warsztaty
warsztaty
średni | pliki na CD
Photoshop CS4 | Illustrator CS4
lepszy wróbel
w garści...
czyli o tworzeniu efektu rozproszenia
Siedząc przed komputerem i segregując zdjęcia z wakacyjnych wojaży,
zauważyłem, że z każdej podróży przywożę sporą ilość zdjęć zwierząt. Wśród
nich największą grupę stanowią zdjęcia ptaków. Większość z nich dzięki
bajecznemu ubarwieniu stanowi doskonały materiał do stworzenia ciekawej
pracy z użyciem Photoshopa. Oto co wykluło się z jednego z takich pomysłów.
.psd 07-08/2009 www.psdmag.org
18
lepszy wróbel w garści...
rozpoczęcie pracy wyostrzanie  wstęp
01 04
Pierwszym krokiem będzie otworzenie zdjęcia, które będzie sta- Metod wyostrzania jest wiele. Od prostego - Smart Sharpen,
nowić bazę dla naszej pracy. Następnie przy pomocy narzędzia przez jego odmiany z nakładaniem na siebie warstw w trybie
Pen Tool [P] musimy ościeżkować naszego modela oraz gałąz
, na Luminosity, wykorzystania Filtra Górnoprzepustowego aż po wy-
której siedzi. Pamiętajmy, aby modulować krzywe Beziera, tak aby ostrzanie kanału K w przestrzeni barw CMYK. Każda metoda ma
tam gdzie nie jest to niezbędne, nie było ostrych krawędzi oraz aby swoje wady oraz zalety, a zastosowanie jej zależy od danej fotogra-
linia znajdowała się kilka pikseli wewnątrz konturu zwierzęcia, aby fii oraz czasu, jaki chcemy jej poświęcić. W tym przypadku dla celów
po zmianie tła nie było widać zbędnych elementów pierwotnej foto- bardziej dydaktycznych niż praktycznych posłużę się słabo niestety
grafii. znaną metodą wyostrzania w przestrzeni LAB - dzięki niej uniknie-
my przekłamania kolorów, co często ma miejsce w przestrzeni RGB.
usuwanie tła wyostrzanie  LAB
02 05
Przejdz
my teraz do zakładki Paths i kliknijmy dwukrotnie na no- Najpierw zmieńmy przestrzeń barwną z RGB na LAB (Image>Mo-
wo powstałą Work Path i nadajmy jej nazwę Obrys. Wróćmy teraz de>Lab Color). Następnie przejdz
my do zakładki Channels i wy-
do zakładki Layers i dwukrotnie kliknijmy jedyną jak dotąd warstwę bierzmy kanał Lightness, przypomina on jaśniejszą wersję obrazu w
naszego dokumentu. Spowoduje to, że zniknie mała kłódka znajdują- skali szarości. W tym kanale zawarta jest cała informacja tylko o ja-
ca się przy jej miniaturze, a ona sama zmieni nazwę z Background na sności danego punktu, a nie o jego barwie - dzięki temu zmianie ule-
Layer 0. Następnie przy aktywnym narzędziu Pen Tool [P] kliknijmy ga jedyne kontrast pomiędzy poszczególnymi punktami, a nie ich bar-
prawym przyciskiem w dowolnym miejscu dokumentu i wybierzmy z wa. Teraz za pomocą polecenia Smart Sharpen (Filter>Sharpen>Smart
menu opcję Make Selection, a parametr Feather Raduis ustawmy na Sharpen...) wyostrzmy nasz obraz. Następnie zaznaczmy warstwę
0,3 piksela. Odwróćmy zaznaczenie [Ctrl]+[Shift]+[I] i usuńmy tło. zawierającą wszystkie kanały [Ctrl]+[2] i wróćmy do przestrzeni RGB.
