��Retusz fotografii Do wprowadzania powa|
niejszych zmian w obrazie zazwyczaj u|
ywamy filtr�w oraz poleceD
dost
pnych z g�rnego menu. W rozdziaB
ach poprzednich zapoznali[
my si
z u|
yciem najwa|
niejszych z nich (patrz rozdziaB
3.,  Poprawianie skanowanego obrazu ). Zmiany te dotycz
caB
ej powierzchni obrazu, w obrazach wielowarstwych  aktywnej warstwy. Aby ograniczy
ich dziaB
anie do okre[
lonego obszaru w obrazie, musimy go najpierw wyselekcjonowa
 a to bywa czasem do[

pracochB
onne. Dlatego te|
gdy chcemy wprowadzi
w obrazie tylko kilka niewielkich poprawek o ograniczonym terytorialnie zasi
gu, na og�B
szybciej i skuteczniej mo|
emy posB
u|
y
si
narz
dziami do retuszu i malowania. Sposobami ich u|
ycia zajmiemy si
w tym rozdziale. Zaczniemy od najprostszego retuszu, polegaj
cego na zamalowaniu niepo|

danego detalu na zdj
ciu  tak, jak to dawnymi czasy robiono w pracowniach fotograficznych. B
dzie nam do tego potrzebny p
dzel i kroplomierz. 135 RozdziaB
7 Retusz obrazu za pomoc
p
dzla 1. Je[
li w obrazie wprowadzili[
my ju|
Rys. 7.1. Narz
dzie kroplomierza (Eyedropper) wcze[
niej jakie[
zmiany  na przykB
ad wykadrowali[
my go lub dokonali[
my korekcji kolor�w  zapisujemy go na dysk w jego obecnym stanie poleceniem File/Save (Plik/Zachowaj). Uwaga. Je[
li tego zaniedbamy, ewentualne Rys. 7.2a. Ikona p
dzla (Brush) korzystanie z opcji Erase to Saved (patrz punkt  U|
ycie narz
dzia gumki do przywracania poprzedniego stanu obrazu w tym rozdziale) b
dzie utrudnione lub wr
cz niemo|
liwe. 2. Powi
kszamy fragment obrazu, kt�ry chcemy podda
edycji. My, przykB
adowo, powi
kszymy fragment fotografii z dw�jk
dzieci (rysunek 7.3). Naszym zadaniem b
dzie pozbycie si
z tB
a reklamowej flagi. 3. Wybieramy narz
dzie kroplomierza Rys. 7.2b. Paleta opcji narz
dziowych dla p
dzla (Eyedropper), kt�rego ikona pokazana jest na rysunku 7.1. Klikamy na obrazie, pobieraj
c z niego kolor farby. Nie ma sensu wybiera
koloru farby z palety lub pr�bowa
go definiowa
samemu, gdy|
wtedy nigdy nie b
dzie dokB
adnie pasowaB
do zdj
cia. Uwaga. zamiast wybiera
kroplomierz z menu, mo|
emy wcisn

klawisz Alt w trakcie malowania p
dzlem i pobra
kolor farby. Natomiast wci[
ni
cie klawisza Alt, gdy wybrany jest kroplomierz, pozwala pobra
z obrazu kolor tB
a. 4. Wybieramy narz
dzie p
dzla (rysunek 7.2a) i koD
c�wk
odpowiednich rozmiar�w o zmi
kczonych brzegach. Aby m�c oceni
wielko[

koD
c�wki na tle obrazu, nale|
y przeB

czy
kursor na tryb wy[
wietlania Brush Size, Rozmiar p
dzla (patrz rozdziaB
1.,  Kursor ). 5. Na palecie opcji narz
dziowych (Options, Opcje) dla p
dzla ustalamy stopieD
przejrzysto[
ci farby na suwaku Opacity (Krycie). Je[
li chcemy zamalowa
detal obrazu caB
kowicie, parametr Opacity ustawiamy na 100%, jak na rysunku 7.2b. 136 Retusz fotografii Aby dany fragment zdj
cia tylko przytB
umi
i wtopi
w tB
o, wybieramy ni|
sz
warto[

