TEST

Ableton Live 6

68

E

Essttrraaddaa ii S

Sttuuddiioo •• cczzeerrw

wiieecc 22000077

A

Abblleettoonn LLiivvee 6

6

sseekkw

weenncceerr aauuddiioo//M

MIID

DII

Dodatki\Ableton

Tomasz Hajduk

Z pprostego nnarzêdzia ddo oodtwa-
rzania ppêtli A

Ableton LLive pprzeisto-

czy³ ssiê w

w intryguj¹c¹ sstacjê rrobo-

cz¹ ddo ppracy zz dŸwiêkiem nna
pok³adzie kkomputera. C

Co nnowego

znajdziemy w

w szóstej w

wersji ppro-

gramu? JJakie ddodano uudogodnie-
nia, aa oo czym pproducent zzwyczaj-
nie zzapomnia³? O

O tym w

wszystkim

w dalszej cczêœci ttekstu.

Nowa, szósta wersja programu Able-

ton Live, to nie tylko proste i całkiem
zmyślne narzędzie do odtwarzania na
żywo loopów i sampli, za jaki można
było uważać ten program jeszcze trzy
lata temu. Twórcy programu – znienac-
ka i bez skrupułów – wkroczyli na tery-
torium zarezerwowane jak dotąd dla
kilku największych graczy w segmencie
komputerowych wielośladów. Blitz-
krieg na tyle udał się Berlińczykom, że

w chwili obecnej Live jest nie tylko naj-
lepszym programem do gry na żywo
z komputera, ale też jedną z najpopular-
niejszych komputerowych stacji robo-
czych używanych w studiach na całym
świecie. Wiele osób używa tego progra-
mu w studiu równolegle z wielośladami
typu Logic, Cubase czy Pro Tools do
tworzenia i zapisywania pomysłów.
Więcej, spora liczba osób, tak jak piszą-
cy te słowa, po pojawieniu się wersji
Live 6 przesiadło się na w całości z pro-
cesem produkcji muzyki wyłącznie na
pokład tego sekwencera.

Szóstka

Pierwszym istotnym punktem na li-

ście nowości Live 6 jest przystosowanie
programu do pracy na najnowszych
platformach komputerowych – syste-
mach wielordzeniowych i wieloproceso-
rowych dla komputerów PC i Macin-
tosh. Aktywacji specjalnych ustawień
programu w tym zakresie dokonuje się
w zakładce

Preferences > CPU > Multi-

core/Multiprocessor Support

. Przyznaję,

że osobiście nie miałem okazji spraw-
dzić w praktyce działania tych funkcji
wsparcia z prozaicznej przyczyny
– braku właściwej maszyny liczącej.
Planując w niedalekiej przyszłości inwe-
stycję w supernowoczesny sprzęt, który
staje się powoli standardem, będzie

można Live 6 śmiało instalować do no-
wego komputera. (Z relacji znanych nam
osób, które na naszą prośbę testowały
różnicę w wydajności między Live 6
z włączoną i wyłączoną obsługą Multi-
core/Multiprocessor na komputerze
dwuprocesorowym wynika, że jest ona
wyższa od kilku procent w przypadku
samych ścieżek audio do ponad 50%
w przypadku kombinowanych sesji
audio/MIDI. Mając zatem Live 6 należy
koniecznie rozważyć zakup komputera
dwurdzeniowego/dwuprocesorowego
– przyp. red.).

G³êboko zmro¿one

Tych, których komputery studyjne pa-

miętają jeszcze czasy poprzedniego rządu
i najprawdopodobniej są na granicy wy-
trzymałości podczas pracy z bardziej

Dane techniczne

Wymagania systemowe Macintosh:
procesor G3 lub szybszy (rekomendo-
wane G5 lub Intel-Mac), system Mac
OS X 10.2.8 lub nowszy, pamiêæ RAM
512MB lub wiêcej.
Wymagania systemowe PC: proce-
sor 1,5GHz lub szybszy, system Win-
dows 2000/XP, pamiêæ RAM 512MB
lub wiêcej, Quicktime w wersji 6.4
lub nowszej, karta dŸwiêkowa ze ste-
rownikami ASIO.

