AUDIO 9/2000

19

F

irma nie jest tak duża jak dwie pierw−
sze, jednak w ostatnim roku wyraźnie
zwiększyła aktywność, jest obecna
na międzynarodowych targach, czego
owocem był również kontakt z polskim
dystrybutorem, pojawienie się w sprze−
daży nad Wisłą i w końcu w teście na
łamach Audio.

Oferta BC Acoustique obejmuje 7 pod−

stawowych modeli, w cenach od 3000 do
17000 zł, w tym dwa podstawkowce i pięć
podłogowców, oraz kilka konstrukcji wyspe−
cjalizowanych do kina domowego. Firma (jak
na razie) nie walczy więc o popularność w
zakresach niskobudżetowych, zaczynając od
pułapów średnich, ale kończąc na wcale nie
abstrakcyjnych. Wszystkie modele noszą na−
zwy największych rzek świata. Swoistą cie−
kawostką jest model

Niger

, który w USA

sprzedawany jest pod inną nazwą − z powo−
dów politycznej poprawności. Biorąc za klucz
7 podstawowych modeli,

Araxe

jest konstruk−

cją dokładnie ze środka oferty.

Technika stosowana przez BC Acousti−

que pod pewnymi względami bardzo przypo−
mina rozwiązania Triangla. W każdym mode−
lu − od najtańszych

Tamise,

do najdroższych

Nil

− zastosowano tubowy głośnik wysokoto−

nowy, a głośniki nisko−średniotonowe ukła−
dów dwudrożnych i średniotonowe układów
trójdrożnych nie są w ogóle filtrowane, ani “od
dołu”, ani “od góry” (więc elektrycznie układy
trójdrożne można uznawać za dwuipółdroż−
ne). Trzy tańsze od

Araxe

konstrukcje są dwu−

drożne, ale

Araxe

jest już pierwszą konstruk−

cją trójdrożną (dwuipółdrożną?), więc mamy
szczęście rozpoznać tę koncepcję bliżej.

Głośniki nisko−średniotonowe pochodzą

od norweskiego Seasa, wysokotonowa tubka
jest produkcji japońskiego Fostexa (te dwie
firmy w tych rolach opanowały wszystkie kon−
strukcje BC Acoustique). Zastosowano dwie
“17” z membranami polipropylenowymi, ale
już z zewnątrz dostrzec można subtelną róż−
nicę między nimi − dolny głośnik ma większą
nakładkę przeciwpyłową. Poważniejsze róż−
nice widać w konstrukcji układów magnetycz−
nych − górny głośnik dysponuje magnesem
95−mm, napędzającym 25−mm cewkę, dolny
− magnesem 115−mm (cewka 39−mm). To
zróżnicowanie konstrukcji wskazuje na od−
mienne role pełnione przez obydwa głośniki,
górny to oczywiście (nisko)średniotonowy
(ten niefiltrowany), zabudowany w kilkunasto−
litrowej komorze zamkniętej, dolny − niskoto−
nowy − filtrowany 6dB/okt. powyżej 600Hz,
pracuje w obudowie bass−reflex. Do znajdu−
jącej się z tyłu, na wysokości głośnika nisko−
tonowego, poprzecznej szczeliny prowadzi
krótki kanał utworzony przez pionową ścian−
kę; dystans między tylną stroną membrany
głośnika a wylotem jest zbyt krótki, aby mó−
wić o działaniu labiryntu − linii transmisyjnej,
jednak ze względu na duży przekrój kanału
(znacznie większy od powierzchni szczeliny)
nie można go też chyba uznać za typowy ele−

BC ACOUSTIQUE

BC ACOUSTIQUE

BC ACOUSTIQUE

BC ACOUSTIQUE

BC ACOUSTIQUE

Araxe

W lipcowym numerze Audio wystąpiło razem “trzech

muszkieterów” − konstrukcje trzech francuskich firm,

obecnych w Polsce już od kilku lat. W tym czasie przybył na

nasz rynek czwarty muszkieter. Do Cabassa, Jmlaba

i Triangla dołączył BC Acoustique.

ment konstrukcji bass−reflexu. Jak to działa,
wykażą pomiary laboratorium.

