plik


ÿþWyposa|enie do fotografii stolikowej Fotografowanie to pikne zajcie. Daje mnóstwo rado[ci, jest zródBem inspiracji plastycznych, estetycznych. Fotografia mo|e by sztuk! Pod warunkiem jednak, |e przede wszystkim opanuje si jej rzemie[lniczy warsztat. Na przestrzeni kolejnych kilku stron spróbujemy zmierzy si z podstawowymi elementami rzemiosBa fotograficznego wykorzystywanego w trakcie wykonywania zdj przedmiotom maBym, w kontek[cie pokazania ich w ujciu katalogowo-reklamowym. Je[li chcemy by mistrzami w sztuce fotografowania to& niestety, ale nie mamy wyj[cia! Musimy przebrn przez kuchni fotograficzn. A potem& Potem to si jeszcze zobaczy! Jð Aparat fotograficzny Najlepszym aparatem fotograficznym do wykonywania tego typu zdj jest taki aparat, w którym mo|na... wyBczy wszystkie automaty! Dlaczego? Dlatego, |e z ka|dy automat jest kalibrowany przez producenta na tzw. [rednie warunki. PrzykBadem niech bdzie to, w jaki sposób dziaBa automatyczny balans bieli (po angielsku: AWB  auto white balance): Wyobrazmy sobie scen, w której chcemy sfotografowa czerwony sweter na czerwonym tle. Dla automatu sytuacja przedstawia si nastpujco: za du|o czerwonego, a za maBo niebieskiego i zielonego. Co zatem zrobi? Ustawi aparat tak, aby ten  uzupeBniB brakujce barwy w obrazie do [redniej ich ilo[ci, któr zaBo|yB producent. W efekcie uzyskamy zdjcie, w którym z czysto[ci i intensywno[ci czerwieni sweterka pozostanie niewiele& Lð WyBczamy zatem nastpujce automaty (je[li w takowe wyposa|ony jest aparat, a które producent nam  z marszu wBczyB) i przeBczamy parametry pracy aparatu: " AWB (ju| wcze[niej wspomniany); ustawiamy balans bieli na warto[, która odpowiada warunkom o[wietleniowym, jakie bd panowaBy na planie. Je[li zamierzamy o[wietla plan za pomoc [wiatBa bByskowego, to ustawiamy balans bieli na znak  pioruna lub [wiatBa dziennego (sBoneczko)1. Je[li zamierzamy o[wietla plan za pomoc [wiatBa cigBego (czyli |arowego), to ustawiamy balans bieli na znak  |arówki 2. Dotyczy to o[wietlania z normalnych |arówek, jak i tzw. maBych |arówek halogenowych, stosowanych w typowych lampkach biurkowych. Inaczej wyglda sprawa, je|eli do o[wietlenia planu u|yjemy [wietlówek (jarzeniówek) lub specjalnych lamp halogenowych. Wtedy musimy koniecznie pozna warto[ tzw. temperatury barwowej, jak to zródBo [wiatBa emituje. W przypadku lamp halogenowych, produkowanych do celów fotograficzno-videofilmowych wynosi ona pomidzy 3200K a 3400K, ale je|eli chodzi o [wietlówki to produkowane s one w szerokim zakresie i mog emitowa [wiatBo o temperaturze barwowej od 2800K do 6500K3. " Cyfrowy zoom; jest to rozwizanie, którym czsto w celach marketingowych chwal si producenci, ale jest to niezwykle szkodliwie wpBywajcy na jako[ zdj  gad|et 4. 1 Tym samym odpowiada to dostrojeniu przetwornika aparatu cyfrowego do temperatury barwowej zródeB [wiatBa o warto[ci 6500K 2 Tym samym odpowiada to dostrojeniu przetwornika aparatu cyfrowego do temperatury barwowej zródeB [wiatBa o warto[ci 2850K 3 Zreszt nie polecam stosowania nietypowych zródeB [wiatBa, gdy| jako[ [wiatBa przez nie emitowanego jest czsto trudna do ustalenia i zawodna w czasie (np.: [wietlówki podczas ich eksploatacji zmieniaj temperatur barwow emitowanego [wiatBa w znacznym stopniu, a do tego ka|da w innym stopniu). 