Jamo
Jamo
Jamo
Jamo
Jamo
Concert
Concert
Concert
Concert
Concert
11
Jamo
Firma Jamo
Jamo swój ostatni plan
Jamo
Jamo
zdobycia renomy, zaufania i ewentualnie
pieniędzy wymagających audiofilów oparła
na skromnej liczebnie, ale bardzo ambitnej
Concert
technologicznie serii Concert
Concert. Nie licząc
Concert
Concert
głośnika centralnego, składa się ona tylko
z dwóch modeli - podstawkowych Concert 8
i wolnostojących Concert 11. W odróżnie-
niu od swojej polityki w niższych rejonach
cenowych, gdzie zarzuca rynek kilkunasto-
ma modelami kilku serii, w zakresie
hi-endowym Jamo chce skupić uwa-
gę potencjalnych odbiorców na dwóch,
ale starannie dopracowanych
modelach.
imo oczywistej różnicy między nimi (podstawkowa - wol-
nostojąca) od razu można dostrzec też wiele podo-
bieństw. Concert 11 jest prostym rozwinięciem dwu-
drożnego układu Concert 8 do postaci dwuipółdrożnej.
Konstrukcję Concert 8 dokładnie opisaliśmy rok temu
(Audio 2/97); cokolwiek nowego możemy więc napisać
tylko na temat głośnika niskotonowego, ale przypo-
mnimy w skrócie charakterystykę pozostałych głośni-
M ków, co niech wybaczą nam czytelnicy zeszłoroczne-
M
go numeru lutowego.
Głośniki nisko-średniotonowy i wysokotonowy pochodzą
z norweskiej firmy Seas, spośród jej najlepszych produktów
serii Excel. Seria Excel jest dla Seasa polem doświadczalnym
dla nowych technologii. Obecnie  najmodniejsza jest tam tech-
nologia membran magnezowych, i właśnie takiej membranie
głośnik nisko-średniotonowy zawdzięcza swój srebrzystobiały
kolor. W środku membrany znajduje się duży miedziany korek-
tor fazy, który jest przedłużeniem miedzianych pierścieni, zna-
jdujących się w układzie magnetycznym i linearyzującym stru-
mień magnetyczny. Sam magnes ma średnicę 93mm, kosz jest
odlewany tak jak membrana - z magnezu.
Kopułka wysokotonowa ma typową średnicę 25 mm. Mate-
riałowi membrany nadano tajemniczą nazwę Sonotex, ale
w rzeczywistości jest to kopułka tekstylna, tyle że powlekana
w jakiś nietypowy sposób. Za układem magnetycznym jest ko-
mora wytłumiająca. Front głośnika wykonano z cynkowego od-
lewu. Cewka nawinięta jest srebrnym drutem, co z pewnością
podniesie prestiż tego przetwornika w grupie miłośników srebr-
nego okablowania.
Częstotliwość podziału między głośnikami nisko-średnioto-
nowym a wysokotonowym ustalono dość nisko, przy 2,5kHz.
Jest to w pełni uzasadnione, wziąwszy pod uwagę nie tylko
wielkość głośnika nisko-średniotonowego, ale przede wszyst-
kim ostry rezonans (będący nieuniknionym skutkiem użycia
bardzo sztywnej membrany), który głośnik ten objawia przy
5kHz. Rezonans ten jest wyraz
nie widoczny zarówno na cha-
rakterystyce zaczerpniętej z katalogu firmy Seas, jak i na cha-
rakterystyce zmierzonej i pokazanej przez niemiecki miesięcz-
nik Klang und Ton. Natomiast w katalogu Jamo firma chwali się
bardzo gładką charakterystyką tego głośnika, co wydaje mi się
nieporozumieniem. Nie ma powodu, aby wstydzić się rezonan-
su sztywnej magnezowej membrany - taka jest już jej uroda,
która wymaga odpowiedniego dopracowania zwrotnicy (ost-
rych filtrów lub pułapki antyrezonansowej) - wie to każdy kon-
22 AUDIO 1/98
22 AUDIO 1/98
LABORATORIUM
LABORATORIUM
LABORATORIUM
LABORATORIUM
LABORATORIUM
struktor. Uroczyście oświadczam, że jeśli
Charakterystyka im-
konstruktorzy Jamo przekonają mnie, że w
pedancji ma minimum o
cudowny sposób wygładzili charakterysty-
wartości około 3,5&! przy
