00:00:45:To było... wspaniałe.
00:00:48:Każdy z jego obrazów jest porównywalny...
00:00:50:z dziesięcioma innego artysty.
00:00:52:"Och, Nicole" i potrząsa swoją głową.
00:00:56:I nikt tak naprawdę go nie znał.
00:00:58:Był kojarzony
00:01:01:z rodzajem zbliżającej się groźby.
00:01:03:Jeden z największych twórców|naszych czasów.
00:01:06:Przyszłość groziła pokojem i ciszą.
00:01:08:Legendarne
00:01:11:ubóstwo.
00:01:12:Czasami udawał zwariowanego.
00:01:13:Był bardzo miłym człowiekiem.
00:01:16:W jednym momencie go kochałem,|a w następnym chciałem go zabić.
00:01:19:Chyba najmądrzejszy człowiek,|jakiego kiedykolwiek spotkałem.
00:01:21:Był zafascynowany|Nescaf� Commercials...
00:01:23:Widziałeś film "Dzień Swistaka"?
00:01:25:...ponieważ opowiadali tak dosadne historie.
00:01:29:To było to, co lubił najbardziej.
00:01:30:Ten człowiek był urodzony,|aby pchać koperty...
00:01:33:Jest jeszcze część Stanley'a,|która pozostaje wielką tajemnicą.
00:01:36:...i zawsze to robił.
00:01:38:Uważasz, że musi być ktoś inny od nas, od całej reszty?
00:01:41:My również tak myśleliśmy.
00:01:43:Każdy niby uznaje,|że jest Człowiekiem...
00:01:48:ale czuję,|że się go nie docenia.
00:02:43:Ten obraz opowiada o życiu i dokonaniach|Stanley'a Kubricka:
00:02:47:wybitnego twórcy filmów,|jednego z wielkich artystów naszych czasów.
00:02:57:Stanley Kubrick był zagadką|dla wielu ludzi.
00:03:00:W swoich filmach był ekstrawertykiem,
00:03:03:wyzywającym i gotowym|do przełamywania konwencji.
00:03:09:Ale sam Kubrick|cenił prywatność;
00:03:12:unikał rozgłosu i zawzięcie|chronił swojej anonimowości...
00:03:17:...najszęśliwszy w pracy i w domu|z rodziną...
00:03:20:...w kręgu najbliższych przyjaciół.
00:03:24:Był szachistą w każdym calu.|Równocześnie ostrożny i agresywny...
00:03:28:wiele ryzykował, ale oceniał|każdego z największą rozwagą.
00:03:36:Stanley urodził się w Nowym Jorku|i pozostał w nim sercem przez całe życie...
00:03:41:nawet gdy on i jego rodzina żyli|w Anglii przeszło 40 lat.
00:03:47:Zmarł w swoim domu,|7 marca, 1999 roku.
00:03:53:Ten film przedstawia materiał,|który nie był jeszcze nigdy pokazywany.
00:03:57:To dokument o człowieku,|który pozostał niewzruszony
00:04:00:na oklaski|czy przekleństwa.
00:04:09:Stanley Kubrick urodził się w Nowym Jorku,|26-tego lipca 1928 roku.
00:04:15:Jego ojciec, Jack Kubrick,|był lekarzem,
00:04:17:żonatym z Gertrudą Perveler|od roku.
00:04:24:Jego siostra, Barbara, urodziła się|sześć lat później, w 1934 roku.
00:04:28:W dzisiejszych czasach wielu ludzi|mających dzieci, jest trochę z boku...
00:04:34:zachęcając starsze rodzeństwo do|opieki nad młodszym,
00:04:38:tak, że się im łatwiej zakochać w rodzeństwie.
00:04:41:Ale Stanley był bardzo zazdrosny...
00:04:44:...wiesz, byłam przy tym.
00:04:46:Bądź co bądź był bardzo grzeczny.|Był dla mnie bardzo dobry.
00:04:50:Nikt nigdy mu nie zarzucił,|że był rozpieszczony.
00:04:53:No dobrze, był figlarzem...
00:04:55:...figlarzem w stylu Rodziny Adamsów.
00:05:01:Kiedy był mały, myślę,|że uważano go za zbyt zniewieściałego,
00:05:05:ponieważ nie zachowywał się|jak typowy chłopiec.
00:05:10:Dużo czytał. Zawsze miał ze sobą książkę.
00:05:13:Moja matka zawsze czyta wszystko|co jej wpadnie w ręce.
00:05:15:Zawsze stawała za nim, zawsze mu wierzyła.
00:05:20:Mówiła: "Nie ma niczego,|czego nie możesz zrobić."
00:05:23:Zawsze podtrzymywała go na duchu.
00:05:26:Naprawdę była wspaniałą matką.
00:05:31:- Czy Gerta i Jack zgadzali się ze sobą?|- Nie.
00:05:35:Nigdy. Zawsze robił to,|co uważał za słuszne.
00:05:38:W 1941, gdy Stanley|miał 12 lat...
00:05:41:...poszedł do Taft High School|na Bronxie.
00:05:44:Chyba na początku drugiego|tygodnia, Stanley odwrócił się do mnie...
00:05:49:gdy otwierałem klasę i spytał,
00:05:54:czy pozwalę mu przepisać pracę domową|zadaną poprzedniego dnia. Odpowiedziałem:|"Pewnie, czemu nie?"
00:05:59:Następnego dnia spytał o to samo.
00:06:03:I następnego dnia, kolejnego|też wiedziałem, że o to spyta,
00:06:09:i znowu za tydzień lub za dziesięć dni.
00:06:12:W końcu zareagowałem dość|agresywnie mówiąc:
00:06:16:"Stanley , dlaczego nie odrabiasz|swoich prac domowych?"|Odpowiedział wprost,
00:06:20:w sposób, w jaki wiedziałem, że odpowie|zgodnie ze swoim charakterem:
00:06:24:"Prawdę mówiąc, nie interesuje mnie to."
00:06:26:To nie było tak, że był głupi.|Po prostu go to nie interesowało,
00:06:31:dlatego tak robił.
00:06:33:Stanley był bardzo zafascynowany|namiętną pasją fotografiki.
00:06:38:Stanley, musisz zrozumieć, że jesteś,|ogólnie rzecz biorąc,
00:06:43:synem bogatej rodziny mającej własny dom.
00:06:48:Moglibyście mieć ciemnię.
00:06:53:Jego ojciec interesował się|fotografiką...
00:06:56:i uważam, że to on zachęcił Stanley'a|do spróbowania i zajęcia się fotografią.
00:07:00:Tak naprawdę to owo ciemne tło
00:07:03:było jedną z podstawowych rzeczy,
00:07:06:które umożliwiły mu rozwój|na bardzo wysokim poziomie
00:07:10:i obycie w fotografii,
00:07:13:i w końcu w kinematografii.
00:07:15:Stanley był zafascynowany fotografią.
00:07:18:Był fotografem szkolnej|gazetki i szukał zdjęć,
00:07:22:które wpływałyby na wyobraźnię.
00:07:24:Przerywamy specjalnym wydaniem wiadomości.
00:07:27:Jak donosi najnowsza prasa,|Prezydent Roosevelt nie żyje.
00:07:33:Roosevelt był dla nas bogiem.|Tak twierdziła moja matka. Gdy umarł powiedziała:
00:07:37:"Nie jestem pewna, czy istnieje Bóg".
00:07:41:A potem, gdy wzięła jego zdjęcie,|whoa.
00:07:45:Tak robił każdy, kto widział jak płacze.|Potem sami zaczynali płakać.
00:07:49:Wyglądał, jakby właśnie|skończył się świat...
00:07:53:i Stanley to widział.
00:07:55:Ta fotografia została sprzedana wiadomościom,|opłakującą śmierć Roosevelta,
00:07:59:i przekształciła amatora w zawodowca.
00:08:03:Stanley miał 16 lat, gdy sprzedawał|to zdjęcie. Spójrzcie,
00:08:07:jeden z wielkich Amerykańskich magazynów ilustrowanych.
00:08:11:Po skończeniu szkoły średniej,|połączył się... Spójrzcie, jak fotograf
00:08:15:robi tysiące zdjęć,
00:08:17:eksperymentując i zyskując doświadczenie|na następne stadium swojej kariery.
00:08:52:Kubrick zrobił kilku zdjęć|walk bokserskich... Spójrzcie,
00:08:55:jeden z młodych, wschodzących wojowników,|Walter Cartier.
00:08:59:Pasjonując się sportem,
00:09:01:zrozumiał, że znalazł|pomysł na pierwszy film.
00:09:08:'Day of the Fight' był dla Stanley'a|pierwszym krokiem w tworzeniu filmów.
00:09:13:Byłem wtedy jego asystentem,
00:09:16:i jestem bardzo dumny z faktu,|że operowałem drugą kamerą
00:09:21:podczas końcowych sekwencji walki,|która jest walką prawdziwą.
00:09:26:Zmienialiśmy się kolejno nawzajem:
00:09:29:ja kręciłem, podczas gdy on ładował.
00:09:34:Zwalało mnie z nóg,|gdy Stanley ładował.
00:09:38:Zrobił to.|Jest pogromcą Bobbiego Jane.
00:09:41:Oto wojownik, Walter Cartier.
00:09:45:Odnosi właśnie kolejne zwycięstwo,
00:09:47:mogące skończyć się mistrzostwem.
00:09:50:Dzień po 'Day of the Fight',|Kubrick opuszcza pracę w... Spójrzcie...
00:09:54:i poświęca się kręceniu własnych filmów.
00:09:56:Wyrusza do Greenwich Village,|i utrzymuje się
00:09:59:z kręcenia krótkie dokumentów,|turniejów szachowych na Washington Squere
00:10:04:i grania w turniejach za pieniądze,|których nigdy za wiele
00:10:08:na fundusze do następnego filmu.
00:10:10:W 1953 roku ojciec Kubricka|spienięża jego ubezpieczenie na życie,
00:10:14:wspomagając syna w tworzeniu|'Fear and Desire',
00:10:17:filmu o fikcyjnej wojnie.
00:10:20:To był pierwszy pełnometrażowy film Kubricka.
00:10:33:- Zobaczy nas.|- Zamknij się.
00:10:44:Był absolutnie i całkowicie zaangażowany
00:10:48:w tworzenie tego filmu.
00:10:52:Nie wiedział nic o aktorstwie.
00:10:54:Ja najprawdopodobniej wiedziałem tyle samo.
00:10:56:Nie był cyganem.
00:10:59:Nie był awangardowy,|figurantem Left Bank.
00:11:03:Był inteligentnym dzieckiem Bronxu.
00:11:05:Nie uważałem go za zbyt wyedukowanego.|Był znakomitym szachistą.
00:11:09:Jego głębokość mnie zachwycała.
00:11:12:Myślę, że miał wizję|miejsc, do których chciał dotrzeć.
00:11:17:"Fear and Desire' było ćwiczeniem|młodego ucznia.
00:11:21:Kubrick wpuszcza później film|do obiegu.
00:11:24:To pomaga w dojrzeniu go i pomocy w|finansowaniu następnego filmu.
00:11:29:"Killer's Kiss' objawił nadzwyczajną|zdolność Kubricka
00:11:33:w grze światłem.
00:11:48:Stanley zrobił swój drugi film
00:11:51:i bardzo chciałem|nadal być fotografem.
00:11:54:Też chciałem kogoś|odkrywać i uczyć.
00:11:58:Wiedziałem, że mogłem to zrobić.
00:12:00:Stanley był osobą,|która nie miała pokrycia finansowego.
00:12:05:W piątki dostawał odprawy od spółki,|dla której pracował parę godzin,
00:12:09:szedł do Urzędu Pracy|i pobierał czek jako bezrobotny,
00:12:13:ponieważ to było jedyne źródło jego utrzymania.|To było 30$ tygodniowo.
00:12:18:Właśnie tak robił.
00:12:20:Był bardzo ambitny i wiedział,|że to mu pomoże,
00:12:23:ponieważ raz był rano na scenie|z grupą,
00:12:27:której też nie płacono zbyt wiele.|Każdy był w złym nastroju. Powiedział:
00:12:32:"Dobrze, dlaczego nie zrobimy sobie|wolnego popołudnia?"
00:12:36:Byłam zdumiona, że dał nam|wolny dzień.
00:12:39:Zawsze zawoził mnie do domu.|Przejażdżając koło domów, powiedziałam:
00:12:42:"Dlaczego jesteś zawsze|tak miły do wszystkich?"
00:12:46:Odpowiadał: "Moja droga, nikt nic nie zyska|na tym filmie więcej niż ja."
00:12:51:Wydanie 'Killer's Kiss' spowodowało|zwrócenie uwagi na Kubricka przez|Jamesa Harrisa,
00:12:56:robiącego postępy producenta,|która miał dostęp do finansów.
00:13:00:Postanowili stworzyć|Harris-Kubrick Pictures.
00:13:03:Nie mieliśmy jedynie co robić.
00:13:06:Nie mieliśmy z kim ubić jakiegoś interesu.
00:13:09:Tamtej nocy opuściłem biuro|i poszedłem do księgarni,
00:13:14:gdzie znalazłem książkę|o wyścigach koni.
00:13:28:Nie przypuszczam, że jest tam też obiad.
00:13:30:Oczywiście , kochanie.|Tam jest wszystko.
00:13:33:- Steki, szparagi, ziemniaki...|- Nie czuję żadnego zapachu.
00:13:36:Jesteśmy za daleko.
00:13:38:Za daleko?
00:13:40:Nie uważasz, że to wszystko ugotuję,|prawda? Wszystko jest w sklepie.
00:13:44:Myślałam, że był dzieckiem.
00:13:48:Oboje z Jim byli bardzo młodzi.
00:13:52:Myślę, że Stanley|miał wtedy tylko 26 lat.
00:13:57:Nie uważam, żeby coś było dla niego trudne.
00:14:01:Miał taką straszliwą wiarę,|bo gdyby nie miał...
00:14:05:myślę, że nie mógłby pracować|z Lucienem Ballardem jak to robił.
00:14:09:Kamerzystą był Lucien Ballard.
00:14:11:Lucien miał, tak myślę,|wygrać Akademy Award,
00:14:14:był uznawany za jednego z górnej dwunastki|kamerzystów w biznesie.
00:14:20:Szczególnie szykowny facet,|wziął ślub z Merle Oberon,
00:14:27:klasyczny przykład starego stylu|w kinematografii.
00:14:29:Stanley sam robił zdjęcia|do dwóch poprzednich filmów,
00:14:34:tak że dokładnie wiedział czego chce,|i myślę, że to Ballard
00:14:37:zraził się jak dziecko do Nowego Jorku.
00:14:40:Pierwsze zdjęcia,|pierwszy dzień, pierwsze ujęcia.
00:14:44:Stanley sam zaczynał ujęcie.|To było raczej skomplikowane.
00:14:48:To było długie, 'lalkowe' ujęcie.
00:14:51:Ujął to specyficznie,|25 milimetrową soczewką.
00:14:54:Umieścił ją i kręcił nad Lucienem,|podczas gdy Lucien mówił: "Świetne"
00:14:59:i zaczynał się skomplikowany proces|świateł i ustawiania kamer.
00:15:03:Stanley podchodził rozmawiać z Jimmim|albo kimś innym,
00:15:07:i zaglądają przez ramię|od razu notował jak kręcić,
00:15:12:by ujęcie sięgało dalej|niż postawiona kamera.
00:15:16:Mawiał do Luciena:|"Co robisz, Lucien?"
00:15:21:Kładę tu kamerę,|a ty targasz ją z powrotem.
00:15:24:Dlaczego nie położysz jej tam,|gdzie cię prosiłem?"
00:15:27:Mówił: "Nie zmieniłem niczego.
00:15:30:Użyłem 50 mm soczewki,
00:15:32:dając ci dokładnie takie|ujęcie, o które prosiłeś,
00:15:37:ale z 50-tką. Dzięki temu
00:15:40:moja praca jest dużo łatwiejsza|i szybciej ją zrobię."
00:15:43:Stanley wysłuchał tego i mówił:
00:15:46:"Co następuje po zmianie|perspektywy?"
00:15:51:Mówił: "To nieistotne".
00:15:53:Tak szczegółowe informacje|nie były całkowicie niepotrzebne.
00:15:56:Perspektywa się zmienia.|To inne ujęcie.
00:16:00:Stanley był świadom,|że Lucien po prostu go przywyższał,
00:16:04:ale szczególnie|dokuczało mu przypuszczenie,
00:16:08:że Lucien tego nie rozumie|albo nie dba o to.
00:16:11:Stanley mówił:
00:16:14:"Kładź kamerę tam, gdzie ci mówiłem,|jak prosiłem z razem z soczewką,
00:16:19:albo zostaw ją|i nie wracaj."
00:16:24:Mówił to bardzo spokojnie,|bardzo łagodnie,
00:16:27:mierzyli się wzrokiem,
00:16:30:Lucien podporządkowywał się|i zabierał kamerę, gdzie mała być,
00:16:35:i nigdy więcej nie było żadnej dyskusji.
00:16:39:W porządku, w porządku, sprawdź przez to.
00:16:42:Jestem pewien, że znajdziesz pan sobie zajęcie|całkowicie satysfakcjujące.
00:16:48:Przypuszczam, że część tego,|kim jest Stanley, i co robił
00:16:53:w bardziej skomplikowany sposób|w późniejszych filmach,
00:16:56:jest ukryte w tym prostym filmie|o drobiazgowo zaplanowanej zbrodni.
00:17:00:Czując postacie 'Sterling Hayden',|ma się uczucie, że jest u szczytu.
00:17:04:Rzeczywiście wie, co czyni.|Przecież w końcu
00:17:07:szczekający piesek ginie,
00:17:10:a wiatr rozdmuchuje wokół wszystkie pieniądze.
00:17:13:To znakomity film o egzystencji.
00:17:16:Jeżeli podstawowym założeniem egzystencjalizmu jest,|że definiujemy siebie przez swoje czyny,
00:17:21:i że szansa jest jedną z rzeczy,|której nigdy do końca w pełni nie zrozumiemy
00:17:26:przed jej zderzaniem z naszymi życzeniami|lub planami, lub czymkolwiek innym...
00:17:31:To jest właśnie znakomite tego stwierdzenie.
00:17:33:'Killing' nie było|sukcesem komercyjnym,
00:17:35:ale pomogło w budowie|reputacji Kubrick & Harris.
00:17:40:Kiedy zobaczyłem 'Killing' powiedziałem:|"Mój Boże,
00:17:44:Stanley to zrobił.|To jest świetne."
