HI-END

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

antyczna K

W

ADR

YGA

ANCIENT A

UDIO SIL

VER GRAND MONO

maj 2006

maj 2006

maj 2006

maj 2006

maj 2006

15

D

zia³ania Ancienta s¹ dzisiaj
ukierunkowane na trzy
kategorie sprzêtu:

wzmacniacze, odtwarzacze CD
oraz, od niedawna, tak¿e kolum-
ny. Ale to lampowa amplifikacja
zawsze by³a oczkiem w g³owie
Ancient Audio, na naszych ³amach
przedstawialiœmy ju¿ niektóre
z poprzednich konstrukcji firmy,
jednak monobloki Silver Grand
Mono to najodwa¿niejszy,
najambitniejszy i najdro¿szy
projekt w jej dziesiêcioletniej
historii. Urz¹dzenie jest nastêpc¹
i rozwiniêciem modelu Silver 300,
jednoczeœnie podsumowaniem
mijaj¹cej dekady i zdobytych
doœwiadczeñ. Na etapie
projektowania Silver Grand Mono
wdro¿ono wszystkie bezkompro-
misowe i najlepsze z dotychczaso-
wych rozwi¹zañ.

Ilekroæ spogl¹dam na nowe dzie³o krakowskiej firmy

Ancient Audio, zastanawiam siê jak to mo¿liwe, ¿e

kolejne, antyczne w realiach wspó³czesnego œwiata

przedsiêwziêcie mog³o siê udaæ. Nawet w z³otej erze

hajfaju kilku(nasto)watowe wzmacniacze lampowe

stanowi³y margines, chocia¿ przyci¹ga³y do siebie

grupkê pasjonatów z ca³ego œwiata. Serc bij¹cych

lampowym ¿arem wci¹¿ nie brakuje, tak¿e i w Polsce,

a cz³owiek, który tworzy Ancient Audio, ma w sobie to,

co jest najwa¿niejsze dla sukcesu na tym polu –

charyzmê i pasjê. Niebagateln¹ spraw¹ jest te¿

promocja firmy i jej produktów nie tylko na rodzimym,

ale tak¿e europejskim rynku, czego potwierdzeniem

udzia³ w licznych wystawach. Dlatego Ancient Audio

idzie do przodu, równie¿ z cen¹... monobloki Silver

Grand Mono za 100 000z³ s¹ jednym z najdro¿szych (o

ile nie najdro¿szym) urz¹dzeniem audio produkowanym

obecnie w Polsce.

maj 2006

maj 2006

maj 2006

maj 2006

maj 2006

HI-END Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

16

N

ie taki diabe³ straszny. Znaj¹c przybli¿one
parametry wzmacniacza (z deklaracji pro-

ducenta Silver Grand Mono by³o to 16W mocy na
kana³) nerwowo rozgl¹da³em siê za kolumnami,
które nie by³yby dla Ancient Audio zbyt du¿ym
ciê¿arem. Na horyzoncie zabrak³o jednak 100-
decybelowych gigantów, musia³em wiêc zadowo-
liæ siê klasycznymi konstrukcjami, stanê³o na Fo-
calach z serii Utopia. Mo¿e to i dobrze - poten-
cjalnych nabywców wzmacniacza nie mo¿na prze-
cie¿ skazaæ na wybór tylko kolumn tubowych.

To wzmacniacz dla osób, które ceni¹ piêkno

Muzyki. Celowo podkreœlam to s³owo przez du-
¿e “M”, gdy¿ nie ka¿de dŸwiêki zabrzmi¹ na
SGMie (Silver Grand Mono) równie dobrze. Urz¹-
dzenie wyraŸnie preferuje brzmienia naturalne,
z dŸwiêkami syntetycznymi obchodzi siê raczej
surowo. Wystarczy jednak w³o¿yæ do odtwarza-
cza odpowiedni¹ p³ytê, np. kwartet Brandforda
Marsalisa, a z g³oœników pop³ynie sama s³odycz.
Zatapiaj¹c siê w fotelu, najlepiej ze szklaneczk¹
zacnego trunku, mo¿na spêdziæ tak ca³e godziny
delektuj¹c siê piêknem ka¿dego dŸwiêku. Nie
trzeba zwracaæ bacznej uwagi na szczegó³y, mu-