4 DziaBa on mianowicie tak, |e powikszenia obrazu dokonuje nie na drodze normalnej zmiany ogniskowej obiektywu na dBu|sz, lecz na zasadzie powikszenia [rodkowego wycinka obrazu rejestrowanego przez matryce obrazow aparatu i programowym  nadmuchaniu tak uformowanego pliku do wielko[ci, któr miaBby plik zarejestrowany normalnie. Im wikszy stopieD wykorzystania efektu cyfrowego powikszania, tym ostro[ Dlatego nale|y posBugiwa si wyBcznie optycznymi mo|liwo[ciami obiektywu wbudowanego w aparat i absolutnie zapomnie o zoomie cyfrowym! " ZwiatBoczuBo[ przetwornika; powinni[my si stara ustawia [wiatBoczuBo[ na najni|sz mo|liw warto[. Wysokie [wiatBoczuBo[ci zawsze generuj szumy, widoczne szczególnie w ciemnych partiach zdjcia, które znacznie obni|aj warto[ estetyczn ogldanych obrazów. " Automatyczne u|ycie flesza; funkcja przydatna, kiedy jeste[my na wakacjach lub jakiej[ imprezie plenerowej odbywajcej si w czasie zmierzchu. Na planie fotografii stolikowej caBkowicie nieprzydatna, wrcz szkodliwa. Automat bowiem uruchomi flesz bez jakiejkolwiek kontroli z naszej strony nad ilo[ci i jako[ci tego [wiatBa, co jest niedopuszczalne! Szczególnie w sytuacji, gdy plan zdjciowy pragniemy o[wietli innym ni| bByskowe, rodzajem o[wietlenia (np.: za pomoc biurowych lampek |arowych). " Automatyczna ekspozycja; aparat nale|y przeBczy do trybu manualnej ekspozycji i samodzielnie, na drodze kolejnych prób ustali czas i przysBon. Nale|y dba w pierwszej kolejno[ci o warto[ wielko[ci przysBony  im warto[ liczbowa przysBony jest wy|sza, tym przestrzeD, która jest rejestrowana przez obiektyw aparatu jako ostra, bdzie wiksza5. A czas na[wietlania nale|y dobra dopiero w drugiej kolejno[ci tak, aby skala tonalna fotografowanego obiektu znalazBa si w caBo[ci na zdjciu  czyli aby zdjcie nie byBo za ciemne (niedo[wietlone) lub za jasne (prze[wietlone). Bardzo przydatnym narzdziem, które tu| po wykonaniu zdjcia podpowie nam, czy warunki na[wietlania byBy prawidBowe, jest histogram. Funkcja wy[wietlania histogramu jest wmontowana chyba w ka|dy obecnie produkowany (nawet najprostszy!) cyfrowy aparat fotograficzny i przy tego typu fotografii, o której tu mówimy, jest wrcz niezbdna. Nale|y j wBczy i przyjrze si wykresowi. Wykres ten nale|y odczytywa nastpujco: o[ pozioma zaczyna si w lewej cz[ci punktem czerni obrazu (czyli wszystko, co znajduje si na lewo od tego punktu, znajduje si ju| poza zakresem czuBo[ci przetwornika i nie rejestruje si na zdjciach  jest poni|ej czerni); o[ ta dalej przechodzi przez wszystkie partie tonalne obrazu i w skrajnym prawym poBo|eniu jest punktem bieli obrazu (czyli wszystko, co znajduje si na prawo od tego punktu, znajduje si ju| poza zakresem czuBo[ci przetwornika i nie rejestruje si na zdjciach  jest powy|ej bieli); o[ pionowa wykresu to informacja o tym, ile jest w zdjciu danych partii: ciemnych, póBtonalnych i jasnych. Zdjcie na pewno jest na[wietlone prawidBowo, je|eli wykres na histogramie zaczyna si i koDczy pomidzy punktami granicznymi czerni i bieli. Zdjcia niedo[wietlone nie osigaj [wiateB (wykres nie zbli|a si do prawej strony  do punktu bieli): s  brudne , szare w [wiatBach, a w cieniach nie maj szczegóBów. Zdjcia prze[wietlone maj  przepalone i wy|arte [wiatBa (wykres przekracza granic zakresu z prawej strony  punkt bieli), s  wyprane z kolorów i nie maj czystej czerni6. zapisywanego obrazu jest gorsza. 