Cena

1.995 z³
wersja edukacyjna – 1.025 z³
update (z wersji 5) – 650 z³

Dostarczy³

Audio Factory, Warszawa,
tel. [phone],
www.audiofactory.pl

złożonymi projektami ucieszą nowe opcje
funkcji Freeze. W Live 6 mamy do czy-
nienia z funkcją Deep Freeze (chociaż
ciągle zwaną Freeze...). W odróżnieniu
od możliwości tej funkcji, jakie pamięta-
my z wersji Live 5, zamrożone ścieżki
można teraz dowolnie edytować. Może-
my fragmenty ścieżki dzielić, kopiować,
wklejać, przesuwać itp. Dla zamrożo-

nych plików można też stosować auto-
matykę. Głęboko zmrożone ścieżki da
się też całkowicie wyciszyć komendą
Mute lub znów uaktywnić poleceniem
Unmute. Gdy dojdziemy do wniosku, że
zamrożona ścieżka nie wymaga więcej
zachodu i obróbki, możemy użyć funkcji
Flatten, która wzorem programów gra-
ficznych „spłaszcza” całą zawartość
– ścieżki MIDI z zapiętymi instrumenta-
mi i efektami zostają wówczas zamie-
nione w ostateczne ścieżki audio.

Wideo

Przy pomocy Live mamy teraz możli-

wość uruchomienia plików wideo. Spra-
wa dotyczy plików zapisanych w forma-
cie *.mov. By zobaczyć obraz filmu mu-
simy zainstalować w systemie odtwa-
rzacz Apple QuickTime. Importu pliku

wideo do projektu dokonuje się przecią-
gając go bezpośrednio z okna przeglą-
darki (Browser). Po przeciągnięciu pliku
*.mov do okna Arrangemet View, jest
on od tej pory widoczny w projekcie pod
postacią klipu audio ułożonego wzdłuż
osi czasu. Zawartość filmowa odtwo-
rzona zostanie natomiast w dodatko-
wym oknie. Jeśli plik wideo przeciągnie-

my do którejś z komórek w oknie Ses-
sion View, wówczas uzyskamy dostęp
tylko do zawartości audio powiązanej
z tym plikiem.

Plik audio połączony z obrazem pod-

lega pełnej edycji, tak jak wszystkie
inne pliki audio. Edycja pliku wideo
sprowadza się m.in. do przycięcia z pra-
wej bądź lewej strony. Można też wy-
edytować ścieżkę dźwiękową do filmu,
stworzyć cały podkład muzyczny korzy-
stając z dobrodziejstw Live 6 i kompo-
nować muzykę do obrazu. Szczególnie
przydatna przy tych czynnościach oka-
zać się może funkcja Warp, dzięki której
dopasujemy idealnie dźwięk do obrazu
(historia zmian tempa wprowadzonych
przez zastosowanie funkcji Warp zosta-
je zapisana w trybie automatyki na
ścieżce Master dla całego projektu). Live
wyświetla także znaczniki zapisane

w edytorze wideo dla filmu (QuickTime
Markers), które mogą być pomocne przy
komponowaniu do obrazu. Jakkolwiek
możliwości pracy z plikiem filmowym
są w tym momencie bardzo ograniczo-
ne, implementacja trybu wideo w Live 6
może zainteresować filmowców-amato-
rów oraz osoby zajmujące się amator-
sko post-produkcją. VJ-e na jakieś po-
ważniejsze rozwiązania dotyczące kli-
pów filmowych w Live muszą jeszcze
trochę poczekać.

Skrzynie pe³ne sprzêtu, czyli Racks

Interesującym rozwiązaniem zasto-

sowanym w Live 6 jest nowy sposób łą-
czenia instrumentów i łańcuchów efek-
tów w tzw. rackach. Rzecz polega na
tym, że możemy wykorzystać pewną,
ograniczoną mocą komputera liczbę od-

powiadających nam wirtualnych urzą-
dzeń z zasobów Live 6 i zgrupować je
pod postacią jednego zestawu. W po-
przednich wersjach Live podobne zasto-
sowanie miała funkcja Device Group.
Zestaw rack zapisać można pod posta-
cią presetu. W jednym racku można wy-
korzystać instrumenty pokładowe Live,
jak i dodatkowe instrumenty wtyczko-
we oraz efekty. Każdemu z instrumen-
tów można następnie przydzielić wy-
braną strefę klawiatury (przycisk Key),
jak i przedział wartości velocity. Usta-
wieniom wykorzystanych w racku in-
strumentów oraz regulatorom efektów
przypisuje się wirtualne pokrętła Macro.
Dzięki temu złożoną konstrukcję urzą-
dzenia daje się obsłużyć przy pomocy
kilku gałek, najlepiej przypisanych do
naszego kontrolera sprzętowego. Zmia-
ny regulacji Macro dokonać można kli-
kając na przycisk