zyka jako ca³oœæ porwie nas w swoje objêcia za-
bieraj¹c w hipnotyczn¹ podró¿ do lepszego œwiata,
z dala od trosk i przyziemnych spraw. Tak napraw-
dê jednak, mimowolnie skupiamy swoj¹ uwagê na
œrednicy, która niemal sama zdaje siê byæ zdolna
do przekazania wszystkich informacjê nagranych
na p³ycie. Ujmuj¹ce, ³agodne tr¹bki, wyrazisty for-
tepian czy delikatne uderzenia strun gitary akus-
tycznej, to wszystko jest bardzo gêste, miêsiste
i nasycone, ale jednoczeœnie wystarczaj¹co prze-
jrzyste, by dostrzec najdrobniejszy detal. DŸwiêk
wydostaje siê z g³oœników bez poœpiechu i agresji,
nuty zdenerwowania czy zniechêcenia. Wszystko
jest z góry zaplanowane tak, by nie przerwaæ au-
diofilskiej sielanki, Ancient Audio skupia siê na
ca³oœci, mniej poszczególnych fragmentach, ³at-
wo skleja kolejne frazy, nie gna do przodu, daw-
kuj¹c miarowo dŸwiêkow¹ potrawê. W tym melo-
dyjnym transie mo¿na siê ca³kowicie zatraciæ, po-
czuæ jak w salonie masa¿u tajskiego, a po chwilach
muzycznych uniesieñ zrelaksowaæ i wewnêtrznie
odnowiæ. To kwestia nie tylko spokoju œrednicy,
ale i g³adkiej góry. Nie zauwa¿y³em najmniej-
szych ostroœci, choæ przyznam, ¿e w niektórych

miejscach ich oczekiwa³em. To uwagi odnoœnie
ostrego, rockowego czy wrêcz metalowego gra-
nia, które traci co nieco ze swej oryginalnej dra-
pie¿noœci. Na os³odê (choæ rzecz w tym w³aœnie,
by Ozzy’ego Ozbourne’a nie s³odziæ) pozostaje
mo¿liwoœæ wgl¹du w nagranie dziêki œwietnej
analitycznoœci.

Jak na skromn¹ moc, urz¹dzenie produkuje

subiektywnie du¿e iloœci dŸwiêku, osi¹gniêcie
wysokich poziomów z kolumnami o efektywnoœ-
ci ok. 90 dB tak¿e nie jest niemo¿liwe. Makrody-
namika ma oczywiœcie swoj¹ granicê, choæ nie-
mal zawsze wydawa³o mi siê, ¿e w Silver Grand
Mono wci¹¿ drzemi¹ niewykorzystane mo¿liwoœci,
¿e zosta³ jeszcze pewien zapas mocy, a wzmac-
niacz nie dobrn¹³ do punktu, w którym ka¿dy sil-
niejszy dŸwiêk jest ju¿ tylko sp³aszczony i zde-
formowany. Prawdziw¹ przyjemnoœci¹ jest jed-
nak obserwacja zdarzeñ mikrodynamicznych, de-
lektowanie siê mikronowymi akcentami, które
widaæ jak pod lup¹. Ka¿de uderzenie w blachê,
klawisz fortepianu czy wibracja struny s¹ inne,
maj¹ w³asn¹ historiê. Przypomina to przesiadkê
z CD na dobry gramofon analogowy, za poœred-

O D S £ U C H

W trakcie prac projektowych urz¹dzenie

rozros³o siê na tyle, ¿e trzeba by³o

wykonaæ osobne obudowy dla zasilaczy, co

tylko podnios³o wartoœæ konstrukcji.

