Programowane tryby pracy: Tryb pe

łnej automatyki

Tryb pe

łnej automatyki pozwala skupić się

wy

łącznie na kompozycji zdjęcia.

Aby ca

łkowicie zautomatyzować wykonywanie zdjęć

ustawiamy pokr

ętło wyboru trybów pracy w aparacie

na zielony symbol. Jest to równoznaczne z
wybraniem trybu pe

łnej automatyki, co oznacza, że

fotografuj

ącemu pozostaje już tylko wycelować

obiektyw i nacisn

ąć spust. To dobry punkt

wyj

ścia dla osób zaczynających przygodę z

fotografi

ą. Ustawienie nadaje się do różnych

typowych sytuacji, takich jak przyj

ęcia, podróże,

zdj

ęcia zwierząt domowych i dzieci - do sytuacji,

które po prostu chcieliby

śmy zachować w

pami

ęci. Tryb ten ybierzemy także,gdy zetkniemy się z niepowtarzalnym tematem na zdjęcie, lecz nie

wystarczy nam czasu na samodzielne wybranie w

łaściwych ustawień. Wystarczy wtedy tylko wybrać

zielony symbol i nacisn

ąć spust!.

Jakie s

ą ustawienia aparatu EOS w trybie pełnej automatyki?

Ustawienie ostro

ści jest przełączane automatycznie między trybem One Shot a trybem Al Servo,

zale

żnie od dynamiki ruchu obiektu. Film przesuwany jest po jednej klatce. Ewaluacyjny pomiar

o

świetlenia wykonywany jest względem głównego obiektu. Program automatycznej ekspozycji zajmuje

si

ę obsługą obiektów o różnych ogniskowych. Przy słabym oświetleniu lub przy świetle padającym w

stron

ę obiektywu można posłużyć się lampą błyskową.

Programowane tryby pracy: Wykonywanie portretów

Korzystanie z trybu portretowego wejdzie w krew ka

żdemu,

kto nauczy si

ę z niego korzystać.

Tryb portretowy
Wykonanie dobrego portretu nie jest trudne. Nale

ży

jednak pami

ętać o kilku rzeczach. Jeśli chcemy, by

wygl

ąd modela był możliwie naturalny, nie należy

kaza

ć mu zbyt długo czekać. Nie warto również

stosowa

ć światła padającego wprost na twarz, gdyż

powoduje ono mru

żenie oczu i powstawanie

nie

ładnych cieni. Oświetlenie boczne jest lepsze,

najlepsze natomiast jest o

świetlenie od tyłu. W celu

skupienia uwagi na twarzy fotografowanej osoby
dobrze jest rozmy

ć tło, otwierając szeroko

przys

łonę. Głębia ostrości oczywiście się przy tym

zmniejszy, tote

ż jej centrum powinno znajdować się

na oczach modela, a nie z boku g

łowy. Obiektywy

szerokok

ątne nie dają dobrych wyników; lepsze są

krótkie teleobiektywy o ogniskowej 85 lub 135 mm. D

łuższa ogniskowa pozwoli także stanąć dalej

fotografuj

ącemu, co zapewni więcej miejsca modelowi.

Jakie s

ą ustawienia aparatu EOS w trybie portretowym?

W trybie portretowym wybrane s

ą ustawienie ostrości One Shot oraz ewaluacyjny pomiar światła.

Przesuwanie filmu jest ci

ągłe, dzięki czemu można szybko wykonać kilka ujęć, tak by uchwycić ten

najw

łaściwszy moment. Stosuje się dosyć duże otwory przysłony w celu rozmycia tła. Szczególnie

przydatna b

ędzie lampa błyskowa, jako że portrety podświetlane od tyłu są często najpiękniejsze..

Wi

ęcej o portretach

Du

że otwory przysłony dają na ogół lepsze portrety.

Trzeba jednak umie

ć przewidzieć najkorzystniejszą

g

łębię ostrości. W przypadku portretów klasycznych

w polu ostro

ści powinien znajdować się tylko model,

a ca

łe tło powinno być rozmyte. Jeśli jednak na

zdj

ęciu ma znajdować się coś więcej niż głowa i

ramiona modela, by

ć może warto będzie nadać

ostro

ść także pewnym obszarom tła. Najważniejszą

rzecz

ą jest więc sprawdzenie, czy środek i głębia

ostro

ści są odpowiednio dobrane do warunków.