BC Acoustique towarzyszy innym firmom

francuskim w niechęci do typowych kopułek
wysokotonowych. Czasami spotykamy roz−
wiązania polegające na dodaniu krótszej lub
dłuższej tubki do klasycznego głośnika ko−
pułkowego (nawet efektowną tubę Zingali .

2B

Impedancja znamionowa [

Ω

]

4

Efektywność (2,83V/1m) [dB]

90

Rek. moc wzmac.

*

*

*

*

*

[W]

10−100

Wymiary (WxSxG)[cm]

90x21x30

Cena

Cena

Cena

Cena

Cena

(za parę) [zł]

7100,−

7100,−

7100,−

7100,−

7100,−

Dystrybutor

AUDIO SYSTEM

*

*

*

*

*

wg danych producenta

HI−FI

HI−FI

HI−FI

HI−FI

HI−FI

Zespoły głośnikowe

BC ACOUSTIQUE

BC ACOUSTIQUE

BC ACOUSTIQUE

BC ACOUSTIQUE

BC ACOUSTIQUE

AUDIO 9/2000

20

Efektowna “tablica

rozdzielcza” na tylnej ściance wcale

nie zawiera tak wielu groźnych opcji

− tylko regulację poziomu głośnika

wysokotonowego i wybór między

połączeniem pojedynczym lub

podwójnym.

Kolumn BC Acoustique, choć nieźle

znanych na rynku francuskim, sam

słuchałem po raz pierwszy. Ciekaw by−

łem, czy reprezentują one francuską szkołę
(czy może nasze o niej wyobrażenia) brzmie−
nia, raczej lekkiego, sprawnego i klarowne−
go.

Od pierwszych dźwięków jasne było, że

efektywność tych kolumn jest wysoka − wy−
ższa niż innych w tym teście. Bas był moc−
ny, (zazwyczaj) nie wyolbrzymiony, przypo−
minał swoją naturą (żywość) zdolności T+A
w tym zakresie. Ogólna równowaga tonalna
była bardzo poprawna, brzmienie było rów−
ne, ale też nie pozbawione charyzmy i pew−
nej indywidualności. Fortepian Stephena
Scotta (

“Lush Life”

) był nasycony harmoni−

cznymi, choć brak mu było odrobiny świet−
listości. Nie znaczy to jednak, by brzmienie
było ogólnie przyciemnione. Po prostu bo−
gactwo wysokich tonów (nie zaś ich ilość)
mogłoby stać na wyższym poziomie. Wra−
żenia, jakich dostarczyły RLS i Zingali, sta−
wiają konkurentów, nawet stosujących naj−
bardziej egzotyczne przetworniki, wobec
poważnego wyzwania.

Araxe

dobrze opa−

nowały umiejętność realistycznego oddania
sceny dźwiękowej. Choć nieco ustępowały
doskonałym RLS−om, to plasowały się na
poziomie T+A.

Araxe

prezentują klasę

TAL

X1

, będąc ich francuskim odpowiednikiem

o wcale nie tak odmiennym charakterze.
Brzmienie było zawsze jędrne i soczyste,

barwy − żywe, dynamika − doskonała. Dźwięk
miał zawsze prawidłowe proporcje. Korzys−
tał na tym każdy rodzaj muzyki. Saksofon
Joshu'y Redmana oddychał jego odde−
chem, fortepian Murraya Perahii prezento−
wał doskonałą szybkość i łatwość artyku−
lacji, zaś organy w Waltrop pod palcami
(i stopami) Simona Prestona oddawały wy−
bornie wszystkie najistotniejsze cechy wie−
logłosowej muzyki J.S. Bacha. Skrzypce
Henryka Szerynga miały ciepło i blask
(choć wciąż chciałoby się odrobiny bogat−
szej w odcienie reprodukcji wysokich częs−
totliwości). Wreszcie cecha, którą

Araxe

górują nad konkurencją − potrafią wytwa−
rzać bardzo wysokie poziomy niezniekształ−
conego, przejrzystego dźwięku, nie popa−
dając w najmniejszym stopniu w nieprzy−
jemnie jazgotliwą manierę. Duża orkiestra
symfoniczna (

“Święto wiosny”

) oddana zo−

stała bardzo poprawnie również przy bar−
dzo wysokich poziomach głośności. Te
zdolności robią tym większe wrażenie, gdy
odniesiemy je do wielkości tych kolumie−
nek.