parametru Opacity. Na li[
cie tryb�w nakB
adania koloru pozostawiamy wybran
opcj
Normal (ZwykB
y). 6. Zamalowywujemy szczeg�B
przeznaczony do usuni
cia, zmieniaj
c w razie potrzeby wielko[

koD
c�wki p
dzla i pobieraj
c kolory z bezpo[
redniego s
siedztwa zamalowywanego detalu (por�wnaj rysunki 7.3 oraz 7.4). Rys. 7.3. Fragment zdj
cia przed retuszem 7. W razie wykonania jakiego[
bB

dnego ruchu, anulujemy efekt ostatniego poci
gni
cia p
dzlem za pomoc
polecenia Edit/Undo (Zmiany/OdwoB
aj). Uwaga. Pracuj
c w Photoshopie 4.01, mamy do dyspozycji r�wnie|
mo|
liwo[

 cz
[
ciowego Undo . Aby osB
abi
efekt ostatniego poci
gni
cia p
dzlem, nale|
y wybra
polecenie Fade Paintbrush z menu Filter bezpo[
rednio po dokonaniu edycji i zmniejszy
warto[

parametru Opacity w wy[
wietlonym oknie dialogowym. W tym samym oknie mo|
emy ju|
po pomalowaniu czego[
zmieni
tryb nakB
adania koloru (patrz rozdziaB
6., punkt  Stosowanie filtr�w Rys. 7.4. Fragment zdj
cia po zamalowaniu dla warstwy obrazu ). W wersji 4.01 reklamowej flagi polecenie Fade... mo|
e by
u|
yte do osB
abiania efektu dziaB
ania wszystkich narz
dzi do retuszu  a wi
c r�wnie|
dla narz
dzi zmi
kczania, wyostrzania, rozja[
niania itp. Narz
dzia do malowania takie jak p
dzel lub aerograf bywaj
przydatne przy retuszu, ale Photoshop ma w zanadrzu co[
znacznie lepszego: mo|
liwo[

malowania pobran
z obrazu tekstur
, zamiast gB
adk
farb
. Wygl
da to o wiele naturalniej i pozwala bez [
ladu maskowa
wszelkie ubytki, nawet te o wi
kszej powierzchni. Po kadrowaniu i obrocie zeskanowanej fotografii z rozdziaB
u 3. pozostaB
nam u doB
u denerwuj
cy biaB
y pasek; poradzimy sobie z tym problemem, przedB
u|
aj
c piaszczyst
powierzchni
alejki. 137 RozdziaB
7 Retusz obrazu za pomoc
piecz
tki 1. W razie potrzeby zapisujemy obraz na dysk. Rys. 7.5. Ikona piecz
tki (Rubber Stamp) 2. Powi
kszamy fragment obrazu, kt�ry chcemy podda
edycji (patrz rysunek 7.10) 3. Wybieramy narz
dzie piecz
tki (Rubber Stamp), pokazane na rysunku 7.5. 4. Wciskamy klawisz Alt i klikamy na obrazie w miejscu, z kt�rego chcemy skopiowa
tekstur
 w naszym przykB
adzie gdzie[
na piaszczystej alejce. Kursor przybiera przy tym ksztaB
t piecz
tki. Uwaga. Wskazany przez nas punkt obrazu b
dziemy dalej nazywa
punktem Rys. 7.6. Paleta opcji narz
dziowych (Options, z
r�dB
owym. Opcje) 5. Na palecie Brushes (P
dzle) wybieramy koD
c�wk
odpowiednich rozmiar�w, najlepiej o zmi
kczonych brzegach; wtedy efekt edycji B
adnie wtapia si
w obraz. 6. Na palecie opcji narz
dziowych (Options, Opcje) ustalamy stopieD
przejrzysto[
ci farby na suwaku Opacity (Krycie). Aby zamalowa
biaB
y obszar caB
kowicie, parametr Opacity ustawiamy na 100%. Na Rys. 7.7. Obraz oryginalny, w kt�rym punkt z
r�dB
owy ustalono po[
rodku jo-jo li[
cie tryb�w nakB
adania koloru pozostawiamy wybran
opcj
Normal, ZwykB
y (rysunek 7.6). 7. Na tej samej palecie Options wybieramy tryb dziaB
ania narz
dzia: Clone Non- Aligned, Klon (nie wyr�wnany) z listy Option, jak na rysunku 7.6. Przy wB