00:17:49:Ale to 'Paths of Glory'|wszystko odmieniło.
00:18:19:Wyszliśmy na tym średnio,|byliśmy dziećmy, gdy robiliśmy
00:18:22:'Paths of Glory'.
00:18:25:I siebie i moich przyjaciele,|którzy byliśmy na wojennym filmie,
00:18:28:nigdy nie widzieliśmy czegoś|podobnego, lub chociaż trochę
00:18:31:zbliżonego do tego.|Widzieliśmy inne filmy antywojenne.
00:18:35:Ale tylko ten jeden był całkowicie szczery,
00:18:37:szczególnie próba|i sceny między MacReady'm i Kirkiem Douglasem.
00:18:41:Zarządziłem atak.|Twoje wojska odmówiły zaatakowania przeciwnika.
00:18:45:Zaatakowali go,|ale nie mogli zrobić żadnego postępu,
00:18:47:ponieważ się nie starali.|Sam to widziałem.
00:18:50:połowa z nich nie opuściła okopów.
00:18:52:Część z nich leżała związana|intensywnym ogniem nieprzyjaciela.
00:18:55:Nie chować się przed ułamkami.
00:18:56:Ten fakt przypomina,|że większość nie opuściła własnych okopów.
00:19:01:Zamierzam skazać po dziesięciu ludzi|z każdej kompanii w twoim pułku
00:19:04:na rozstrzelanie za tchórzostwo.
00:19:07:- Rozstrzelanie?|- Za tchórzostwo.
00:19:10:Mają w żyłach rozcieńczone mleko|zamiast krwi,
00:19:12:najbardziej czerwone mleko,|jakie kiedykolwiek widziałem, moje okopy....
00:19:15:- Dość!|- Nie będę owijał w bawełnę,
00:19:17:jeśli zamierzasz to zrobić,|będę musiał cię aresztować.
00:19:20:To było tak szczere, że mną wstrząsnęło.
00:19:24:Co więcej, najbardziej wstrzącający|był sposób ujęcia.
00:19:30:Użycie pozostawiającej ślad|kamery w okopach.
00:19:33:To było coś takiego, co się zdarza.|Próbują być obiektywni:
00:19:36:"Właśnie ci go pokazuję, człowieka|zbierającego własne myśli.
00:19:38:Mówię ci właśnie teraz,|to jest to, do czego doszło.
00:19:42:To jest złe, to jest kłamstwo,|to jest hipokryzja."
00:19:44:Może atak przeciwko mrowisku|był niemożliwy.
00:19:47:Być może było błędem osądzać nasz udział,
00:19:50:ale gdyby twoi ludzie byli odważniejsi,|mogliby to zdobyć.
00:19:54:Dlaczego powinniśmy mieć więcej|samokrytyki niż mamy?
00:19:59:Oprócz faktu, że większość|twoich ludzi nie opuściła okopów,
00:20:03:jest jeszcze pytanie|o morale wojska.
00:20:05:- Morale wojska?|- Dokładnie.
00:20:07:Te egzekucje doskonale|wpłyną na dywizję.
00:20:10:Są bardziej zachęcające rzeczy,|niż patrzenie jak ktoś umiera.
00:20:14:Wielu artystów, kiedy tworzy jakąś|treść na czystym płótnie,
00:20:18:zaczyna to robić bardzo szczegółowymi,|drobnymi i delikatnymi ruchami ołówka
00:20:23:na płótnie.
00:20:26:Stanley zaczynał pomysły|wszystkich swoich filmów,
00:20:30:z mojego punktu widzenia,
00:20:31:od olbrzymich elementarno-kolorowanych|machnięć pędzlem
00:20:36:i bił na głowę koncepcje,|które do tej pory obowiązywały.
00:20:40:To było dość oczywiste.
00:20:42:W 'Paths of Glory'
00:20:44:każda moment klęski|ma sens końca,
00:20:47:ale każda sekwencja robienia filmu|jest subtelna i niemal łagodna.
00:20:52:Co rzeczywiście uderza po obejrzeniu filmu.
00:20:55:Jest tam tendencja, jeśli chcesz odczuć te emocje albo uczucia,
00:20:58:nie sentymentalna, nie sentymentalność,|ale uczucia,
00:21:01:i to właśnie portretuje ten aspekt|natury ludzkiej,
00:21:05:często mylony z sentymentalnością.|Naprawdę.
00:21:08:To bardzo, bardzo ciężko wyjaśnić.
00:21:11:To zajęcie typu...|Nie możesz tego zobaczyć bez uronienia łzy.
00:21:55:Siedział za biurkiem podczas przesłuchań,
00:21:59:miałam tam być, ponieważ szukał aktorki
00:22:02:do sceny w 'Paths of Glory'.
00:22:09:Wiesz, uważam, że|wyglądał nadzwyczajnie.
00:22:14:Siedział właśnie tam,
00:22:17:promieniujący, szczerząc do mnie zęby,|gdy prowadziłam przesłuchanie,
00:22:21:i też musiałam szczerzyć zęby.
00:22:24:Uśmiechał się tak do mnie|43 lata później.
00:22:28:Po ukończeniu 'Paths of Glory', Christiane|i jej córka Katharina
00:22:33:przeprowadzają się ze Stanley'em do Los Angeles.
00:22:36:Stanley i Christiane|wzięli ślub w 1958,
00:22:39:Hollywood zostało ich domem|na następne lata,
00:22:42:gdzie urodziło się dwoje następnych dzieci,|Anya i Vivian.
00:22:47:Przez krytyczny portret|francuskiech oficerów,
00:22:51:"Paths of Glory' były zakazane|we Francji przez blisko 20 lat.
00:22:55:Film zwrócił na reżysera|dużą uwagę w Hollywood.
00:22:59:Miał tylko 28 lat.
00:23:05:Myślę, że jeśli panujące siły|miały jakikolwiek wpływ na dobre obrazy
00:23:08:albo ludzi,|którzy mogli je robić,
00:23:10:to prawdopodobnie szacunek był|mocno łagodzony
00:23:14:przez nieco cyniczne obserwacje,
00:23:18:że właśnie słabe i średnie obrazy|również mogły pokazać sukces,
00:23:21:taki jak obrazy wyższych walorów.
00:23:24:Telewizja zmieniła|to całkowicie.
00:23:27:I myślę, że wbrew nieszczęśliwym|finansowym przewrotom,
00:23:32:istniejący przemysł filmowy,
00:23:34:który ich dostarcza, wzmacnia|i stymuluje zmiany,
00:23:39:które musi robić koniecznie dla|filmów, musi to robić z większą szczerością
00:23:43:i śmiałością.
00:23:45:Jeżeli Hollywood brak kolorów|i podniecenia jego wczesnych początków
00:23:51:z Rolls-Roycami i lamparcimi|skórami pokrywającymi siedzenia,
00:23:54:to z dugiej strony dostarcza|najbardziej pobudzającej atmosfery,
00:23:58:okazji i możliwości dla młodych ludzi.
00:24:02:Niewolniku,
00:24:04:dostałeś do szkoły gladiatorów|Lentulusa Batiatusa.
00:24:07:Będziesz tu trenował pod okiem ekspertów,|walczył w parach na śmierć i życie.
00:24:11:Nie będziesz tu zmuszany do walki na śmierć i życie.
00:24:14:To stanie się, gdy zostaniesz sprzedany
00:24:16:i zginiesz dla przyjemności ludzi,
00:24:18:doceniających dobrą walkę.
00:24:22:Gladiator jest jak ogier.
00:24:23:Musi być rozpieszczany.
00:24:25:Będziesz naolejany, kąpany, golony, masowany,
00:24:30:uczony używania mózgu.
00:24:33:Dobre ciało z tępym mózgiem|jest tak tanie jak samo życie.
00:24:36:Gratuluję, niech los się do ciebie|uśmiecha jak najczęściej.
00:24:41:Potem Kirk Douglas przychodzi do nas|mając kłopot z Spartakusem...
00:24:44:Zdjęcia trwały już trzy dni.
00:24:47:...i żąda zmiany reżysera,|który był do tej pory na planie,
00:24:51:zgadzając się na Stanleya|na zasadzie pożyczki bez zabezpieczenia.
00:24:56:Uważaliśmy, że byłoby to dobre dla|jego kariery i naszej spółki.
00:25:00:Uważam, że wykonał niewiarygodne zadanie|biorąc ten film,
00:25:03:w którym scenariusz nie zawierał|nawet opisu bitwy,
00:25:07:robiąc scalenie|z kilku innych,
00:25:11:biorąc film do Hiszpanii,|kręcąc wielkie sceny bitewne
00:25:14:i montując z tego fenomenalny film.
00:25:17:Raczej bałem się przybycia Stanley'a.|Nie znałem go,
00:25:21:ale widziałem 'Paths of Glory',
00:25:24:który uważam za jeden z najlepszych|filmów jakii kiedykolwiek oglądałem.
00:25:27:Pomimo swoich potknięć, jesteś|najwspanialszym Rzymianinem naszych czasów.
00:25:31:Potknięć?
00:25:34:Pań.
00:25:39:Pań. Od kiedy są one błędami?
00:25:41:Miałem o nim jak najwyższą opinię, ale też|wielkie uznanie dla Tony'ego Manna.
00:25:46:Tony Mann reżyserował początkowe|części filmu,
00:25:50:jedne w Death Valley,|który najprawdopodobniej studio
00:25:54:chciało powierzyć starszemu|i bardziej doświadczonemu reżyserowi.
00:25:59:Kirk od początku widział na tym|miejscu Stanley'a.
00:26:02:Było to trudne zadanie, ponieważ|całkowicie różniły ich style działania.
00:26:06:Olivier i Laughton nienawidzili się nawzajem.|Byli jak dwa psy.
00:26:11:Połączę republikańskie przekupstwo|z republikańską wolnością,
00:26:15:ale nie pokażę dyktatury|Crassusa
00:26:19:ani wogóle żadnej wolności!
00:26:24:Dla tego, kim jest,|i dlatego, jakim powróciłem.
00:26:28:Miał chyba 30 lata,|gdy to nakręcił,
00:26:31:pracując z Olivierem|i Charlesem Laughtonem. Był nieustraszony.
00:26:35:Jeśli czegoś się bał, nie okazywał tego,|ponieważ wiedział, że nie może.
00:26:40:Uważam, że miał nadzwyczajną zdolność
00:26:43:do koncentrowania się na tym, co jest ważne,
00:26:46:nie pozwalając sobie|schodzić na boczny tor.
00:26:49:I nawet gdy był emocjonalnie zmieszany
00:26:53:i bardzo zaniepokojony, nie byłby...
00:26:56:Być może to wpływ gry w szachy.|Nie pozwalał,
00:26:59:aby coś na niego wpływało.
00:27:02:I myślę, że bardzo szybko|aktorzy to zauważali:
00:27:04:"Och, tak, wiesz , jesteśmy całkowicie bezpieczni."
00:27:07:Przebyliśmy razem wiele dróg.
00:27:10:Stoczyliśmy wiele bitew.
00:27:13:Odnieśliśmy wielkie zwycięstwa.
00:27:15:Teraz, zamiast płynąć do naszych|domów za morzem,
00:27:20:musimy ponownie walczyć.
00:27:23:Być może nie będzie nigdy pokoju na tym świecie,
00:27:25:ani dla nas, ani dla innych.|Nie wiem.
00:27:30:Ale wiem,
00:27:32:że jak długo żyjemy,
00:27:34:musimy walczyć dla samych siebie o prawdę.
00:27:37:Jego wielką zaletą było to,
00:27:38:że film tego rodzaju|nie miał w sobie Jezusa.
00:27:43:Nie było żadnego śladu chrześcijaństwa|w prawdzie Spartacusa.
00:27:46:Był tam wiara,|ale nie chrześcijaństwo.
00:27:50:Jeżeli Kirk chce być nagradzony za swoją|odwagę, jaką było
00:27:55:kręcenie filmu takiego jak ten|bez Jezusa ale z Kubrickiem,
00:27:58:już jest to strasznym dokonaniem.
00:28:01:Myślę, że obaj mieli temperamenty.
00:28:03:Żaden z nich nie ustąpiłby na cal,
00:28:07:więc istniało napięcie.
00:28:08:Ale nie było ono niewygodne|podczas kręcenia filmu.
00:28:12:Ani koniecznie|tylko z powodu Kirka.
00:28:16:Było tak, ponieważ nie miał|żadnych praw do scenariusza.
00:28:19:Kazał używać wszystkich rzeczy|i walczył o mienie,
00:28:22:ale nie miał nic do powiedzenia.
00:28:24:Stanley nie był szczęśliwy,|ponieważ miał do czynienia
00:28:29:z gwiazdą, która była producentem|i miała wpływ na produkcję.
00:28:34:Były pewne przykłady,
00:28:38:gdy odczuwał, że coś|powinno być zrobione inaczej,
00:28:41:ale ponieważ Kirk trzymał asy,
00:28:44:zmuszony był robić wszystko|po myśli Kirka.
00:28:47:Nie rozstrzygam, czy Kirk|miał rację czy nie,
00:28:50:niemniej jednak Stanley mówił:
00:28:53:"Od teraz chcę robić obrazy,
00:28:56:gdzie tak naprawdę to ja|mam ostatnie słowo."
00:28:59:Pierwsza zagraniczna premiera|kinowa epickiego 'Spartacusa'
00:29:03:była najefektowniejszą,|jaką London przeżył w kalendarzu rozrywkowym.
00:29:07:'Spartacus'
00:29:09:reżyserstwa Stanley'a Kubrick'a był przełomem|i sukcesem komercyjnym
00:29:13:wygrywając cztery Oscary.
00:29:15:Na przekór młodemu Kubrick'owi,
00:29:17:był teraz rozpoznawalnym reżyserem|w całym światku Hollywood.
00:29:20:Ale nauczyło go to mieć|pełną kontrolę nad swoimi filmami.
00:29:25:Miałem uczucie, że do 'Spartacusa'|czekał na swój czas,
00:29:31:dostał szansę jako reżyser
00:29:35:dużego i udanego filmu,
00:29:37:który dał mu większą|wolność artystyczną w przyszłości.
00:29:40:I zmienił bieg jego kariery|artystycznej,
00:29:45:podczas gdy prościej byłoby|poddać się przy jakimś problemie,
00:29:50:i zostać jakimś prostym pracownikiem.
00:29:53:Odczuł, co znaczy przypięta etykieta:|"Oficjalnie jestem reżyserem filmowym.
00:29:57:Mogę teraz tworzyć historie,|na jakie mam ochotę."
00:30:11:Interpretacja obrazu,|rozmieszczenie kamery,
00:30:15:tematyka,
00:30:19:w tamtym czasie całkowicie |oparta na wczesnych latach 60'tych,
00:30:22:była skandaliczna.
00:30:24:Odchyl z powrotem swoją głowę.
00:30:26:Odchyl z powrotem swoją głowę.
00:30:29:Otwórz usta.
00:30:31:Możesz je mieć lekko uchylone.
00:30:32:Myślę, że wielu ludzi zapomina,
00:30:35:jak gorącą książką była 'Lolita'.
00:30:38:Początkowo Nabokov nie mógł|znaleźć wydawcy ani w Stanach ani Anglii,
00:30:43:tak że opublikował książkę,|nędznie wydaną, w Paryżu.
00:30:46:W 1955 roku, Graham Greene|i The Sunday Times w Londynie
00:30:51:ocenili ją jako powieść roku.
00:30:54:Szybko się rozeszła i|wkrótce znalazł się nowy wydawca.
00:30:57:Uważał 'Lolite' za wspaniałą książkę,
00:31:01:ponieważ obrazowała|uczucia, jakich wszyscy doświadczamy,
00:31:04:że dobro i zło nie przychodzą|w oczekiwanej przesyłce.
00:31:16:Domyślam się,|że nie zobaczę cię już nigdy więcej.
00:31:20:Powinienem już ruszać.
00:31:22:Muszę się przygotować do jesiennej pracy|w Beardsley College.
00:31:26:Domyślam się, że to pożegnanie.
00:31:30:Tak.
00:31:33:Nie zapomnij mnie.
00:31:40:Wstrząsa mną, gdy ludzie mówią|Stanley'owi, żeby nie robił "ludzkich" filmów,
00:31:44:żeby robił filmy o maszynach albo...
00:31:48:Wprawia mnie to w zażenowanie.
00:31:50:'Lolita', jak wiesz,|nie jest zwykłą książką.
00:31:53:Ale on namówił autora,|żeby napisał scenariusz.
00:31:58:Współpracowali z innymi,
00:32:00:w innej wersji,|różnej od powieści,
00:32:04:tak, że stała się bardziej ludzka|niż powieść oryginalna.
00:32:07:Praca przy 'Lolicie'
00:32:09:to pierwszy film Stanley'a Kubricka,|w którym uczestniczyłem,
00:32:13:ponieważ nie mogłem wyobrazić sobie|nikogo innego robiącego 'Lolitę'.
00:32:17:To komedia, ale zawierająca|poważne elementy.
00:32:22:Jest nieprzyzwoita. Jest odbiciem twojej osobowości.
00:32:23:To było wielkie przedsięwzięcie
00:32:26:i udało się całkowicie.
00:32:28:Jesteś obrzydliwy, podły|i wstrętny, ty oszuście!
00:32:33:Nie rób tego.
00:32:35:- Czy możemy przedyskutować...| - Zejdź mi z drogi.
00:32:37:Zejdź mi z drogi!- Nie. Chcę porozmawiać.
00:32:39:Odejdź, zostaw mnie w spokoju.
00:32:43:Dzisiaj stąd wyjeżdżam.
00:32:46:Możesz mieć wszystko.
00:32:48:Ale nigdy nie zobaczysz ponownie tego biednego dziecka!
00:32:52:W czasie, gdy kino amerykańskie|wczesnych lat 60-tych upadało,
00:32:56:system wytwórni się skończył...
00:32:59:...to był człowiek z autorytetem|tworzącym dziwne obrazy na swój sposób.
00:33:03:"Kiedy zastałem nagiego Adama..."
00:33:04:Nagi Adam!
00:33:07:Powinien pan się wstydzić,|kapitanie.
00:33:09:"W imię prawa federalnego i wszystkich|jego dokuczliwych przepisów."
00:33:13:Tarnation! Ty stara, obrzydliwa kreaturo.
00:33:15:To jest cholernie ładne.|To śliczny wiersz.
00:33:19:"Ponieważ miałeś przewagę..."
00:33:21:Trochę się powtarza, nie uważasz?
