DSC87

⁴⁸ I 49

intrum zaintere-u świata i Wyklinie Hortensji miłosnych Kon-cot Iwan za ogo-i klepsydry (s. ;łaby patronować rekania przeszło-na wieczne krą-wyobraźni a rze-

ibie wiedząc, że na ł Izie tak krążył po- ł ą jeszcze wielokroć | sensu 1 że trzeba tkiem, a więc z żad- j riście nie trzyma się musi wykombinować nie wiedział, dla- | >ragnął jedynie udo- t lewnego kręgu (obo- 1 le); w który już raz I d początku do końca :u z tomu Zmierzeń

iego Czas odwró- 1 iga udosłownieniu | i w lata okupacji e konspiracyjnej [ sześćdziesiątych, jrtuuje się na je- | - rolety w oknach, I Iwrócony sytuuje . nieprawdopodob-e.

st świadoma i ce- I instrukcja) prze- i między pamięcią 1 'octrśne. The Hague

TEATR JEDNEGO AUTORA

a imaginacją, między wspominaniem a pracą wyobraźni, a nawet czynnością układania fabuły. W prozie strumienia świadomości, np. Bramy raju, Sny pod śniegiem, Miejsca nawiedzone, tok asocjacji bohatera przenosił go niejako automatycznie na różne tory przeszłości — sprzed lat lub z wczoraj. Natomiast w Wyspie ocalenia, Strefach czy Kronice wypadków miłosnych sposób istnienia zarówno postaci, jak i narratora jest określony przez systematyczne eksperymentowanie z własną pamięcią i pogoń za nie zrealizowanymi, niegdyś porzuconymi możliwościami:

„To drugie życie biegało jak sąsiednie tory obok mego właściwego życia i ogarnęło mnie raptowne przerażenie, że te tory mogły się wielokrotnie pomylić i że mogą jeszcze pomylić się w przyszłości. Potem w głębi nocy w słabo rozpędzonym pociągu przyszła jakaś zła ochota, żeby się wszystko pomyliło i żeby pożyć jakby w swojej, ale przecież i nie swojej skórze, żeby pożyć swoim, ale przecież nie swoim, bo pominiętym wariantem życia” (Kronika wypadków miłosnych, s. 57-—58).

„Znowu byłem tam, gdzie mi dobrze, gdzie zawsze składam się we śnie, w pamięci, w raptownej tęsknocie. Dobrze jest uciekać przed codziennym trwaniem w jakąś wymyśloną przeszłość, w nie spełnione nigdy warianty losu, w odrzucenie rozwydrzonej wyobraźni, ale najlepiej jednak pójść znajomą drogą wstecz, wrócić do starego gniazda, wmieszać się między ludźmi, którzy nie znają jeszcze swego przeznaczenia, przebrać się w skórę młodości, przeinaczyć wypadki 1 zdarzenia, zanurzyć się w tajemniczym, niepokojącym tunelu praprzeszłości nie szukając sensu, logiki, usprawiedliwień, pragnąc jedynie szybko mijającej godziny ukojenia” (ibidem, s. 239).

„Znajoma droga .wstecz” prowadzi bohaterów prosto do „doliny” czy „wyspy” dzieciństwa. Rzecz charakterystyczna, iż w prozie współczesnej ogólna awersja wobec „analizy psychologicznej” nie obejmuje — tak się wydaje — przedstawień dzieciństwa. Wspomnienia czy wyobrażenia dzieciństwa i młodości zostały jakby wyjęte spod powszechnie obowiązującej anatemy psychologizmu. Niempiej 4 — Teksty 3/81