czeniu opcji Clone Non-Aligned ka|
de poci
gni
cie mysz
rozpoczyna od nowa kopiowanie fragmentu obrazu wok�B
punktu Rys. 7.8. Ten sam obraz po kilkakrotnym u|
yciu z
r�dB
owego (patrz rysunek 7.9). piecz
tki z opcj
Clone-Aligned, Klon (wyr�wnany) Uwaga. Po wybraniu opcji Clone-Aligned, Klon (wyr�wnany) punkt z
r�dB
owy pod
|
a stale za ruchem kursora, zachowuj
c staB

odlegB
o[

(patrz rysunek 7.8). Rys. 7.9. Ten sam obraz po kilkakrotnym u|
yciu piecz
tki z opcj
Clone-Non Aligned, Klon (nie wyr�wnany) 138 Retusz fotografii 8. Zamalowywujemy szczerby, dziury i ubytki obrazu (patrz rysunek 7.5). Kiedy zaczynaj
nam si
niechc
cy kopiowa
niewB
a[
ciwe fragmenty obrazu (na przykB
ad buciki dziecka zamiast piasek), zwalniamy na moment klawisz myszy i malujemy od nowa. Przy pracy z wB

czon
opcj
Clone Non-Aligned, Klon (nie wyr�wnany) w momencie puszczenia myszy nast
puje Rys. 7.10. Fragment zdj
cia przed retuszem, powr�t do punktu z
r�dB
owego. z widocznym ubytkiem u doB
u 9. Ewentualne nieci
gB
o[
ci pomi
dzy zasadniczym obrazem a domalowan
cz
[
ci
maskujemy, powt�rnie zamalowywuj
c uwidaczniaj
ce si
kraw
dzie narz
dziem piecz
tki  tym razem przy zmniejszonej warto[
ci parametru Opacity (Krycie). Opr�cz narz
dzi do malowania, Photoshop przewiduje r�wnie|
narz
dzia do wyostrzania i zmi
kczania kraw
dzi barwnych plam w obrazie. Nale|
y je stosowa
do miejscowego retuszu: gdy wyostrzy
lub zmi
kczy
trzeba Rys. 7.11. Ten sam fragment zdj
cia po zamalowaniu wi
kszy obszar, lepiej go wyselekcjonowa
ubytku narz
dziem piecz
tki i u|
y
odpowiedniego filtra. Do zmi
kczania obrazu u|
ywamy filtr�w z menu Filter/Blur (Filtr/Rozmycie), a do wyostrzania  filtr�w z menu Filter/Sharpen (Filtr/Wyostrzanie). Uwaga. W rozdziale 3. opisali[
my wyostrzanie Rys. 7.12a. Ikona zmi
kczania (Blur) obrazu za pomoc
flitra Unsharp Mask (Maska wyostrzaj
ca). Tryb dziaB
ania narz
dzia U|
ycie narz
dzi zmi
kczania Intensywno[

zmi
kczania i wyostrzania 1. Wybieramy narz
dzie zmi
kczania (Blur) lub wyostrzania (Sharpen) w pasku narz
dziowym (rysunki 7.12a i 7.13a). Uwaga. Aby szybko przeB

czy
si
z ikony Blur na ikon
Sharpen, nale|
y klikn

na ikonie narz
dzia z wci[
ni
tym klawiszem Alt. Mo|
emy te|
zmienia
tryb dziaB
ania Rys. 7.12b. Paleta opcji narz
dziowych (Options, narz
dzia na palecie Options (Opcje), Opcje) narz
dzia zmi
kczania wybieraj
c odpowiednio opcj
Blur (Rozmycie) lub Sharpen (Wyostrzanie) z listy Tool (Narz
dzie). 139 RozdziaB
7 2. Na palecie opcji narz
dziowych (Options, Opcje) ustalamy intensywno[

zmi
kczania/wyostrzania na suwaku Rys. 7.13a. Ikona wyostrzania (Sharpen) Pressure (Nacisk). Przy ustawieniu Pressure na 100% zmiany s
najwyraz
niejsze. Na li[
cie tryb�w edycji Tryb dziaB
ania narz
dzia pozostawiamy opcj
Normal (ZwykB
y), Intensywno[