Araxe

prezentują podobne priorytety

brzmieniowe, jak

TAL X1

, w obydwu przy−

padkach nacisk położony został na przeka−
zanie dobrej dynamiki i energetycznych
cech muzyki. Obydwie konstrukcje są dob−
rze wyrówane częstotliwościowo − T&A na−
wet bardzo dobrze, natomiast BC potrafią
zagrać głośniej.

Tak jak w innych swoich konstrukcjach,

tak i w Araxe BC Acoustique wykorzystuje

głośniki nisko−średniotonowe norweskiego

Seasa i tubowy głośnik wysokotonowy

japońskiego Fostexa. Dwie “17” w Araxe

mają zróżnicowane konstrukcje i pracują

w różnych zakresach częstotliwości.

Dolny głośnik − niskotonowy − jest

dwucewkowy, obydwie

cewki połączono

równolegle.

Obudowa, w całości wykonana z MDF−u,

wyróżnia się dwoma elementami − pochyłą
tylną ścianką (redukcja fal stojących) i ścię−
ciami przednich krawędzi na wysokości głoś−
nika wysokotonowego (lepsze rozpraszanie).

utworzono w ten sposób), jednak przetwornik
Fostexa, stosowany przez BC Acoustique, to
tuba (choć malutka) w czystszej postaci, z ost−
rym korektorem fazy przed membraną. Sto−
sowanie takiego typu głośnika ma prawdopod−
bnie związek nie tylko z charakterem brzmie−
nia, do jakiego się dąży, ale z efektywnością,
jaką chce się osiągnąć. Jest to zresztą rów−
nież wspólny cel większości francuskich kon−
struktorów. Głośnik wysokotonowy, choć je−
go konstrukcja jest od tyły zamknięta przez
układ magnetyczny, został dodatkowo odizo−
lowany przez wewnętrzne ścianki obudowy.

Wysokotonowym głośnikom tubowym,

choćby najlepszym, trudno odmówić brzmie−
nia specyficznego, mogącego prowadzić do
wrażenia zbytniej natarczywości; być może
dlatego BC Acoustique w każdej swojej kon−
strukcji dopuszcza do regulowania w pew−
nym ograniczonym zakresie (+/− 1dB) pozio−
mu wysokich tonów, co przeprowadzamy za
pomocą zmiany położenia zwory w gniaz−
dach znajdujących się z tyłu. Obok znajdują
się podobne gniazda przyłączeniowe, akcep−
tujące tylko wtyki bananowe (na wyposaże−
niu).

Araxe

można okablować bi−wiringiem, a

w przypadku podłączenia pojedynczego,
gniazda bi−wiringu powinny zostać połączone
kolejnymi firmowymi zworami. Z tyłu mamy
więc minicentralkę, co może wyglądać dość
miło dla miłośnika techniki, choć nieco pre−
tensjonalnie dla zwykłego użytkownika. Płyta
z gniazdami służy też jako podstawa dla płyt−
ki drukowanej z dość prostą zwrotnicą − za−
stosowano w niej dobre elementy − cewki po−
wietrzne i kondensatory polipropylenowe.

To również stałe fragmenty gry BC Acousti−
que, przypisane wszystkim konstrukcjom fir−
my. Obudowę w całości oklejono naturalnym
fornirem. Na wyposażeniu są dwustronne
nóżki; kolce z drugiej strony zakończono ku−
liście, pozwalając uniknąć kaleczenia podłogi.