00:33:23:"Ponieważ...". Oto inny przykład:|"Ponieważ mnie oszukiwałeś."
00:33:27:"Ponieważ uwiodłeś ją w tym wieku."
00:33:30:- Kiedy młodzi chłopcy..."|- Dość!
00:33:33:Powiedz, dlaczego chciałeś ją uwieść?|To było niezłe świństwo.
00:33:37:Z powodu skandalizującego tematu
00:33:39:film miał duże trudności z dystrybucją.
00:33:42:Kościół Katolicki miał własną cenzurę.
00:33:44:Gdyby potępili twój film,|rozesłaliby zawiadomienia
00:33:48:do Kościołów, Kościołów Katolickich|w całym kraju,
00:33:53:że to grzech oglądać ten film.
00:33:56:Drżę, gdy mnie dotykasz|i robię się jak rozgotowany makaron.
00:34:00:To mnie przeraża.
00:34:01:Tak, znam to uczucie.
00:34:03:Wstrzymano film na sześć miesięcy,|łągodząc potępiające go opinie Kościoła.
00:34:07:Było tam zdjęcie Lolity stające|na krawędzi stolika,
00:34:11:w czasie, gdy Humbert i jego żona|Charlotte byli w łóżku.
00:34:15:Stwierdzono, że Humbert użył obrazu|do pobudzenia seksualnego.
00:34:20:Zaprzeczyłem. Myślę, że gwoli|sprawiedliwości to oni mieli rację.
00:34:25:Tak czy inaczej, zgodziliśmy się ograniczyć|ilość ujęć w tym ujęciu.
00:34:30:Aby dostać pozwolenie,|Kubrick miał ocenzurować Lolitę.
00:34:34:Jak później mówił w wywiadzie|dla Newsweeka:
00:34:36:"Gdybym zdał sobie sprawę, jak mocno|byłem ograniczany,
00:34:39:nie zrobiłbym tego."
00:34:41:Nagrodzony oklaskami wśród|świata filmowego Kubrick,
00:34:43:reżyser 'Lolity',|przybywa z panią Kubrick.
00:34:47:'Lolita' zdeklasowała wszystkie obrazy w|Box Office,
00:34:50:dodatkowo rozreklamowana kontrowersjami|wokół niej.
00:34:53:Następny film Kubricka okazał się|nawet bardziej kontrowersyjny.
00:34:56:A zatem, Dimitri,
00:35:00:jak wiesz, zawsze mówiliśmy o możliwości,
00:35:03:że coś idzie niewłaściwie z bombą.
00:35:07:Bomba, Dimitri.
00:35:10:Bomba wodorowa.
00:35:12:Cała cudowność tego filmu
00:35:16:polega na sposobie jego reżyserowania.
00:35:19:Z drugiej strony, myślałem,|że miał usterkę w napisanym scenariuszu,
00:35:24:i wadę w jego przedstawieniu,
00:35:27:ale reżyserowanie filmu było|tak brawurowe
00:35:32:i tak wspaniałe, że to właśnie|było tak powalające.
00:35:37:Wizja i użycie muzyki odsłaniającej zaufanie...
00:35:42:Natychmiast zgodziliśmy się na wszystko,|co mogło zdarzać się w tym filmie.
00:35:56:Ludzie pamiętają film ponieważ|mają do czynienia z najbardziej mroczną rzeczą
00:36:01:okresu powojennego, świadomością,|która nad nimi wisiała,
00:36:05:była jądrowa niepamięć.|To czasy Kryzysu Kubańskiego.
00:36:09:Nie mogło to być możliwie bardziej,|niż w tamtych kilku dniach,
00:36:14:gdzie jedna pomyłka z jednej albo drugiej|strony mogła zacząć III Wojnę Światową.
00:36:19:To kawałek satyry naciskający|przycisk
00:36:23:i to przerażało.|Bardzo, bardzo przerażało.
00:36:26:Dobrze, co teraz stanie się z
00:36:29:jednym z naszych nikczemnych dowódców, w rodzaju...
00:36:33:Wyszedł całkiem zabawnie z tą głową.
00:36:36:No wiesz, całkiem zabawnie.
00:36:41:Wyszedł i zrobił głupią rzecz.
00:36:44:Dobrze, powiem ci co zrobił,|rozkazał samolotom
00:36:49:zaatakować twój kraj.
00:36:52:Dobrze, pozwól mi skończyć, Dimitri.
00:36:55:Pozwól mi skończyć, Dimitri.
00:36:58:Jak myślisz,|co o tym sądzę?
00:37:00:Powiedział to,|co wszyscy wiedzieliśmy
00:37:05:o szaleństwie.
00:37:07:Kupił książkę i próbował to wyprostować
00:37:11:i zrozumiał, że nie jest w stanie,|że był tak całkowicie ogłupiony,
00:37:15:że nie mógł zrobić tego w ten sposób.
00:37:18:I co na to odpowiedział?|Że to obłąkane, i ciekawi mnie,
00:37:21:kto tu kogo oszukuje?
00:37:27:Panowie, nie możecie tu walczyć.|To jest Pokój Wojny!
00:37:30:I kto by o tym później nie pomyślał,|bardzo trudno
00:37:34:było brać na poważnie|Dowódctwo Strategiczne Przestrzeni Powietrznej.
00:37:38:Mam na myśli, że zachowywali się|od tego czasu jak dziwacy.
00:37:42:Myślę, że naprawdopodobniej nimi byli.
00:37:44:Dla mnie najbardziej niezwykłym fragmentem|'Dr Strangelove'
00:37:48:był ten, który znalazłem przed 30 laty|prowadząc ponad dwuletnie
00:37:52:poszukiwania w BBC,|dużo dowiadując się o rzeczach nakręconych|później w filmie.
00:37:56:Co zdarzyło się w rzeczywistości,
00:37:58:co zdarzyło się w Dowództwie Strategicznym|Prz. Powietrznej w latach 50 i 60-tych.
00:38:01:I różne elementy filmu,|takie jak przekonanie, że wojsko
00:38:06:użyłoby broni jądrowej|bez zgody prezydenta...
00:38:11:Myślałem, że tylko ja miałem możliwość|wydania rozkazu użycia broni jądrowej.
00:38:17:Słusznie, sir. Jest pan jedyną|osobą do tego upoważnioną
00:38:21:i chociaż nienawidzę osądzać|dopóki nie znam wszystkich faktów,
00:38:25:wygląda na to, że Generał Ripper|przewyższa pana uprawnieniami,
00:38:28:wszystkimi, rozumie pan, wyglądały|tak przerażająco, gdy powstawał film.
00:38:33:Teraz wiemy dokładnie,|czym to pachniało.
00:38:37:Curtis LeMay zrobił próbę,|sprawdzającą czy mógłby sprowokować|Rosjan do wojny.
00:38:42:Rozmawialiśmy z oficerem, który pracował|dla następcy LeMay'a,
00:38:45:generała Tonny Powela, i powiedział,|że ten facet to całkowity szaleniec.
00:38:49:Nie wiedziano o tym przez 30 lat,|ale w sednie 'Dr Strangelove'
00:38:52:jest sama prawda.
00:38:54:Powiedz mi, Jack, kiedy|po raz pierwszy stałeś się...
00:38:58:Dobrze, rozwiń tą teorię.
00:39:03:Pierwszy raz zdałem sobie z tego sprawę,|Mandrake,
00:39:07:podczas fizycznego aktu zwanego miłością.
00:39:10:Tak, wyczerpujący akt seksualny,
00:39:15:po którym następuje uczucie pustki.
00:39:18:Na szczęście jestem w stanie zinterpretować|to uczucie prawidłowo:
00:39:22:utrata treści.
00:39:26:Zapewniam cię, że to się nie powtórzyło,|Mandrake.
00:39:29:Kobiety... Zmysł kobiecy moją siłą,
00:39:33:a oni szukają sedna życia.
00:39:36:Nie unikam kobiet, Mandrake,
00:39:40:ale unikam dawania im swojej esencji.
00:39:44:Inne filmy, tworzone w tej konwencji,
00:39:48:o idei wojny jądrowej,
00:39:52:wojskowym przewrocie w U.S.A.,
00:39:54:filmy takie jak 'Fail Safe'|i "Seven Days in May',
00:39:57:były bardzo naturalistycznymi|i raczej patetycznymi obrazami.
00:40:00:Nie są wcale długowieczne.|Nie przetrwają.
00:40:03:Nie ma filmów,|które byś chciał obejrzeć
00:40:06:bez powodu, poza wyjątkiem|socjologicznego zainteresowania.
00:40:09:Ludzie będą oglądać 'Dr Strangelove'|wielokrotnie, ponieważ jest taki zabawny.
00:40:14:To był geniusz Kubricka,|ale też jego pomocnik.
00:40:19:Mam na myśli to, że miał niesamowity fart|pracować z
00:40:24:dwoma najbardziej zabawnymi ludźmi|związanymi z przemysłem filmowym:
00:40:28:Terrym Southernem i Peterem Sellersem.
00:40:31:Co by się stało, twoim zdaniem,|gdyby pękła mi żyła na nodze?
00:40:35:- Co?|- Żyła.
00:40:37:Nigdy ci tego nie mówiłem, ale spójrz,
00:40:39:mam chorą nogę.|Och, mój drogi, trzeba zrobić zastrzyk.
00:40:43:Stanley był jego najlepszą publicznością.
00:40:46:Spędzał wiele czasu właśnie na spotkaniach
00:40:49:zamiast reżyserować.
00:40:51:Po prostu odkładał kamerę gdzie chciał,
00:40:54:więc kiedy Peter był poza zasięgiem,
00:40:57:Stanley mówił:|"Nie chcę niczego stracić."
00:40:59:Tylko kładł się na plecach, rozumiesz,|rycząc ze śmiechu.
00:41:04:Zachęcał Petera do|do różnych innych głupstw.
00:41:12:Poza tym, gdy będziesz do siebie dochodził,|każdy ciągle będzie żył.
00:41:15:To nie będą żadne wstrząsające wspomnienia,
00:41:18:i przeważającym uczuciem emocji|będzie nostalgia za tym, co minęło,
00:41:22:połączona z uczuciem
00:41:25:zaciekawienia dla jego|wcześniejszych przygód.
00:41:29:Jedną z wielkich rzeczy w jego filmie|jest niesamowita szczegółowość,
00:41:34:w której wszystko... Wiesz,|że jest to częścią siły
00:41:38:szczegółów w 'Dr Strangelove'|można sobie wyobrazić,
00:41:42:że żył tym doświadczeniem.
00:41:45:Przetrwanie zapewniało wiele możliwości.
00:41:48:Znajdziesz tam broń automatyczną|kalibru 45,
00:41:53:dwa pudełka amunicji,
00:41:56:racje żywnościowe na cztery dni,
00:41:59:jeden narkotyk zawierający|równocześnie antybiotyki,
00:42:02:morfinę, witaminy,|pastylki na wzmocnienie,
00:42:06:tabletki nasenne,|środek uspokajający,
00:42:11:miniaturowe rozmówki|rosyjskie i Biblię.
00:42:15:Podczas gdy my walczyliśmy,|ktoś zaprosił
00:42:18:jakiś amerykański personel|do przyjścia do Sheppertonton.
00:42:23:Byli przerażeni
00:42:26:ilością sprzętu, jaką mieliśmy w samolocie,
00:42:30:i następnego dnia dostałem ostrzeżenie|od Stanley mówiące:
00:42:33:"Lepiej się upewnij, że wiesz,|skąd to wszystko pochodzi,
00:42:39:ponieważ inaczej może|wkroczyć FBI."
00:42:44:Szybko odkryłem,
00:42:46:że za tym chłopięcym entuzjazmem
00:42:51:i pozorną naiwnością|stał wspaniały umysł,
00:42:55:ogromny potencjał
00:43:00:i zupełne poświęcenie tworzeniu filmów.
00:43:05:Trochę gorszyło, gdy zmieniał swoje pomysły,
00:43:10:ale za każdym razem gdy to robił,|wychodziło coś jeszcze lepszego.
00:43:14:Wiele się nauczyłem przy tym filmie.
00:43:19:Sir, mam plan.
00:43:23:Mein F�hrer!
00:43:25:Mogę chodzić!
00:43:43:Na początku byłem wstrząśnięty.
00:43:45:To było tak lekceważące i było|apogeum Zimnej Wojny.
00:43:48:Byłem wtedy w NYU,|i z przyjaciółmi obejrzeliśmy film
00:43:53:w jakimś collegu jezuickim o nazwie|Fordham, z innymi dzieciakami.
00:43:57:Poszliśmy go obejrzeć.|Zakochaliśmy się w nim.
00:43:59:I nie byliśmy jedyni.
00:44:01:Słowa na ulicy:|"To jest wielkie."
00:44:04:Na koniec miałem rodzaj zawrotów|głowy,
00:44:07:kiedy śpiewała: "Spotkamy się ponownie, nie wiem tylko gdzie"
00:44:12:A gdy on jechał na bombie, pomyślałem:
00:44:16:"Człowieku, co za pomysł|cię do tego skłonił?"
00:44:21:Dr Strangelove spowodował wrzawę.
00:44:24:Młodsza widownia kochały jego|brak szacunku i anarchiczny humor,
00:44:27:ale wielu ludzi widziało to|jako niebezpiecznie wywrotowe.
00:44:30:Pamiętam, że czytałem wywiad,|myślę, że w Beverly Hills,
00:44:35:gdzie krytyk napisał, że Stanley|powinien zostać ukrzyżowany
00:44:39:za nakręcenie tego filmu.
00:44:41:Teraz mogę przyznać,|że to był nietrafny pogląd.
00:44:44:Nie mogę przypomnieć sobie|żadnego filmu Stanley'a Kubricka,
00:44:47:który nie wywołałby jakichś kontrowersji.
00:44:50:'Odsyseję 2001' pamiętam doskonale.
00:44:53:Pamiętam artykuł Pauline Kaela na temat '2001',
00:44:56:nie mieli dobrych opinii.
00:44:58:A dziesięć lat później|uznają ten obraz za klasykę.
00:45:02:Wtedy zdałem sobie sprawę,|że Kubrick był tym jedynym.
00:45:07:Tak, ze wszystkich nadzwyczajnych reżyserów|całego świata kręcących filmy
00:45:12:był tam ten ktoś,|widziałeś 'Lolitę' i 'Dr Strangelove'.
00:45:17:Wiedziałem, że to Kubrick...|Musieliśmy czekać na następny film Kubrick'a.
00:45:21:Wiedzieliśmy, że kiedy pójdziemy na jego film,
00:45:24:to będzie nadzwyczajne przeżycie.
00:45:27:Wiele po nim oczekiwaliśmy, i całkiem|uczciwie dostaliśmy to w '2001'.
00:45:32:W 1963 roku Kubrick miał wyrobioną|tak wysoką reputację,
00:45:35:że mógł wybrać następny projekt|bez przyzwolenia Hollywood.
00:45:40:Jako reżyser filmów|był popularny i gorąco oklaskiwany,
00:45:44:zachowując zadziwiający stopień|niezależności twórczej.
00:45:49:Stanley zaczął pracę|nad nowym filmem,
00:45:51:który dowiódłby, że jest|jednym z wielkich reżyserów.
00:45:55:W '2001: Space Odyssey'
00:45:59:chłopiec z Bronxu napisał|nowy rozdział w historii kina.
00:46:04:We wczesnych latach 60-tych,|podróże kosmiczne zapoczątkowały Rosja i U.S.A.,
00:46:09:wysyłając ludzi na orbitę okoziemską.
00:46:12:Przestrzeń kosmiczna zdominowała|ludzką wyobraźnię.
00:46:16:Kubrick opanował jej ducha|przez współpracę na filmie
00:46:20:z fantastyką naukową pisarza|Arthura C. Clarka.
00:46:24:Przed państwem, na żywo,|stoi dzisiaj 30 umysłów
00:46:29:całkowicie przewyższających inteligencją|resztę świata.
00:46:34:Od początków czasu,|od setek miliardów lat, ludzki byt
00:46:39:chodził po tej planecie.
00:46:41:Teraz, sto miliardów|jest liczbą gwiazd
00:46:46:w naszej galaktyce Drogi Mlecznej.
00:46:49:Znaczy to, że każdy, kto kiedykolwiek żył
00:46:51:może być gwiazdą.
00:46:53:Oczywiście gwiazdy są słońcami,|z planetami krążącymi dookoła nich.
00:46:58:Czyż nie jest intrygująca myśl,|że jest dość planet na niebie,
00:47:02:żeby każdy miał własny świat?
00:47:06:Nie wiemy, jak wiele z tych światów|jest zamieszkanych
00:47:09:i przez jaki rodzaj istot.
00:47:11:Ale pewnego dnia dowiemy się,|może przez radio,
00:47:15:być może dzięki innym środkom,|być może przez bezpośredni kontakt.
00:47:19:Wpływ tego na rodzaj ludzki|będzie ogromny,
00:47:23:zwłaszcza jeśli spotkamy|istoty niezwykłe i nieporównywalne
00:47:27:z naszym własnym gatunkiem.
00:47:29:To cudowne tak oczekiwać|i być może przerażające.
00:47:34:Może się to zdarzyć za naszego życia.|A może się nie zdarzać nawet za 1000 lat.
00:47:38:Ale pewnego dnia|poznamy prawdę
00:47:41:o tym niewiarygodnym i cudownym|wszechświecie wokół nas
00:47:45:i być może lepiej zrozumiemy nasze|własne w nim miejsce.
00:47:49:Nadzwyczaj śmiało, donośnie|i jak myślę, odważnie
00:47:54:mówię: "Krzyknijmy wszyscy stop,|cofnijmy się do
00:47:58:prehistorycznych czasów,|gdzie nic nie było takie szybkie."
00:48:02:Rozważając drogę światia biegnącą|tak szybko, powiedzmy:
00:48:06:"Chcę, żebyś coś zobaczył,
00:48:08:zabiorę cię w coś,|czego nigdy nie doświadczyłeś."
00:49:00:Jego sposób kręcenia filmu był|skoncentrowany
00:49:04:na siedmiu albo ośmiu, jak ich nazywał,|"niezatapialnych jednostkach".
00:49:09:A co miał na myśli musiałeś sam zgadnąć,|miałeś różne wyjaśnienia,
00:49:14:i kiedy znalazłeś te sześć kawałków,|byłeś niemal w domu z filmem.
00:49:18:Łatwo było je połączyć i
00:49:21:widziałeś jak to działa,
00:49:24:w szczególności w '2001',
00:49:27:gdzie, jak wierzę,|te kawałki nie do końca do siebie pasują.
