Programowane tryby pracy: Tryb pełnej automatyki

Tryb pełnej automatyki pozwala skupi

ć

si

ę

wył

ą

cznie na kompozycji zdj

ę

cia.

Aby całkowicie zautomatyzowa

ć

wykonywanie zdj

ęć

ustawiamy pokr

ę

tło wyboru trybów pracy w aparacie

na zielony symbol. Jest to równoznaczne z
wybraniem trybu pełnej automatyki, co oznacza,

ż

e

fotografuj

ą

cemu pozostaje ju

ż

tylko wycelowa

ć

obiektyw i nacisn

ąć

spust. To dobry punkt

wyj

ś

cia dla osób zaczynaj

ą

cych przygod

ę

z

fotografi

ą

. Ustawienie nadaje si

ę

do ró

ż

nych

typowych sytuacji, takich jak przyj

ę

cia, podró

ż

e,

zdj

ę

cia zwierz

ą

t domowych i dzieci - do sytuacji,

które po prostu chcieliby

ś

my zachowa

ć

w

pami

ę

ci. Tryb ten ybierzemy tak

ż

e,gdy zetkniemy si

ę

z niepowtarzalnym tematem na zdj

ę

cie, lecz nie

wystarczy nam czasu na samodzielne wybranie wła

ś

ciwych ustawie

ń

. Wystarczy wtedy tylko wybra

ć

zielony symbol i nacisn

ąć

spust!.

Jakie s

ą

ustawienia aparatu EOS w trybie pełnej automatyki?

Ustawienie ostro

ś

ci jest przeł

ą

czane automatycznie mi

ę

dzy trybem One Shot a trybem Al Servo,

zale

ż

nie od dynamiki ruchu obiektu. Film przesuwany jest po jednej klatce. Ewaluacyjny pomiar

o

ś

wietlenia wykonywany jest wzgl

ę

dem głównego obiektu. Program automatycznej ekspozycji zajmuje

si

ę

obsług

ą

obiektów o ró

ż

nych ogniskowych. Przy słabym o

ś

wietleniu lub przy

ś

wietle padaj

ą

cym w

stron

ę

obiektywu mo

ż

na posłu

ż

y

ć

si

ę

lamp

ą

błyskow

ą

.

Programowane tryby pracy: Wykonywanie portretów

Korzystanie z trybu portretowego wejdzie w krew ka

ż

demu,

kto nauczy si

ę

z niego korzysta

ć

.

Tryb portretowy
Wykonanie dobrego portretu nie jest trudne. Nale

ż

y

jednak pami

ę

ta

ć

o kilku rzeczach. Je

ś

li chcemy, by

wygl

ą

d modela był mo

ż

liwie naturalny, nie nale

ż

y

kaza

ć

mu zbyt długo czeka

ć

. Nie warto równie

ż

stosowa

ć

ś

wiatła padaj

ą

cego wprost na twarz, gdy

ż

powoduje ono mru

ż

enie oczu i powstawanie

nieładnych cieni. O

ś

wietlenie boczne jest lepsze,

najlepsze natomiast jest o

ś

wietlenie od tyłu. W celu

skupienia uwagi na twarzy fotografowanej osoby
dobrze jest rozmy

ć

tło, otwieraj

ą

c szeroko

przysłon

ę

. Gł

ę

bia ostro

ś

ci oczywi

ś

cie si

ę

przy tym

zmniejszy, tote

ż

jej centrum powinno znajdowa

ć

si

ę

na oczach modela, a nie z boku głowy. Obiektywy
szerokok

ą

tne nie daj

ą

dobrych wyników; lepsze s

ą

krótkie teleobiektywy o ogniskowej 85 lub 135 mm. Dłu

ż

sza ogniskowa pozwoli tak

ż

e stan

ąć

dalej

fotografuj

ą

cemu, co zapewni wi

ę

cej miejsca modelowi.

Jakie s

ą

ustawienia aparatu EOS w trybie portretowym?

W trybie portretowym wybrane s

ą

ustawienie ostro

ś

ci One Shot oraz ewaluacyjny pomiar

ś

wiatła.