W

ka¿dym wzmacniaczu, nie tylko lam-

powym, jednym z najwa¿niejszych ele-
mentów jest zasilacz. W tej sekcji zre-

zygnowano z lamp, które w po³¹czeniu z du¿ym
d³awikiem i ma³ymi pojemnoœciami zapewnia³y
dostateczne parametry, ale by³y zbyt wra¿liwe
na chwilowe zmiany pr¹du. Konstruktorzy pod-
kreœlaj¹ fakt koniecznoœci zapewnienia sta³e-
go napiêcia zasilaj¹cego, a co za tym idzie nis-
kiej opornoœci wewnêtrznej dla pr¹du zmien-
nego. Zdecydowano siê na rozwi¹zania
sprawdzone, u¿yto du¿ych pojemnoœci
filtruj¹cych, pó³przewodnikowych pros-
towników, aktywnych uk³adów redukuj¹-
cych opornoϾ zasilacza, a zrezygnowano
z d³awików. Okaza³o siê to znacznie lepsze
od klasycznych prostowników lampowych, ale
spowodowa³o rozroœniêcie siê zasilacza do wy-
miarów niepozwalaj¹cych na umieszczenie ca³ego
wzmacniacza w jednej obudowie. By³a to zreszt¹
œwietna okazja, by poprzez wyodrêbnienie ze-
wnêtrznych zasilaczy, dodaæ konstrukcji jeszcze
wiêcej cech urz¹dzenia bezkompromisowego.
Wykonano a¿ dwie dodatkowe skrzynki (po jed-
nej dla ka¿dego monobloku), redukuj¹c przy tym
wp³yw pola magnetycznego, jak¿e zgubnego dla
delikatnych lamp.

Ka¿dy zasilacz ma transformatory z niezale¿-

nymi odczepami dla wysokiego napiêcia i ¿arze-
nia lamp E88CC, ¿arzenia lamp mocy 300B oraz
obwodów sterowania wzmacniaczem. Co wiê-
cej, wszystkie napiêcia s¹ stabilizowane. Baterie
kondensatorów maj¹ tak pokaŸne gabaryty, ¿e
trzeba je by³o rozproszyæ pomiêdzy obudowy
zasilaczy i koñcówek mocy. Czy nie mo¿na by³o
od razu tego przewidzieæ i powiêkszyæ skrzynkê
zasilaczy (lub g³ównego wzmacniacza)? Pewnie
tak, choæ bliskoœæ kondensatorów i odbiorników
energii te¿ ma swoje zalety, a w urz¹dzeniu

o mocy 16W trzeba wzi¹æ pod uwagê wszelkie
niuanse.

Jednym z kluczowych uk³adów w niemal ka¿-

dym wzmacniaczu lampowym (nie licz¹c ma³o
popularnych konstrukcji OTL) jest wyjœciowy
transformator g³oœnikowy. Jego rola jest bardzo
istotna, gdy¿ dopasowuje on impedancjê wyjœcia
lampowego do u¿ywanego odbiornika, a wiêc
zespo³ów g³oœnikowych. Zadanie to tym bardziej
odpowiedzialne, ¿e transformator stoi na drodze
sygna³u i to w ostatniej fazie pracy wzmacniacza.
Specjaliœci od lamp czêsto sami projektuj¹ trans-
formatory do swoich urz¹dzeñ. Tak jest i w przy-
padku Ancient Audio, uzwojenia wykonane s¹ ze
srebrnego drutu poddawanego wczeœniej obróbce
cieplnej. Nawijany rêcznie, sk³adany jest póŸniej
z rdzeniami typu podwójne C, a do izolacji s³u¿y
teflon. Transformatory wykonywane s¹ zawsze
w parach, dla konkretnego zestawu Silver Grand
Mono.