5 Ka|dy obiektyw rzutuje na matryc aparatu fotograficznego jedynie wycinek przestrzeni jako ostry. Zakres odlegBo[ci od obiektywu, w której znajdujce si obiekty na zdjciu przedstawione s jako ostre, nazywamy gBbi ostro[ci. 6 Tu nale|y jasno powiedzie, |e zakres czuBo[ci przetwornika - tak na ekspozycj, jak i na intensywno[ kolorów - w porównaniu do zwykBego, nawet amatorskiego analogowego filmu negatywowego, jest niezwykle ubogi. Dlatego wykorzystujc do robienia zdj aparaty cyfrowe nale|y przykBada si do niezwykle starannego na[wietlania ka|dej klatki. Aplikacje do obróbki zdj udostpniaj szereg narzdzi do korekcji kolorów, jasno[ci i kontrastu cyfrowych obrazów, ale s zupeBnie bezradne w sytuacji, gdy w pliku  czego[ po prostu nie ma  zdjcie prze[wietlone nie ma detali w partiach [wiateB, a zdjcie nieo[wietlone w partiach cieni; jednak|e  z dwojga zBego w fotografii cyfrowej lepiej jest mie zdjcie lekko nieo[wietlone, ni| prze[wietlone. Aparat nale|y ustawi na statywie, który powinien mie mo|liwo[ regulacji zarówno wysoko[ci, jak i wszelkich obrotów w trzech osiach samego aparatu: pochyBy w gór i dóB, obroty w lewo i prawo oraz mo|liwo[ obrotu aparatu do kadru pionowego lub poziomego. Je|eli aparat dysponuje funkcj samowyzwalacza to serdecznie polecam jej stosowanie! Szczególnie, je[li czasy ekspozycji bd wychodziBy dBugie (dBu|sze ni| 1/15s). Z reguBy samowyzwalacz uruchamia migawk aparatu po czasie 10 sekund od wci[nicia spustu. Przez ten czas ustan wszelki drgania aparatu, wywoBane przez prac naszej rki i zdjcie z pewno[ci bdzie nieporuszone. O[wietlenie W zale|no[ci od tego, jak czsto planujemy wykonywanie fotografii przedmiotów na potrzeby katalogowo-reklamowe oraz mo|liwo[ci finansowe, mo|emy wybra nastpujce rozwizania: " Fotografujemy rzadko i nie chcemy anga|owa zbyt wiele [rodków na wyposa|enie; [wietnym rozwizaniem w takiej sytuacji jest nabycie min. 2, a najlepiej 3 jednakowych lampek biurkowych, wykorzystujce maBe |arówki halogenowe. Wa|ne, aby byBy standardowe i dawaBy mo|liwo[ regulowania wysoko[ci i skrtu reflektora. Pamita nale|y zawsze o tym, aby w sytuacji, gdy przepali si nam |arówka w jednej lampce, wymieni |arówki we wszystkich. Unikniemy wtedy rozbie|no[ci w parametrach o[wietlenia wynikajcych z tego, |e u|ytkowana |arówka ma inne parametry wynikajce z jej eksploatacji, ni| nowa (tu: z reguBy |arówki w trakcie eksploatacji wypalaj si i [wiec nie tylko sBabiej, ale i bardziej na  czerwono ; dlatego Bczenie [wiateB dwu ró|nych wiekowo |arówek i wykorzystywanie ich do celów fotograficznych nie jest wskazane). Oczywi[cie mo|emy u|ywa te| lampek na zwykBe, tradycyjne |arówki z |arnikiem wolframowym. Jedyn ich wad w stosunku do lampek na |arówki halogenowe jest to, |e w czasie pracy mocniej si nagrzewaj i trzeba bardziej uwa|a, aby si nie poparzy. Najwiksz zalet [wiatBa cigBego jest to, |e zawsze widoczny jest od razu ukBad [wiatBocieni w scenie. " Fotografujemy do[ du|o i mo|emy przeznaczy od kilkuset do kilku tysicy zBotych na zakup o[wietlenia; na rynku funkcjonuje wiele rozwizaD o[wietlenia planu zdjciowego za pomoc ró|nych zródeB [wiatBa bByskowego: |arówki wyBadowcze, lampy bByskowe z fotocelami7, mniej lub wicej profesjonalne studyjne lampy fleszowe. Zalety tych rozwizaD wzgldem o[wietlenia |arowego to przede