Przesuwanie filmu jest ci

ą

głe, dzi

ę

ki czemu mo

ż

na szybko wykona

ć

kilka uj

ęć

, tak by uchwyci

ć

ten

najwła

ś

ciwszy moment. Stosuje si

ę

dosy

ć

du

ż

e otwory przysłony w celu rozmycia tła. Szczególnie

przydatna b

ę

dzie lampa błyskowa, jako

ż

e portrety pod

ś

wietlane od tyłu s

ą

cz

ę

sto najpi

ę

kniejsze..

Wi

ę

cej o portretach

Du

ż

e otwory przysłony daj

ą

na ogół lepsze portrety.

Trzeba jednak umie

ć

przewidzie

ć

najkorzystniejsz

ą

gł

ę

bi

ę

ostro

ś

ci. W przypadku portretów klasycznych

w polu ostro

ś

ci powinien znajdowa

ć

si

ę

tylko model,

a całe tło powinno by

ć

rozmyte. Je

ś

li jednak na

zdj

ę

ciu ma znajdowa

ć

si

ę

co

ś

wi

ę

cej ni

ż

głowa i

ramiona modela, by

ć

mo

ż

e warto b

ę

dzie nada

ć

ostro

ść

tak

ż

e pewnym obszarom tła. Najwa

ż

niejsz

ą

rzecz

ą

jest wi

ę

c sprawdzenie, czy

ś

rodek i gł

ę

bia

ostro

ś

ci s

ą

odpowiednio dobrane do warunków.

Programowane tryby pracy: Uchwycenie akcji

Tryb pracy, który pozwala zatrzymywa

ć

kadry z ruchu obiektów.

Tryb dla obiektów ruchomych
Tryb dla obiektów ruchomych nie słu

ż

y wył

ą

cznie do fotografowania

sportowców. Nadaje si

ę

tak

ż

e do p

ę

dz

ą

cych samochodów, dzieci

na rowerach, zwierz

ą

t biegaj

ą

cych w ogrodzie i do wszelkich innych

ruchomych obiektów. Poł

ą

czenie trybu automatycznego ustawiania

ostro

ś

ci Al Servo i ci

ą

głego przesuwania filmu oznacza,

ż

e

poruszaj

ą

ce si

ę

obiekty mo

ż

na "

ś

ledzi

ć

", wykonuj

ą

c automatycznie

zdj

ę

cie za zdj

ę

ciem, bez martwienia si

ę

o ostro

ść

obrazu.

Wystarczy tylko utrzymywa

ć

ruchomy obiekt o obr

ę

bie ramki

autofocusu. Mo

ż

e to by

ć

trudne w przypadku takich sportów jak

piłka no

ż

na lub rugby, gdzie akcja zmienia si

ę

bardzo szybko. Gdy

chcemy fotografowa

ć

ruch, zachowuj

ą

c jednocze

ś

nie du

żą

gł

ę

bi

ę

ostro

ś

ci, pomo

ż

e nam wybór bardziej czułego filmu. Najcz

ęś

ciej stosowan

ą

czuło

ś

ci

ą

jest w tym

przypadku ISO 400, lecz by

ć

mo

ż

e warto wypróbowa

ć

superczuły film ISO 1600. Tryb ten jest

u

ż

yteczny równie

ż

przy korzystaniu z teleobiektywów, poniewa

ż

wymagaj

ą

one krótszych czasów

ekspozycji, je

ś

li chcemy unikn

ąć

poruszania aparatu.

Jakie s

ą

ustawienia aparatu EOS w trybie dla

obiektów ruchomych?
Mechanizm nastawiania ostro

ś

ci pracuje w trybie Al

Servo, dzi

ę

ki czemu mo

ż

e on reagowa

ć

na zmiany

poło

ż

enia dzi

ę

ki czemu mo

ż

e on reagowa

ć

na

zmiany poło

ż

enia obiektu. Film przesuwany jest w

sposób ci

ą

gły, tak by mo

ż

na było wykona

ć

szybk

ą

seri

ę

ekspozycji, w

ś

ród których przynajmniej jedna

powinna by

ć

wła

ś

ciwa. Ewaluacyjny pomiar

o

ś

wietlenia uwypukla główny obiekt zdj

ę

cia.

Automatyczne okre

ś

lanie warunków ekspozycji przy

narzuconym czasie otwarcia migawki umo

ż

liwia

dobranie czasu na

ś

wietlania do szybko

ś

ci akcji.