sierpieñ 2005

sierpieñ 2005

sierpieñ 2005

sierpieñ 2005

sierpieñ 2005

17

maj 2006

maj 2006

maj 2006

maj 2006

maj 2006

nictwem Ancient Audio wiele nawet nie najdro¿-
szych Ÿróde³ cyfrowych okraszonych jest winylo-
w¹ manier¹. Czy na tym polega os³awiona magia
lampy? Jeœli tak, to przyjmijmy j¹ z ca³ym dobro-
dziejstwem inwentarza i przyjrzyjmy siê zakreso-
wi niskich tonów, o którym celowo do tej pory
nie wspomina³em. Otó¿ najchêtniej w tym miejs-
cu zakoñczy³bym opis brzmieniowy, ale nie dla-
tego, ¿e bas z Ancient Audio jest s³aby, ale dlate-
go, ¿e choæby nie wiem jak by³ dobry, to i tak
stanie w cieniu gwiazd wieczoru, œrednicy i góry.
Có¿...tak to jednak na ogó³ z basistami (jak i ca³¹
sekcj¹ rytmiczn¹) jest, wiêc wszystko wydaje siê
OK. Bas wzmacniacza tylko i a¿ dope³nia dzie³o,
oprawia je w ramy i nadaje ostatecznego szlifu.
Gdy trzeba jest s³yszalny i wyraŸny, bywa te¿
schowany, w charakterze jest na ogó³ miêkki,
niezbyt obfity, ale ma raczej w³aœciwe proporcje
wagowe. Jakby zdawa³ sobie sprawê z tego, ¿e
do wype³nienia s¹ tylko okreœlone zadania i trze-
ba siê z nimi uporaæ jak najbardziej rzetelnie i su-
miennie, bez lansowania w³asnej osoby.

Wydaje siê, ¿e Silver Grand Mono odkrywa

przed nami magiê lamp. Nie zmienia to jednak

faktu, ¿e zanim w magiczny sposób zniknie z na-
szego konta 100 000z³, warto przys³uchaæ siê te-
mu wzmacniaczowi dok³adnie, gdy¿ nie jest to
dŸwiêk w pe³ni uniwersalny i wolny od wszyst-
kich ograniczeñ. Z drugiej jednak strony, czy
mo¿na tak powiedzieæ o którymkolwiek z praw-
dziwie hi-endowych urz¹dzeñ?

MONO

Cena [z³]

100 000

Dystrybutor

ANCIENT AUDIO

Wykonanie i komponenty
Czteroczêœciowa konstrukcja, granit, metal i 300B
w purystycznej konfiguracji Single-Ended.

Laboratorium
Niska moc wyjœciowa, ³adnie wymodelowane znie-
kszta³cenia z przewa¿aj¹c¹ drug¹ harmoniczn¹, wiêk-
szoœæ parametrów korzystniejsza przy 8 omach.

Brzmienie
Piêkne...tylko i a¿.

SILVER GRAND

Wszystkie kolumny bêd¹ musia³y zadowoliæ
siê jednym wyjœciem, nie przewidziano
separowanych odczepów dla ró¿nych
impedancji.

Zasilacz nie posiada w³asnego wy³¹cznika,

nale¿y pamiêtaæ, by najpierw pod³¹czyæ

kabel ³¹cz¹cy koñcówkê, a dopiero potem

wtyczkê sieciow¹ do gniazdka w œcianie.