wszystkim: wiksza moc [wietlna (przy |arówkach czasy ekspozycji mog dochodzi do kilkunastu sekund, a [wiatBo bByskowe to ekspozycja przy bardzo krótkich czasach  uBamki sekund, np.: 1/125, itd.), wysoka stabilno[ jako[ci o[wietlenia (wolniej wypalaj si palniki lamp bByskowych), mniejsze zu|ycie energii elektrycznej oraz prosty fakt, |e si nie nagrzewaj& Jð Najwiksz wad [wiatBa bByskowego jest to, |e do momentu obejrzenia zdjcia nie mo|na si zorientowa w ukBadzie [wiatBocieni. Dlatego producenci bardziej zaawansowanych systemów studyjnych lamp bByskowych instaluj w okolicach palnika bByskowego gniazdo na umieszczenie zwykBej |arówki. Pilot  bo tak si owo rozwizanie nazywa  daje  wsparcie we wstpnym wyobra|eniu sobie tego, jak zostanie rozBo|one w scenie [wiatBo wBa[ciwe, które pojawi si dopiero w momencie wyzwolenia bBysku. 7 Fotocela jest to czujnik bBysku, który po podBczeniu do lampy wyBadowczej uruchamia jej bBysk w momencie, gdy zarejestruje bBysk innej lamy wyBadowczej. Dziki temu mo|liwe jest przy pomocy jednej lampy bByskowej, podBczonej do aparatu fotograficznego i zsynchronizowanej z jego migawk, zdalne wyzwalanie bBysków kolejnych lamp, potrzebnych do o[wietlenia danej sceny. StóB i tBa Fotografi  stolikow mo|na wykonywa w ka|dym miejscu i na ka|dym typie powierzchni, w zale|no[ci od kontekstu i zamierzeD estetycznych autora. Jednak|e klasycznie wykorzystuje si do tego celu stóB o wymiarach wikszych ni| przedmioty, które zamierzamy sfotografowa. Jako tBa najlepiej jest wykorzystywa zwykBe kartony, które mo|na kupi w ka|dym sklepie z akcesoriami dla plastyków. Polecam papiery kartonowe o gramaturze powy|ej 200 g, biaBe, gBadkie, o niskim poBysku (najlepiej zupeBnie matowe). Oferowane s w formacie B1 (70x100 cm). Na tak przygotowanym stole Batwiej bdzie nam fotografowa przedmioty o ka|dych wBa[ciwo[ciach odbicia [wiatBa  zarówno te matowe, ale i te o wysokim stopniu odbicia [wiatBa (bByszczce). Je|eli bdziemy si odpowiednio obchodzili z tBami kartonowymi, to wystarcz nam na dBugo. Innym, równie dobrym podBo|em, s pBytki wycite z pianki PVC lub biaBego, zmatowionego (piaskowanego) plexi. S to tworzywa dro|sze ni| kartony, ale te| maj wiksz trwaBo[. Je|eli chcemy, aby nasze zdjcia miaBy bardziej wymy[lne, efektowne tBa, to nic nie stoi na przeszkodzie, aby[my u|ywali ró|nych innych materiaBów: tkanin, drewna, metalu, szkBa czy te| tworzyw sztucznych. Jednak|e jest to ju| wyBcznie licencia poetica& Jð Inne pomocne akcesoria Podstawow trudno[ci w fotografowaniu przedmiotów czsto bywa ich& rodzaj powierzchni. Najwicej kBopotów sprawiaj te przedmioty, które maj bByszczce powierzchnie albo s w jakim[ stopniu przezroczyste. Przy o[wietlaniu takich przedmiotów [wiatBem ostrym (np.: pochodzcym wprost z |arówki lampki biurkowej lub z niczym nie osBonitego palnika lampy bByskowej) zdjcie ich rozczarowuje. Czsto powstaj wielokrotne odbicia [wiatBa, nie kontrolowane bliki, a inne partie gin w jakich[ smoli[cie czarnych cieniach. Z lekkiej fili|anki w rzeczywisto[ci na zdjciu robi si koszmar  czy| to nie sagan dla trolla? Jð ZwiatBo kierunkowe (ostry strumieD [wietlny) uwypukla faktur fotografowanego obiektu, bezlito[nie obna|ajc jego natur. Jest po|yteczne w tych rodzajach fotografii, gdzie wBa[nie chodzi o ukazanie reliefu powierzchni  fotografowanie obiektów