00:49:33:I to jest powód, że jest tam tajemniczość,|co bardzo intryguje oglądających.
00:49:38:Pamiętam wrażenia, gdy zobaczyłem film|pierwszy raz
00:49:41:i uczucie, że to nie był film,|to był pierwszy raz,
00:49:45:gdy forma filmu|była tak przeobrażona.
00:49:48:Nie był dokumentalny|i nie był dramatem
00:49:52:i tak naprawdę nie był|też fantastyką naukową.
00:49:56:Było więcej możliwości.
00:49:58:Hal, wbrew swojemu umysłowi,|byłeś kiedyś sfrustrowany
00:50:02:swoją zależnością od innych|podczas działania?
00:50:06:Nie, nawet w drobnym kawałku.
00:50:08:Lubię pracować z ludźmi.
00:50:10:Mam świetne relacje|z Dr Poole i Dr Bowman.
00:50:15:Moja odpowiedzialność sięga dalej niż|kierowanie całym statkiem,
00:50:19:tak, że jestem stale zajęty.
00:50:22:Oddaję się możliwie najmocniej swej misji,
00:50:26:która jest wszystkim, jak myślę,|co każde świadome istnienie może czynić.
00:50:30:W przeciwieństwie do|fantastyki naukowej, pisarz
00:50:33:włącza w to, muszę przyznać, także siebie,
00:50:35:patrząc w przyszłość|jako niewiadomą.
00:50:38:To pierwszy film, pierwszy kontakt|z fantastyką naukową,
00:50:43:przedstawiający przyszłość|jako niewiadomą.
00:50:47:Osiemnaście miesiący temu
00:50:50:zostały odkryte
00:50:55:pierwsze dowody istnienia|inteligentnego życia poza Ziemią.
00:50:58:40 stóp pod powierzchnią Księżyca,
00:51:02:blisko krateru Tycho.
00:51:06:Poza pojedynczym, bardzo potężnym
00:51:10:sygnałem radiowym wysłanym z Jowisza,
00:51:14:monolit datowany na cztery milion lat|pozostawał zupełnie nieruchomy.
00:51:21:Jego pochodzenie i cel
00:51:24:są nadal całkowitą tajemnicą.
00:51:27:Szanuję strach...
00:51:30:Przeraża mnie tajemniczość wszechświata,
00:51:31:o którym Einstein często mówił:
00:51:34:"Ktoś, kto nie czuje trwogi przed wszechświatem,|nie ma duszy."
00:51:39:Od wczesnych lat cud kosmosu|i czasu mnie intrygował,
00:51:45:Stanley i ja próbowaliśmy przełożyć|to uczucie na film.
00:51:50:Myślę, że ludzie zrozumieją, że jesteśmy
00:51:53:naprawdę małą częścią|tego ogromnego wszechświata.
00:51:57:Trudno to pokazać,|kiedy kręci się film.
00:51:59:Nie wiedzieliśmy, jak wygląda Ziemia|z kosmosu, z dużej odległości,
00:52:04:musieliśmy to sobie wyobrazić.
00:52:06:Filmowy przemysł efektów specjalnych|rozwijał się dosyć szybko.
00:52:11:Wyglądało to jak prawdziwe.
00:52:13:Stanley miał niezmienne|i bardzo wyraźne pojęcie,
00:52:16:jak trzeba to wszystko oświetlić.
00:52:19:Starannie zwracano uwagę na szczegóły,
00:52:22:kolorystykę, budując mnóstwo modeli...
00:52:25:Tegonaprawdę nigdy wcześniej|nie robiono.
00:52:28:Jednym z najlepszych przykładów|mojego udziału,
00:52:32:jest tak zwane ujęcie 'slitscan',|ujęcie 'stargate'.
00:52:35:Dołożono dużo nowości|do mojego pomysłu,
00:52:37:jak porównywać jeden|rozmiar z innym.
00:52:42:Tego nigdy nie podano w scenariuszu.
00:52:44:Pamiętam, że znałem doświadczonego|twórcę filmów,
00:52:47:który badał całą ideę|długich naświetleń,
00:52:52:gdy obiektyw jest otwarty,|rusza się różne rodzaje materiału ilustracyjnego
00:52:56:z przodu kamery, kręcąc
00:52:58:kolor bryły i przedmiotu w filmie
00:53:03:w raczej niezwykły sposób.
00:53:05:Myślałem, że brałeś to, co on zrobił,|płaski i dwuwymiarowy obraz
00:53:10:i tworząć trzeci wymiar|w osi Z,
00:53:14:mogłeś kręcić długą ekspozycję.
00:53:16:Jak odsłanianie czasu.|Światła samochodu na autostradzie.
00:53:20:Jeśli zostawisz otwarty obiektyw,
00:53:22:światła samochodu staje się|pasem światła.
00:53:25:To sprowokowało mnie|do wykorzystania tego efektu
00:53:28:w ujęciu 'stargate'.
00:53:31:Poszedłem do pobliskiego biura Stanley'a
00:53:34:i powiedziałem: "Myślę,|że to jest odpowiednie do 'stargate'."
00:53:37:Popatrzył na to i powiedział:| "Myślę, że masz rację".
00:53:41:Powiedział:|"Rób, co uważasz, masz na to wolną rękę"
00:53:46:Tak oto całe moje doświadczenie z '2001',
00:53:49:polegało na wsparciu Stanley'a|w badaniach i eksperymentach,
00:53:54:ryzykowanie i produkcja czegoś|tak różnego od reszty.
00:53:58:Wyobraź sobie olbrzymie|koło Ferris, które masz pokryć
00:54:04:skórą.|Po wewnętrznej stronie tej skóry
00:54:07:wyobraź sobie naklejone modele
00:54:09:i wyobraź sobie niekończące się korytarze|z przedmiotami wzdłuż nich.
00:54:14:Dobrze, teraz obracamy.
00:54:18:Jest tam scena, gdzie|zsuwam drabinę
00:54:23:i inny astronauta, Gary Lockwood, coś je,
00:54:26:widocznie do góry nogami,|ponieważ jest w innym ciśnieniu.
00:54:31:Przygląda się, jak chodzę|do góry nogami.
00:54:35:Tak naprawdę Gary ukrywał uprząż.
00:54:40:Był odwrócony, gdy wchodziłem do góry
00:54:44:i właśnie obracali Gary'ego do dołu w stosunku|do mnie, a ja wchodziłem.
00:54:49:Był tam temat stałego obracania się, obracania się, obracania się.
00:54:52:Stacja kosmiczna i statek obracają się.
00:54:56:Wszystko się obraca wzdłuż własnej orbity.
00:54:57:I ten złożony styl
00:55:02:tańczących ujęć wykorzystaliśmy później,
00:55:06:w oparciu o pomysł Stanley'a,|do walca Strauss'a.
00:55:33:Uważam, że historia kina|dzieli się na dwie istotne ery:
00:55:38:przed Stanley'em Kubrick'iem|i po Stanley'u Kubricku.
00:55:41:Zwłaszcza w wykorzystaniu muzyki w filmach.
00:55:44:Przed Stanley'em Kubrick'em muzyka delikatnie współgrała z filmem
00:55:49:jako dekoracja podnosząca|emocje i nastrój.
00:55:53:Po Stanley'u Kubrick'u,|dzięki użyciu muzyki klasycznej w szczególności,
00:55:58:stawało się istotną|częścią opowieści,
00:56:02:intelektualną jazdą po filmie.
00:56:16:Wiedziałem, jakiego kawałka 'Ligeti'|naprawdę użył,
00:56:19:pamiętam oglądanie '2001' i co myślałem:
00:56:22:"To niemożliwie, żeby 'Ligetim'|posłużono się w filmie hollywoodzkim."
00:56:26:Ale tak było i oczywiście tworzyło|niezapomniene wrażenia.
00:56:40:Dla mnie to była specjalna, wzrokowa fantazja,
00:56:47:z szybkością, z kolorem,|zmieniającym się światłem,
00:56:50:gdy statek kosmiczny lądował
00:56:54:na księżycu Jowisza.
00:56:58:I wtedy szybkość jest coraz większa|i większa
00:57:02:i staje się bardzo jasno,
00:57:05:gdy Dr Einstein udaje,
00:57:08:że prędkość światła jest największa,|że nie możesz jej przekroczyć.
00:57:12:Ale film sugerował, że można,
00:57:16:po jej przekroczeniu|wchodzimy w inny świat.
00:57:21:Nigdy nie wiem, czy to obrazy|powstają z muzyki czy na odwrót.
00:57:26:Prawdą jest powiedzieć,|że zostawały w wyobraźni
00:57:30:i przenikając się ze sobą,|stawały się nierozłączne.
00:58:44:Gdy powstał '2001',|tak jak w poprzednich filmach Kubrick'a,
00:58:48:świat podzielił się na zwolenników|i przeciwników filmu.
00:58:51:Premiera '2001' była bardzo przerażająca,
00:58:54:ponieważ mieliśmy mnóstwo reżyserów|siedzących wśród publiczności,
00:58:58:wielu z nich bardzo starych.
00:59:01:Nie zrozumieli filmu|opuszczając całe rzędy.
00:59:06:Byliśmy spanikowani.|Było wtedy bardzo
00:59:11:katastroficzne spotkanie|w naszym pokoju hotelowym,
00:59:15:gdzie Stanley był tak zdenerwowany,|że stracił głos.
00:59:17:Byliśmy na górze całą noc.|Rankiem rozeszliśmy się do domów,
00:59:22:a Stanley walczył z Nowym Jorkiem.
00:59:25:Spadałam, trzymając kurczowo teczkę, spadałam,
00:59:30:leżąc w swoim łóżku,|ponieważ nie spałam całą noc.
00:59:33:Obudził mnie telefon od DJ'a
00:59:38:mówiącego:
00:59:40:"To najbardziej fantastyczny film,|ludzie ustawiają się w kolejce pod kinami"
00:59:44:Mówił o '2001'.
00:59:46:Rozpaczliwie próbowałam dodzwonić się|do Stanley'a i powiedzieć
00:59:50:mu o tym, ale brygada błękitno|hełmych pilnowała wejścia.
00:59:55:Powiedział mi, że podczas premiery
01:00:00:kinowej filmu '2001'
01:00:03:miał, jak mówił, 241 zasłabnięć.
01:00:08:Wiesz, jestem pewien,|że je liczył.
01:00:12:Kiedy pierwszy raz zobaczyłem '2001',|nie spodobał mi się,
01:00:15:byłem bardzo rozczarowany.
01:00:19:Potem, trzy lub cztery miesiące później,|byłem z jakąś kobietą w Kalifornii
01:00:24:i twierdziła,|że to był cudowny film,
01:00:27:poszedłem więc zobaczyć go ponownie.
01:00:30:I polubiłem go dużo bardziej|niż za pierwszym razem.
01:00:34:Parę lat później widziałem go|ponownie i pomyślałem:
01:00:38:"Jejku, to jest naprawdę wspaniały film."
01:00:42:I to był jeden z tych rzadkich momentów|w życiu, kiedy zrozumiałem,
01:00:47:że ten artysta jest dużo lepszy niż ja.
01:00:49:Dużo ludzi nie zrozumiało filmu|za pierwszym razem
01:00:52:i dotknęło mnie,|gdy szef MGM powiedział:
01:00:57:"Dobrze, to koniec Stanley'a Kubricka"
01:01:00:Przeboleliśmy wiadomość,|ale nie zamierzaliśmy rezygnować.
01:01:07:Stanley chciał tworzyć doznania.
01:01:13:Ludzie dopasują to stosownie|do własnej filozofii.
01:01:18:'2001' otrzymał National Catholic Award,|przyznaną za wizję
01:01:23:twórczego spotkania człowieka z wszechświatem.
01:01:26:Pewien zwrot w kierunku Kubrick'a,|mającego takie problemy
01:01:29:z kanonem katolickiej skromności|w 'Lolicie'.
01:01:32:'2001' dostał także Nagrody Akademii|za najlepsze efekty specjalne.
01:01:36:Za reżyserię i scenariusz
01:01:38:Kubrick nie otrzymywał|nigdy żadnego Oscara.
01:01:41:To był rodzaj procesu
01:01:45:brania osobistej kontroli nie tylko|nad ludźmi,
01:01:49:ale i techniką, kunsztem i zręcznością robienia filmów.
01:01:52:Taki był.|Uosabiał to wszystko.
01:01:55:Zapraszał aktorów, scenarzystów,
01:01:58:i reżyserów do swojej rodziny i do współpracy,
01:02:03:która dla części była trudna.
01:02:05:Po skończeniu z nim '2001',|przysiągłem nigdy ponownie dla nikogo nie pracować.
01:02:10:Stanley był piekielnym tyranem,
01:02:13:trudnym i bardzo wymagającym.
01:02:15:Jego poziom kontroli jakości był|astronomicznie bliski doskonałości.
01:02:20:Wytrzymałem, bo byłem młody i twardy.
01:02:23:Miał szalony umysł, nienasycony|i tak czynny,
01:02:27:że ledwo mógł spać,|zatrzymać się na chwilkę.
01:02:31:Widziałem, jak Stanley Kubrick pracował|i żyłem jego pracą siedem dni w tygodniu,
01:02:36:niemal 24 godziny na dobę.
01:02:37:I myślę, że miał twarde poczucie czasu|podążającego za własnym umysłem.
01:02:42:Kubrick uosabiał potężny,|historyczny charakter,
01:02:45:którego triumfem, słabostką|i fascynacją był Napoleon.
01:02:50:Napoleon leżacy w grobie,|ciągle czekający na przywrócenie mu życia.
01:02:55:Ciekawi mnie, co Napoleon pomyślałby|o Lwie Wassermanie i Davidzie Pickerze.
01:02:59:Czy chciałby mieć ich|przychodzących i sądzących jego życie.
01:03:04:Napoleon reprezentował dla niego
01:03:07:ziemski geniusz,
01:03:09:który w pewnym momencie zawodzi.
01:03:13:Stanley był zafascynowany faktem,|że ktoś tak inteligentny
01:03:19:i tak utalentowany,|mógł robić takie pomyłki.
01:03:22:Lubił porównywać wojnę do szach
01:03:27:i robiąc filmy widział wszystko jako bitwę.
01:03:32:Sam kręcił wszystkie sceny bojowe
01:03:37:i na pewno nikt nie spodziewał się
01:03:42:takich efektów.
01:03:45:Kiedy ktoś tak drobiazgowo coś planuje,
01:03:47:zawsze coś idzie nie tak,|wywołując spustoszenie.
01:03:51:Jeżeli Stanley czegoś się bał,|to tego, że się może pomylić,
01:03:56:i czego nie dałoby rady naprawić.
01:03:59:Był to właśnie taki szachista.
01:04:01:Może dlatego, że spędzał|za wiele czasu wśród filmów.
01:04:04:'Napoleon Projekt' był gotowy.|Byliśmy gotowi wyruszać do Rumunii,
01:04:09:mieliśmy zapewnioną 5 tyięczną kawalerię,|włączając oficerów.
01:04:15:Mieliśmy papierowe uniformy|i wszystko było gotowe
01:04:18:do kręcenia filmu 'Waterloo'.
01:04:22:To był bardzo dobry film|z Rogerem Steigerem,
01:04:24:ale nie stał się kasowym|i nasi zwolennicy przestraszyli się i odeszli.
01:04:30:Do 1969 roku rodzina Kubrick'a mieszkała|blisko studia filmowego,
01:04:34:w Elstree, Hertfordshire.
01:04:35:Zawsze lubił tam mieszkać.
01:04:38:Były chwile, że tęsknił|za domem w Nowym Jorku,
01:04:41:ale wiedział, że ten Nowy Jork|nie był już ten sam.
01:04:45:Gdy wychowałeś tutaj swoje dzieci|i ich przyjaciół
01:04:49:tu żyjących, wiedziałeś,|że jesteś przywiązany do tego miejsca.
01:04:53:Wiesz, co to za rodzaj kamery?
01:04:55:- To domowy film...|- Arriflex.
01:05:00:Oglądałam video o sobie,|jako młodą, żywą dziesięciolatkę,
01:05:05:bardzo śmiałą w porównaniu z teraźniejszością.
01:05:08:Poza tym apodyktycznego|i bardzo niecierpliwego,
01:05:13:i zakładającego czapkę reżysera|w nieodpowiedni sposób.
01:05:17:Zdejm go, Anya.
01:05:19:- Anya, zdejmij go, kręcimy.|- Próbuję.
01:05:22:Złap go i zdejmij.
01:05:23:Pamiętam, że jako dziecko myślałem:
01:05:26:"Zakładam, że nie możesz mówić do mnie|w ten sposób."
01:05:28:Często przyłapujecie mnie w takim nastroju?|- Tak!
01:05:31:Och, nie wierzę.|Nie mogę w to uwierzyć.
01:05:34:Wpadłeś w ten nastrój|parę minut temu.
01:05:38:Nie możesz robić tego głupiego filmu,|ponieważ każdy chichocze.
01:05:41:I ponieważ nie umiem tak grać.
01:05:44:Myślę, że jestem jednym z najbardziej|humorzastych ludzi jakich spotkałaś.
01:05:48:Kubrick znalazł prywatność|i spokój w Anglii,
01:05:52:ale ten świat miał zostać|zburzony przez następny projekt,
01:05:56:adaptację kontrowersyjej powieści|Anthony'ego Burgess'a pt.
01:06:00:"A Clockwork Orange'.
01:06:39:Są pewne fragmenty,|które miałeś w swojej karierze,
01:06:43:których nikt inny by nie zagrał,|byłeś urodzony, aby je grać.
01:06:47:To jeden z takich fragmentów.
01:06:49:To byłem ja.
01:06:51:To ja, Alex, i moi trzej kompani.
01:06:54:To Pete, Georgie i Dim.
01:06:58:Siedzieliśmy w Korova Milky Bar,|próbując ustalić nasze plany
01:07:02:na wieczór.
01:07:05:Korova Milky Bar sprzedawało mleko z prądem.
01:07:09:Mleko z dodatkiem vellocetu,|synthemescu lub drencromu,
01:07:12:który właśnie piliśmy.
01:07:15:To cię nieźle naostrzyło
01:07:16:i robiło gotowym na|znane poczucie wszechwładzy.
01:07:20:Pamiętam, jak raz mu powiedziałem:|"Jak ty to reżyserujesz?
01:07:24:Jaki jest twój styl?" Odpowiadał:
01:07:28:"Naprawdę nie mam pojęcia.|Nigdy nie wiem, czego chcę,
01:07:33:ale wiem, czego nie chcę."