Nie mniej wa¿na jest tak¿e transmisja sygna-

³ów audio (monta¿ punkt-punkt) wewn¹trz urz¹-
dzenia pomiêdzy poszczególnymi sekcjami, które
spiêto p³ask¹, srebrn¹ foli¹ – zupe³nie jak w naj-
wy¿szej klasy cewkach. Srebro wybrano ze
wzglêdu na lepsze w stosunku do miedzi prze-
wodzenie przy ma³ych sygna³ach, aby dodatkowo
obni¿yæ straty, przekrój taœmy wynosi 3mm
kwadratowe. Jako izolacja ponownie stosowany
jest teflon, w porównaniu do papieru, polipropy-
lenu czy poliestru wykazuje on wiêksz¹ liniowoœæ
pracy, a jego sta³a dielektryczna zale¿y w mniej-
szym stopniu od pojemnoœci, temperatury czy
napiêcia. W œcie¿ce sygna³u znajduj¹ siê tylko
teflonowe kondensatory “V-Caps” opracowane
przez Chrisa VenHausa. Zamiast napylanego alu-
minium, ich ok³adki wykonano z folii cynowej.
Tam, gdzie wymagane s¹ wysokie pojemnoœci,
pojawiaj¹ siê ju¿ kondensatory elektrolityczne,
w Silver Grand Mono wykorzystano elementy za-
projektowane dla zasilaczy impulsowych, charak-
teryzuj¹ce siê nisk¹ indukcyjnoœci¹ oraz mo¿li-
woœci¹ pracy z du¿ymi pr¹dami i wysokimi tem-
peraturami.

Jednym z najwa¿niejszych elementów decy-

duj¹cych o charakterze brzmienia s¹ naturalnie
same lampy. Jako napiêciowe pracuj¹ E88CC,
a konkretne egzemplarze wybierane s¹ z kilku
ró¿nych Ÿróde³, w urz¹dzeniach Ancient Audio
spotkamy produkty Philipsa, Telefunkena, Valvo
oraz Siemensa. Lampy zamawiane s¹ z tzw.
“starych zapasów”, w omawianej aplikacji pr¹d ich
pracy jest niewielki, dlatego ¿ywotnoœæ okreœlo-
no na minimum 10 tysiêcy godzin. Stopieñ koñ-
cowy to ju¿ s³ynne triody mocy 300B, w ka¿dym
kanale pracuj¹ dwie takie lampy w równoleg³ej
konfiguracji Single-Ended. 300B to niemal legen-
da audio, zosta³a opracowana przez firmê Wes-
tern Electric, dzisiaj nie trzeba ju¿ siêgaæ po eg-
zemplarze sprzed kilkudziesiêciu lat, bowiem

wznowiono produkcjê 300-tki. Tajwañska firma
TJ opracowa³a now¹ wersjê z siatkow¹ anod¹, jej
trwa³oœæ okreœlona jest na ok. 3000 godzin pra-
cy. W ca³ym uk³adzie zrezygnowano z globalne-
go i lokalnych sprzê¿eñ zwrotnych.

Monobloki spoczywaj¹ na podstawach grani-

towych, które stanowi¹ stabiln¹, antyrezonanso-
w¹ bazê dla delikatnych lamp. Ca³oœæ spoczywa
na wysokich, z³otych sto¿kach, z ty³u oprócz wy-
jœcia g³oœnikowego zamontowano wejœcie RCA,
ma³y radiator i wielopinowe gniazdo do pod³¹-
czenia zasilacza. Jest tak¿e miniaturowy, hebel-
kowy wy³¹cznik. Na przedniej œciance zamonto-
wano z³o¿ony z 10 diod (ka¿da odpowiada pr¹do-
wi 25mA) wskaŸnik pr¹du spoczynkowego lamp.

Pe³ni on rolê informacyjn¹, przed sprzeda¿¹ ka¿-
dy egzemplarz jest starannie strojony, gdyby jed-
nak z jakiœ przyczyn uk³ad zosta³ rozkalibrowany,
u¿ytkownik natychmiast siê o tym dowie. Mo¿na
samodzielnie dokonywaæ korekt pr¹du anodo-
wego za pomoc¹ ma³ego potencjometru z ty³u
wzmacniacza, choæ producent zastrzega, ¿e jeœli
znamionowa wartoϾ 150mA zostanie przekro-
czona o 50mA, konieczna jest konsultacja z ser-
wisem.