Programowane tryby pracy: Uchwycenie akcji

Tryb pracy, który pozwala zatrzymywa

ć kadry z ruchu obiektów.

Tryb dla obiektów ruchomych
Tryb dla obiektów ruchomych nie s

łuży wyłącznie do fotografowania

sportowców. Nadaje si

ę także do pędzących samochodów, dzieci

na rowerach, zwierz

ąt biegających w ogrodzie i do wszelkich innych

ruchomych obiektów. Po

łączenie trybu automatycznego ustawiania

ostro

ści Al Servo i ciągłego przesuwania filmu oznacza, że

poruszaj

ące się obiekty można "śledzić", wykonując automatycznie

zdj

ęcie za zdjęciem, bez martwienia się o ostrość obrazu.

Wystarczy tylko utrzymywa

ć ruchomy obiekt o obrębie ramki

autofocusu. Mo

że to być trudne w przypadku takich sportów jak

pi

łka nożna lub rugby, gdzie akcja zmienia się bardzo szybko. Gdy

chcemy fotografowa

ć ruch, zachowując jednocześnie dużą głębię

ostro

ści, pomoże nam wybór bardziej czułego filmu. Najczęściej stosowaną czułością jest w tym

przypadku ISO 400, lecz by

ć może warto wypróbować superczuły film ISO 1600. Tryb ten jest

u

żyteczny również przy korzystaniu z teleobiektywów, ponieważ wymagają one krótszych czasów

ekspozycji, je

śli chcemy uniknąć poruszania aparatu.

Jakie s

ą ustawienia aparatu EOS w trybie dla

obiektów ruchomych?
Mechanizm nastawiania ostro

ści pracuje w trybie Al

Servo, dzi

ęki czemu może on reagować na zmiany

po

łożenia dzięki czemu może on reagować na

zmiany po

łożenia obiektu. Film przesuwany jest w

sposób ci

ągły, tak by można było wykonać szybką

seri

ę ekspozycji, wśród których przynajmniej jedna

powinna by

ć właściwa. Ewaluacyjny pomiar

o

świetlenia uwypukla główny obiekt zdjęcia.

Automatyczne okre

ślanie warunków ekspozycji przy

narzuconym czasie otwarcia migawki umo

żliwia

dobranie czasu na

świetlania do szybkości akcji.

Wbudowana lampa b

łyskowa zostaje wyłączona.

Programowane tryby pracy: Zdj

ęcia ze zbliżeniami

Zdj

ęcia w zbliżeniu stwarzają szczególne problemy, osiągnięty rezultat jest jednak wyjątkowy.

Tryb zbli

żenia

Obiektywy zmiennoogniskowej (zoom) w aparatach serii EOS
wyposa

żone są w funkcję macro, która umożliwia ustawienie

ostro

ści bardzo blisko aparatu. Wykonywanie zbliżeń może

wydawa

ć się proste, lecz w rzeczywistości wymaga to pewnej

wiedzy. Podstawow

ą trudnością jest ustawienie ustawienie

odpowiedniej g

łębi ostrości, ponieważ im bliżej jesteśmy

fotografowanego przedmiotu, tym p

łytszy jest obszar, w którym

obiekty s

ą ostre. Uzyskanie ostrości na całej powierzchni obrazu

mo

że okazać się prawdziwym problemem. Jednym z rozwiązań jest

takie umieszczenie aparatu, by wszystkie istotne elementy
znajdowa

ły się w jednakowej odległości od obiektywu. Poza tym

ka

żde, zdawałoby się nieznaczne, przesunięcie aparatu może

drastycznie przemie

ścić punkt ostrości na zdjęciu, dlatego też

cz

ęsto niezbędne jest użycie statywu, zwłaszcza przy dużych

zbli

żeniach. Jeśli sam obiekt porusza się choćby w minimalnym

stopniu, jak dajmy na to kwiat muskany delikatnym podmuchem
wiatru, rozmycie staje si

ę jeszcze większym problemem.