01:07:36:Nie uważam, że kiedykolwiek miałem|za wiele zabawy z pracy.
01:07:40:Pracowałem z innymi wielkimi reżyserami,|zwłasza Lindsay'em Andersonem,
01:07:45:ale faktycznie, prawdziwą zabawą|była praca,
01:07:51:co oczywiście było również|w charakterze Alex'a.
01:07:54:Był człowiekiem nikczemnym,
01:07:57:ale wielką rzeczą, którą|wymyśliłem wspólnie ze Stanley'em,
01:08:02:jest humorystyczny obraz tej niegodziwości.
01:08:04:To moje tchórzostwo
01:08:05:pomogło więziennemu Charliemu|z obsługą Niedziel.
01:08:08:Był zuchwałym, wielkim,|oślizgłym bękartem,
01:08:11:ale bardzo słodkim wobec mnie, gdy byłem bardzo młody,
01:08:15:i też bardzo zainteresowany|Wielką Księgą.
01:08:18:Aż tak nie lubiłem|tej drugiej części Księgi,
01:08:21:która jest raczej jak inne,|prawiące kazania,
01:08:23:niż o walce i starych zwyczajach.
01:08:25:Lubię części, w których starzy|włóczędzy duszą się nawzajem,
01:08:28:a potem piją|to swoje hebrajskie tanie wino
01:08:31:i idą do łóżka|ze swoimi babochłopami.
01:08:34:To mnie podtrzymuje na duchu.
01:08:35:Badał tak skrajne tematy,
01:08:40:że czasami chciał już rezygnować,
01:08:44:tak jak w 'Mechanicznej Pomarańczy'.
01:08:46:Ale
01:08:49:badali drogę przez wnikliwą analizę.
01:08:54:Naprawdę ją analizując,|próbując dowiedzieć się,
01:08:57:jak wpływa ten rodzaj złego dotknięcia losu.
01:08:59:I myślę, że poszukiwałem tego|we wszystkich filmach
01:09:03:mówiących o tym.
01:09:05:W świecie który znamy,|człowiek jest zdolny do najpodlejszych,
01:09:11:wstrząsających i niszczycielskich zachowań.
01:09:16:Czy jest możliwa nadzieja i cnota?
01:09:22:Ruszaj się! Zrób mi to, śmierdzący tchórzu!|Nie chcę żyć w ten sposób.
01:09:27:Nie w takim śmierdzącym świecie jak ten.
01:09:32:Co jest w nim śmierdzącego?
01:09:36:Jaki świat nie jest taki?
01:09:39:Ludzie na księżycu.
01:09:41:Ludzie wirujący wokół Ziemi.
01:09:44:I nie ma żadnych powodów do słuchania
01:09:47:ziemskich praw już nigdy więcej.
01:09:51:Och, droga Ziemia,
01:09:54:walczyłem za ciebie.
01:10:00:Musiałeś mówić
01:10:03:Stanley'owi o skłonnościach ludzkiej natury,
01:10:06:która jest, jak sam wiesz, naprawdę|bardzo, bardzo posępna.
01:10:09:To całkiem cudowne,|w tym dniu i wieku
01:10:12:robić karierę tak,|jak on ją robił,
01:10:16:tworząc bezkompromisowe filmy.
01:10:19:To był cudowny wieczór.
01:10:21:I czego teraz potrzebuję|na doskonałe zakończenie,
01:10:25:to trochę starego, dobrego Bethoveena.
01:10:42:Kubrick znowu bawił się muzyką,
01:10:45:tak samo jak to robił poprzednio.
01:10:47:Brał naprawdę wysokiej klasy|klasyczną muzykę
01:10:51:ze swojego poprzedniego filmu.
01:10:53:Teraz przemawiał Beethovenem,
01:10:55:ale mamy też mocno zagraną|"William Tell Overture".
01:11:04:Kubrick bawi się w ten sam sposób,|jak Alex, który odwiedza sklep muzyczny.
01:11:09:Tam na półce jest muzyka z '2001'.
01:11:14:Co jest wielkim żartem,|ale przecież mówimy o reżyserze,
01:11:18:który pragnął wpływać na innych.
01:11:21:Reżyser filmowy, który ma pierwszorzędny|wpływ na samego siebie.
01:11:26:Od teraz ta śliczna muzyka|przychodzi mi na pomoc.
01:11:30:Było tam otwarte okno|ze stereo
01:11:34:i od razu wiedziałem, co robić.
01:12:00:Dwa tygodnie pisałem opowiadania.
01:12:02:To było jak najczystszy rodzaj|tworzenia filmów.
01:12:05:Tylko mikrofon Sennheiser i Nagra,|to wszystko co miał.
01:12:09:Żadnego operatora. Tylko Stanley|naciskający przyciski, to było to.
01:12:12:I będąc ogromnie skupionym, mówiłem:
01:12:16:"Muszę rozprostować kości, Stanley."|A on mówił: "Ping-pong"
01:12:20:Zawsze próbował mnie klepnąć,|ale nigdy wtedy, nie przy ping-pong.
01:12:24:Szachy, inna materia.
01:12:26:Mieliśmy taką zabawę, graliśmy,|potem wracaliśmy
01:12:29:robić inną część.|Strona dźwiękowa działała dobrze.
01:12:32:Tak, że sześć miesiący później mój agent mówił:
01:12:36:"Malcolm, masz dwa tygodnie na|ścieżką dźwiękową, później nie zapłacę."
01:12:41:Odpowiedziałem: "Wychodzę spotkać się|ze Stanley'em po popołudniu,
01:12:45:wspomnę mu o tym."
01:12:47:Po spotkaniu powiedziałem chyba:|"Tak przy okazji, mój agent zawiadomił mnie,
01:12:52:że nie zapłacą mi za|dwa tygodnie opowiadań."
01:12:56:Miał kiesznkowy suwak logarytmiczny|i go wyjął,
01:13:00:szedł w ten sposób, i mówi:
01:13:03:"Ja zapłacę ci za tydzień".|Spytałem: "Za tydzień?"
01:13:06:On na to: "Drugi tydzień|był tylko ping-pong!".
01:13:09:Och, co za szczęście!
01:13:11:Rozkosz i raj!
01:13:13:Co za wspaniałość i cudowne zaspokojenie żądań.
01:13:18:To było jak najrzadszy ptak|przecinający metalowe niebo,
01:13:23:albo jak srebrzyste wino|płynące prez statek kosmiczny,
01:13:26:ściągające jednocześnie wszystkie nonsensy.
01:13:29:Jak pomyje
01:13:31:na ślicznym obrazie.
01:13:43:Stanley i Malcolm McDowell żyli ze sobą|jak dom w ogniu.
01:13:47:Stanley bardzo był szczęśliwy|z wyboru Malcolma
01:13:50:i to okazywał.
01:13:52:Byliśmy ze sobą bardzo, bardzo blisko.
01:13:53:I oczywiście myślałem, że to|była wielka przyjaźń.
01:13:58:Myślałem, że jestem częścią jego życia.
01:14:01:Wtedy nie rozumiałem,|będąc młodym twórcą
01:14:05:i nie robiąc wielu filmów,
01:14:08:będąc aż tak niedoświadczonym,
01:14:10:że sposób na życie filmowe jest taki:
01:14:14:Intensywny stosunek, separacja.
01:14:17:Intensywny stosunek, separacja.
01:14:19:Oczekiwałem przyjaźni|w jakiejkolwiek formie,
01:14:24:a on działał w ten sposób.|Wogóle nie chciał o tym nawet słyszeć.
01:14:28:To było ponad nim.
01:14:31:Myślę, że inną sprawą są rzeczy, które mówiłem o nim,
01:14:34:które być może były niesprawiedliwe,
01:14:36:może przez łzy powinien powiedzieć:
01:14:39:" Stanley, podnieś słuchawkę|i zadzwoń do mnie."
01:14:42:Ale oczywiście nigdy tego nie zrobił.
01:14:44:Zorganizowałem dla ciebie|małą niespodziankę.
01:14:47:Niespodziankę?
01:14:48:Mam nadzieję, że ci się spodoba,
01:14:50:jak...
01:14:52:jak będziemy kłaść to
01:14:54:jako symbol naszego nowego porozumienia,
01:14:58:porozumienia między dwoma przyjaciółmi.
01:15:14:'Mechaniczna Pomarańcza' składała się|w części z wyzysku,
01:15:18:ale prawdziwie naśladowała sztukę.
01:15:35:Film był obwiniany za zbytnią brutalność|zbrodni popełnianych przez młodzieńców.
01:15:38:Żądano wycofania filmu|ze względu na przemoc.
01:15:41:Te reakcje miał niszczący wpływ|na Kubricka i jego rodzinę.
01:15:46:Atak na 'Mechaniczną Pomarańczę'|rozgorzał w Anglii.
01:15:50:To było nieprawdopodobne.
01:15:53:Był bezpośrednio oskarżany|o morderstwa i szerzenie chaosu.
01:15:57:Każda zbrodnia w Anglii|była sugerowana 'Mechaniczną Pomarańczą'.
01:16:01:Stanley był oskarżany o namawianie|do przemocy,
01:16:05:co stawało się bardzo, bardzo przykre.
01:16:08:Dostawał straszne groźby, zdajesz sobie sprawę,|grożono pobiciem,
01:16:13:były nawet groźby śmierci.
01:16:15:Pytał Warnera:|"Czy mogę cię prosić o pomoc?
01:16:18:Nie mogę tu dłużej żyć,|jeżeli tak to się utrzyma.
01:16:21:Boję się posyłać dzieci do szkoły,|mój dom jest oblegany,
01:16:26:nie chcę nigdy więcej|kręcić filmów."
01:16:29:'Mechaniczna Pomarańcza' była puszczana|na szczęście tylko 61 tygodni,
01:16:33:bardzo atakowana przez prasę i groźby|pod adresem jego rodziny.
01:16:39:Kubrick kazał cofać film|z brytyjskich kin.
01:16:42:To był zadziwiający pokaz|potęgi reżysera.
01:16:46:Miał to, co powienien mieć każdy reżyser.
01:16:50:Rodzaj siły, która pozwala zrobić coś takiego.
01:16:54:Żaden inny reżyser nie byłby w stanie|wstrzymać wyświetlania filmu.
01:16:59:Studia filmowe są od robienia pieniędzy.
01:17:02:Był zdolny zrobić coś, za co zawsze go podziwialiśmy.
01:17:06:Pamiętam, jak byłem młodym reżyserem myślącym:
01:17:09:"To nadzwyczajne".
01:17:11:Ale najważniejsze było to,|że miał siłę, aby to zrobić.
01:17:15:Uderzyło go to finansowo,|ale nie dbał o to.
01:17:18:Uderzyło w Warner Bros.|Nawet nie finansowo, ale zobowiązania
01:17:22:nie były tego warte.
01:17:24:Mieć spokój z Stanley'em|i robić więcej filmów ze Stanley'em.
01:17:29:Mieć go pod kontraktem na resztę|jego życia było ważniejsze,
01:17:33:niż gdyby film leciał w Anglii.
01:17:36:Dla wstrzymania filmu, Kubrick|wyszedł poza rolę reżysera,
01:17:40:przekonując Warner Bros,|jak film powinien być sprzedawany.
01:17:45:Jeżeli miałeś kłopot z premierą,|wycofaj
01:17:49:produkcję i próbuj wydać go w inny sposób,
01:17:54:jest na to tak wiele sposobów.
01:17:56:Dlaczego nie jesteś tego częścią,|właśnie gdy ludzie będą chcieli to oglądać?
01:18:00:'Mechaniczna Pomarańcza' była drugim|wielkim karykaturalnym filmem
01:18:04:w historii Warner Bros|po 'My Fair Lady'.
01:18:07:Spotykam się z obcymi facetami z|dystrybucji i mówię: "Macie minutę,
01:18:11:na zapoznanie się następującą instrukcją Stanley'a,
01:18:14:i otrzymujecie wielki film.|Za dużo grubiaństwa w tym obrazie,
01:18:19:mówiłeś o katastrofie,|ponieważ to nieosiągalne.
01:18:25:Czy to możliwe, że wie coś,|czego my nie wiemy?
01:18:28:Czy to możliwe, że jego sposób jest lepszy niż nasz?"
01:18:32:Myślą: "Nie, nie może wiedzieć.|Jest tylko wrzodem na dupie."
01:18:36:Kubrick miał wyjątkową umowę|z Warner Bros.
01:18:39:Całkowitą swobodę twórcza|popieraną przez największe studio Hollywood.
01:18:44:Wszyscy mu zazdrościli takiego statusu.
01:18:47:Fakt, że jedno studio|tak wspiera artystę w jego pomysłach
01:18:51:jest niezwykły.
01:18:53:To były pytania o pracę z mistrzem
01:18:56:i chcących robić|film ze Stanley'em Kubrickiem.
01:18:59:Nie było żałowania pieniędzy,|zawsze przynosiły zyski
01:19:04:i cenione ujęcia w filmach|na bardzo długi okres czasu.
01:19:08:Robił je przy najniższych kosztach.
01:19:10:Gdy byłeś w drużynie Kubrick'a,|nie mogłeś liczyć na łatwe pieniądze
01:19:14:i to cud, że tam jeszcze ktokolwiek zostawał.
01:19:18:W porównaniu z innymi filmami,|na które szło się z pączkami
01:19:23:i przynosząc kawę, a ludzie|wchodzili i wychodzili,
01:19:25:widziałem absolutne pierwszeństwo jego filmów.
01:19:28:Coś, na co zwracaliśmy uwagę,
01:19:31:kontynując wychowywanie ludzi
01:19:34:i wzmacniając ich relacje między sobą.
01:19:36:Oczywiście zawsze był o krok dalej niż ja.|Wezwał mnie raz,
01:19:41:byłem wtedy w Warner,
01:19:43:myślę, że był gotów do kręcenia|'Lyndon',
01:19:46:i powiedział: "Masz którąś z tych
01:19:50:specjalnych kamer BBC,|których używaliśmy do robienia panoramy?"
01:19:53:Odpowiadałem: "Po co?"|Mówił: "Z powodów sentymentalnych,
01:19:56:z przyjemnością bym taką kupił,|gdybyś mi jedną załatwił"
01:19:59:Dzwonię do szefa działu kamer|i pytam: "Masz coś takiego?"
01:20:04:Odpowiedział: "Mamy kilka."
01:20:06:Dzwonię po Stanley'a i mówię:|"Dostałem parę."
01:20:09:Mówił: "Wspaniale, wezmę jedną.|Podziwiam ich wykonanie."
01:20:14:Ja na to: "Nie ma sprawy"|i wysyłam mu jedną a może dwie,|nie pamiętam.
01:20:19:6 miesiący później, Gottschalk,|prowadzący dla nas Panavision,
01:20:24:który był doświadczonym kamerzystą|i geniuszem optyki spytał:
01:20:30:"Dlaczego wysłałeś te kamery do Kubricka?"
01:20:34:Odpowiadałem: "Prosił o nie, leżały niepotrzebne,
01:20:37:nie używaliśmy ich nigdy."
01:20:40:Stwierdził: "Są bezcenne, najlepiej pracujące kamery jakich używałem,
01:20:45:są perfekcyjnie wykonane|i doskonale pracują.
01:20:50:Nie stworzyłbyś takiej kamery,|nawet gdyby twoje życie od tego zależało,
01:20:53:chcę mieć każdą jaką mogę,|ponieważ nie mogę ich skopiować"
01:20:57:Stanley spodziewał się tego,|kupował i budował własne kamery!
01:21:03:Szukał staromodnych kamer|Mitchell BNC
01:21:07:dla bardzo ważnego powodu.
01:21:09:To były jedyne kamery,|które miał szansę
01:21:13:dostosować do tych dużych soczewek zeissowskich.
01:21:16:Stanley wysłał mi taką soczewkę i powiedział,|żebym spróbował ją założyć na kamerę BNC.
01:21:21:Stwierdziłem, że to absolutnie niemożliwe,|ponieważ BNC ma podwójny obiektyw
01:21:26:z grubym otworem, i wszystko to
01:21:29:nie mieści się między filmem|a tyłem obiektywu.
01:21:33:Wyjaśniłem to Stanley'owi|i powiedziałem, że musielibyśmy
01:21:36:rozwalić tą kamerę|i zrobić ją od nowa.
01:21:41:Powiedział tylko:|"No to zrób to"
01:21:43:Były oryginalnie projektowane,|budowane i produkowane
01:21:48:przez Zeissa dla NASA.
01:21:52:NASA planowała użyć ich|w fotografiach satelitarnych,
01:21:57:dlatego, że były nadzwyczaj|trwałymi obiektywami - F0.7.,
01:22:02:które są dwukrotnie trwalsze niż|soczewki dostępne dzisiaj.
01:22:07:Oczywiście Stanley zamierzał|użyć tych obiektywów
01:22:11:do nakręcenie sławnych scen|w 'Barrym Lyndonie'.
01:22:14:Główny powód to fakt,|że obiektyw otwierał się z parametrem F0.7.
01:22:20:Skutkiem tego nie miał praktycznie|żadnego problemu z uchwyceniem dowolnej głębi.
01:22:25:Było z tym sporo roboty, ale oczywiście
01:22:28:końcowe efekty były|absolutnie wspaniałe.
01:22:48:Myślę, że Stanley miał wyczucie,|chcąc robić coś,
01:22:53:czego w pewnym sensie|nigdy wcześniej nie robiono.
01:22:56:Chciał zapisać to stulecie|swoimi literami
01:23:01:i swoim tłem, dając innym|ułatwienie w zrozumieniu go,
01:23:05:żeby wiedzieli, że to on napisał tą historię|i o czym ona mówi.
01:23:08:Używał do tego najbardziej nadzwyczajnych,|nowoczesnych i śmiałych instrumentów.
01:23:13:To fakt, że używał tych lamp.|Taka była ich treść,
01:23:17:ale też wnętrze, droga światła|przenikająca przez pokoje.
01:23:21:Sposób, w jaki to pokazywał,
01:23:25:w pewnym sensie był unikatowy.
01:23:28:Niby to wcześniej wiedziałem,|ale myślałem, że zrobi to w inny sposób.
01:23:33:Cofał czas. Używał zmiennoogniskowego obiektywu,
01:23:37:ponieważ nigdy nikt nie wymyślił|używania takiego obiektywu w przeszłości.
01:23:40:Nie, obiektyw zmiennoogniskowy spłaszcza|wszystko do osiemnastowiecznego obrazu.