M

MAAPP M

MO

OD

DEE

umiesz-

czony w górnym pasku racka, obok
nazwy presetu. W oknie przeglądarki
otworzy się nowe okno Macro Map-
pings, a regulowane parametry urzą-
dzeń zostaną podświetlone. Kliknięcie
na wybrany parametr instrumentu lub
efektu, a następnie na guzik

M

MAAPP

umieszczony pod danym regulatorem
przypisuje zadanie regulacji właśnie do
tego pokrętła.

W zestawie z Live 6 otrzymujemy też

paczkę z gotowymi presetami typu rack.
Przygotowane przez projektantów zesta-
wy dają dobre pojęcie o tym, jak można
wykorzystać nową funkcję. Najczęściej
mamy do czynienia z kilkoma warstwami

Ableton Live 6

TEST

69

E

Essttrraaddaa ii S

Sttuuddiioo •• cczzeerrw

wiieecc 22000077

Nowy efekt w Live 6 – 8-pas-

mowy korektor EQ Eight.

Live 6 oferuje nowy sposób ³¹-

czenia instrumentów i ³añcu-

chów efektów w tzw. rackach,

które mo¿na zapisaæ w po-

staci kompletnego presetu.

brzmienia pochodzącego z instrumentu
(np. Simpler), w których każde brzmie-
nie posiada inny zestaw efektów oraz
inne nastawy parametrów instrumentu.
Zestaw można zbudować oczywiście sa-
memu. Budowę rozpoczyna się od zała-
dowania kilku urządzeń. Następnie na-
leży je razem zaznaczyć i wybrać funkcję
Group dostępną pod przyciskiem myszy.
Pokaże się wówczas nowe okienko
racka, do którego (przycisk

CCH

HAAIIN

N LLIISSTT

)

należy przeciągnąć kolejne instrumenty
i efekty wzbogacające brzmienie. Do-
stępny też będzie zestaw regulacji
Macro, którym od tej pory możemy do-
wolnie zarządzać.

Procedura budowy własnych zesta-

wów Rack wydaje się w pierwszej chwili
nieco skomplikowana, lecz po praktycz-

nym poznaniu kolejnych punktów bu-
dowy złożonych urządzeń mrok tworze-
nia nieco się rozjaśnia. Na pewno warto
wykorzystać nowe możliwości tworze-
nia racków, nie ograniczając się do pro-
stych ustawień. Ponieważ jest to nieco
dłuższy temat, wrócimy do niego na
pewno w którymś z odcinków warszta-
tów „Live na żywo”.

Lepsza kontrola

Warto wspomnieć jeszcze raz o opcji

Multi-Mapping. Dzięki niej jednemu re-
gulatorowi na pulpicie, a następnie
w naszym sterowniku można przypisać
kolejno kilka zadań. Załóżmy, że chce-
my jednocześnie regulować obcięcie czę-
stotliwości filtru i głębokość rezonansu
wraz ze wzrostem wartości przestero-
wania w połączonym z filtrem efekcie
Saturator. Aktywacja któregoś z dwóch
przycisków przypisania sterownika
– Key lub MIDI Map – powoduje pod-
świetlenie możliwych do regulacji para-
metrów. Ruch gałką sterownika, a na-
stępnie kliknięcie na wybrany parametr
przypisuje go do gałki wysyłającej ko-

munikat – tak to działało wcześniej.
Teraz jednak kliknięcie na kolejny para-
metr urządzenia dodaje go do listy pa-
rametrów sterowanych wybraną gałką.

To nie wszystko, jeśli chodzi o uła-

twienie kontroli nad aplikacją. Produ-
cent zadbał o to, by Live 6 dostarczony
był z gotową listą skryptów kontroli
MIDI integrujących program z pokaźną
liczbą sterowników. Wśród nich znaj-
dziemy urządzenia takich marek jak
M-Audio, Behringer, Alesis, Mackie,
Novation i Korg. Jeśli ktoś posiada ste-
rownik ze znakiem tych firm, może
zaraz po instalacji zajrzeć do okna Pre-
ferencji (zakładka

MIDI Sync > Control

Surface

) i ustawić swoje urządzenie

jako domyślne.