Pi

ękno zbliżeń.

Tryb zbli

żenia pozwala na uchwycenie piękna natury w jej

najdrobniejszych szczegó

łach. Podświetlenie od tyłu sprawia, że zdjęcie to jest bardzo udane.

Jakie s

ą ustawienia aparatu EOS w trybie zbliżenia?

Mechanizm ustawiania ostro

ści pracuje w trybie One Shot, a film przesuwany jest po jednej klatce. Do

mierzenia ogólnego o

świetlenia służy tryb pomiaru częściowego. Priorytet otrzymuje głębia ostrości,

gdy

ż w tego rodzaju fotografii jest ona czynnikiem zasadniczym. Zależnie od modelu aparatu może

nast

ąpić automatyczne uruchomienie lampy błyskowej.

Wi

ęcej o zbliżeniach

Korzystaj

ąc z automatyki ekspozycji z priorytetem

g

łębi ostrości możemy określić strefę, w której

obiekty maj

ą być ukazane wyraźnie. Po wskazaniu

przez nas najbli

żej i najdalej położonego obiektu,

aparat automatycznie dobierze odpowiedni

ą

przys

łonę i punkt ustawiania ostrości. Powinniśmy

uwa

żać, by ustawiana strefa głębi ostrości nie była zbyt szeroka. Wyczucie głębi. Jeżeli możemy

ustawi

ć się tak, aby zasadnicze fragmenty fotografowanego przedmiotu znalazły się mniej więcej w

jednakowej odleg

łości od aparatu, głębia ostrości staje się mniejszym problemem

Programowane tryby pracy: Zdj

ęcia krajobrazowe

Wszyscy doceniaj

ą wspaniałe zdjęcia krajobrazów. Zasady osiągania pożądanych rezultatów

s

ą stosunkowo łatwe do opanowania.

Tryb krajobrazowy
Zdj

ęcia wykonywane w plenerze są jednym z

najwi

ększych uroków fotografii. Niebo, góry, lasy,

ocean - ka

żdy aspekt przyrody wygląda

zach

ęcająco. Także krajobrazy typowo miejskie dają

cz

ęsto wspaniałe zdjęcia. Przy fotografii

krajobrazowej najistotniejszymi czynnikami s

ą

kompozycja i kadrowanie. Funkcja blokady ustawie

ń

ostro

ści pozwala uzyskać nieco więcej kontroli nad

tym, co na danym zdj

ęciu będzie ostre.

Wykonywanie zdj

ęć z dużą głębią ostrości wymaga

odpowiednio du

żych czasów naświetlania.

Nale

ży zachować ostrożność, aby uniknąć poruszenia aparatu. Jeśli światło jest delikatne, możemy

skorzysta

ć ze statywu, by jeszcze wydłużyć czas ekspozycji. Fotografie wykonane wczesnym rankiem

lub pó

źnym popołudniem są często bardziej efektowne z uwagi na specyficzne właściwości światła.

Jakie s

ą ustawienia aparatu w trybie krajobrazowym?

Autofocus ustawiany jest w tryb One-Shot, a film jest przesuwany o jedn

ą klatkę. Ustawiany tryb

pomiaru ewaluacyjnego pozwala na prac

ę w skrajnie różnych warunkach oświetleniowych. Ponieważ

priorytet ma g

łębia ostrości, możemy ustawiać jej parametry. Lampa błyskowa jest wyłączona.

Programowane tryby pracy: Zdj

ęcia z lampą błyskową

Przydatno

ść lampy błyskowej nie ogranicza się do zdjęć nocnych i we wnętrzach. Doświetlenie

pomaga w przypadku obiektów o o

świetleniu kontrowym.

Tryb pracy z lamp

ą błyskową

Z lampy b

łyskowej możemy korzystać nie tylko w

nocy. Olbrzymia liczba zdj

ęć wykonanych w pełnym

świetle dnia wyszłaby lepiej, jeśli przy ich wykonaniu
u

żyto by lampy. Stwierdzenie to odnosi się

szczególnie do sytuacji, w których

światło pada zza

modela. Nawet gdy warunki ekspozycji s

ą

prawid

łowe, fotografia może być niezadowalająca

pod wzgl

ędem jakości. Użycie lampy błyskowej w

celu do

świetlenia obiektu gwarantuje właściwą

ekspozycj

ę bez względu na położenie słońca.