Producent przewidzia³ tylko jedn¹ parê zacis-

ków g³oœnikowych, zosta³a ona przystosowana
do pracy z kolumnami o impedancji w zakresie
od 8 do 4 omów. Rozró¿nienie koñcówek ka-
na³u lewego i prawego jest proste, wystarczy
spojrzeæ na gniazda wejœciowe RCA z pierœcie-
niami czerwonym i bia³ym. Jednoznaczna identy-
fikacja jest jednak potrzebna do prawid³owego
monta¿u lamp, ka¿dy element musi trafiæ na
swoje miejsce, aby zachowaæ fabryczn¹ kalibra-
cjê uk³adu.

Na koniec garœæ zgryŸliwych uwag pod adre-

sem opakowania. Za 100 000 z³ po prostu musi
byæ lepiej. Tymczasem producent serwuje nam
dwie, jak siê wydaje naprêdce (jeœli ktoœ spêdzi³
nad nimi d³ugie godziny, to oskar¿enie wycofujê,
ale problem pozostaje) skrêcone skrzynie, w jed-
nej umieszczono dwa zasilacze, w drugiej koñ-
cówki mocy. Aby zabezpieczyæ urz¹dzenia przed
frywolnym przemieszczaniem i uszkodzeniem,
wklejono kilka bloczków styropianowych, ale czêœæ
z nich podró¿uje luzem. Mo¿na uznaæ, ¿e wystar-
czy trochê troski w transporcie i nic siê z³ego nie
stanie. Ja jednak uwa¿am opakowanie za coœ wiê-
cej ni¿ tylko jednorazow¹ protezê pomagaj¹c¹
w miarê bezpiecznie dotrzeæ ze sprzêtem do do-
mu. Tu tak¿e liczy siê wra¿enie. Wola³bym ju¿
zap³aciæ 101 000 z³ i dostaæ ten sam, wspania³y
wzmacniacz w adekwatnym opakowaniu.

Radek £abanowski

maj 2006

maj 2006

maj 2006

maj 2006

maj 2006

HI-END

18

L A B O R A T O R I U M

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Wzmacniacz lampowy

Przyjmuj¹c 1% próg zniekszta³ceñ, otrzymujemy zaledwie 3W dla 8

Ω

i 1W dla 4

Ω

. Przy wzmacniaczach lampowych mamy jednak zwyczaj pos³u-

giwaæ siê tak¿e granic¹ 5% zniekszta³ceñ, wzmacniacze lampowe, a w za-
sadzie ich brzmienie, nie boi siê zniekszta³ceñ tak jak tranzystory, w któ-
rych wzrost THD+N jest powy¿ej pewnej wartoœci mocy raptowny, a poza
tym samo spektrum zniekszta³ceñ jest znacznie mniej fizjologiczne, a wiêc
bardziej przykre dla ucha. W Ancient Audio przy 5% dostajemy ju¿ 23W
przy 8

Ω

i 9W przy 4

Ω

, i to s¹ wartoœci bardziej praktycznie wyznaczaj¹ce

realne mo¿liwoœci mocowe tego urz¹dzenia. Transformatory wyjœciowe
z tylko jednym odczepem, choæ uznawane za bezkompromisowe i wykona-
ne z najwy¿sz¹ precyzj¹, nie s¹ jednak doskona³e przy szerokim wachlarzu
obci¹¿eñ. Jak widaæ w przeprowadzonych pomiarach, Silver Mono dostro-
jono do obci¹¿enia 8

Ω

i w takich warunkach uzyskujemy znacznie wy¿sz¹

moc i ni¿sze zniekszta³cenia. Niestety, chc¹c zafundowaæ urz¹dzeniu ko-
lumny ze zbli¿onej pó³ki cenowej, obracamy siê wœród konstrukcji prze-
wa¿nie 4

Ω

. W teorii zadanie doboru w³aœciwych kolumn jest tym trudniej-

sze, ¿e obok 8

Ω

impedancji powinna pojawiæ siê wysoka efektywnoœæ.

