czas:

00:10

00:20

00:30

00:40

00:50

01:00

01:10

01:20

01:30

01:40

01:50

02:00

02:10

02:20

02:30

02:40

02:50

03:00

03:10

03:20

03:30

03:40

03:50

04:00

04:10

04:20

04:30

04:40

04:50

05:00

Utwór 3

Linia basu: Niski Bas oraz Bas, ogólne zrównowa

ż

enie tonalne, przej

ś

cie pomi

ę

dzy Subwoofer-Midwoofer

Utwór 4

Perkusja: Niski Bas, regularne uderzenia w du

ż

y b

ę

ben (kocioł), zrelaksowane i suche falowanie,

ż

adnego zatoru w głosie i gitarze

Prekusja: Dynamika oraz Mikrodynamika, porywczo

ść

uderze

ń

, siła, falowanie, pogłosy

Utwór 5

M

ę

ski głos: Fundamentalne Tony, tonalno

ść

i zrównowa

ż

enie tonalne, autentyczno

ść

- głównie we wst

ę

pie, czysta równowaga pomi

ę

dzy fundamentalnymi tonami a

ś

rednimi tonami

Głos:

Ś

rednie Tony

Głos Allana Taylora: Przód Sceny

Głos Chrisa Jones: Głeboko

ść

Sceny, Jones jest dalej ni

ż

Taylor, zwróci

ć

równie

ż

uwag

ę

na ruch głowy pomi

ę

dzy 0:32 - 0:35 sek. (przybli

ż

enie i oddalenie)

Głos Chrisa Jones: Skupienie, wymiar i lokalizacja (pozycja pół-lewa)

Utwór 6

ś

e

ń

ski głos: Fundamentalne Tony

ś

e

ń

ski głos:

Ś

rednie Tony

Gitara: Fundamentalne Tony, tonalno

ść

, równowaga pomi

ę

dzy fundamentalnymi tonami a

ś

rednimi tonami (równie

ż

pomi

ę

dzy głosem/wokalem)

ś

e

ń

ski głos: Pozycja -

ś

rodek sceny, Wysoko

ść

Sceny - linia wzroku/horyzont

ś

e

ń

ski głos: Skupienie, wielko

ść

w porównaniu do gitary, lokalizacja w centrum sceny

Wy

ż

szy poziom gło

ś

no

ś

ci: Dynamika i Zrównowa

ż

enie Tonalne - sprawdzi

ć

czy ogólne zrównowa

ż

enie tonalne nie ucierpiało z powodu wy

ż

szego poziomu gło

ś

no

ś

ci

czas:

00:10

00:20

00:30

00:40

00:50

01:00

01:10

01:20

01:30

01:40

01:50

02:00

02:10

02:20

02:30

02:40

02:50

03:00

03:10

03:20

03:30

03:40

03:50

04:00

04:10

04:20

04:30

04:40

04:50

05:00

MATRYCA OCENY BRZMIENIA - sezon 2010

Matryca sugeruje wybrane fragmenty utworów, których wykorzystanie ułatwia proces oceny. Nie oznacza to,

ż

e wszystkie zaznaczone fragmenty zawsze musz

ą

by

ć

wykorzystywane przez s

ę

dziów.

czas:

00:10

00:20

00:30

00:40

00:50

01:00

01:10

01:20

01:30

01:40

01:50

02:00

02:10

02:20

02:30

02:40

02:50

03:00

03:10

03:20

03:30

03:40

03:50

04:00

04:10

04:20

04:30

04:40

04:50

05:00

Utwór 7

Gitary: Tonalno

ść

,

Ś

rednie Tony, harmonijne spektrum dociera a

ż

do Wysokich Tonów, pomocniczo: Szeroko

ść

Sceny oraz Wysoko

ść

Sceny, równie

ż

na jej kra

ń

cach

M

ę

ski głos: Tonalno

ść

,

Ś

rednie Tony oraz ogólne zrówowa

ż

enie tonalne

Utwór 8

Grzechotka Maracas: Wysokie Tony, Mikrodynamika i Rozdzielczo

ść

Gitary: Dynamika, szarpniecia strun, oraz pomocniczo: Szeroko

ść

Sceny i Wysoko

ść

Sceny na całej jej szeroko

ś

ci

Utwór 9

Wszystko: Szeroko

ść

Sceny i Wysoko

ść

Sceny oraz stabilno

ść

na całej jej szeroko

ś

ci z uwzgl

ę

dnieniem m

ę

skiego i

ż

e

ń

skiego głosu

ś

e

ń

ski głos: Tonalno

ść

,

Ś

rednie Tony, naturalno

ść

, mi

ę

kko

ść

i czysto

ść

Utwór 10

Perkusja: Wysokie Tony

Perkusja: Mikrodynamika, Rozdzielczo

ść

Fortepian:

Ś

rednie Tony (kontrolnie), Skupienie, wielko

ść

w odniesieniu do kontrabasu i perkusji, lokalizacja (pozycja pół-prawa)

Kntrabas: Bas

Wszystko: kontrolnie przy Skupieniu - pozycje: kontrabas na

ś

rodku, fortepian na pozycji pół-prawej, perkusja (talerze) z tyłu za kontrabasem, zwróci

ć

uwag

ę

na zró

ż

nicowanie wielko

ś

ci trzech instrumentów

Wszystko: Gł

ę

boko

ść

Sceny, zró

ż

nicowanie pomi

ę

dzy trzema instrumentami, perkusyjne za kontrabasem, zwróci

ć

uwag

ę

na wi

ę

ksz

ą

odległo

ść

talerzy od kontrabasu w stosunku do ró

ż

nicy odległo

ś

ci głosów muzyków z utworu nr 5

Utwór 11

Wszystko: Zrównowa

ż

enie Tonalne, Zakłócenia (rezonanse, szumy), zniekształcenia w pełnym zakresie tonalnym, czytelno

ść

i selektywno

ść

, dynamika, natarcie i atak. Ocenia

ć

równie

ż

przy wy

ż

szym poziomie gło

ś

no

ś

ci.

Utwór 12

Fortepian: Dynamika, Mikrodynamika, Rozdzielczo

ść

, opis fortepianu

równie

ż

ocenia

ć

jako

ść

brzmienia i zrównowa

ż

enie tonalne przy wy

ż

szym poziomie gło

ś

no

ś

ci

czas:

00:10

00:20

00:30

00:40

00:50

01:00

01:10

01:20

01:30

01:40

01:50

02:00

02:10

02:20

02:30

02:40

02:50

03:00

03:10

03:20

03:30

03:40

03:50

04:00

04:10

04:20

04:30

04:40

04:50

05:00

niebieski

- czas trwania całego utworu

ż

ółty

- przedział czasowy ka

ż

dego utworu, który mo

ż

na efektywnie wykorzysta

ć

podczas oceny

ż

ółty

- przedział czasowy ka

ż

dego utworu, który mo

ż

na efektywnie wykorzysta

ć

podczas oceny