Wiedza na temat korzy

ści płynących z doświetlenia

pomo

że nam podnieść ogólną jakość naszych fotografii. Doświetlanie pozwala

osi

ągnąć przyjemniejsze dla oka zrównoważenie między pierwszym planem a tłem.

Musimy jednak pami

ętać, że lampa ma ściśle określony zasięg. Nadaje się ona do

przedmiotów znajduj

ących się blisko fotografującego, lecz w przypadku obiektywów

w du

żym oddaleniu jest bezużyteczna. Poza tym lampa błyskowa emituje

pomocnicz

ą wiązkę światła podczerwonego, która włączana jest automatycznie

przy wykonywaniu zdj

ęć w bardzo słabych warunkach oświetleniowych i

wykorzystywana przez system automatycznego ustawiania ostro

ści.

Jak dzia

ła tryb pracy z lampą błyskową przy świetle dziennym?

W aparatach serii EOS mierzone jest

światło wpadające przez obiektyw (co

symbolizuje skrót TTL), dzi

ęki czemu można użyć lampy błyskowej przy świetle

dziennym bez prze

świetlania zdjęcia. Współczesne lampy Speedlite firmy Canon automatycznie

równowa

żą warunki ekspozycji między pierwszym planem a tłem w celu osiągnięcia najbardziej

harmonijnego obrazu.

Najlepsze jest o

świetlenie kontrowe. Błysk doświetlający pozwolił prawidłowo wyeksponować twarz

dziewczynki, mimo i

ż światło słoneczne pada od tyłu. Złocista poświata jej włosów nadaje zdjęciu

niepowtarzalny charakter.

Wbudowana lampa b

łyskowa. Niektóre z aparatów serii EOS dysponują wbudowaną lampą

b

łyskową, która ułatwia fotografowanie przy słabym świetle. W niektórych modelach aparatów lampa

mo

że się uaktywnić po wykryciu niewystarczającego oświetlenia lub oświetlenia od tyłu.

Kompaktowa lampa Speedlite. Lampa 220EX

wspó

łpracuje ze wszystkimi aparatami serii EOS, także z tymi, które są wyposażone we własną lampę

b

łyskową i w wielopolowy, ewaluacyjny system pomiaru natężenia światła E-TTL. W sytuacji, gdy

wymagane jest dodatkowe o

świetlenie, system ten dokonuje błysku wstępnego, na podstawie którego

okre

ślane są wymagania odnośnie błysku właściwego.

Tworzenie w

łasnych pocztówek

Gdy ju

ż zaczniemy robić lepsze zdjęcia, naturalną koleją rzeczy

pojawi si

ę chęć, by te najbardziej udane wykorzystać w

szczególny sposób. Ka

żdy chyba widział pocztówki ze zdjęciami,

sprzedawane we wszystkich popularnych miejscowo

ściach

wypoczynkowych. Dlaczego jednak nie pokusi

ć się o zrobienie

w

łasnych pocztówek, zamiast kupowania gotowych? Przecież nie

s

ą one niczym innym, jak tylko zdjęciami na grubym podłożu,

wydrukowanymi w tysi

ącach egzemplarzy. To samo możemy

zrobi

ć z własnymi zdjęciami, przycinając je do właściwych

rozmiarów i naklejaj

ąc na czystą pocztówkę lub wręcz na zwykły

karton.
Pomy

ślmy, jaką radość można sprawić krewnym i znajomym,

wysy

łając im taką "osobistą" kartkę pocztową. Oczywiście, poczta

stawia pewne wymagania odno

śnie rozmiaru kartek, lecz

spe

łnianie ich nie jest niczym trudnym. Jeśli się jednak na taki

krok zdecydujemy, warto u

żyć kleju dobrej jakości, docisnąć

zdj

ęcia książką lub innym ciężarem i dać im dostatecznie dużo

czasu na wyschni

ęcie - w przeciwnym razie mogą się odkleić.