31893 IMGC05 (2)

^    do.

r    «i« oiotfwi^do^Td*; ^dr"*^*^a)W-i(ł * nich **okuJ» ^rCkamml odłrry.

*+aJny*rt* t^-M*trA A ^br***^-    ^    irAdycyJny®¹¹' ^fcJ **y««nych *

—***^TlTT - odod pc«^clx*rt o *~**»tea

_aBJ,..;    *tr«Uur4 mmw*4 c*y JoirdiroJ d c*    .

ro*    ^d.    —io *t^*po

oo. -***«. mocrn    r*4^i .1 dr *«*** «oo«J» " P^ornl.

r    /    p^MM.dny - =~JCuJ-    analityce. ^ ^b°wi-

Uj+ciM ~_g9ro~m**Mj+ w loflikd »~x»r Manfredi. po_SZCrki-«M»y kommjrtl *Ł«, budsi si# z* »no i izeZoJc* po dachach »»t-a w xmmę?l ony. nf ir-Trij z^it. Następna ujecie ukazuje źolnJ#r_2a niaalaei-icgo. kt,t$ry ochodzac do Jago pokoju zastaje 2<&2Jco 7    JF    niatkniate. dw rrr-mznt nosi zrwumi.cn* cazury między Schla/ i

Traw*, mloop i lYrmn. moamai l 1 jr&rso; pomi e^dzy stanem wypo-r/ jf-    czynku Tizyczna^p i pmycHA cznmęo, fi zJoJ ogl cznym procaseo spa-

f /    ni a a tym. co sia #ni w czasu e J 090 trwania. Ma t.u mi oj sca za —

burzeni o nastawi ort widza ukzztai towanych przez roz wOJ środków

jf o

wyrAzowych.    Zwykło moment, przebudzani a bohatera za snu bywa!

poprxedzony proxont,ocj + traici snu b^dź jej eksplikacja doko-nywałA si e po przebudzeniu w for mi o. na przykład, omówienia słownego. Tym razom śpiący, iacz nie *£ni ący, okazuje się nieo-ttocny nawot fizyczni o w miojscu spoczynku. Ta czynność, domagająca sie zakotwi czoni a w podmiocie, przechodzi na odbiorcę CJako potoncja, moZl i wość do wypołni oni aD ; bohater spał C?D ₍

^ • spał C TJ — wyt wór Jogo snu wi dzi myC 70 » nie vidzimyC?3.

Wyraźni o oksplikujo ton stan sekwencja poprzedzająca tor tu—

/“X Manfredi ogo i następna, bezpośrednia po ni oj, przedstawi a— jąca Marine Cdziewczyne bohatera, która go wydałaś, prowadzoną przez gestapowca obok sali tortur. W narkotycznym transie Marina podchodzi do świ etl nej smugi z uchylonych drzwi , za którymi Manfredi Jest torturowany. Pierwsze spojrzenie na zbitego ukochanego odbiera jej świadomość i bohaterka upada, kładąc płowe obok wypolerowanych butów o fi cera. Smuga światła symbolizuje tutaj granice świadomości — sekwencja Jako całość jest natomiast kondensacją:    przedstawia stereotypowy obraz szatana

nazizmu oraz wyraża jednocześnie moralny upadek dziewczyny i sataniczny douunacje zła. Percypując sekwencję w sposób inte-

_k0lf>l«lny, dostrzeżemy znaczące zorganizowani* mim-‘astanie divtfk6v ditloęu do granicy ®°^-zyku bólu a1 do wyciszanego niemego ob-

^ *udy^{tywnych: narj}

*yć* _tyjculowan«j. kr:

-V    _ty»ą*---    —    -    *

^ rti^ - kolei stanowi przykład działania onirycznej struk-j ^ to *

_r>*^U _r*emŁ«s««^nia-

,_r/ ™ ^analityczne podejście do utworu filmowego zwraca Ir

^ _na uwagę na akcenty inicjalne:    na czołówki fil mów i

fOr ⁿ

zapowiadające utwór. Zwiastun Jest zapowiedzią ga— prezentuje system oczekiwań. w Jaki film wyposaża wi —

przedstawia system kodów bodących w użyciu. Zwiastun

_ M" ¹

&    naprzeciw pożądaniom widza poprzez wyraźne ar tyk ul o-

^ zarówno zagadki narracyjnej. Jak i pozostałych ważnych __ntów Cna przykład:    systemu aktorstwaD. W tym fragmencie.

nie¹ i—

az

OT

j i?'    -

i*

* _toCie nie należącym do tekstu, obiecuje slą zadowolenie z

-cziej konsumpcji i koherencją - harmonią w kontakcie -z tym pr*-    _

_watr©^m- Zwiastun ponadto wystawia na sprzedaż określony typ -^jnio^owości i ukieunkowując pożądanie widza* wypełniane z ko^-*1 prz«^z oglądany spektakl.⁴¹

y/ filmie mistrza suspensu, w ^MPtakach" Hitchcocka, dostrj

_mOŻna Jeden z najbardziej klarownych przykładów orientacji, o Ictórej mowa. Istnieją w nim takie punkty niespójności, zaburzenia samego tekstu, które efektownie wytłumaczyć można korzystając z opracowanej przez Lacana teorii paranoi f Widz pożąda tekstu £ r&bours: tak jak chory pragnie swojej choroby.

W ten model wpisuje sią także skomplikowana sytuacja norra-

•    j a

cyjn&j re/i&hsywnośc i w "Personie" . Film Bergmana porusza problem ref l ehsywnośc i, a wi ąc odbicia, lustrzanego charakteru percepcji - to także pytanie o status aparatu kinematograficznego. Sytuacja narracyjna "Porsony^ jest sytuacją terapeutyczną: mamy do czynienia z pielągniarką i pacjentką w trakcie kuracji. Aparat kinematograficzny jest ponadto jednym z bohaterów tej historii:    nie jest indyferentny i zwraca na siebie

uwagą. W efekcie drobiazgowej analizy dochodzimy do konkluzji: "Przedstawienie aparatu modeluje symbolicznie związek nieświadomości, źródła wiedzy z czynnym elementem narracji Cl'agent narrati f} • Modeluje za pomocą metafory strukturę / władzą nieświadomości, jednocześnie gdy narzuca poayc /