Wtyczki

W folderze z efektami i instrumenta-

mi nabywca Live 6 znajdzie całą gamę
urządzeń, których stopniowo przybywa
wraz z premierami kolejnych wersji
Live. Ilość nowych efektów audio/MIDI
dostępnych w Live 6 nikogo jednak nie
zwali z nóg. Wśród efektów audio
znajdziemy dwie premierowe pozycje
– efekt Dynamic Tube oraz korektor EQ
Eight. Dynamic Tube to wirtualny pro-
cesor symulujący brzmienie sprzętu
lampowego. W praktyce okazuje się, że
jest to efekt przesterowania degradujący
dźwięki w zależności od poziomu dyna-
micznego podanego sygnału. Trzy tryby
pracy efektu – A, B i C – prezentują
coraz to wyższy stopień nasycenia sy-
gnału. Zakres sterowania efektem doty-
czy ustawień Tone, Drive i Bias. Do tego
istnieje możliwość płynnej regulacji po-
ziomu nasycenia dźwięku przy pomocy
sekcji Envelope.

EQ Eight to ośmiopunktowy korektor

parametryczny – narzędzie, którego
zdecydowanie brakowało na pokładzie
Live. EQ Live jest w pełni kompatybilny
ze swoim uboższym w funkcje poprzed-
nikiem, EQ Four. Sygnał można prze-
twarzać w trzech trybach pracy korekto-
ra – Stereo, L/R (niezależna regulacja
kanałów L i R) oraz M/S dla sygnałów
kodowanych postaci Mid/Side. Filtry ko-
rektora mogą pracować na pięć sposo-
bów: High Cut, High Shelf, Bell Curie,
Low Shelf oraz Low Cut. Każdy filtr
może być regulowany i uruchamiany
niezależnie od siebie.

Nowym efektem MIDI jest plug-in

Note Lenght. Note Lenght reguluje auto-
matycznie czas lub długość odtwarza-
nia dla każdej nuty w klipie MIDI. Efekt
nie wpływa na fizyczną, faktyczną dłu-
gość pojedynczych zdarzeń MIDI, ani nie

TEST

Ableton Live 6

70

E

Essttrraaddaa ii S

Sttuuddiioo •• cczzeerrw

wiieecc 22000077

Sampler

Nowoœci¹ w Live 6 jest sampler o niezbyt wyrafinowanej nazwie Sampler. Niestety

jest on sprzedawany osobno, poza wersj¹ podstawow¹ Live (koszt ok. 170 euro).

Urz¹dzenie wyposa¿ono w ca³e mnóstwo funkcji do obróbki sampli, w tym rozbu-

dowan¹ sekcjê modulacji. Mamy do wyboru trzy sekcje LFO, piêæ obwiedni, rozbu-

dowany filtr oraz tzw. oscylator modulacji itd. Sampler posiada mo¿liwoœæ importu

pojedynczych próbek WAV oraz AIFF, a tak¿e multisampli w kilku zewnêtrznych for-

matach (AKAI S1000/3000, EXS24/GarageBand, Kontakt, SoundFont oraz Giga). Do-

dajmy, ¿e Sampler jest ju¿ drugim po Operatorze instrumentem sprzedawanym

osobno jako specjalne wyposa¿enie do sekwencera Live.

Import wideo w formacie

*.mov pozwala m.in. na kom-

ponowanie muzyki do filmów.

Ableton Live 6

TEST

jest automatycznym narzędziem kwantyzacji,
jedynie sterując długością podanych do efektu
dźwięków. Można wybrać jedną z dwóch opcji
wyrównania – Sync lub Time. Ciekawym roz-
wiązaniem jest też możliwość wyboru usta-
wienia Note Off. W takim przypadku efekt
uwalnia nuty dopiero po puszczeniu klawi-
sza. Czas wybrzmienia tych nut jest także re-
gulowany w sposób podany powyżej. Kilku
kosmetycznych usprawnień doczekały się
plug-iny Saturator oraz Utility. Nabywcy lub
posiadacze dostępnego osobno syntezatora
Operator także znajdą w nim parę technicz-
nych poprawek.