kę omawianego głośnika, to kwotę będą-
częstotliwości 30Hz, gdzie dostrojono
cą równowartością pary Jamo Concert 11
układ bass-reflex. W zakresie średnio-
przekażę na jakikolwiek szczytny cel, wska-
wysokotonowym zmienność modułu
zany przez dystrybutora Jamo. Będzie war-
impedancji jest niewielka i nie pokazu-
to, gdyż w ten sposób okaże się, że mamy
je jakichkolwiek nietypowych cech
rozwiązany jeden z najpoważniejszych dy-
konstrukcji. Charakterystyka przetwa-
lematów współczesnej techniki głośniko-
rzania (zmierzona przy standardowym
wej. W rewanżu oczekuję podobnego oś-
podłączeniu) jest wyśmienita. Linio-
wiadczenia ze strony dystrybutora (że jeśli
wość jest niemal doskonała (tylko mi-
nie udowodnią, to...). Okazja do konfronta-
nimalne osłabienie przy 4kHz), a prze-
cji będzie już niedługo, jako że w połowie
twarzany w ten sposób zakres częstot-
lutego, podczas wręczenia naszej nagrody
liwości obejmuje niemal całe pasmo
- Jamo Concert 8, obecny będzie przed-
akustyczne. Godne podziwu jest za-
stawiciej firmy Jamo.
pewnienie liniowego przetwarzania aż
Wreszcie głośnik niskotonowy. Pocho-
do 30Hz, przez dwuipółdrożny układ
dzi już z innej firmy - duńskiej Vify. Ma taką
z głośnikami o średnicy tylko 17 cm.
samą średnicę jak nisko-średniotonowy Se-
Punkt -6dB można wyznaczyć przy ek-
as, membranę polipropylenową, kosz odle-
stremalnie niskich 24Hz. Na drugim
wany z metali lekkich. Jego zadaniem jest
skraju pasma charakterystyka prezen-
wspomaganie przetwarzania w zakresie do
tuje się równie korzystnie. Ponadto
150Hz. Obydwa głośniki pracują we wspól-
charakterystyka mierzona pod kątem
nej komorze, z której wyprowadzono na
30o jest w pełni kontrolowana, ustępu-
przedniej ściance otwór bass-reflex o śred-
Impedancja znamionowa [&!] 4
je charakterystyce z osi głównej tylko
nicy 7cm.
Efektywność 1W/1m [dB] 85
w ostatnich dwóch oktawach. Z uzys-
Zwrotnicę podzielono na dwie sekcje na
Moc znamionowa*[W] 150
kaniem tak szerokiego pasma prze-
niezależnych płytkach drukowanych. Część
Wymiary [WxSxG)[cm] 103,5x28x38
twarzania często wiąże się niska efek-
filtrująca głośnik niskotonowy umieszczona
Masa [kg] 32,5
tywność - tak jest i tym razem. 85dB
jest na dole obudowy i połączona z gniaz-
Cena (za parę) [zł] 10000,-
nie będzie luksusem dla wzmacniaczy
dem przewodami, część obsługująca głoś-
lampowych, ale i tak jest to wynik przy-
Dystrybutor: KONSBUD AUDIO
niki nisko-średniotonowy i wysokotonowy
zwoity i niska cena za uzyskane rezul-
przykręcona jest bezpośrednio do trzpieni
taty. * według danych producenta
gniazda przyłączeniowego.
AUDIO 1/98 23
ODSŁUCH
ODSŁUCH
ODSŁUCH
ODSŁUCH
ODSŁUCH
Te zespoły prezentują szybkie, tu wnętrza dużej sali, w której dokonano gitary basowej miały tylko marginalne kło-
przejrzyste brzmienie, zupełnie odmienne rejestracji płyty, było godne uznania. Wio- poty z poprawnym wybrzmieniem.
od soczystego, ale ciężkiego przetwarza- le zabrzmiały nieco szczuplej niż przy A3, Akustyczny zespół Christy Baron za-
nia A3. Trzeba też wyraz
nie powiedzieć, a mimo to ich dz
więk nie robił wrażenia prezentował się doskonale. Kolumny po-
że w tym przypadku przejrzyste - nie zna- mniej realnego. Soprany były czyste i od- zwalały muzyce zaistnieć i nie odciskały
czy płytkie. powiednio dramatyczne. Dobre było osa- na niej swojego stygmatu brzmieniowe-
W Sonatach Prokofiewa skrzypek pre- dzenie solistów w przestrzeni, podobnie go. Głos Christy był bardzo  rzeczywisty .