Wbudowana lampa błyskowa zostaje wył

ą

czona.

Programowane tryby pracy: Zdj

ę

cia ze zbli

ż

eniami

Zdj

ę

cia w zbli

ż

eniu stwarzaj

ą

szczególne problemy, osi

ą

gni

ę

ty rezultat jest jednak wyj

ą

tkowy.

Tryb zbli

ż

enia

Obiektywy zmiennoogniskowej (zoom) w aparatach serii EOS
wyposa

ż

one s

ą

w funkcj

ę

macro, która umo

ż

liwia ustawienie

ostro

ś

ci bardzo blisko aparatu. Wykonywanie zbli

ż

e

ń

mo

ż

e

wydawa

ć

si

ę

proste, lecz w rzeczywisto

ś

ci wymaga to pewnej

wiedzy. Podstawow

ą

trudno

ś

ci

ą

jest ustawienie ustawienie

odpowiedniej gł

ę

bi ostro

ś

ci, poniewa

ż

im bli

ż

ej jeste

ś

my

fotografowanego przedmiotu, tym płytszy jest obszar, w którym
obiekty s

ą

ostre. Uzyskanie ostro

ś

ci na całej powierzchni obrazu

mo

ż

e okaza

ć

si

ę

prawdziwym problemem. Jednym z rozwi

ą

za

ń

jest

takie umieszczenie aparatu, by wszystkie istotne elementy
znajdowały si

ę

w jednakowej odległo

ś

ci od obiektywu. Poza tym

ka

ż

de, zdawałoby si

ę

nieznaczne, przesuni

ę

cie aparatu mo

ż

e

drastycznie przemie

ś

ci

ć

punkt ostro

ś

ci na zdj

ę

ciu, dlatego te

ż

cz

ę

sto niezb

ę

dne jest u

ż

ycie statywu, zwłaszcza przy du

ż

ych

zbli

ż

eniach. Je

ś

li sam obiekt porusza si

ę

cho

ć

by w minimalnym

stopniu, jak dajmy na to kwiat muskany delikatnym podmuchem
wiatru, rozmycie staje si

ę

jeszcze wi

ę

kszym problemem.

Pi

ę

kno zbli

ż

e

ń

.

Tryb zbli

ż

enia pozwala na uchwycenie pi

ę

kna natury w jej

najdrobniejszych szczegółach. Pod

ś

wietlenie od tyłu sprawia,

ż

e zdj

ę

cie to jest bardzo udane.

Jakie s

ą

ustawienia aparatu EOS w trybie zbli

ż

enia?

Mechanizm ustawiania ostro

ś

ci pracuje w trybie One Shot, a film przesuwany jest po jednej klatce. Do

mierzenia ogólnego o

ś

wietlenia słu

ż

y tryb pomiaru cz

ęś

ciowego. Priorytet otrzymuje gł

ę

bia ostro

ś

ci,

gdy

ż

w tego rodzaju fotografii jest ona czynnikiem zasadniczym. Zale

ż

nie od modelu aparatu mo

ż

e

nast

ą

pi

ć

automatyczne uruchomienie lampy błyskowej.

Wi

ę

cej o zbli

ż

eniach

Korzystaj

ą

c z automatyki ekspozycji z priorytetem

gł

ę

bi ostro

ś

ci mo

ż

emy okre

ś

li

ć

stref

ę

, w której

obiekty maj

ą

by

ć

ukazane wyra

ź

nie. Po wskazaniu

przez nas najbli

ż

ej i najdalej poło

ż

onego obiektu,

aparat automatycznie dobierze odpowiedni

ą

przysłon

ę

i punkt ustawiania ostro

ś

ci. Powinni

ś

my

uwa

ż

a

ć

, by ustawiana strefa gł

ę

bi ostro

ś

ci nie była zbyt szeroka. Wyczucie gł

ę

bi. Je

ż

eli mo

ż

emy

ustawi

ć

si

ę

tak, aby zasadnicze fragmenty fotografowanego przedmiotu znalazły si

ę

mniej wi

ę

cej w

jednakowej odległo

ś

ci od aparatu, gł

ę

bia ostro

ś

ci staje si

ę

mniejszym problemem

Programowane tryby pracy: Zdj

ę

cia krajobrazowe

Wszyscy doceniaj

ą

wspaniałe zdj

ę

cia krajobrazów. Zasady osi

ą

gania po

żą

danych rezultatów

s

ą

stosunkowo łatwe do opanowania.