bdcych de facto pBaskorzezbami. Ale cz[ciej chcieliby[my pokaza form i gBadko[ przedmiotu, a jego  natura bByskotki nie uBatwia nam tego zadania& Aby uzyskiwa caBkowicie mikkie o[wietlenie, które oddaje wszystkie cechy fotografowanego przedmiotu w sposób niezwykle oczywisty i przejrzysty, nale|y posBu|y si wszystkim, co postawione na drodze [wiatBa rozproszy jego strumieD. Istotne jest przy tym to, aby elementy systemu rozpraszania [wiatBa nie zmieniaBy jego barwy (czyli |e musz by fotograficznie barwnie neutralne). W profesjonalnych studiach fotograficznych do tego celu stosuje si zakBadane na lampy bByskowe specjalne konstrukcje, nazywane z jzyka angielskiego softbox8, lub stosuje si ró|ne typy parasolek fotograficznych. Oba rozwizania to wy[cieBane srebrnymi tkaninami aluminiowanymi konstrukcje sztywne, których celem jest zwielokrotnienie odbi [wiatBa od ich rozpraszajcych powierzchni i tym samym uzyskanie na wyj[ciu mo|liwie najbardziej niekierunkowego [wiatBa. DoskonaBym substytutem softbox u jest namiot bezcieniowy. Mo|na go naby za caBkiem niewielkie pienidze, a oferuje w istocie te same zalety, co owo profesjonalne  mikkie pudeBko . Idea tego urzdzenia jest prosta: jest to konstrukcja wykonana na podobieDstwo namiotu lub pudeBka, którego [ciany zrobione s z biaBej, póBprzezroczystej tkaniny nacignitej na ram, wykonan z elastycznych drutów. Tkanina ta nie zmienia barwy puszczonego na ni [wiatBa. Do [rodka wstawiamy nasz fotografowany obiekt a [wiatBo  czy 8 Softbox  to w dosBownym tBumaczeniu  mikkie pudeBko . W nazwie tej chodzi o to, |e [wiatBo skupione wpuszczone do tego  pudeBka ulegnie w nim maksymalnemu  zmikczeniu i wychodzc z niego da wBa[nie [wiatBo rozproszone. to pochodzce z lampek biurkowych, czy te| z lamp bByskowych  puszczamy przez [cianki naszego namiotu bezcieniowego. Je[li nie mamy funduszy na gotowy namiot bezcieniowy a mamy do dyspozycji dwie póBprzezroczyste zmatowione biaBe plexi, to mo|emy je ustawi tak, aby oparBy si o siebie gór (mo|na krawdz styku sklei ta[m klejc), na podobieDstwo domków z kart, które w dzieciDstwie chyba ka|dy z nas stawiaB& Jð W sytuacji ostatecznej desperacji mo|emy zrobi jeszcze inaczej: odbi [wiatBo od [cian pomieszczenia, w którym fotografujemy przedmiot pod warunkiem, |e [ciany maj kolor biaBy! Jð Idea fotografii stolikowej i jej cel  udane zdjcie katalogowo-reklamowe przedmiotu. Nie ma na [wiecie czBowieka, który by podaB definicj na to  co to znaczy, |e dane zdjcie jest udane? i receptur, jak takie zdjcie si wykonuje. Mo|emy natomiast rozwa|y szereg czynników, które z pewno[ci pomog nam si zbli|y do takiego ujcia fotografowanego przedmiotu, aby nie byBo to zdjcie nieudanym! Jð Ka|dy obiekt ma jakie[ swoje charakterystyczne cechy sprawiajce, |e ten, kto bdzie ogldaB jego zdjcie i bdzie je zauwa|aB odpowie bez zawahania, z czym ma do czynienia. Podam przykBad: cech charakterystyczn kubka jest& ucho! Je|eli na zdjciu kubka nie bdzie wida ucha (bo np.: kubek jest odwrócony tak, |e sob zasBania ucho) to ogldajcy bdzie odczuwaB niepewno[: czy aby ów kubek nie jest uszkodzony, skoro na zdjciu nie wida ucha? I tak jest ze wszystkim. Cech dobrej fotografii katalogowej jest wBa[nie prostota i oczywisto[ ukazywanych przedmiotów. Ale na |danie speców od reklamy fotograf czasami mo|e mie problem z wBa[ciwym