Hłasko - próba krytycznej oceny
Hłasko nale\
ał do tych szczęśliwych pisarzy, którzy cieszą się powodzeniem u publiczności i
równocześnie uznaniem krytyków. Czytelników potrafił przykuć do ksią\
ki fascynującą
fabułą, a znawcy uznali w nim z miejsca pisarza o wielkim talencie.
Nie ulega wątpliwości \
e sukces pierwszych powieści Hłaski polegał w du\
ej mierze na
aktualności tematu. Wprawdzie emigracja była dobrze poinformowana (z prasy, radia i relacji
naocznych świadków) o rzeczywistości Polski bierutowskiej, ale brak było \
ywego obrazu
\
ycia w kraju. Wiadomo \
e dokumenty historyczne są na ogół nudną lekturą i większość z nas
nie wiedziałaby wiele - dajmy na to - o Anglii XIX w. gdyby nie Dickens. Cały (i stale nie
przemijający) urok powieści polega właśnie na tym \
e udziela rumieńców \
ycia epoce, którą
opisuje, choćby nawet była to epoka współczesna, znana nam z pierwszej ręki.
Powieściopisarz bowiem daje prawdę historyczną sprowadzoną do wymiarów jednostki i
przez to "uczłowieczenie" zwiększa nasze zainteresowanie. Dlatego w powieści tylko jej
bohaterowie powinni mieć prawo głosu, a autor musi dą\
yć do jak najpełniejszego
uto\
samienia się z nimi. Tę właśnie zdolność posiadał Hłasko. Jego bohaterowie nigdy nie
wychodzą z roli i robią wra\
enie postaci wziętych z \
ycia. Nie znam \
yciorysu Hłaski, więc
nie wiem w jakim procencie zostały stopione "Dichtung und Wahrheit" w jego powieściach i
wobec tego nie mogę bawić się w detektywa. Zresztą plotka literacka - jakkolwiek bardzo
ciekawa - nie pomaga wiele w pracy krytycznej, której celem powinno być omówienie
istotnej wartości artystycznej dzieła. Spróbuję więc ocenić jakimi środkami Hłasko osiąga
autentyczność sytuacji i bohaterów.
Wez
my do ręki którąkolwiek powieść Hłaski i - na chybił trafił - przerzućmy pod kciukiem
kilkadziesiąt kartek. Uderzy nas z miejsca układ graficzny stron: krótkie paragrafy po kilka
linijek, tzn. \
e większość akcji polega na słowie mówionym. Dłu\
sze ustępy zawierają
minimum opisu miejsca, czasu i nastroju. Hłasko unika momentów statycznych, w których
akcja przenosi się "do wnętrza" bohaterów. Jego bohaterowie nie mają czasu siedzieć i
myśleć; są cały czas w ruchu. Poza tym ciche grzebanie we wnętrznościach duszy dziwnie by
nie pasowało do tych cwaniackich typów spod ciemnej gwiazdy. Na uprawianie
dostojewszczyzny potrzebna jest jednak pewna ilość skrupułów moralnych, balastu, którego
oni pozbyli się ju\
dawno. Jak się taka operacja odbywa, wiemy z historii Franciszka z
Cmentarzy. Ci z następnych powieści wiedzą \
e w świecie rządzi hasło "Śmierć frajerom"; są
cyniczni, bezwzględni i czujni jak drapie\
ne zwierzęta. Hłasko wie \
e tacy ludzie nie mogą
mówić salonowym językiem, ani prowadzić długich dyskusji na tematy zasadnicze. Daje im
dialog o zdaniach prostych, często urywanych, ciętych słowami krótkimi, dosadnymi. Taki
styl pisania jest czymś stosunkowo nowym w literaturze polskiej, mającej tendencje raczej
barokowe.
Do podobnej prostoty dą\
yli niektórzy pisarze anglosascy (Hemingway, Steinbeck), ale nigdy
nie osiągnęli a\
takiej lapidarności wyrazu. Nie, nie wśród nich nale\
y szukać ewentualnych
nauczycieli technicznych Hłaski. A jednak czujemy \
e gdzieś ju\
kiedyś słyszeliśmy ten
krótki, szczekany dialog. Ach tak! To było w kinie, na filmach cowboyskich i gangsterskich.