Tryb krajobrazowy
Zdj

ę

cia wykonywane w plenerze s

ą

jednym z

najwi

ę

kszych uroków fotografii. Niebo, góry, lasy,

ocean - ka

ż

dy aspekt przyrody wygl

ą

da

zach

ę

caj

ą

co. Tak

ż

e krajobrazy typowo miejskie daj

ą

cz

ę

sto wspaniałe zdj

ę

cia. Przy fotografii

krajobrazowej najistotniejszymi czynnikami s

ą

kompozycja i kadrowanie. Funkcja blokady ustawie

ń

ostro

ś

ci pozwala uzyska

ć

nieco wi

ę

cej kontroli nad

tym, co na danym zdj

ę

ciu b

ę

dzie ostre.

Wykonywanie zdj

ęć

z du

żą

gł

ę

bi

ą

ostro

ś

ci wymaga

odpowiednio du

ż

ych czasów na

ś

wietlania.

Nale

ż

y zachowa

ć

ostro

ż

no

ść

, aby unikn

ąć

poruszenia aparatu. Je

ś

li

ś

wiatło jest delikatne, mo

ż

emy

skorzysta

ć

ze statywu, by jeszcze wydłu

ż

y

ć

czas ekspozycji. Fotografie wykonane wczesnym rankiem

lub pó

ź

nym popołudniem s

ą

cz

ę

sto bardziej efektowne z uwagi na specyficzne wła

ś

ciwo

ś

ci

ś

wiatła.

Jakie s

ą

ustawienia aparatu w trybie krajobrazowym?

Autofocus ustawiany jest w tryb One-Shot, a film jest przesuwany o jedn

ą

klatk

ę

. Ustawiany tryb

pomiaru ewaluacyjnego pozwala na prac

ę

w skrajnie ró

ż

nych warunkach o

ś

wietleniowych. Poniewa

ż

priorytet ma gł

ę

bia ostro

ś

ci, mo

ż

emy ustawia

ć

jej parametry. Lampa błyskowa jest wył

ą

czona.

Programowane tryby pracy: Zdj

ę

cia z lamp

ą

błyskow

ą

Przydatno

ść

lampy błyskowej nie ogranicza si

ę

do zdj

ęć

nocnych i we wn

ę

trzach. Do

ś

wietlenie

pomaga w przypadku obiektów o o

ś

wietleniu kontrowym.

Tryb pracy z lamp

ą

błyskow

ą

Z lampy błyskowej mo

ż

emy korzysta

ć

nie tylko w

nocy. Olbrzymia liczba zdj

ęć

wykonanych w pełnym

ś

wietle dnia wyszłaby lepiej, je

ś

li przy ich wykonaniu

u

ż

yto by lampy. Stwierdzenie to odnosi si

ę

szczególnie do sytuacji, w których

ś

wiatło pada zza

modela. Nawet gdy warunki ekspozycji s

ą

prawidłowe, fotografia mo

ż

e by

ć

niezadowalaj

ą

ca

pod wzgl

ę

dem jako

ś

ci. U

ż

ycie lampy błyskowej w

celu do

ś

wietlenia obiektu gwarantuje wła

ś

ciw

ą

ekspozycj

ę

bez wzgl

ę

du na poło

ż

enie sło

ń

ca.

Wiedza na temat korzy

ś

ci płyn

ą

cych z do

ś

wietlenia

pomo

ż

e nam podnie

ść

ogóln

ą

jako

ść

naszych fotografii. Do

ś

wietlanie pozwala

osi

ą

gn

ąć

przyjemniejsze dla oka zrównowa

ż

enie mi

ę

dzy pierwszym planem a tłem.

Musimy jednak pami

ę

ta

ć

,

ż

e lampa ma

ś

ci

ś

le okre

ś

lony zasi

ę

g. Nadaje si

ę

ona do

przedmiotów znajduj

ą

cych si

ę

blisko fotografuj

ą

cego, lecz w przypadku obiektywów

w du

ż

ym oddaleniu jest bezu

ż

yteczna. Poza tym lampa błyskowa emituje

pomocnicz

ą

wi

ą

zk

ę

ś

wiatła podczerwonego, która wł

ą

czana jest automatycznie

przy wykonywaniu zdj

ęć

w bardzo słabych warunkach o

ś

wietleniowych i

wykorzystywana przez system automatycznego ustawiania ostro

ś

ci.