korekcja barwy i kontrastu dodawanie tła
03 06
Zacznijmy od lekkiej korekcji kontrastu. Możemy posłużyć się tu- Teraz gdy główny obiekt jest już gotowy do dalszej obróbki, mo-
taj np. poleceniem Levels [Ctrl]+[L], zmieńmy położenie suwa- żemy dodać tło, lecz najpierw powinniśmy zwiększyć obszar ro-
ka odpowiadającego za tony średnie do wartości 0,8. Teraz za po- boczy np. przy użyciu Crop Tool [C] oraz przesunąć nasz główny
mocą polecenia Hue/Saturation [Ctrl]+[U] zwiększmy lekko nasy- obiekt bliżej środka dokumentu. Stwórzmy teraz nową pustą war-
cenie barw, aby podkreślić, i tak już intensywny kolor łebka i szyj- stwę [Shift]+[Ctrl]+[U] i umieśćmy ją pod naszą warstwą główną, a
ki. Na tym etapie możemy prawie całkowicie zmienić kolorystykę na- następnie wypełnijmy ją wybranym przez nas gradientem - najlepiej
szej pracy. kołowym - ja wybrałem zieleń przechodzącą w czerń.
.psd 07-08/2009 www.psdmag.org
19
warsztaty
rozpoczynamy rozpraszanie rozproszenie część 3
07 10
Na początek ponownie zwiększmy obszar roboczy. Do dalszej Gdy wykonamy poprzedni krok dla wszystkich próbek pędzla,
pracy będzie nam potrzebny zestaw pędzli przypominających możemy usunąć warstwę zawierającą porozciąganą kopię war-
rozbryzg. Można je zrobić samemu lub pobrać z dowolnej strony z stwy podstawowej, zgrupować nowo powstałe warstwy z plamka-
darmowymi pędzlami. Ja wykorzystam pakiet wykonany przez Hi- mi - grupę nazwijmy Etap 1 i uwidocznijmy naszą warstwę podsta-
tokiri147 z brusheezy.com. Teraz tworzymy nową warstwę, a na niej wową. Powinniśmy zobaczyć pierwsze efekty naszej pracy. Może-
stawiamy próbkę wybranego przez nas pędzla, najlepiej koloru czar- my teraz powtórzyć kroki z rozpraszaniem i rozszczepianiem tyle
nego. Pamiętajmy, by każda końcówka była na oddzielnej warstwie. razy, ile uznamy za słuszne. Pamiętajmy, by za każdym razem ina-
Im więcej będzie tych warstw, tym ciekawszy efekt otrzymamy. Na- czej rozciągnąć kopię warstwy podstawowej - da to ciekawszy efekt
stępnie zgrupujmy wszystkie warstwy z pędzlami. końcowy.
rozpraszanie część 1 poprawki  część 1.
08 11
Duplikujemy warstwę, na której znajduje się nasz obiekt główny, Gdy uzyskaliśmy już satysfakcjonujący efekt, możemy usunąć
warstwę oryginalną ukrywamy, a następnie poleceniem Liquify grupę zawierającą próbki pędzli, zmniejszyć z powrotem obszar
[Shift]+[Ctrl]+[X] rozciągamy obiekt w tę stronę, w którą ma iść roz- roboczy oraz spłaszczyć grupy zawierające warstwy z elementa-
proszenie. Zmniejszamy Krycie tak powstałej warstwy do 75%. mi rozproszenia. Tak powstałą warstwę możemy skorygować przy
użyciu Gumki z końcówką wybraną spośród tych, których używa-
liśmy do rozpraszania. W ten sam sposób możemy poprawić war-
stwę główną.
rozszczepianie część 2 poprawki  część 2.
09 12
W menu Layers kliknijmy ze wciśniętym [Ctrl] na miniaturę dowol- Teraz możemy zduplikować warstwę zawierającą elementy roz-
nej warstwy z próbką pędzla. Wokół próbki powinno się pojawić za- proszenia. Jej oryginał oraz warstwę główną spłaszczmy [Ctrl]
znaczenie, które przy aktywnym narzędziu Rectangular Marquee Tool +[E]. Do zduplikowanej warstwy dodajmy cień, którego tryb miesza-
[M] przenieśmy w wybrane miejsce naszego obiektu. Za pomocą po- nia będzie ustawiony na Linear Light, Krycie będzie niewielkie, a Od-
lecenia Transform Selection z menu Selection możemy teraz dowolnie ległość oraz Wielkość dość duże. Teraz nałóżmy na tę warstwę ma-
skalować i obracać zaznaczenie. Następnie wykonane zaznaczenie skę i ukryjmy elementy, w których cień nie wygląda najlepiej. Całość
wycinamy [Ctrl]+[X] oraz wklejamy jako nową warstwę [Ctrl]+[V], któ- spłaszczmy.
rą umieszczamy w miejscu, z którego zostało ono wycięte. Czynność
powtarzamy ze wszystkimi próbkami pędzla w różnych miejscach.