wyostrzania chyba |
e chcemy ograniczy
dziaB
anie efektu w okre[
lony spos�b. PrzykB
adowo, wybranie opcji Saturation (Nasycenie) spowoduje B
agodzenie lub zwi
kszanie tylko r�|
nic nasycenia koloru. 3. Przeci
gamy kursorem w oknie dokumentu, zmi
kczaj
c lub wyostrzaj
c odpowiednio kraw
dzie barwnych plam (por�wnaj rysunki 7.14 i 7.15). Rys. 7.13b. Paleta opcji narz
dziowych (Options, Opcje) narz
dzia wyostrzania Uwaga. Mo|
emy przeB

cza
si
ze zmi
kczania na wyostrzanie i na odwr�t, wciskaj
c Alt ju|
w trakcie pracy  gdy przeci
gamy kursorem w oknie dokumentu. Jak dB
ugo trzymamy wci[
ni
ty klawisz Alt, narz
dzie dziaB
a w zmienionym trybie; wyostrza zamiast zmi
kcza
lub zmi
kcza zamiast wyostrza
. 4. Je[
li efekt wyostrzenia lub zmi
kczenia jest za sB
aby, puszczamy na moment klawisz myszy i ponownie przeci
gamy mysz
w tym samym miejscu. Dodatkowo mo|
emy Rys. 7.14. Obraz oryginalny zmieni
warto[

parametru Pressure (Nacisk) na palecie Options (Opcje). Uwaga. Dop�ki nie pu[
cimy klawisza myszy, to nawet przeje|
d|
aj
c kursorem przez jeden punkt obrazu wielokrotnie, nie powodujemy zwi
kszenia intensywno[
ci wyostrzania lub zmi
kczania. Jedno poci
gni
cie mysz
= jednokrotne naB
o|
enie efektu. Ta sama zasada odnosi si
do wszystkich narz
dzi Photoshopa, z wyj
tkiem aerografu; tylko dla niego jednego intensywno[

efektu zale|
y od czasu przetrzymywania kursora nad danym punktem obrazu. Rys. 7.15. Obraz z rysunku 7.14, w kt�rym wyostrzono pieD
i poziomy konar drzewa, a zmi
kczono listowie 140 Retusz fotografii 5. Je[
li efekt wyostrzenia lub zmi
kczenia jest zbyt mocny i obraz zaczyna si
rozpB
ywa
lub  iskrzy
 , anulujemy ostatnie Rys. 7.16a. Ikona rozja[
niania (Dodge) poci
gni
cie mysz
wybieraj
c polecenie Edit/Undo (Zmiany/OdwoB
aj) i pr�bujemy jeszcze raz z mniejsz
warto[
ci
parametru Pressure (Nacisk). Kolejn
typow
operacj
przy retuszu zdj

jest miejscowe rozja[
nianie lub przyciemnianie obrazu. W Photoshopie sB
u|

do tego narz
dzia zgrupowane w ikonowym podmenu, nosz
cym wsp�ln
nazw
Toning Tools. Mamy tu kolejno: narz
dzie rozja[
niania (Dodge), Rys. 7.16b. Paleta opcji narz
dziowych (Options, przyciemniania (Burn) i na dodatek jeszcze Opcje) narz
dzia rozja[
niania narz
dzie g
bki (Sponge). To ostatnie narz
dzie ani nie rozja[
nia, ani nie przyciemnia, ale za to zmienia nasycenie koloru. Naturalnie jest to mo|
liwe tylko w obrazach barwnych. Rys. 7.17a. Ikona przyciemniania (Burn) U|
ycie narz
dzi rozja[
niania i przyciemniania 1. Wybieramy narz
dzie rozja[
niania (Dodge) lub przyciemniania (Burn) z paska narz
dziowego (rysunki 7.16a i 7.17a). Tak|
e i w tym przypadku klikni
cie na ikonie z Altem dziaB
a jak przeB