Takie same jak u Hłaski wredne mordy, o zaciśniętych szczękach i zimnym wzroku,
wyzywające się na wzajem wymyślnymi obel\
ywościami. I oto te ideały męskiej krzepy,
które tak imponowały nam, dwunastoletnim chłopcom, spotykamy znów po tylu latach.
Widocznie urzekli oni młodego Hłaskę głębiej i stali się wzorcami dla jego przyszłych
bohaterów.
Kino nie jest złą szkołą dla pisarza, którego celem jest powieść naturalistyczna. Ruchliwość
filmu pozwala na zestawienie scen krótkich i umieszczenie ich w czasie i miejscu
najdogodniejszym dla akcji. Pod tym względem kino bije teatr, który wymaga dłu\
szych scen
i sztucznego wprowadzania (i wyprowadzania) osób dramatu. Kino nie znosi monologów,
wierszowanego tekstu i akcji zamkniętej w jednym pokoju. Jest wolne od wiekowych tradycji
teatru, dzięki temu mo\
e się obejść gorszymi aktorami i - mimo tego - nie pozwala zasnąć w
fotelach widzom chwilowo znu\
onym lub od urodzenia tępym.
Powieści Hłaski czyta się jak scenariusz filmowy. Wspominałem ju\
o szybkości dialogu, a z
dalszych podobieństw uderza brak opisów przyrody, barw, dz
więków, fizycznych cech ludzi i
przedmiotów i t.p. dodatków, które w kinie są sprawą re\
ysera. Hłasko nie opuszcza ani na
chwilę miejsca konkretnej akcji. Unika pisania "literatury", nad którą mogliby pocmokać z
zachwytu znawcy. Nie chce przemycać w powieści esejów, które czytelnik z kolei i tak
opuści, wertując niecierpliwie kartki, aby się dowiedzieć "co się stało". Usuwa komentarz
autorski i pozwala czytelnikowi na sformułowanie własnego sądu o charakterze bohaterów
jedynie na podstawie ich słów i akcji.
Zdawałoby się \
e wszystkie postulaty powieści naturalistycznej zostały osiągnięte, a jednak
nikt nie nazwałby Hłaski realistą. Jakaś aura romantyczności otacza jego bohaterów. To są
ludzie twardzi, a nawet brutalni; ich brak złudzeń przeszedł w cynizm; stracili wiarę, nadzieję
i miłość. Nie stracili tylko "fasonu". Wisielczy humor pozwala im trzymać fason na co dzień,
a w momentach trudnych brawura lub tragiczny gest. Wiemy \
e prawdziwi kryminaliści to
typy raczej przeciętne i ponure, a jeśli nawet obdarzone czasem zmysłem humoru, to na
pewno nie zdolne do sarkazmu w tak ciętej formie, jaką operują bohaterowie Hłaski.
Niewątpliwie Hłasko upoetyzował swoich cwaniaków, tak jak Genet swoich złodziejaszków,
Proust arystokratów, a Joyce przeciętnego mieszczanina dublińskiego Blooma. I to jest
zupełnie w porządku bo tylko przemienieni mogli wejść do literatury, nie tracąc przy tym nic
z autentyczności swoich prototypów. Chodzi tylko o to, aby pisarz, tworząc portret
Człowieka, malował go z \
ywego modelu. Wtedy, nawet jeśli u\
yje najbardziej
fantastycznych barw, portret będzie prawdziwy. Czego się musi strzec to kopiowania dzieł
cudzych lub nawet własnych. Taki upadek w sztuce nazywa się manierą. Hłasko doświadczył
i tego w swojej wędrówce artystycznej. Mam na myśli opowiadanie Nawrócony w Jaffie,
gdzie wszystkie postacie są nieprawdziwe. Ich sztuczne gesty i sztuczne słowa przypominają
sceny z filmów gangsterskich - i to tych gorszych, wyświetlanych na dodatek do głównego
filmu. Są wprawdzie w Nawróconym doskonałe momenty ponurej komedii i ten sam prosty,
oszczędny styl, ale wyczuwa się \
e wszystkie charaktery (z wyjątkiem mo\
e kupca
Gildersterna) nie są modelowane na \
ywych ludziach. Takich ludzi autor nigdy osobiście nie
spotykał; znał tylko ich cienie z ekranów filmowych.