ukazaniem przedmiotu. Ludzie, którzy wymy[laj reklamy, czsto zapominaj o fakcie, |e promowany poprzez zdjcie przedmiot najlepiej byBoby ukazywa w formie Batwej do jego identyfikacji. PeBne odrealnienie rzeczywistego przedmiotu w fotografii ma swoje uzasadnienie wyBcznie w przypadku, gdy jest to dziaBanie czysto artystyczne i ma na celu wyzwolenie innych skojarzeD z przedmiotem, ni| jego naturalne przeznaczenie. Ka|dy przedmiot ma swoisty ksztaBt. Jego forma, proporcje, powierzchnia, podpowiadaj nam, w jaki sposób najkorzystniej jest to pokaza. Je|eli zale|y nam na tym, aby przedmiot trójwymiarowy sprawiaB najbardziej trójwymiarowe wra|enie na zdjciu, to powinni[my go tak sfotografowa, aby byBo wida trzy pBaszczyzny jego bryBy: przedni, boczn i górn. Jest to oczywiste w sytuacji, gdy przedmiot jest jak pudeBko i wida jego trzy [ciany. Trudniej, gdy przedmiot jest wycinkiem walca (szklanka, rura, butelka, etc.). A najtrudniej jest pokaza, |e przedmiot jest kul! W pierwszym, najBatwiejszym przypadku, przedmiot nale|y ustawi tak, aby jego przednia [ciana byBa widoczna w caBo[ci i aby byBa o[wietlona równomiernie. Aparat powinien patrze na przedmiot lekko z góry po to, aby Batwo byBo ukaza jego górn [cian. Nale|y teraz rozwa|y o ile powinno si obróci przedmiot na planie, aby byBo wida jedn z bocznych [cian i& koniec! Naciskamy migawk! W przypadku drugim musimy si zda na fakt, |e w istocie przedmiot ma  dwie [ciany . Powinni[my wic zadba o to, aby w kadrze znalazB si widok na jego przekrój i widok boczny, ukazujcy  walcowato[ obiektu. W trzecim przypadku mo|e si sta konieczne takie o[wietlenie tej bryBy, aby rzuciBa ona swój cieD na tBo. Mo|e wyrzuca cieD przed siebie (std proponowana wcze[niej trzecia lampka, któr nale|y o[wietla przedmiot od tyBu w celu ukazania jego ksztaBtu; w innych przypadkach takie o[wietlenie posBu|y temu, aby pokaza póBprzezroczysto[, czy te| peBn przezroczysto[ fotografowanego przedmiotu). Aby zachowa prawidBowe proporcje fotografowanych przedmiotów najkorzystniej jest wykorzystywa obiektywy dBugoogniskowe (teleobiektywy), ni| szerokoktne. Owszem, nale|y si wtedy odsun od obiektu, ale uzyskujemy dziki temu mniejsze deformacje ksztaBtu przedmiotu, korzystniejsz perspektyw i mniejsze znieksztaBcenia w odwzorowaniu jego proporcji. Zagro|eniem jest tu zmniejszanie si gBbi ostro[ci, dlatego bdziemy potrzebowa maksymalnych warto[ci przesBony. Obiektyw szerokoktny daje nam wiksz gBbi ostro[ci przy wybranej takiej samej warto[ci przysBony, ale w istotny sposób wpBywa na proporcje i ksztaBt fotografowanego przedmiotu, zaburzajc prawidBow ich identyfikacj. D|enie do ideaBu  likwidacja niepotrzebnych blików, cieni, etc. Je|eli doprowadzimy za pomoc [wiatBa i ustawieD aparatu do takiej sytuacji, |e fotografowany przedmiot w ogóle nie bdzie rzucaB |adnych cieni, nigdzie nie pojawi si na nim najmniejszy nawet blik [wiatBa i nie bdzie wida jego gabarytów, to wcale nie uzyskamy doskonaBego zdjcia. Bdzie to zdjcie, na którym przedmiot nie jest przestrzenny, tylko pBaski i matowy, bez |adnego |ycia. Jednak|e wiemy ju|, |e pewne bliki i cienie nie s nam potrzebne i potrzebujemy je zneutralizowa. Co powinni[my zatem robi? Przede wszystkim nale|y si przyglda temu, w jaki sposób i gdzie pojawiaj si niepotrzebne bliki i cienie. Czasami lekkie przesunicie zródBa [wiatBa w któr[ stron likwiduje problem. Czasami trzeba niestety poszuka sposobów na kolejne rozproszenie [wiatBa. Trzeba szuka mo|liwo[ci jak najwikszej ilo[ci odbi [wiatBa by zwiksza jego mikko[. W przypadku cieni nale|y uwa|a, aby nie miaBy zbyt ostrych i wyrazistych krawdzi, oraz |eby si nie przecinaBy. Aby osBabia cienie mo|na jest wykorzystywa do tego zwykBe kawaBki (kartki) kartonu. Przysuwajc je do zacienionego miejsca nale|y tak obraca nimi, aby BapaBy [wiatBo od którego[ zródBa [wiatBa i odbijaBy je w po|danym przez nas kierunku niczym zajczek, puszczany w dzieciDstwie przez chyba ka|dego z nas. Jð Zreszt nic nie stoi na przeszkodzie, aby do do[wietlania planu w jakich[ punktach nie u|ywa wBa[nie maBych lusterek. To bardzo uBatwi dziaBania w walce z niepotrzebnymi cieniami, a dodatkowo ma dwie zalety: tani koszt (mo|na nawet wybra si na spacer do najbli|szego szklarza i poprosi go, czy nie ma tBucznia szklanego lustrzanego; zawsze przy pracy szklarza powstaj odpady, które do niczego ju| mu si nie przydadz i które musi jako[ zutylizowa, a nam woreczek takich okruchów mo|e odda nieocenione przysBugi) oraz zyskujemy dodatkowe reflektorki! Praca na planie zdjciowym Dla peBnego komfortu kontroli [wiatBa na planie zdjciowym nale|aBoby na czas robienia zdj pomieszczenie kompletnie wyciemni  zasBoni szczelnie wszystkie te otwory, przez które wpada jakiekolwiek [wiatBo z zewntrz. Fundamentalna zasada w o[wietlaniu planu zdjciowego mówi, |e nie wolno jest miesza ró|nych rodzajów [wiatBa! Je|eli decydujemy si, |e korzystamy wyBcznie ze [wiatBa |arowego, to nie wprowadzamy w |adnym momencie innego [wiatBa, czy to dziennego (sBoDce przez okno), czy te| bByskowego. Dojdzie wtedy do zjawiska zmieszania si [wiateB i nie da si tak wykonanego zdjcia doprowadzi do prawidBowego balansu kolorów. Je|eli chcemy co[ zmieni w kwestii o[wietlenia sceny wprowadzajmy zawsze jedn zmian. Ta zasada dotyczy zreszt caBej metodyki pracy na planie  zmieniajmy zawsze tylko jeden czynnik. Zmieniajc na raz wicej czynników trudno nam bdzie stwierdzi, który byB kluczowy. I nie spieszmy si. Lepiej jest dwa razy pomy[le, ni| jeden raz co[ zepsu. Planowanie i wyobra|enie, do czego zmierzamy, jest fundamentem sukcesu. Na pocztku zawsze zadajmy sobie pytanie: co ma by na koDcu, jaki wynik chc osign? Je[li wyobra|enie finaBu bdzie mocno odbiegaBo od rzeczywi[cie osignitego wyniku znaczy, |e praca nasza byBa przypadkowa i w sytuacji, gdyby nam przyszBo za jaki[ czas powtórzy j jeszcze raz, mieli by[my z tym powa|ny problem. Tu jawi si okrutna logiczna prawda, |e nie ma rzeczy niemo|liwych do wykonania. Staj si one niemo|liwe do wykonania tylko wtedy, gdy zapomnimy o podstawowej systematyce pracy. Czego nie |ycz ani sobie, ani nikomu! Jð SBawomir ZieliDski Warszawa, 30.10.2006

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Sztuka czarno bialej fotografii Od inspiracji do obrazu
Fotografia nocna
Fotografia cyfrowa w kryminalistyce aspekty techniczno prawne
fotograf13[05] z1 10 u
Fotografia ślubna zdjęcia w plenerze, cz II
Fotogrametria cz12 teledetekcja cz2
fotograf13[05] z1 01 n
Fotografia cyfrowa Ćwiczenia praktyczne
fotografia otworkowa
cieniowanie fotografii
Bichromie, czyli jak stworzyć idealną fotografię czarno bi…
2009 Kalendarz FotografiaDlaCiekawych pl 1

więcej podobnych podstron