HI−FI

HI−FI

HI−FI

HI−FI

HI−FI

Zespoły głośnikowe

AUDIO 9/2000

AUDIO 9/2000

21

Minimum modułu impedancji

o wartości 3 omów, przypada−

jące w okolicach 200 Hz, upo−
ważnia do zakwalifikowania

Araxe

do konstrukcji znamiono−

wo 4−omowych (rys. 1

rys. 1

rys. 1

rys. 1

rys. 1). W zakresie niskich

częstotliwości widzimy wyraźne minimum
przy 50Hz − sygnał działania obudowy bass−
reflex głośnika niskotonowego − choć dolny z
wierzchołków jest wyraźnie spłaszczony −
wpływ uśredniającej charakterystyki impe−
dancji głośnika nisko−średniotonowego pra−
cującego w obudowie zamkniętej. W zakresie
średnio−wysokotonowym charakterystyka po−
woli, łagodnie rośnie, bez wyraźnego wierz−
chołka w pobliżu drugiej częstotliwości po−
działu (efekt braku filtru dolnoprzepustowego
przy głośniku nisko−średniotonowym). Taki
przebieg, wiążący się też z małymi kątami
fazy elektrycznej, może być mile widziany
przez wzmacniacze lampowe, dla których,
jak wskazuje również wysoka efektywność
(90dB),

Araxe

mogą być doskonałymi patne−

rami.

Na rys. 2a

rys. 2a

rys. 2a

rys. 2a

rys. 2a analizujemy działanie głośnika

niskotonowego i jego obudowy. Zachowanie
się układu rezonansowego jest takie, jak w
przypadku klasycznego bass−reflexu, z tym,
że bass−reflex został dostrojony bardzo wyso−
ko na skali częstotliwości, i nie chodzi tutaj
o bezwzględną wartość 50Hz, którą moż−
na spotkać w małych konstrukcjach, ale fakt,
że wierzchołek charakterystyki bass−reflexu
znajduje się wyraźnie powyżej maksymalnej
efektywności samego głośnika, i wskutek te−
go charakterystyka wypadkowa wykazuje w
okolicach częstotliwości rezonansowej wy−

Rys. 2a − działanie głośnika niskotonowego i jego

Rys. 2a − działanie głośnika niskotonowego i jego

Rys. 2a − działanie głośnika niskotonowego i jego

Rys. 2a − działanie głośnika niskotonowego i jego

Rys. 2a − działanie głośnika niskotonowego i jego

obudowy bass−reflex, pomiar sinusoidą w polu

obudowy bass−reflex, pomiar sinusoidą w polu

obudowy bass−reflex, pomiar sinusoidą w polu

obudowy bass−reflex, pomiar sinusoidą w polu

obudowy bass−reflex, pomiar sinusoidą w polu

bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.

bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.

bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.

bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.

bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.

R

ys. 2b − głośnik niskotonowy, nisko−średniotonowy

ys. 2b − głośnik niskotonowy, nisko−średniotonowy

ys. 2b − głośnik niskotonowy, nisko−średniotonowy

ys. 2b − głośnik niskotonowy, nisko−średniotonowy

ys. 2b − głośnik niskotonowy, nisko−średniotonowy

i ich charakterystyka wypadkowa.

i ich charakterystyka wypadkowa.

i ich charakterystyka wypadkowa.

i ich charakterystyka wypadkowa.

i ich charakterystyka wypadkowa.

Laboratorium

Rys. 4 − charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.

Rys. 4 − charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.

Rys. 4 − charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.

Rys. 4 − charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.