01:23:45:Ruch, język ciała
01:23:47:i użycie muzyki, i uwypuklanie,
01:23:50:jak chwila, gdy przewożą|Ryanego O'Neala, który jest cudowny,
01:23:54:i jak spotyka Marisę Berenson,|całując ją na balkonie,
01:23:59:z ruchem i muzyką.
01:24:53:Stanley nie chciał robić|tradycyjnego filmu,
01:24:57:gdzie ubrania wyglądały jak wyjęte|wprost jak szafy.
01:25:01:Chciał ubrań ruszających się|i żyjących własnym życiem,
01:25:05:chciał zrobić coś przypominającego obrazy|sławnych malarzy tamtego okresu.
01:25:09:Stanley wysłał mnie do wszystkich|domów mody, które miały do czynienia
01:25:14:z kostiumami tego typu,|tak, że dobieraliśmy kostiumy z kilku okresów.
01:25:18:Stanley chciał pięknych materiałów,|całkiem słusznie mówił:
01:25:22:"To dlatego w tamtych obrazach|jest tak cudowna gra świateł"
01:25:26:Każdy mówi o 'Barry'm Lyndonie'
01:25:29:jako najpiękniejszym filmie o|XVII wieku.
01:25:31:To z powodu sposobu ujęć,|jakie nam słusznie narzucił.
01:25:35:Rozumiesz, jako artysta
01:25:38:bardzo często instynktownie wyczuwasz
01:25:42:i intelektualnie usprawiedliwiasz
01:25:47:swoją kreatywność.
01:25:51:To bardzo trudne.
01:25:53:Myślę, że to samo odnosi się do aktorów.
01:25:56:Chociaż ich znał i poważał,|jestem pewien, że aktorzy
01:26:00:byli mu potrzebni tylko do osiągnięcia
01:26:05:jego własnych planów.
01:26:07:Pamiętam
01:26:11:przyjście na plan jednego dnia,|były tam tysiąc zapalonych świec.
01:26:15:Na zewnątrz była ogromna burza
01:26:17:i ludzie na zewnętrz,|którzy z powodu burzy musieli trzymać
01:26:23:duże lampy.
01:26:24:Strasznie wiało w tym Dublinie,|a deszcz był tak lodowaty.
01:26:29:Pmyślałem sobie:|"Mam nadzieję, że szybko się z tym uwiną."
01:26:32:A potem świece stopniowo się wypalały.
01:26:35:Stanley siedział tylko|z Hardym Kr�gerem
01:26:40:omawiając problem, jaki|Hardy miał i stwierdził:
01:26:44:"Powinniśmy chyba..."
01:26:46:Kr�ger był w stanie go wysłuchać.
01:26:49:To ciekawe, nigdy nie widziałem go wzburzonego,|nigdy podnoszącego głosu.
01:26:54:Wspaniale dogadywał się|i był w przyjaźni z reżyserem.
01:27:00:Jeżeli pracował nad jakimś|szczegółem roli z aktorem,
01:27:03:inni tam byli,|ale zajmował się tylko nim.
01:27:07:CO pan wybiera, lordzie Bullingdon?
01:27:11:Reszka.
01:27:20:To reszka.
01:27:23:Lord Bullingdon pójdzie na pierwszy ogień.
01:27:30:Lordzie Bullingdon,
01:27:32:może pan jednak się podda?
01:27:34:To prawda, że Stanley był otwarty i zaangażowany.
01:27:37:Kiedy zadawałem mu pytanie,
01:27:41:mógł wtedy stać za kamerą czy kręcić,
01:27:44:rozmawiał o kłopotach,|rozmawiając tak naturalnie,
01:27:50:w tak szczegółowy sposób,|że rozumiałem, co się działo.
01:27:53:I rzeczywiście mi pomagał.
01:27:56:Gdy klękał na ziemi,|nie wiedział jak nakręcić scenę.
01:28:00:Nie był pewien, jak ją nakręcić,
01:28:03:a ja, jako aktor, pomagałem mu,|ponieważ mawiał:
01:28:06:"Rób co myślisz, że robisz dobrze,|ale rób to naprawdę,
01:28:10:to może wszystko zmienić,|ma na myśli scenę."
01:28:19:Sir Richardzie,|ten pistoletzdaje się być wadliwy.
01:28:22:Muszę dostać inny.
01:28:25:Przykro mi, Lordzie Bullingdon,|ale musi pan pierwsze wstrzymać oddech
01:28:28:i pozwolić oddać strzał panu Lyndonowi.
01:28:33:Zawsze czułem, że Stanley był
01:28:36:twórcą najbardziej docenianym|przez światek twórców filmowych.
01:28:40:Krytycy zawsze dopatrywali się w filmach|tego, czego w nich nie było
01:28:44:i byli potem rozczarowani.
01:28:47:To trochę wina Stanley'a,
01:28:50:przykładowo w 'Barry Lyndon'.
01:28:52:Myślę, że każdy oczekiwał|raczej filmu z ochrypłym Tommym Jonesem.
01:28:57:Patrząc na film zdajesz sobie sprawę,|że jest to
01:29:01:nieznacznie niewyraźny, przystojny chłopiec,
01:29:04:próbujący znaleźć wskazówki,|co jest słuszne, a co nie.
01:29:08:"Jak się zachować, żeby się|dostosować do tej społeczności?"
01:29:14:To rzeczywiście jest film o|młodym człowieku definiującym siebie
01:29:18:w środowisku, które jest dla niego obce.
01:29:22:To wcale nie są ludzie,|którzy kierują się jakąś wiarą.
01:29:26:'Barry Lyndon', od razu na premierze|w Hollywood został okrzyknięty
01:29:29:szlagierem wieku wśród filmów.
01:29:32:Z upływem trzech godzin,|film spotkał się z mocną krytyką,
01:29:36:został oceniony jako nudny i nużący|przez krytyków w Ameryce i Anglii,
01:29:41:ale w Europie zebrał brawa|jako film zapierający dech z piersiach.
01:29:45:Pamiętam, że dostał cztery Oscary:
01:29:48:zascenariusz, za produkcję,
01:29:51:za kostiumy i muzykę.
01:29:54:Myślę, że Stanley był rozczarowany,
01:29:57:w końcu nie był to sukces komercyjny.
01:30:00:Był bardzo, bardzo, bardzo smutny|i zniechęcony,
01:30:04:szczególnie przez małe gazety|i jeszcze mniejsze stacje telewizyjne.
01:30:09:Film wcale nie pokrył
01:30:11:strasznego wysiłku,|jaki w niego włożono
01:30:14:i po prostu oddalił się od niego.
01:30:17:Jakiekolwiek filmy robił Stanley,|co u niego kocham to fakt,
01:30:20:że jest tego zupełnie świadom.
01:30:22:Możesz je lubić,|możesz nie lubić,
01:30:25:możesz mówić:| "Jest o tym, albo o czymś innym".
01:30:30:Ale każdy dobrze wie, że jest Mistrzem
01:30:36:i czuję jeszcze,|że się go trochę nie docenia.
01:30:39:Następny film Kubrick'a|był dużo bardziej komercyjny.
01:30:42:Na podstawie powieści Stephen Kinga,|najlepiej sprzedającej się powieści,|'Shinning',
01:30:46:wykorzystał szansę zrobienia filmu,|zaspokającego jego artyzm
01:30:50:i przynosząc niezłe pieniądze.
01:30:52:Zapytany o 'Lśnienie' mówił:
01:30:56:"Tak naprawdę, to bardzo optymistyczny obraz"
01:31:00:Spytałem:| "W jakim sensie, Stanley?" Odpowiedział
01:31:04:jak doświadczony, pragmatyczny człowiek,| jakim był:
01:31:09:"W pewnym sensie ten film jest o duchach,
01:31:13:wszystko co mówi to, że jeśli jest coś po śmierci,|to optymistyczna historia."
01:31:18:'Lśnienie" wyobraża to,|z czym budzę się z koszmaru.
01:31:21:Małego chłopca w sali.
01:31:23:Śledzenie strzału...
01:31:25:Chłopca na rowerze.
01:31:26:...w kierunku chłopca.
01:31:27:Sens tego ruchu oddaje obraz|wnętrza opowiadanego miejsca.
01:32:01:Wiesz, tego który wznosi się w tym miejscu.
01:32:04:I droga...
01:32:07:To przyjemność, można powiedzieć, wielu ludzi.
01:32:10:Jacy są spokojni.
01:32:12:Czy Tony jest jednym z tych,|którzy z tobą rozmawiają?
01:32:20:Kiedy i o czym ci opowiadają?
01:32:24:To jest wtedy, gdy idę spać,|pokazują mi różne rzeczy,
01:32:28:ale kiedy się budzę,|nie wszystko pamiętam.
01:32:33:Tony kiedykolwiek mówił ci o tym miejscu?
01:32:37:O Overlook Hotel?
01:32:40:Powstrzymuje go straszne przeczucie,|które się tu zdarzy.
01:32:43:Wiesz, czasami jakoś przychodzi,|w pewnym momencie
01:32:47:i tworzy takie przeczucia.
01:32:50:Czy jest tu coś złego?
01:32:58:Najpierw byłem zaskoczony|osiągniętym efektem,
01:33:01:a potem, po trzecim czy czwartym|obejrzeniu,
01:33:05:zrozumiałem poziom intensywności,
01:33:08:który przekazał Nicholson.
01:33:10:Nie jestem pewien,|czy było takie zamierzenie
01:33:14:jak w typowym horrorze,|który jest realistycznym portretem
01:33:17:nadprzyrodzonych zjaw.
01:33:20:Myślę, że to co się dzieje|w tym filmie,
01:33:24:to w wielkiej mierze zasługa|Jacka Nicholsona w roli głównej.
01:33:35:Cześć Lloyd.
01:33:40:Wolny wieczór, prawda?
01:33:47:Tak, zgadza się, panie Torrance.
01:33:49:Lubię ten rodzaj filmów, które tworzy.
01:33:51:Nie potrzebuję być naturalnym w filmie,
01:33:55:czuję się zaspokojony jako aktor.
01:33:59:Jedną z rzeczy, które do mnie mówił,|zapamiętałem sobie na zawsze:
01:34:02:"W filmach nie
01:34:04:próbuj odzwierciedlać rzeczywistości.
01:34:08:próbuj odzwierciedlać|odzwierciedlenie rzeczywistości."
01:34:12:Wiem, że to nie spełniało|samoistnego behawioryzmu,
01:34:18:ale było jak...|Zawsze myślałem jak o balecie
01:34:22:w 'Lśnieniu'.
01:34:23:Inną lekcją było:|"Tutaj, Jack,
01:34:26:rękopis mówi:|'Jack nie pisze'.
01:34:29:Pytaniem jest, co robi?"
01:34:32:Mówiłem: "Ilekroć jestem wewnątrz w dużym, pustym miejscu,
01:34:36:w którym normalnie nie bywam,
01:34:39:tylekroć myślę o robieniu rzeczy,|których nie mogę robić na zewnętrz."
01:34:44:I dlatego rzucam tamtą piłką tenisową|podczas kręcenia wszystkich zdjęć.
01:34:48:To podnosi atmosferę inscenizacji.
01:34:51:Odbija się od wszystkiego,
01:34:53:rzucana wzdłuż korytarzy,|od wszystkich przedmiotów.
01:34:58:I to od małych rzeczy,|co przełamuje
01:35:01:typowe zachowanie.
01:35:04:Zawsze wiedział,|co chce dostać.
01:35:07:Mówił często,|że każda scena jest zrobiona dobrze.
01:35:12:Nasza praca zawsze mogła|być zrobiona trochę lepiej.
01:35:16:Panie Grady,
01:35:18:był pan tu dozorcą.
01:35:28:Przykro mi, ale się z panem nie zgodzę, sir.
01:35:33:Ale pan
01:35:35:jest dozorcą.
01:35:39:Zawsze był pan dozorcą.
01:35:45:Powinienem to wiedzieć, sir.
01:35:48:Zawsze tu jestem.
01:35:50:Mieliśmy dobre, przyjacielskie stosunki.
01:35:53:Mam na myśli, że podchodził do ciebie|i mówił:
01:35:57:"W porządku, jesteś niezłym kumplem.|Tak to widzę."
01:36:00:Tak szorstko,|jak rozmawiał tylko ze mną.
01:36:04:Był zupełnie innym reżyserem niż Shelley.
01:36:07:- Kręcimy?|- Dwie sekundy.
01:36:09:Pozabijamy się nawzajem. Przygotuj się!
01:36:12:- Stoję po prawej stronie drzwi.|- Nastrojowa muzyka?
01:36:14:- Nie słyszę.|- Kiedy wychodzisz w ten sposób,
01:36:17:wyglądaj na zdesperowaną.|- Mówią "Czekaj".
01:36:19:- Wtedy mówisz: "Ruszaj"|- Musisz wyglądać na zdesperowaną.
01:36:22:- Marnujesz nasz czas.|- Nie mogę otworzyć drzwi.
01:36:25:Dla urzekającej i sympatycznej osoby,
01:36:30:naprawdę miłej,
01:36:35:możesz zrobić całkiem|okrutne rzeczy,
01:36:38:kiedy jesteś nakręcony.
01:36:41:Docierało do mnie czasami,
01:36:44:że cel uświęca środki.
01:36:54:Nie!
01:36:56:Przestań!
01:37:01:Tutaj jest Johny!
01:37:05:To była bardzo trudna rola.
01:37:07:To było długie ujęcie,|musiałem płakać i ciężko oddychać,
01:37:11:trzymać małego chłopca i biec
01:37:14:przez większość czasu, gdy kręcili.
01:37:17:To tak przez rok,|ponad rok.
01:37:21:Gdzieś między 30 a 50|nagrywaniem poszczególnych opowiadań,
01:37:24:nawet przed montowaniem filmu.
01:37:26:Nigdy bym czegoś takiego nie doświadczyła.
01:37:29:Dlaczego? Z powodu Stanley'a.
01:37:33:I to było fascynujące,|to zdobywanie doświadczenia.
01:37:37:To była tak intensywna praca,|iż myślę, że zrobiła nas mądrzejszymi.
01:37:42:Ale nie chciałabym|przechodzić tego ponownie.
01:37:48:Pracowaliśmy z materiałem z książki
01:37:51:i próbując zrobić muzykę|kreującą odpowiedni nastrój,
01:37:55:opisującą ten gotycki horror.
01:37:58:To dlatego 'Lśnienie' jest w rzeczywistości|jak powieść.
01:38:03:Oczywiście przedstawienie pewnych rzeczy|w filmie
01:38:07:wykraczało poza książkę.
01:38:09:I tak nas trochę rozczarowała.
01:38:12:Dlaczego w filmie mamy całkiem|inny nastrój i muzykę.
01:38:16:Danny, wygrałeś.
01:38:18:Odpocznij trochę od tego chodzenia.
01:38:20:Większość muzyki jest połączeniem
01:38:23:trochę muzyki Ligetiego,|trochę Pendereckiego.
01:38:31:Dużo drugoplanowych dźwięków|i materiałów
01:38:34:bijących i pulsujących,|elektronicznych, niesamowitych dźwięków,
01:38:38:wszystko zmieszane razem.|To w końcu to, czego szukał.
01:38:53:Gdy wypuszczano 'Lśnienie',|reakcje był różne.
01:38:56:Wielu ludzi doceniło jego|zagadkowość i dwuznaczność,
01:38:59:inni oskarżali Kubrick'a o|zbytnie odejście od książki Kinga.
01:39:03:Kiedy rozmawiałem z ludźmi,
01:39:05:którzy kochali filmy Stanley'a,|przeważnie byli ludźmi filmu
01:39:09:szukającymi sensu w budowie filmu.
01:39:12:Co jest "filmowe" w filmie.
01:39:15:Oczywiście kochali Stanley'a w bardzo|nieskomplikowy sposób,
01:39:19:podczas gdy krytyczna cześć
01:39:23:robiła zamieszanie i denerwowała się tym
01:39:25:co zrobił Stanley.
01:39:28:Po 'Lśnieniu',|Kubrick i jego rodzina
01:39:31:przenieśli się do posiadłości|w okolicach Hertfordshire.
01:39:34:Oprócz kręcenia filmu,|całą swoją pracę wykonywał tutaj,
01:39:38:wspierany przez niewielki,|pełen poświęcenia zespół.
01:39:40:Mieliśmy żart o Stanley'u...
01:39:43:To była historia,|której nigdy nie usłyszałbyś od niego.
01:39:46:..."Nie zanudzaj mnie szczegółami,|wierzę w twój werdykt."
01:39:51:Stanley zaangażował się|do takich obszarów
01:39:54:szczególnego materiału,|że jedna z myśli był poza nim.
01:39:58:Powinien robić ważniejszy materiał,
01:40:00:nie niepokojąc się,|jakie dane ma w swoim biurze.
01:40:04:Domyślam się, że widział całą umowę.|Powinieneś zadbać o to, ale tego nie zrobiłeś.
01:40:08:Gdy byliśmy w Irlandii,|kręcąc 'Barry Lyndon',
01:40:12:zostawił 15 stronicowy dokument
01:40:14:dotyczący opieki nad zwierzętami.
01:40:18:A 37-ma instrukcja była następująca:
01:40:22:"Jeżeli rozegra się walka|między Freddym i Lew",
01:40:25:to był ojciec i syn,|kocury który mieliśmy,
01:40:28:"Jedyne co możesz zrobić,|to polać je wodą,
01:40:31:próbuj złapać Freddy'ego|i wyjść z pomieszczenia.
01:40:34:Nie próbuj podnosić Lew'iego.
01:40:36:Alternatywnie, jeśli otworzysz drzwi|i wypuścisz Freddy'ego,|może przepędzić Lew'ego,
01:40:41:ale jeśli wpadnie do pomieszczenia,|nie rozdzielisz ich.
01:40:44:Trzymaj wodę w pogotowiu, krzycząc,|zrywając się na równe nogi,
01:40:47:rozrywając i machając koszulą.
01:40:50:Próbuj je rozłączyć|i złap Freddy'ego"
01:40:52:Pamiętam, że raz miał kota, który|nadmiernie pił i powiedziałem:
01:40:56:"Może potrafisz zmierzyć,|ile potrafi wypić."
01:40:59:Odpowiadał: "Nie, to niemożliwe.|Tam jest za dużo kotów"
01:41:03:Potem oddzwaniał i mówił:|"Mogę policzyć, ile może wyżłopać"
01:41:07:i: "Ile każde zawiera|przyjaźni w warunkach wodnych?"