cznik. 2. Na palecie opcji narz
dziowych (Options, Opcje) ustalamy intensywno[

efektu na Rys. 7.17b. Paleta opcji narz
dziowych (Options, suwaku Exposure, Ekspozycja (patrz Opcje) narz
dzia przyciemniania rysunki 7.16b, 7.17b). Na li[
cie obok mo|
emy wybra
, jakich obszar�w obrazu przede wszystkim b
d
dotyczyB
y zmiany: jasnych, ciemnych lub po[
rednich. Najcz
[
ciej pracujemy z wybran
opcj
Midtones, P�B
cienie  modyfikacji ton�w po[
rednich. Na li[
cie Tool (Narz
dzie) palety Options (Opcje) mo|
emy ostatecznie zdecydowa
si
na narz
dzie przyciemniania lub rozja[
niania, albo te|
przeB

czy
si
zamiast tego do narz
dzia g
bki (opcja Sponge, G
bka). Uwaga. Tak|
e i w tym przypadku wci[
ni
cie i przytrzymanie klawisza Alt w trakcie pracy zmienia dziaB
anie narz
dzia na przeciwne: z rozja[
niania na przyciemnianie lub na odwr�t. 141 RozdziaB
7 3. Wybieramy koD
c�wk
odpowiednich rozmiar�w i przeci
gaj
c mysz
w oknie dokumentu, odpowiednio rozja[
niamy lub przyciemniamy obraz (por�wnaj rysunki 7.18 i 7.19). W obrazach peB
nokolorowych mo|
emy dokona
retuszu jeszcze jednego rozdzaju: zmiany nasycenia barw. Nie zmieniamy przy tym ani jasno[
ci obrazu w danym punkcie, ani zasadniczego ( bazowego ) odcienia poddanej retuszowi barwnej plamy. Zmieniamy jedynie nasycenie, tj. czynimy kolory |
ywszymi albo Rys. 7.18. Obraz oryginalny przeciwnie, bardziej zgaszonymi, przytB
umionymi. Kolor jest tym bardziej zgaszony, im wi
cej w nim szaro[
ci. Zmniejszaj
c nasycenie dowolnej barwy do zera, przeksztaB
camy j
w kolor szary. Zwi
kszaj
c nasycenie koloru do maksimum, otrzymamy jedn
z barw sB
onecznego spektrum  idealnie czysty kolor t
czy. U|
ycie narz
dzia g
bki do zmiany nasycenia 1. Wybieramy ikon
narz
dzia g
bki (patrz rysunek 7.20a) z tego samego ikonowego podmenu, z kt�rego wybierali[
my narz
dzia Rys. 7.19. Obraz z rysunku 7.18, w kt�rym przyciemnienia i rozja[
nienia. rozja[
niono metalowe cz
[
ci komputerowego 2. Na palecie opcji narz
dziowych (rysunek patefonu, a przyciemniono blat, na kt�rym stoi 7.20b) narz
dzia g
bki wybieramy tryb patefon pracy narz
dzia: opcj
Desaturate, by zmniejsza
nasycenie barw (przyszarza
), lub opcj
Saturate, by zwi
ksza
nasycenie (intensyfikowa
barwy obrazu). Rys. 7.20a. Ikona g
bki (Sponge) 3. Na tej samej palecie Options (Opcje) ustalamy intensywno[

dziaB
ania narz
dzia na suwaku Pressure (Nacisk). 4. Wybieramy koD
c�wk
odpowiednich rozmiar�w i przeci
gaj
c mysz
w oknie dokumentu, odpowiednio zwi
kszamy lub zmniejszamy nasycenie barw (patrz: wkB
adka kolorowa, rysunek 13). Rys. 7.20b. Paleta opcji narz
dziowych (Options, Opcje) narz
dzia g
bki 142 Retusz fotografii W razie gdyby[
my zechcieli ju|
po zakoD
czeniu edycji anulowa
lub osB
abi
efekt retuszu w okre[
lonych miejscach obrazu, mo|
emy Rys. 7.21a. Ikona gumki (Eraser) posB
u|
y
si
narz
dziem gumki (Eraser) z wB