Instrumenty EIC

Kupując wersję pudełkową Ableton Live 6,

oprócz kilku podstawowych zestawów
brzmień dla pokładowych instrumentów (Live
Packs), znajdziemy na płycie specjalną kolek-
cję brzmień nazwaną Essentials Instrument
Collection. Jest to pakiet sampli zapisanych na
płycie w formacie LivePack (8GB to pojem-
ność wszystkich folderów EIC Live Pack przed
instalacją; producent sugeruje, że objętość
sampli po rozpakowaniu brzmień to w sumie
15GB). Sample i brzmienia przygotowane zo-
stały przez dźwiękowców z firmy SONiVOX,
znanej wcześniej pod nazwą Sonic Implants.
Essentials Instrument Collection to brzmienia
z dziewięciu kategorii: Choir, Draft, GrandPia-

no, Guitars, Keys, Brass, Percussion, Strings
i Woodwinds. Instalacja brzmień polega na
kliknięciu na wybraną paczkę LivePack
i barwy instalują się wówczas automatycznie
na dysku (dodajmy, że w swoich folderach te-
matycznych w katalogu Instruments/Instru-
ments Rack). Drobne „ale” można mieć do
tego, że instrumenty z pakietów EIC instalują
się w tym samym folderze co inne brzmienia
i po instalacji trudno domyślić się, które
brzmienia pochodzą z właśnie przed chwilą
zainstalowanego pakietu. Ale to w sumie
drobnostka.

Brzmienia otworzyć można przy pomocy

samplerów Simpler lub Sampler. Różnica po-
lega na tym, że pełnej edycji brzmień doko-
nać można tylko przy pomocy bardziej rozbu-
dowanego Samplera. Brzmienia EIC to
w dużej mierze sample instrumentów aku-
stycznych. Jest to bardzo miłym zaskocze-
niem, biorąc pod uwagę fakt, że dotychczas
większość brzmień z pokładu Ableton Live
kojarzyła się przede wszystkim z dźwiękami
elektronicznymi i syntetycznymi. Powiedzmy
sobie szczerze, że np. smyczki z tej kolekcji
czy kontrabas nie oferują takiego brzmienia
jak sample i programy ze specjalistycznych
zestawów, które opisujemy na naszych ła-
mach. Niemniej są to brzmienia bardzo przy-
zwoite, o dużym przekroju dynamicznym
i z zaprogramowaną dodatkowo regulacją

W nowej wersji Ableton Live

istnieje mo¿liwoœæ wyboru

trybu pracy crossfadera.

i efektami, których można używać z po-
wodzeniem w naszych aranżach. Może
podobać się fortepian (program Grand
Piano), nieźle brzmią elektryczne piana
i organy. Gitara klasyczna (6-Strings
Nylon Guitar Tones) w pojedynczych
próbkach nie powala na kolana, ale już
jako brzmienia akordowe (Nylon Major
i Minor Chords) całkiem fajnie spraw-
dzają się w praktyce. Jeśli dobrze przyj-
rzeć się kolekcji brzmień EIC można
dojść do wniosku, że po zainstalowaniu
tych pakietów otrzymamy bardzo uni-
wersalny zestaw brzmień akustycznych,
z klawiszami, gitarą basową, elektrycz-
ną, chórkiem, trąbkami, smyczkami i in-
strumentami perkusyjnymi na czele. Ze-
staw bez wątpienia przyda się w wielu
sytuacjach i będzie świetnym dopełnie-
niem dotychczasowego zbioru pokłado-
wych brzmień i sampli programu Able-
ton Live.

Wszystkie inne usprawnienia

Jeżeli ktoś korzysta aktywnie z Mik-

sera w oknie Session, być może zauwa-
ży kilka zmian w wyglądzie i funkcjo-
nalności tej części programu. Zmiany
zewnętrzne najlepiej widać po rozcią-
gnięciu okna paska miksera maksymal-
nie w górę i pasków ścieżki w poziomie.

Obok wskaźników umieszczone są
teraz cyfry odpowiadające wartości po-
ziomu sygnału w decybelach, mamy
także zerowany wskaźnik poziomu
szczytowego sygnału dla ścieżki. Roz-
budowana została sekcja połączeń we-
wnętrznych programu (routing), oferu-
jąca więcej możliwości i większą ela-
styczność w sposobie krosowania sy-
gnału w programie. Ableton Live może
też od tej pory występować jako aplika-
cja typu Master w połączeniu z syste-
mem ReWire z innymi programami (do
tej pory Live można było podłączyć po-
przez ReWire tylko w opcji Slave).
Innym usprawnieniem jest możliwość
ustawienia tzw. Warp Markerów dla
kilku klipów tej samej długości i tempa
(opcja Multi-Clip Warping), a także
wybór ścieżki Tempo Master dla wielu
ścieżek aranżu w oknie Arrangement.
Można również dokonać jednoczesnej
zmiany długości kilku plików w oknie
Arrangement. W Przeglądarce też znaj-
dziemy nowe rozwiązania, takie jak np.
wyświetlanie formatu plików i daty ich
ostatniego zapisu. Pliki zapisywane są
w specjalnych folderach przypisanych
do każdego setu. Radosną nowiną jest
także to, że używając funkcji Render to
Disk można dokonać eksportu zarówno

całego miksu (Master) jak i pojedyn-
czych ścieżek zawartych w projekcie.