W praktyce jednak, w teœcie ods³uchowym pos³ugiwa³em siê kolumnami
4

Ω

efektywnoœci poni¿ej 90dB, i jak by³o, mo¿na obok poczytaæ.

Moc znamionowa (1% THD+N, 1kHz) [W]
Obciążenie [

Ω

] Wysterowanie (K −kanały)

1 K

8

3/23*

4

1/9*

Czułość (dla maks. mocy) [V]

0,3

Stosunek sygnał/szum (filtr A−ważony, w odniesieniu do 1W) [dB]

82

Dynamika [dB]

87

Zniekształcenia THD+N (1W, 8

Ω

, 1kHz) [%]

0,46

Współczynnik tłumienia (w odniesieniu do 4

Ω

)

12

* - 5%

Aby utrzymaæ zalety monta¿u punkt-punkt, wszystkie newralgiczne
po³¹czenia wykonano wysokiej klasy przewodnikiem – srebrn¹
taœm¹.

Zasilacz to jedyne miejsce, w którym znajdziemy stado
pó³przewodników, na ich rzecz Ancient Audio zrezygnowa³
z uk³adu lampowego, który by³ stosowany w poprzednich
konstrukcjach.

Wróæmy jednak do pomiarów, odstêp sygna³u od szumu jest, jak na

wzmacniacz lampowy, przyzwoity, wynosi 82dB, dynamika nie mo¿e siê
jednak popisaæ znacznie lepszym rezultatem z uwagi na nisk¹ moc wyjœcio-
w¹. Nawet najlepiej zaprojektowane i wykonane transformatory wyjœciowe
s¹ niestety hamulcem dla wspó³czynnika t³umienia, który siêgn¹³ tylko 12.
Nieco lepsze rozci¹gniêcie pasma (rys.1) zaobserwujemy dla 8

Ω

, choæ

nawet tutaj spadki na skrajach badanego zakresu s¹ widoczne, przy 10Hz
poziom utrzymuje siê jeszcze w granicy -2,5dB, z kolei od strony wysokich
czêstotliwoœci punkt -3dB przypada na 30kHz. Na obci¹¿eniu 4

Ω

wzmac-

niacz osi¹ga natomiast 19kHz, ale w zakres basu “wchodzi” nieco
p³ynniej - 10Hz osi¹gaj¹c przy -2dB.

Najni¿sze zniekszta³cenia uzyskamy dla niskich mocy (rys. 3), minimum

przypada na sam pocz¹tek zakresu pomiarowego, w okolicach 0,1W. Dalej,
wraz ze wzrostem mocy roœnie tak¿e wskaŸnik THD+N.

Konstruktorom uda³o siê natomiast wzorowo wymodelowaæ rozk³ad

zniekszta³ceñ (rys. 2), osi¹gnêli rezultat o jakim marz¹ mi³oœnicy lamp.
Druga harmoniczna góruje nad ca³ym spektrum z bardzo wysokim pozio-
mem -42dB, w jej cieniu znajduje siê trzecia z poziomem -61dB. I na tym
w zasadzie koniec, dalsze harmoniczne s¹ ju¿ niewidoczne, gin¹ w szu-
mach.

Na koniec krótko o czu³oœci wzmacniacza - jak na koñcówki mocy war-

toœæ 0,3V jest wysoka i nie ma siê czym martwiæ. Otwiera to drogê dla
wszystkich odtwarzaczy z regulacj¹ poziomu wyjœciowego, ale tak¿e przed-
wzmacniaczy pasywnych. Jest to zreszt¹ zgodne z polityk¹ firmy, której
wszystkie Ÿród³a CD posiadaj¹ regulacjê, a projektowaniem preampów An-
cient Audio nie zawraca sobie g³owy.

Pomiary przeprowadzono przy użyciu systemu NEUTRIK A2D

Rys. 3. Moc

Rys. 2. Zniekształcenia harmoniczne

Rys. 1. Pasmo przenoszenia