czon
opcj
Erase to Saved (Wyma|
do zachowanego). Oczywi[
cie, warunkiem koniecznym dla przeprowadzenia takiej reedycji jest zapisanie obrazu na dysk w odpowiednim momencie  to znaczy, tu|
przed rozpocz
ciem retuszu. Je[
li o tym zapomnimy, nie b
dziemy mogli skorzysta
z opcji Erase To Saved, gdy|
wraz z ostatnio dokonanym retuszem wymazane zostan
tak|
e inne, wcze[
niejsze zmiany. Rys. 7.21b. Paleta opcji narz
dziowych (Options, Uwaga. Niekt�re wprowadzone przez nas Opcje) narz
dzia gumki zmiany mog
caB
kowicie uniemo|
liwi
skorzystanie z opcji Erase To Saved. Je[
li w trakcie edycji obrazu zmienimy jego rozdzielczo[

lub rozmiary, pr�ba przywr�cenia stanu poprzednio zapisanego na dysk nie powiedzie si
(patrz rysunek 7.22). Anulowanie lub osB
abianie retuszu za pomoc
narz
dzia gumki 1. PRZED ROZPOCZ
CIEM EDYCJI OBRAZU (LUB PRZED ROZPOCZ
CIEM JEJ KOLEJNEGO ETAPU) ZAPISUJEMY OBRAZ NA DYSK W JEGO AKTUALNYM STANIE. 2. Dokonujemy retuszu obrazu za pomoc
odpowiednich narz
dzi lub filtr�w. Nie skalujemy jednak ani te|
nie kadrujemy obrazu. Je[
li zmienimy rozmiary obrazu w pikselach, pr�ba u|
ycia opcji Erase To Saved (Wyma|
do zachowanego) spowoduje wy[
wietlenie komunikatu jak na Rys. 7.22. Komunikat o niemo|
no[
ci przywr�cenia rysunku 7.22 i odwoB
anie caB
ej operacji. stanu zapisanego na dysk 3. Wybieramy narz
dzie gumki (Eraser), kt�rego ikona pokazana jest na rysunku 7.21a. 4. Na palecie Options (rysunek 7.21b) wB

czamy opcj
Erase to Saved (Wyma|
do zachowanego), by  wymazywa
 z obrazu zmiany, poczynione od ostatniego zapisania obrazu na dysk. 143 RozdziaB
7 Uwaga. U|
ycie narz
dzia gumki w zwykB
y spos�b, z wyB

czon
opcj
Erase To Saved, zostaB
o opisane w rozdziale 6. przy okazji omawiania tworzenia odbicia lustrzanego (patrz punkt  Retusz obrazu na warstwie ). 5. Ustalamy  intensywno[

wymazywania na suwaku Opacity (Krycie). Przy ustawieniu parametru Opacity na 100%, wprowadzone zmiany zostan
caB
kowicie anulowane. Przy ni|
szych warto[
ciach Opacity  tylko osB
abione. Rys. 7.23. Obraz oryginalny 6. Na palecie Options (Opcje) wybieramy z listy typ koD
c�wki. Je[
li chcemy dokonywa
mi
kkiej, wtapiaj
cej si
w obraz edycji, powinni[
my wybra
p
dzel (Paintbrush, P
dzel) lub ewentualnie aerograf (Airbrush, Aerograf). 7. Na palecie Brushes (P
dzle) wybieramy odpowiedniej wielko[
ci koD
c�wk
. 8. Klikamy w oknie dokumentu i ewentualnie odczekujemy chwil
, a|
program wczyta poprzednio zapisan
wersj
. Gdy kursor ponownie przybierze ksztaB
t narz
dzia piecz
tki, mo|
emy zaczyna
. Rys. 7.24. Obraz z rysunku 7.23, poddany edycji przez zastosowanie filtra Chrome (Chrom) z menu 9. Przeci
gamy kursor w oknie dokumentu, Filter/Sketch (Filtr/Szkic) przywracaj
c pierwotny wygl
d okre[
lonym fragmentom obrazu (por�wnaj rysunki 7.23, 7.24 oraz 7.25). Patrz te|
: rysunki 17, 18 i 19 w kolorowej wkB
adce. Rys. 7.25. Obraz z rysunku 7.24 po cz
[
ciowym wymazaniu efektu edycji w g�rnej cz
[
ci obrazu (niebo + grzbiet nosoro|
ca). Doln
cz
[

obrazu pozostawiono  chromowan
 144