Runda fina³owa

Powiedzmy uczciwie, że Live 6 nie

zasługuje na miano aplikacji idealnej.
Nadal nie ma jednoczesnego podglądu
kilku plików w oknie Session. To samo
dotyczy możliwości zapisu zmiany
tempa w tym oknie. Przydałaby się też
funkcja zapisu zmiany podziału dla
setu, który w tym momencie ustawić
można tylko na jedną wartość. W wypo-
sażeniu Live nadal nie ma narzędzia
Nożyczek w sekcji edycji okna Arrange-
ment. Można posiłkować się jedynie
skrótem klawiszowym Ctrl+E. Nie ma
też czegoś takiego jak przybornik z pod-
stawowymi narzędziami edycji. Brakuje
pokładowego edytora audio do pełnej
obróbki nagrywanych na żywo klipów.
Jakość finalnych miksów wykonanych
ze ścieżek poddanych funkcji Warp nie
każdemu przypadnie do gustu. Live nie
oferuje bezpośredniej opcji połączeń
w trybie sidechain, ani nie posiada efek-
tów ku takim zadaniom dedykowanych.

W aplikacji używanej najczęściej do pro-
dukcji tanecznej muzyki elektronicznej
można uznać to za spore niedopatrze-
nie. Ale...

Z Live 6 otrzymujemy wiele funkcji,

których próżno szukać w innych progra-
mach. Program jest wyjątkowy i wyjąt-
kowo inspiruje. Nowa wersja to kolejny,
średniej długości krok do przodu na dro-
dze rozwoju tej aplikacji. Program staje
się coraz bardziej przyjazny dla użyt-
kownika. Zestawy brzmień i efektów
oraz opcje routingu pozawalają na na-
grywanie niemal z biegu, zaraz po insta-
lacji własnych dźwięków. Jeszcze lepiej,
gdy posiadamy do tego jakiś sterownik
MIDI. Dostępna w nowej wersji opcja od-
twarzania wideo rozszerza potencjalne
grono użytkowników programu o grupę
osób pracujących z obrazem i muzyką.
Każdy, kto zetknął się z nową wersją
Live przyzna, że zdecydowanie warto
dokonać upgrade’u do wersji 6. Jeżeli
ktoś natomiast wcześniej nie spotkał się
z tą aplikacją, a planuje zakup jakiejś cy-
frowej stacji roboczej do produkcji muzy-
ki – szczególnie do tworzenia i rejestracji
pomysłów, Live 6 jest jedną z tych pozy-
cji, które obowiązkowo trzeba wziąć pod
uwagę szukając programu wieloślado-
wego dla siebie.

E

i

i

S

TEST

Ableton Live 6

72

E

Essttrraaddaa ii S

Sttuuddiioo •• cczzeerrw

wiieecc 22000077

Ableton Live 6 pozwala m.in.

ma stosowanie funkcji Warp

w odniesieniu do dwóch pli-

ków o tej samej d³ugoœci.

Program jest wyj¹tkowy i wyj¹tkowo inspiruje. Nowa wersja to kolej-

ny, œredniej d³ugoœci krok do przodu na drodze rozwoju tej aplikacji.

Wnioski z testów

+

znacz¹cy wzrost wydaj-

noœci na komputerach

wielordzeniowych i wie-

loprocesorowych

+

funkcja Freeze z mo¿li-

woœci¹ pe³nej edycji pli-

ków

+

nowe udogodnienia MIDI

+

mo¿liwoœæ budowy w³a-

snych, z³o¿onych zesta-

wów typu Rack

+

mo¿liwoœæ uruchomienia

plików wideo

+

niez³e brzmienia z Essen-

tial Instrument Collection

–

narzêdzia edycji w oknie

Arrangement ci¹gle wy-

magaj¹ dopracowania

–

jakoœæ toru audio ze œcie-

¿ek poddanych funkcji

Warp