01:41:11:Ja na to: "Nie uważam,|żeby się to dało określić"
01:41:14:On: "Spróbuję i się dowiem"
01:41:16:Odszedł i próbuje się dowiedzieć,
01:41:19:poobserwował i się dowiedział.
01:41:22:Był do tego zmuszony.
01:41:24:Miał to we krwi po matce Żydówce.
01:41:26:Jeśli zwierzak był chory|albo jeśli jedno z nas było chore,
01:41:31:Stanley był jak Supermen.
01:41:33:Kiedyś byłem bardzo chory,|i był wtedy dla mnie
01:41:36:taki troskliwy,
01:41:39:taki dobry, tak lojalny.
01:41:41:Był wszystkim kim chciałeś, żeby był.
01:41:45:Był rzeczywiście jedyny w swoim rodzaju.
01:41:50:Gdy jednak nie byłeś chory,
01:41:53:właśnie wtedy to odkrywałeś.
01:41:55:Bardzo rzadko cię pochwalił,|ponieważ miał taką obsesję,
01:41:59:że gdyby cię pochwalił,
01:42:01:rozprysnąłbyś się na kawałki|i nie pracował już tak dobrze.
01:42:04:Wiedział, jak daleko mógł się posunąć.|To było dla niego jasne.
01:42:08:Czasami posuwał się za daleko,|i wtedy był zmieszany, nie wiedząc,|dlaczego cię rozzłościł.
01:42:12:Filozoficznie nie było żadnego nonsensu.
01:42:16:Tak naprawdę miał zamiar
01:42:20:być bardzo chłodny dla wszystkich.
01:42:22:Był ciepłym facetem w domu,|jestem pewien, że każdy tak myśli.
01:42:26:Zwariowanym na punkcie zwierząt.
01:42:28:Ale bywał
01:42:31:brutalny w obejściu z ludzi,|z którymi pracował.
01:42:34:Nie zawsze był taki.
01:42:36:Czasami bywał także wielkoduszny.
01:42:40:Ale oceniał każdego jako|potencjalnego przeciwnika.
01:42:43:Nieważne kogo, nie był pewien,|jacy są inni.
01:42:47:Stosował swoje własne kryteria.
01:42:50:Ale nie okazywał tego w swoich filmach.
01:42:53:Zadałem ci to pieprzone pytanie,|rozumiesz?
01:42:57:Dziękuję!|Mogę być na chwilę odpowiedzialny?
01:43:01:Zszokowany?|Zdenerwowany?
01:43:03:Sir, jest Sir!
01:43:04:Denerwuję cię?
01:43:07:Miałeś zamiar nazwać mnie dupkiem?
01:43:09:"Full Metal Jacket'|był oparty na powieści
01:43:11:'The Short-Times',|Gustava Hasforda, weterana Wietnamu.
01:43:15:Współpracował nad scenariuszem|z Kubrickiem i Herrem,
01:43:19:poznał wojnę jako korespondent.
01:43:21:Myślał o zrobieniu filmu wojennego.
01:43:24:Mówiłem: "Zrobiłeś "Paths of Glory".
01:43:28:Odpowiadał: "Ludzi myślą o nim,|jako filmie antywojennym.
01:43:31:Chcę zrobić film wojenny.
01:43:33:Tylko rozważyć temat,
01:43:36:bez moralizatorstwa|ani politykowania,
01:43:40:jako ogólne zjawisko"
01:43:52:Jasna cholera!|Strzelec wyborowy ma czysty|strzał przez otwór!
01:43:57:To co skończył robić|w 'Pełnym Magazynku',
01:44:01:było niemal odmienne od zamiaru.
01:44:06:Wyszło jak spojrzenie oczami Boga,|w jednej sekundzie pół filmu.
01:44:11:Zdaje się być tak cichy i oddalony.
01:44:15:Ta czystość
01:44:18:i siła.
01:44:21:I piękno, ponieważ wszystko|było tak wspaniale nakręcone.
01:44:26:I zrozumiał, że zostanie zaakceptowane,
01:44:29:uznane za dobre|i uzna się,
01:44:32:że wśród wszystkich zdarzeń|wojna też jest bardzo piękna.
01:44:37:To jedyny film, który kiedykolwiek|dawał prawdziwą ideę, jak to jest,
01:44:41:co przechodzą dzieci,|i jak ważne są ćwiczenia sierżanta.
01:44:45:Słusznie, szeregowy Pyle,
01:44:47:nie rób żadnego pieprzonego wysiłku|wchodząc na szczyt!
01:44:51:Gdyby Bóg cię tam chciał, sam przeniósłby tam twój tyłek!
01:44:56:Rusz swój tłusty tyłek!
01:44:58:A także przyroda
01:45:01:i jej tragedia.
01:45:03:Wiesz, jaki jest twój największy błąd,|zepsuty orzeszku?
01:45:07:Mamusia i Tatuś nie poświęcili ci|dość uwagi kiedy byłeś dzieckiem?
01:45:35:Spokojnie, Leonard.
01:45:41:Spokojnie, człowieku.
01:46:14:A potem cały obraz zmienia się|i przenosi.
01:46:17:Co ciekawe u Kubrick'a,|to budowa tego wszystkiego.
01:46:21:Nie mamy do czynienia z tradycyjną,|dramatyczny budową, która jest niezła.
01:46:25:Eksperymentował.
01:46:26:Pieprzony sukunsyn!
01:46:50:Szukasz kogoś, prawda?
01:46:53:Dla spostrzegawczego reżysera,
01:46:56:całkowicie|skupionego i opanowanego,
01:47:01:Stanley był bardzo nieprzenikniony.|Zawsze czegoś próbował.
01:47:04:Przepytywał aktorów przed spotykaniem
01:47:07:i mówił: "Nie ma czegoś takiego|jak głupi pomysł,
01:47:11:jeśli masz jakiś pomysł,|to po prostu go mówisz"
01:47:14:I często brał ich do siebie.
01:47:17:Nie twierdzę,|że to był kaprys Stanley'a,
01:47:20:nigdy bym tego nie powiedział.
01:47:22:Ale było wiele spraw,|których nie kontrolował.
01:47:26:Najprawdopodobniej nie powinieneś...|Powinieneś być bardziej
01:47:30:przestraszony, wtedy osiągniesz to co trzeba.
01:47:32:Zrób coś efektownego.
01:47:34:Kochałem go, uwielbiałem jego poczucie humoru,|ale skłamałbym,
01:47:38:gdybym nie powiedział, że było wiele razy,|gdy był niewiarogodnie trudny.
01:47:43:Gdy nie byłeś skłonny rozwiązywać|problemu tak jak on chciał.
01:47:47:Gdy nie byłeś
01:47:49:w stanie zrozumieć,
01:47:54:co miał na myśli.
01:47:57:To naprawdę było dla niego niełatwe.
01:47:59:Czasami nie wiedziałeś,|czego szukał.
01:48:03:Pamiętam samotną wędrówkę dookoła|Beckton Gas Works.
01:48:08:Podjechał łazikiem|i powiedział:
01:48:10:"Co jest nie tak?|Dlaczego chodzisz ciągle w kółko?"
01:48:13:Odpowiadałem:|"Nie wiem, czego chcesz od mnie."
01:48:17:On na to: "Zwariowałeś?|Właź do łazika"
01:48:20:Powiedział:|"Nie chcę, żebyś cokolwiek robił,
01:48:22:masz być po prostu sobą,|to wszystko co chcę."
01:48:26:Wkładasz "Born to Kill" do hełmu|i naciskasz guzik.
01:48:28:To jakiś chory żart?
01:48:32:Co masz na myśli?
01:48:34:- Nie wiem, sir.|- Nie wiesz zbyt wiele.
01:48:36:Bierz swój łeb i dupę w troki,|albo cię udupię!
01:48:41:Odpowiadaj na pytania|albo staniesz przed boskim obliczem.
01:48:44:Odniosłem się do dwoistości|natury ludzkiej, sir.
01:48:48:Dwoistość natury ludzkiej.|Teoria Junga, sir.
01:48:52:Po czyjej jesteś stronie?
01:48:53:Kubrick nakręcił część|'Pełnego Magazynka' w Londynie,
01:48:56:gdzie opuszczona gazownia przypominała|miasto Hue w Wietnamie.
01:49:01:Czterema kluczowymi elementami były:|burzenie, znaki,
01:49:05:drzewo palmowe i dym.
01:49:07:Najwięcej ujęć było w "magicznej godzinie."
01:49:11:"Magiczna godzina" jest zachwycającym czasem,|dniem kiedy jesteś całkowicie wyczerpany,
01:49:14:a światła są doskonałe.
01:49:18:Jest martwy.
01:49:22:Współpracujesz ze Stanley'em.
01:49:25:Nie jest łatwo zachwycić go czymś,|co robisz.
01:49:28:Ale jeżeli wychodzisz|nie odwalając czegoś od niechcenia,
01:49:31:wiesz, że zrobiłeś dobrze.
01:49:33:Dostałeś bardzo blisko.|Jesteś częścią rodziny.
01:49:36:Jesteś bardzo bliską osobą,|ponieważ jesteś z nim czasami|24 godziny na dobę,
01:49:41:jedząc, pijąc i śpiąc.
01:49:42:W filmach Stanley'a nie ma żadnego|życia zewnętrznego.
01:49:45:I jeżeli cię to ucieszy,|to nie jest żadne wielkie doświadczenie.
01:49:48:Każdy zapracował na swoję zapłatę,|gdy pracował dla Stanley'a,
01:49:52:ale nikt nie zapracował na zapłatę|tak bardzo, jak Stanley.
01:49:56:Nikt nie pracował tak całkowicie, z oddaniem,
01:49:58:obsesyjnie, jak robił to Stanley.
01:50:01:Rozumiał, że gdy robisz film,
01:50:04:często nie wiesz, czego chcesz,|dopóki tego nie zobaczysz.
01:50:07:Próbowałeś tego?|Pozwól mi zademostrować.
01:50:09:W ten czy inny sposób
01:50:12:czułem się wystarczająco wynagrodzony
01:50:17:za mój czas poświęcony Stanley'owi.
01:50:19:Gdybyś robił to tylko dla pieniędzy,|mógłbyś mieć inne uczucie.
01:50:24:Ale ja czułem, że
01:50:27:absolutnie nie mam żadnych zastrzeżeń.
01:50:30:Kubrick zaczął pracę nad|'Pełnym Magazynkiem' w 1980 roku.
01:50:35:Wypuszczono go 7 lat później,
01:50:37:gdy kilka flmów o Wietnamie|było już na ekranach.
01:50:40:Kubrick, wielki innowator,|dał się dogonić innym reżyserom.
01:50:45:Ale to jeszcze zwiększyło|apetyt publiczności,
01:50:48:ponieważ miał wszystkie cechy|wyróżniające filmy Kubrick'a.
01:50:52:Żałował, że zrobił tak mało filmów,
01:50:55:zawsze pragnął móc robić|ich więcej.
01:50:57:Jeśli miał coś negatywnego w życiu,
01:51:01:myślę, że było to uczucie,|że był zbyt powolny.
01:51:05:Inną rzeczą,|którą zanotowałem w pamięci o Stanley'u
01:51:09:była wspaniała obsesja,|że nigdy całkiem nie odkrył
01:51:14:fascynacji II Wojną Światową i przemysłem filmowym,
01:51:18:a Goebbelsem tamtego okresu.
01:51:20:Przez lata Kubrick próbował|znaleźć sposób na
01:51:23:pokazanie przerażających|nieludzkości Holokaustu na ekranie.
01:51:26:Odkrył książkę Louisa Begleya,|'Wartime Lies',
01:51:30:w Aryan Pappers,
01:51:32:histori żydowskiej rodziny|próbującej uciec przez nazizmem.
01:51:37:Gdy był gotowów do produkcji,
01:51:39:Spielberg zaczął kręcić|'Listę Schindlera'.
01:51:43:Podobieństwa obrazów były zbyt duże.
01:51:45:Kubrick niechętnie odłożył na półkę|'Aryan Pappers'.
01:51:49:Inną rzeczą było, że czuł,|że nie potrafiłby jej opowiedzieć.
01:51:52:"Naprawdę chciałbym pokazać,|co przeczytałem i co poznałem"
01:51:56:I czyta wszystko.
01:52:00:"...Jak mogę nawet porównawać ten film?
01:52:02:Jak możesz próbować?"
01:52:07:Był bardzo osłabiony|podczas przygotowań
01:52:11:i byłam zadowolona,|że na tym poprzestał,
01:52:14:ponieważ naprawdę mu to szkodziło.
01:52:17:Kubrick zwrócił swoją uwagę|na inny dalekosiężny projekt,
01:52:21:oparty na opowiadaniu|Briana Aldissa.
01:52:24:Ale ponieważ projekt 'A.I.' potrzebował|ogromnych środków,
01:52:27:szukał współpracy u innych reżyserów.
01:52:30:Mówił: "Powinieneś reżyserować 'A.I.'|a ja powinienem to wyprodukować."
01:52:34:Byłem wstrząśnięty.|Powiedziałem: "Tak, masz rację"
01:52:37:Powiedział: "Mówię poważnie,
01:52:39:to byłoby Kubrickowska produkcja|filmu Spielberga"
01:52:42:Pamiętam, że faktycznie złożył|mi tą propozycję,
01:52:47:powiedziałem:|"Dlaczego tak chcesz?"
01:52:49:Wiedziałem, że myślał o tym|od dłuższego czasu
01:52:54:i poczynił zmiany pewnych elementów
01:52:56:wykraczając poza powieść Briana.
01:53:00:Stanley stwierdził:
01:53:01:"Myślę, że ten film jest bliższy|twojej wrażliwości niż mojej."
01:53:06:Był taki uparty.
01:53:07:Powiedział: "To kiedy przyjdziesz|porozmawiać na poważnie?"
01:53:11:Odpowiedziałem: "Kiedy mam być u ciebie?"|On na to: "Jutro."
01:53:14:Byłem na Long Island,|to było latem.
01:53:17:Dostałem się na samolot|następnego dnia i poleciałem do jego kuchni.
01:53:21:Gdy po raz pierwszy siedliśmy razem|powiedział:
01:53:23:"Pokażę ci scenariusz."
01:53:26:I zaczął pokazywać mi plan,
01:53:29:który zrobił.
01:53:31:To był projekt, który potrzebował|mnóstwa efektów specjalnych.
01:53:34:Ostatecznie odłożył projekt|z powodów technicznych.
01:53:38:Technologia komputerowa miała dopiero|nadejść
01:53:41:i zamierzał zrobić z niej korzyść|czekając aż będzie to możliwe.
01:53:46:Tak oto następnym projektem|zastał 'Eyes Wide Shut'.
01:53:49:Kiedy zapowiedziano zdjęcia do|'Oczu Szeroko Zamkniętych'|jako następnego filmu Kubricka,
01:53:53:sławni felietoniści skupili się|na nieodgadnionym reżyserze,
01:53:56:który miał nie robić filmu|ani udzielać wywiadów przez 10 lat.
01:54:00:Przedstawili na nowo stare historie,
01:54:02:którym Kubrick nigdy nie zaprzeczał.
01:54:05:Był zdegustowany:
01:54:07:"Samotny twórca filmowy,|prawdopodobnie na wpół obłąkany."
01:54:11:Dla człowieka dla którego, moim zdaniem, kontrola była wszystkim,
01:54:15:oskarżenie, że nie mógłby,|w ostatniej analizie,
01:54:18:kontrolować obrazu,|który stworzył i którym był,
01:54:22:musiało wprowadzić w rozpacz:|"Do diabła z nimi,
01:54:27:jeżeli chcą tak myśleć,|nie mogę im tego zabronić."
01:54:31:Czynił to w sposób, jaki miał w zwyczaju.
01:54:33:Słyszałam te wszystkie bzdury,|które nic nie znaczyły.
01:54:36:I to mniej więcej tyle samo|znaczyło dla niego,
01:54:38:ale brzydził się rzeczami|wyprowadzającymi go z równowagi.
01:54:42:Mówił o tym czasem.
01:54:44:Wiem, że przed ukończeniem|'Oczu Szeroko Zamkniętych' zaczął mawiać:
01:54:48:"Racja, teraz idę udzielić kilku wywiadów
01:54:52:i sprawić, żeby zapamiętali|mnie jako lekkiego dziwaka."
01:54:57:Nie chcesz strzelać do turystów na własnym trawniku,
01:54:59:daj im pieniądze,|kiedy będą krwawić.
01:55:01:Ale także ponieważ są inne|rzeczy, które pasują do
01:55:05:bezczelnego potwora
01:55:07:grasującego dookoła jego domu|i straszącego kobiety.
01:55:11:Straszącego kobiety?|Naprawdę był przez nich otoczony.
01:55:14:Myślę, że znam niewiele osób,|które tak wiele robiły dla kobiet jak on.
01:55:18:To niesłychane być tak|obiektywnym i mówić:
01:55:21:"Powinien mówić głośniej.|Powinien być bardziej towarzyski"
01:55:26:Powinien? Nie mógł.|Nie był w stanie. Dlaczego powinien?
01:55:29:Miał do tego wielkie zacięcie.
01:55:30:Otwierał drzwi komuś szukającemu|Stanleya Kubricka i mówił:
01:55:34:"Nie ma go w domu."
01:55:36:Od dłuższego czasu nikt nie wiedział,|jak wygląda jego twarz.
01:55:39:Stanley był bardzo, bardzo dobrze poinformowany|o wszystkim,
01:55:42:ciekawym i interesującym|się światem.
01:55:45:Myślę, że ludzie nie byli|tego świadomi.
01:55:47:Uważają, że dla kogoś tak obsesyjnego|i tak zaangażowanego,
01:55:50:reszta świata może go odrzucić.
01:55:53:Oddzielał świat swoich filmów|od swojej kuchni.
01:55:57:Oto człowiek, który zaczyna swoje życie,
01:56:00:tak ciepły, stały dla swojej rodziny|i dla bliskich przyjaciół.
01:56:05:Był materią w czasie|i miejscach, w których pracował.
01:56:09:Który pośród nas był każdym,|tylko nie zawistnym,
01:56:13:droga, którą podążał,|zaczynała jego życie.
01:56:21:O tym jest książka,|rozumiesz,
01:56:24:jakie są niebezpieczeństwa życia z rodziną?
01:56:28:Co to ciche dni,
01:56:31:co to utrzymywanie życzliwych stosunków,
01:56:35:jakie są z tym związane wybory?
01:56:38:Też w tym jesteś albo nie.
01:56:40:A Stanley był bardzo, bardzo|rodzinnym człowiekiem, i tym,
01:56:44:który robił wszystko,|co pasowałoby innym,
01:56:49:musiał bardzo uważać na swoją ciekawość.