Jak działa tryb pracy z lamp

ą

błyskow

ą

przy

ś

wietle dziennym?

W aparatach serii EOS mierzone jest

ś

wiatło wpadaj

ą

ce przez obiektyw (co

symbolizuje skrót TTL), dzi

ę

ki czemu mo

ż

na u

ż

y

ć

lampy błyskowej przy

ś

wietle

dziennym bez prze

ś

wietlania zdj

ę

cia. Współczesne lampy Speedlite firmy Canon automatycznie

równowa

żą

warunki ekspozycji mi

ę

dzy pierwszym planem a tłem w celu osi

ą

gni

ę

cia najbardziej

harmonijnego obrazu.

Najlepsze jest o

ś

wietlenie kontrowe. Błysk do

ś

wietlaj

ą

cy pozwolił prawidłowo wyeksponowa

ć

twarz

dziewczynki, mimo i

ż

ś

wiatło słoneczne pada od tyłu. Złocista po

ś

wiata jej włosów nadaje zdj

ę

ciu

niepowtarzalny charakter.

Wbudowana lampa błyskowa. Niektóre z aparatów serii EOS dysponuj

ą

wbudowan

ą

lamp

ą

błyskow

ą

, która ułatwia fotografowanie przy słabym

ś

wietle. W niektórych modelach aparatów lampa

mo

ż

e si

ę

uaktywni

ć

po wykryciu niewystarczaj

ą

cego o

ś

wietlenia lub o

ś

wietlenia od tyłu.

Kompaktowa lampa Speedlite. Lampa 220EX

współpracuje ze wszystkimi aparatami serii EOS, tak

ż

e z tymi, które s

ą

wyposa

ż

one we własn

ą

lamp

ę

błyskow

ą

i w wielopolowy, ewaluacyjny system pomiaru nat

ęż

enia

ś

wiatła E-TTL. W sytuacji, gdy

wymagane jest dodatkowe o

ś

wietlenie, system ten dokonuje błysku wst

ę

pnego, na podstawie którego

okre

ś

lane s

ą

wymagania odno

ś

nie błysku wła

ś

ciwego.

Tworzenie własnych pocztówek

Gdy ju

ż

zaczniemy robi

ć

lepsze zdj

ę

cia, naturaln

ą

kolej

ą

rzeczy pojawi si

ę

ch

ęć

, by te najbardziej udane wykorzysta

ć

w szczególny sposób. Ka

ż

dy chyba widział pocztówki ze

zdj

ę

ciami, sprzedawane we wszystkich popularnych

miejscowo

ś

ciach wypoczynkowych. Dlaczego jednak nie

pokusi

ć

si

ę

o zrobienie własnych pocztówek, zamiast

kupowania gotowych? Przecie

ż

nie s

ą

one niczym innym, jak

tylko zdj

ę

ciami na grubym podło

ż

u, wydrukowanymi w

tysi

ą

cach egzemplarzy. To samo mo

ż

emy zrobi

ć

z własnymi

zdj

ę

ciami, przycinaj

ą

c je do wła

ś

ciwych rozmiarów i

naklejaj

ą

c na czyst

ą

pocztówk

ę

lub wr

ę

cz na zwykły karton.

Pomy

ś

lmy, jak

ą

rado

ść

mo

ż

na sprawi

ć

krewnym i

znajomym, wysyłaj

ą

c im tak

ą

"osobist

ą

" kartk

ę

pocztow

ą

.

Oczywi

ś

cie, poczta stawia pewne wymagania odno

ś

nie

rozmiaru kartek, lecz spełnianie ich nie jest niczym trudnym.
Je

ś

li si

ę

jednak na taki krok zdecydujemy, warto u

ż

y

ć

kleju

dobrej jako

ś

ci, docisn

ąć

zdj

ę

cia ksi

ąż

k

ą

lub innym ci

ęż

arem i

da

ć

im dostatecznie du

ż

o czasu na wyschni

ę

cie - w

przeciwnym razie mog

ą

si

ę

odklei

ć

.