.psd 07-08/2009 www.psdmag.org
20
lepszy wróbel w garści...
tworzenie cienia dodawanie linii w tle
13 16
Zduplikujmy warstwę z obiektem oraz rozproszeniem [Ctrl]+[J], Otwieramy Illustratora. Tworzymy nowy dokument i za pomo-
nazwijmy ją cień, przesuńmy poniżej warstwy głównej. Kliknij- cą Pencil Tool [N] rysujemy dwie linie o praktycznie dowolnym
my z przytrzymanym klawiszem [Ctrl] jej miniaturę w zakładce Lay- kształcie. Dwukrotnie klikamy narzędzie Blend Tool z menu Spacing,
ers i wypełnijmy kolorem tła - najlepiej czarnym [Ctrl]+[Backspa- wybieramy Specified Steps, a ich ilość ustawiamy na 25. Następnie
ce]. Zdejmijmy zaznaczenie [Ctrl]+[Shift]+[D] i przesuńmy war- zaznaczamy obie linie i korzystamy ze skrótu [Alt]+[Ctrl]+[B]. Na-
stwę lekko na lewo i w górę względem warstwy głównej. Zastosuj- stępnie zmieniamy kolor linii na biały i przenosimy je do dokumen-
my filtr Gaussian Blur o promieniu 20 pikseli. Krycie warstwy z cie- tu Photoshopa. Zmieniamy ich rozmiar i położenie, tak by wypeł-
niem ustawmy na 10%. niały dokument. Tryb mieszania ustawiamy na Overlay, a Krycie na
25%. Krok możemy jeszcze raz powtórzyć, lecz tym razem tworzy-
my linie poziome.
nadawanie faktury na tło ostatnie poprawki
14 17
Do tego kroku będzie nam potrzebna tekstura. Ja wykorzysta- Teraz możemy utworzyć nowe warstwy, rozmieścić je w wybra-
łem teksturę czerpanego papieru bez zagnieceń - jest ona dość nej przez nas kolejności, a na nich miękkim pędzlem ustawio-
popularna i ogólnie dostępna w zasobach sieci. Ustawiam ją nad nym w tryb Ovarlay o dużej końcówce, podmalować wybrane przez
warstwą z gradientem i korzystając z opcji Desaturate [Ctrl]+[Shi- nas elementy pracy. Ostatnim krokiem będzie potraktowanie niektó-
ft]+[U] pozbawiam koloru. Tryb mieszania ustawiam na Overlay a rych plamek rozproszenia narzędziem Blur Tool, da to efekt głębi.
samo krycie na 80%.
dodajemy detale tła podsumowanie
15 18
Z menu Layers wybieramy New Fill Layer, a następnie Gradient... Nauczyliśmy się z niezbyt ciekawego i statycznego zdjęcia za
w ten sposób tworzymy nową warstwę wypełnioną gradientem. pomocą kilku prostych sztuczek stworzyć ciekawą i dynamicz-
Ustawiamy przejście od koloru białego do białego - ale o kryciu 0%. ną kompozycję. Po drodze poznaliśmy również jedną z lepszych,
Zmieniamy rodzaj gradientu na Kulisty (Radial) i zaznaczamy opcję lecz niestety dość słabo znanych technik wyostrzania w przestrze-
Reverse. Tak powstałą warstwę ustawiamy powyżej warstwy z tek- ni barwnej LAB. Takie rozproszenie daje nam bardzo wiele możliwo-
sturą papieru, zmieniamy jej tryb mieszania na Ovarlay, a Krycie ści, którego efekt może się całkowicie zmienić w zależności od wy-
ustawiamy na 65%. branego przez nas pakietu pędzli oraz fotografii, nad którą chcemy
popracować.
Paweł Batyra
.psd 07-08/2009 www.psdmag.org
21