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amplificateur. sur le premier canal. Le second, lui. prend en charge les modulations issues de sourcesa basse impedance, comme les microphones montes a linterieur de la caisse. comme un electret qui va se brancher sur le jack baptise Low Z (basse impedance) ou toute modulation symetrique issue d'un micro-phone electrostatique, grace a une alimen-tation fantome commutable, ou dune sor-tie de preamplificateur embargue a ce format. Certaines guitares equipees en XLR accep-tent meme la tension continue de lalimen-tation fantome. ce qui evite lusure d une ou de plusieurs piles... La multiplicite des cap-teurs peut entrainerdes pnoblemes de phase: comble du luxe, le Radiator II embarque un inverseur de phase absolue par canal. ce qui permet de retrouver la coherence des timbres en recalant en phase les differents capteurs, quel que soit leur brochage dori-gine. Suit. sur chacun des deux canaux, un potentiometre de niveau d entree. Un petit vumetre affiche le niveau afin de ne pas taper dans la zonę rouge, facteur de distorsion. Ensuite, on accede a un egaliseur a cinq fre-quences par canal. 100, 340. 660 Hz pour le grave bas medium, puis 1.6 et 10 kHz pour le haut medium et 1'aigu, chaque potentiometre agissant sur une plagę de ±15 dB. soit 30 dB damplitude, de quoi corriger le timbre de 1'instnjment de maniere efficace! Un com-mutateur «Shape» par canal modifiela courbe tonale de rampli.augmentantles basseset lesaigus.en creusantle medium.de manierea favoriserle jeuenpicking:bienvu!

Un amplificateur aussi puissant genere une grosse pression acoustique et peut entrat-ner un amoręage de larsen. Un filtre a pente tres raide, baptise «notch filter», elimine la frequence litigieuse que lon selectionne au moyen d'un potentiometre. Ceux de l'Ash-down se distinguent par leur efficacite dans la rejection du larsen, en conservant Lin-tegralite du timbre de 1’instrument. Un potentiometre par canal ajuste l'equilibre entre le son direct et celui qui est traite par le OSP generant des effets de reverbera-tion (nessorts. hall. plaques) ainsi que quelques delays. Ces emulations, communes aux deux canaux. mais a lequilibre ajustable indepen-damment. donnent du relief a la restitution de l instrument. On peut eventuellement relier d autres effets via une boucle externe.

Fonctionnant en mono, le Radiator II integre deux amplis de 80 watts pontes, ce qui donnę 160watts en mono. Un potentiometre ajuste le niveau de sortie generał, a desti-nation de deux boomers dune vingtaine de centimetres, montes dans un charge close. Devant chaque boomer prend place une paire de tweeters a dóme tissu, disposee de maniere a reduire la directivite de ces petits trans-ducteurs. Ainsi equipe de ses quatre tweeters, bien raccordes aux boomers par l'in-termediaire de filtres passifs, le Radiator II delivre un son precis, equilibre et musical.

La definition vraiment hi-fi et la dynamique impressionnante de cet amplificateur lui facilitent l exploitation dans tous les

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VA.C.'V

domaines: scene, studio et repetition. Vrai-ment transparent, le Radiator II donnę le meilleur de lui-meme, montrant les dif-ferences notables qui existent entre les differents types de capteurs - piezoelectriques. magnetiques - et le haut de gammę comme le systeme de Rupert Neve monte exclu-sivement sur les guitares electroacous-tiques Taylor, ainsi que les capteurs electrostatiques sous sillet, specialite du constructeur suisse Schertler. Le Radiator II restitue ces sons avec une belle trans-parence. Le retour au piezo s'avere un peu difficile. mais on peut ameliorer sa colo-ration si caracteristique en agissant sur le haut medium et 1'aigu, au moyen de l ega-liseur actif par canal.

Uli!

A l instar des deux ventilateurs foręant le refroidissement des etages de puis-sance, le son du Radiator II se distingue par sa chaleur, sa consistance. sa dyna-mique, pour une restitution respectant la naturę meme de Linstrument. Conęu de maniere irreprochable, ce combo, fiable et performant, conviendra a tous les guitaristes exigeants, de Lamateur averti au professionnel.

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