Pisząc Następnego do raju Hłasko wziął kawałek prawdziwego \
ycia i zamienił go w
scenariusz do oryginalnego filmu-powieści. W Nawróconym wziął kilku podłych aktorów,
których dęta krzepa byłaby komiczna, gdyby nie grali jej tak okropnie na serio. Có\
z tego \
e
mówią tym samym stylem co kierowcy z Następnego do raju, jeśli nie mają ich \
ywych kości
i mięśni. - śenująca to była zgrywa i Hłasko zdawał sobie chyba z tego sprawę bo ju\
w
opowiadaniu o Esther (wydanym w tym samym tomie) porzuca pseudorealizm Nawróconego.
Esther pisana jest niejako na dwóch płaszczyznach spiętych sprytnie klamrą ostatniego
zdania. To pierwsza i słaba jeszcze próba znalezienia nowego wyrazu, ale Hłasko ju\

zdecydowanie pokpiwa sobie z sentymentalnie dramatyzowanych scen. Poniewa\
podobne
sceny pisał zupełnie powa\
nie w Nawróconym, więc to chyba dowód \
e sam spostrzegł, jak
bliski był szmoncesu.
Ostateczne wyrzeczenie się prozy "realistycznej" zabrało Hłasce du\
o pracy. Dopiero w dwa
lata po Nawróconym ukazuje się Sowa, córka piekarza. Nikt nie zaprzeczy \
e jest to rzecz
napisana z talentem, a mo\
e niektórzy zgodzą się ze mną \
e jest to rzecz genialna. Sowa jest
powieścią o tak misternej konstrukcji \
e zale\
nie od punktu widzenia mo\
na jej dać prawie
nieskończoną ilość interpretacji. Nie będę powtarzał, co ju\
raz o niej pisałem w
"Wiadomościach". Tym razem muszę niestety pisać o niej jako o powieści zamykającej
twórczość Hłaski. Hłasko miał w niej odwagę sparodiować swój własny styl. I to nie przez
łatwą kpinę, ale przez takie spiętrzenie nieprawdopodobnych sytuacji \
e powieść wychodzi z
ram normalnej rzeczywistości. To był genialny pomysł, gdy\
pozwolił autorowi na bezkarne
nieprzestrzeganie realiów powieściowych - a to mu zawsze przychodziło z trudem.
Równocześnie, puściwszy luz
no wodze fantazji, mógł się zapędzić w sytuacje, które
właściwie stawały się parodią jego własnego stylu. W ten sposób styl i jego parodia bawią się
w chowanego, a zdezorientowany czytelnik sam nie wie, co o tym wszystkim sądzić. Ale
mo\
e śmiało nie zwracać uwagi na te zabawy. Mo\
e czytać tę fantazję jak nowoczesna
balladę o dwojgu ludzi, Weronice i Grzegorzu, którzy nie byli zdolni do prawdziwej miłości i
nie znalez
li jej mimo pomocy czarnoksię\
nika Samsonowa, który stworzył dla nich
najbardziej romantyczną sytuację. Sowa jest tragiczną historią Człowieka, który ma tylko
jedno \
ycie do prze\
ycia - z zamkniętym odwrotem do przeszłości. Sowę poza tym pisał
cynik, który mówi \
e między dwojgiem ludzi nawet tzw. wielka miłość jest tylko
samolubnym poszukiwaniem dreszczyków emocjonalnych. Sowa jest tak znakomitą
powieścią \
e podda się ka\
dej interpretacji i da ka\
demu czytelnikowi to, czego w danym
stanie psychicznym najbardziej mu potrzeba.
Hłasko po\
egnał w niej własną manierę i dał zapowiedz
odrodzenia swego talentu. Niestety
tragicznym zrządzeniem losu była to powieść ostatnia. The rest is silence.
Zdzisław Kosiński, Wiadomości 1969 nr 39