01:56:52:Były tematy, o których|oboje dużo rozmawialiśmy.
01:56:57:Myślał o tym na wiele bardzo|różnych sposobów.
01:57:01:Zwykł wracać do tego po latach,|ponownie i ponownie,
01:57:05:widząc przyjaciela rozwodzącego się|i żeniącego ponownie,
01:57:08:temat znów powracał.
01:57:10:To miało tak wiele odmian,
01:57:13:i tak rzeczywiście poważnych wniosków,
01:57:17:że od razu wiedział każdego dnia,|co miał zrobić.
01:57:20:Mogę spytać, czemu piękna kobieta,
01:57:24:która mogłaby mieć każdego w tym pokoju,|chce wyjść za mąż?
01:57:29:A dlaczego nie?
01:57:33:Czy to jest takie złe?
01:57:36:Tak dobre jak to.
01:57:39:Oczekiwania Stanley'a względem ludzi|naprawdę nie były wygórowane,
01:57:43:sam widziałeś to w jego filmach.
01:57:44:Kochał tych ludzi.|Christiane była miłością jego życia.
01:57:48:Mówił o niej.|Czcił ją.
01:57:52:To coś, czego ludzie nie rozumieli.
01:57:54:Uwielbiał swoje córki.
01:57:57:Wiem to, ponieważ mówił mi o nich| z wielką dumą.
01:58:01:Rozumiał, dlaczego ludzie
01:58:04:byli tak bardzo słodko-gorzcy.
01:58:08:Ale podziwiał ich, tak myślę,
01:58:11:za namiętność i zaangażowanie,|i lojalność.
01:58:16:W końcu 'Oczy Szeroko Zamknięte'|też są o zaangażowaniu.
01:58:20:To film pełen wielkich nadziei.|Ludzi widzą go jako mroczny,
01:58:23:ale jest pełen nadziei.
01:58:28:Musimy się jeszcze spotkać.
01:58:32:- To niemożliwe.| - Dlaczego?
01:58:36:Ponieważ
01:58:40:jestem zamężna.
01:58:42:Jego filmy często są bezlitosne.
01:58:45:To dobra cecha,|tak mi się wydaje,
01:58:48:ponieważ mówił: "Jesteśmy tacy sami.|Jesteśmy beznadziejni, zagmatwani,
01:58:52:omylni, zdesperowani,|potrzebujący miłości ludzkiego bytu."
01:58:58:Myślę, że to tak naprawdę jest|główna zaleta jego filmów.
01:59:02:Mówi nam o ludzkim bycie,|jakim jesteśmy.
01:59:05:Nie tak, jak to sobie naprawdę wyobrażamy.
01:59:08:Sercem ilustrując prawdę o tym,
01:59:13:o relacjach międzyludzkich i seksualności.
01:59:15:To nie były ilustracje|książkowe,
01:59:19:ale bardziej teatralne.
01:59:21:Ludzie mówili, że ulice nie były|takie jak w Nowym Jorku,
01:59:24:mówiłem: "To nieistotne.|Spójrzcie na nazwę ulicy,
01:59:27:żadna taka ulica nie istnieje w Nowym Jorku.
01:59:29:W zabawny sposób, jakbyś|doświadczał Nowy'ego Jorku we śnie.
01:59:33:Wygląda jak Nowy Jork,|ale nim nie jest.
01:59:35:Wygląda jak twoja żona,|ale co ona ci mówi?
01:59:40:Co chcę wiedzieć?|Może nie powinienem był pytać."
01:59:43:Ponieważ jestem piękną kobietą,
01:59:45:to powód, że każdy mężczyzna|chce ze mną rozmawiać,
01:59:51:ponieważ chce mnie pieprzyć.|O tym mówisz?
01:59:58:Nie uważam, że jest tylko czarne i białe,
02:00:05:ale chyba obydwoje wiemy,|jacy są ludzie.
02:00:11:Na tej podstawie
02:00:13:powininnam zakończyć wnioskiem,|że chciałabym pieprzyć tamte dwie modelki.
02:00:20:Są wyjątki.
02:00:24:A co robi wyjątek?
02:00:28:Zabrałem tą osobę do domu Billa.
02:00:32:Czasami to nie było|najprzyjemniejsze miejsce do
02:00:34:siedzenia, z tą osobą tak długo.
02:00:39:Nprawdę nie jestem uprzejmą osobą,|jestem raczej
02:00:43:niekomunikatywny, lubię codzienną rutynę,
02:00:46:stałość życia.
02:00:48:Ignorowanie żony podczas stosunku.
02:00:51:Każący przestać kołysać łodzią.
02:00:52:Przesądzający o pewnych rzeczach,|które robi Bill.
02:00:55:Uważający siebie, rodzinę i życie|za z góry przesądzone.
02:00:58:Jest raczej trochę zbyt zadowolony z|siebie, a tu nagle "bang"
02:01:02:Po raz pierwszy spotkałem go|tamtego ranka w korytarzu,
02:01:07:zatrzymał się w hotelu.
02:01:10:On i boy z jego bagażem wsiadali
02:01:14:do windy.
02:01:20:Spojrzał na mnie jakby mnie nie widział.|Właśnie tak,
02:01:25:nic więcej.
02:01:34:Ale ledwo mogłam
02:01:39:się ruszyć.
02:01:43:Kiedy odtwarzaliśmy szczegółowo tą scenę,
02:01:45:było nas trzech i właśnie|zbieraliśmy naszą bieliznę,
02:01:50:nie Stanley'a, zbieraliśmy własną bieliznę
02:01:54:i rozmawialiśmy właśnie o tej scenie.
02:01:57:I rzeczywiście nie niepokoił się o kwestie.
02:02:00:Rozwijały się powoli.
02:02:02:Zrobiliśmy to, co mieliśmy zrobić.|Powiedziałem do Stanley'a:|"Czego ty chcesz?"
02:02:07:Odpowiadał: "Chcę magii.|Chcę magii."
02:02:10:Ale wtedy scena posuwała się naprzód,|robiąc tak,
02:02:15:jakbyś czuł, jak scena osiąga swój poziom|każdą cząstką.
02:02:19:Wtedy kontynuowalibyśmy pracę|i wychodziło źle.
02:02:24:Było nieświeże. Nie robiło...|Nie działało
02:02:27:i wtedy nagle poczuliśmy|jak włamuje się do miejsca,
02:02:32:o którym żaden z nas|przedtem wogóle nie pomyślał.
02:02:36:Proces filmu był odkryciem.
02:02:38:Nigdy nie było rezultatu.|Nigdy nie było tak:
02:02:42:"Dobrze, mamy tydzień na nakręcenie tej sceny.|Więc zróbmy to.
02:02:47:Nie wiemy co wyjdzie,|ale na pewno dostaniemy coś dobrego."
02:02:51:Stanley chciał przewidzieć każdą scenę,
02:02:54:a potem decydować w oparciu o to.
02:02:58:Gdyby Stanley nie był ograniczony przez czas,|rezygnowałby.
02:03:02:To wielki luksus, że tylko ktoś taki|jak on, mógł dokonać tego,
02:03:06:czego dokonywał, dzięki swojej karierze|mógł powiedzieć:
02:03:10:"Chcesz wiedzieć co jest złotem w|robieniu filmów? Czas."
02:03:14:Nie skończymy sceny,
02:03:17:dopóki nie będę czuł,|że jest rzeczywiście doskonała.
02:03:22:Chciałam zrobić sobie z ciebie żart
02:03:26:śmiejąc ci się w twarz.
02:03:32:Śmiałam się tak głośno, jak tylko mogłam.
02:03:50:Dlatego jesteś na mnie zły.
02:04:00:Inna rzecz, że Stanley nienawidził|wyjaśniać komukolwiek swoich motywów.
02:04:04:"O czym jest film, Stanley?"
02:04:06:Patrzył w dół, patrzył w dal|i nie odpowiadał.
02:04:12:To samo w scenie:|"Jak tak naprawdę chcesz nakręcić tą scenę"
02:04:16:Nigdy nie odpowiadał.
02:04:18:'Oczy Szeroko Zamknięte' zdają się być|rozpustną historią.
02:04:22:Idzie drogą, która odrzuca inną drogę.
02:04:26:To niepotrzebne ryzyko od niego zaczynać|poznanie Kubricka.
02:04:29:To fantazja, prawda?|To sen filmowy.
02:04:32:Myślę, że nie wierzymy do końca w to,|co widzimy.
02:04:36:Jedną z rzeczy, którą ludzie czują|po obejrzeniu filmu
02:04:40:jest dwuznaczność.
02:04:42:Dwuznaczność jest ogromna,|ale w kinie niemal dosłowna.
02:05:02:Być może najbardziej nadzwyczajnym przykładem,|jak muzyka jest użyteczna
02:05:06:do kierowania taką historią o osobach
02:05:11:i atmosferą filmu 'Oczu Szeroko Zamkniętych'.
02:05:31:Podejdź, proszę.
02:05:34:Byłem pod Stalingradem,
02:05:38:okupowanych Węgrzech,
02:05:40:gdzie ten rodzaj muzyki|był niedozwolony
02:05:44:i pisałem go tylko dla siebie.
02:05:47:Stanley Kubrick rozumiał|dramatyzm tej chwili
02:05:52:i to jest to, co zrobił w filmie.|Dla mnie, który to tworzyłem
02:05:57:w roku 1950,
02:06:00:było to bardziej rozpaczliwe.
02:06:03:To był nóż w sercu Stalina.
02:06:30:Miał tą chorobę reżyserską.
02:06:33:Wyobrażał to sobie dotąd,|aż dostał to, czego szukał.
02:06:38:Jestem pewien, że nie nakręciłby|'Oczu Szeroko Zamkniętych' gdyby wiedział,|że zajmie mu to 14 miesiący.
02:06:43:Myślałem tak samo, powiedziałem:|"Zostaję tu tylko trzy dni."
02:06:48:Pierwszą scenę zrobiliśmy w dwie godziny,|potem zastała nas noc w domu,
02:06:51:weszła i powiedziała 'cześć'.
02:06:54:Powiedziałem: "Czy to wszystko,|o czym zawsze tyle słyszałem?
02:06:58:Idąc tam trzy godziny później,|wracałem do hotelu w Londynie."
02:07:02:Pamiętam, jak mnie drażnił:|"Co robisz?"
02:07:05:Odpowiadałem: "Wiem, że to wspaniale,|że tu jesteś Sydney, jesteś doskonały."
02:07:09:Ponieważ nakręciliśmy to w dzień.
02:07:12:A potem znowu, mój Boże.
02:07:15:Oczywiście następnego dnia
02:07:17:Sydney wychodził
02:07:19:i się ubierał.|Miał odwrotnie założone rękawy.
02:07:22:Był w kalesonach.|Zna każde ujęcie tej wielkiej sceny.
02:07:27:Mówi: "Lećmy z tym towarem.|Zaczynaj, Cruise.
02:07:31:Ruszamy. Dostałem tydzień.
02:07:32:Jedźmy z tym koksem|i wyjdzie nam fantastycznie."
02:07:36:I kręcimy ujęcie Steadicamem|jak wchodzę do pokoju
02:07:41:i pytam Sydney'a:|"Jak mam to zagrać?"
02:07:44:Stanley na to:|"Spróbujmy i zobaczymy"
02:07:48:"Mogę szybko podejść do drzwi."|"Zobaczmy jak to wyjdzie."
02:07:51:Powiedział:|"Teraz otwieramy drzwi,
02:07:53:może trochę za szybko."|"OK, zrobię to wolniej"
02:07:57:Zaczynamy kręcić scenę w ten sposób,i...
02:08:00:Już trzeci tydzień kręcimy akcję w pokoju billiardowym.
02:08:04:...pytam: "Na Boga.|Jak? Jak?"
02:08:08:Oczywiście Stanley odpowiadał: "Nie mogłeś być lepszy,
02:08:14:ale czego nie chcesz zrobić tego dobrze?"
02:08:17:Mówię ci, jest wielu ludzi w tym biznesie,|którzy...
02:08:21:uznają się za perfekcjonistów.
02:08:25:To taki rodzaj eufemizmu|jak wrzód na dupie, rzecz jasna.
02:08:29:Stanley był pierwszym prawdziwym|perfekcjonistą, jakiego spotkałem.
02:08:34:Mam na myśli, że właściwie nie miał żadnej konkurencji,
02:08:39:nikt nie potrafił być od niego lepszy.
02:08:41:Nigdy nie dawał niczego za darmo.
02:08:45:Tyle zawsze po nim oczekiwano.
02:08:49:Był stworzony nie tylko do tworzenia filmów.
02:08:52:To musiał być zdumiewający film,
02:08:54:ponieważ tak wielu czekało|na następny film Kubricka.
02:08:57:To musiał być przypadek. Uważam,|że miał na barkach ogromną odpowiedzialność.
02:09:08:Gdy 'Oczy Szeroko Zamknięte' były wyświetlone|po raz pierwszy w Nowym Jorku,
02:09:13:1 marca, 1999 roku.
02:09:17:Dla Toma i Nicole siedzących w studio,
02:09:21:odzew widowni był bardzo entuzjastyczny.
02:09:24:Stanley był bardzo, bardzo szczęśliwy.
02:09:26:Wielki ciężar spadł mu z serca.
02:09:31:Myślę, że zmienił jego życie,
02:09:35:powodując niemal fizyczną odmianę w jego ciele,
02:09:38:ponieważ żył ze świadomością|ogromnej odpowiedzialności
02:09:42:za ten bardzo kosztowny film,
02:09:45:dla którego poświęcił aż dwa lata.
02:09:49:I nagle wszystko się skończyło.
02:09:53:Umiera tydzień później.
02:10:00:Olbrzymią głębię, którą miał Stanley
02:10:04:w swoich dziełach, przelewał też na rodzinę.
02:10:09:Zawsze czułam, jak wiele miał miłości,|i jak przekazywał ją dzieciom.
02:10:14:Był konsekwentny
02:10:18:w tym, co zawsze mawiał:|"Albo troszczysz się albo nie."
02:10:23:Stanley zawsze był człowiekiem,|który nigdy nie chciał być naśladowany.
02:10:28:Odkrywał siebie w każdym|pojedyńczym filmie, który reżyserował.
02:10:33:Wiesz, dla mnie jako twórca
02:10:37:był bajkowym ilustratorem
02:10:40:ludzkich stanów.
02:10:42:Mówił: "Pragnąłbym zrobić więcej,|ale jest już dość."
02:10:46:Ponieważ jest tam tego tyle|w każdym jednym filmie, rozumiesz?
02:10:49:Byłoby dla niego przyjemnością robić więcej,
02:10:51:ale nie takie były jego metody.
02:10:53:To co robił było tak niezwykłe,|inne, niż filmy widziane dotąd.
02:10:57:Jako reżyser
02:10:59:myślę, że to co wszyscy|podziwialiśmy najbardziej,
02:11:02:było to, że każda z tych wizji była tak|wyjątkowa i jedyna w swoim rodzaju.
02:11:04:To była wizja jednego człowieka,|i nikt nie przeszkadzał w tej wizji.
02:11:08:Całkowicie kontrolował tworzenie|swoich filmów,
02:11:12:tak, że cokolwiek miał w głowie,|identycznie odwzorowywał w filmie.
02:11:16:Wiem, że długo walczył,|żeby to osiągnąć.
02:11:20:Myślę, że to coś, na czym my|wszyscy skorzystaliśmy.
02:11:24:Dwoma największymi artystami byli|Orson Wells i Stanley,
02:11:28:wyrażając byt, moim zdaniem, prawdziwie,
02:11:33:niczym nie ograniczeni artyści.
02:11:35:Postawiłbym go w panteonie
02:11:38:absolutnie największych twórców kina,|jakich widział i miał świata.
02:11:43:I był jednych z ludzi tego rodzaju,|którzy wiedzieli,
02:11:50:co było złem na świecie,|na swój niesamowity sposób
02:11:54:i zdolności zmieniając to w sztukę.
02:11:57:Nie narzekał na to,
02:12:01:że jakaś suka pisze o nim wszawe artykuły.
02:12:05:Zamieniał to w coś,|co wprawiało nas w zdumienie
02:12:08:i stawało się ważne dla nas jako gatunku.
02:12:13:Zawsze myślałem,|że ponownie będę pracował z Stanley'em.
02:12:16:Trzymaliśmy się blisko siebie przez|te wszystkie lata
02:12:19:rozmawiając o następnych projektach.
02:12:23:To smutne, że nie będę miał|już do tego okazji.
02:12:27:Brakuje mi go.
02:12:32:Jak komuś może go nie brakować?
02:12:34:To był człowiek zupełnie niezrównany.
02:12:38:Jest człowiekiem,|którego kochałem i podziwiałem,
02:12:40:ze wszystkimi wadami i zaletami,|jakie miał.
02:12:44:To nie była łatwa w kontaktach osoba,|ale to nic nie znaczyło.
02:12:48:Oczywiście pracowałem z nim 30 lat|ze słusznych pobudek.
02:12:51:Stanley odszedł.
02:12:53:Nigdy nie będzie kolejnego,|tak innego niż reszta, filmu Kubricka.
02:12:56:Nigdy ponownie nie będzie filmu,|wyglądającego jak jego,
02:13:00:ponieważ to jest Stanley,
02:13:01:popychający każdego|do własnej granicy.
02:13:05:Przełamującego filmami każde ograniczenie.|Zmuszającego aktorów do emocji.
02:13:10:Ale wszyscy chcieliśmy z nim być|i za nim podążać.
02:13:13:Częścią Stanley'a zapisaną|na zawsze w moim życiu, jest to,
02:13:17:że jeżeli w coś wierzysz,
02:13:19:namiętnie w coś wierzysz,|to poświęcasz siebie dla tego,
02:13:24:całkowicie, zupełnie|i bez przepraszania.
02:13:27:Czuł nadzwyczajne szczęście,
02:13:29:mając możliwość opowiadania historii
02:13:35:na tak wielką skalę,|pociągając za sobą miliony dolarów.
02:13:39:Myślę, że kiedy był młody,|nie marzył mieć nawet nadziei,|że może tak robić.
02:13:45:Myślę, że nigdy nie uznawał brania niczego|za przesądzone.
02:13:48:Ludzie mogliby spytać:|"Jak to robisz, Stan?"
02:13:51:Na pewno by odpowiedział:|"Jeszcze zrobię z nich głupców!"
02:15:21:angielskie Podtytuły:|SDI Medium Grup