Rys. 4 − charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3b

b

b

b

b −

−

−

−

− regulacja poziomu głośnika

regulacja poziomu głośnika

regulacja poziomu głośnika

regulacja poziomu głośnika

regulacja poziomu głośnika

wysokotonowego

wysokotonowego

wysokotonowego

wysokotonowego

wysokotonowego

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3c

cc

c

c

−

−

−

−

−

wpływ maskownicy

wpływ maskownicy

wpływ maskownicy

wpływ maskownicy

wpływ maskownicy

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3

Rys. 3a

a

a

a

a −

−

−

−

− w z

w z

w z

w z

w zakresie 200Hz−20kHz, na osi głównej

akresie 200Hz−20kHz, na osi głównej

akresie 200Hz−20kHz, na osi głównej

akresie 200Hz−20kHz, na osi głównej

akresie 200Hz−20kHz, na osi głównej iiiii pod

pod

pod

pod

pod

kątami 15

kątami 15

kątami 15

kątami 15

kątami 15

O

O

O

O

O

i 30

i 30

i 30

i 30

i 30

O

O

O

O

O

w płaszczyźnie poziomej

w płaszczyźnie poziomej

w płaszczyźnie poziomej

w płaszczyźnie poziomej

w płaszczyźnie poziomej, pomiar

, pomiar

, pomiar

, pomiar

, pomiar

metodą MLS z od

metodą MLS z od

metodą MLS z od

metodą MLS z od

metodą MLS z odległości

ległości

ległości

ległości

ległości 1m

1m

1m

1m

1m.....

raźne podbicie, a poniżej szybko opada; gdy−
by strojenie było niższe, można by uzyskać
bardziej liniową, a przy tym niżej schodzącą
charakterystykę. Takie strojenie było jednak
najprawdopodbniej w pełni celowe, służyło
podniesieniu efektywności, a jak pokzuje rys.

rys.

rys.

rys.

rys.

2b

2b

2b

2b

2b, poprawę liniowości zapewnia udział głoś−
nika nisko−średniotonowego. Jak widać, prze−
waga sekcji niskotonowej nad nisko−średnio−
tonową, jest wyraźna, przy 50Hz przekracza
10dB, złożenie tych charakterystyk pokazuje
jednak ważną rolę głośnika nisko−średnioto−
nowego również poniżej 100Hz, dzięki jego
udziałowi charakterystyka wypadkowa staje
się dobrze zrównoważona, choć poniżej
50Hz opada tak czy inaczej już bardzo szy−
bko, punkt −6dB można wskazać przy 45Hz,

Araxe

nie zapuszczają się więc bardzo nisko,

ale taki jest zwykle związek między wysoką
efektywnością a dolną częstotliwością gra−

niczną w przypadku niewielkich kolumn −
kompromis gdzieś musi się pojawić.

W zakresie średnio−wysokotonowym (rys.

rys.

rys.

rys.

rys.

3a

3a

3a

3a

3a) widać dość dobre zrównoważenie, z lek−
kim podbiciem tonów wysokich, wysokotono−
wy głośnik tubowy utrzymuje dość dobrą cha−
rakterystykę również pod kątem 15

O

O

O

O

O

. Regula−

cja pozwala jednak obniżyć poziom wysokich
tonów, co z teoretycznego punktu widzenia
jest rekomendowane (rys. 3b

rys. 3b

rys. 3b

rys. 3b

rys. 3b). Wpływ mas−

kownicy na przebieg charakterystyki (rys. 3c

rys. 3c

rys. 3c

rys. 3c

rys. 3c)

jest niewielki, choć wyraźnie widoczny − przy
3,5kHz pojawia się 3−dB “dołek”.

Po złożeniu części niskotonowej i średnio−

wysokotonowej (rys. 4

rys. 4

rys. 4

rys. 4

rys. 4) można odetchnąć z

ulgą − konstrukcja, mimo lokalnych nierówno−
mierności, dobrze zachowuje ogólną równo−
wagę, i przyzwoite pole tolerancji +/− 2,5dB
można utrzymać dla szerokiego pasma 48Hz
− 20kHz. Są konstrukcje o jeszcze lepszej li−
niowości, ale jeśli weźmimy pod uwagę fran−

cuskie zwyczaje i ryzykowne rozwiązania kon−
strukcyjne zawarte w

Araxe

, a także osiąg−

nięcie wysokiej efektywności, uzyskane rez−
ultaty wydają się w pełni zadowalające.

60

65

70

75

80

85

90

95

100

10

100

1000

10000

Cz ęs totliw oś ć w Hz

Ci

śnienie w dB

Rys. 1 − charakterystyka modułu impedancji.

Rys. 1 − charakterystyka modułu impedancji.

Rys. 1 − charakterystyka modułu impedancji.

Rys. 1 − charakterystyka modułu impedancji.

Rys. 1 − charakterystyka modułu impedancji.