zentował brzmienie nieco mniej wysyco- jak chóru i instrumentów. Płyta McCartneya pokazała, że są to
ne niż A3, ale jednocześnie miał dokład- U Verdiego kotły ponownie zabrzmia- kolumny również do tej muzyki. Był wy-
niejszą i łatwiejszą do śledzenia artykula- ły czysto i precyzyjnie. Jednak brzmie- kop, był czad, była żyleta. Brzmienie było
cję. Fortepian również mógł sprawić przy- nie orkiestry (instrumenty dęte blaszane ostre, mocne i agresywne, czasami na
jemność, choć w dolnym zakresie (lewa i smyczki) było nieco zbyt krzykliwe, bra- granicy krzykliwości.
ręka) wolałem A3. kowało im trochę miękkości, choć śledze- Concert 11 to kolumny o silnie zazna-
Za to w  Balladach Chopina forte- nie wszelkich niuansów zostało w ten czonej osobowości - tym razem zupełnie
pian mógł przyprawić o ekstazę. Barwa sposób bardzo ułatwione. Głosy solistów odmiennej niż A3 Celestion. Aby w pełni
i dz
więczność stały na wysokim pozio- były dość prawidłowo nasycone alikwota- rozwinąć skrzydła, nie potrzebują aż tak
mie. Brzmienie można było określić jako mi, choć w partiach forte bywały zbyt wiele miejsca jak ich większy konkurent,
doskonałą kombinację - fundament pod- twarde. Podobnie rzecz miała się z chó- choć i im z pewnością nie zaszkodzi duże
stawowych nut przyprawiony garścią is- rem. Dynamika i przestrzenność ponow- pomieszczenie. Głośniki te swój wyrazis-
totnych dla prawdziwego obcowania z nie były na wysokim poziomie. ty charakter zawdzięczają temu, że sta-
muzyką szczegółów. Nic nie snuło się, Płyta  Golden Heart Knopflera poka- nęły bardzo blisko granicy agresywnego
nie spóz
niało. Również oddanie niuan- zała, że CONCERT 11 mają najlepszy brzmienia. Nie jest to jednak oskarżenie.
sów dynamicznych stało na wysokom po- bas testu. Schodził on bez kłopotu dość Ich pracę obserwuje się jak ryzykowną
ziomie. nisko, ale nie był ujednolicony i przez to jazdę motocyklisty, który aby wygrać wy-
Przejdz
my do z płyty z muzyką Char- męczący. Głos Knopflera miał wyraz
ne ścig kładzie motocykl na wirażu i już, już
pentiera. CONCERT 11 najlepiej ze kontury i dobrą fakturę. traci przyczepność... ale nie, jedzie dalej.
wszystkich testowanych zestawów pora- Akordeony na płycie Jennifer Warnes Concert 11 nie tracą przyczepności, nie
dziły sobie z kotłami. Brzmienie było na- przedstawione były wyraziście, może na- gubią wątku i związku z naturalnym
turalne, uderzenia - dobrze wyartykuło- wet nieco zbyt agresywnie. Doskonale za- brzmieniem. Ale jest to sposób prezenta-
wane, nie było wrażenia sztucznego, zbyt prezentowały się wszelkie przeszkadzaj- cji całkowicie odmienny od A3 -jedyną
obfitego pogłosu. Świetnie przekazana ki. Świetnie oddany został głos wokalistki wspóną cechą (zaletą) obydwu konstruk-
została szybkość i dynamika uderzeń. - stracił on prawie wszystkie niepożądane cji jest umiejętność zejścia do najniż-
Również przestrzenność, oddanie kształ- ślady nosowości. Bardzo niskie dz
więki szych częstotliwości. J.A
Gniazdo przyłączeniowe z trzema para-
Trzecia para
mi zacisków na pierwszy rzut oka czyni
zacisków nie
wrażenie przygotowanego do połączeń tri-
ma nic wspólnego
wiring. Jednak luksus polega na czym in-
z tri-wiringiem,
nym. Dzięki różnym kombinacjom podłą-
ale umożliwia
czeń przewodów i zwor, możemy uzyskać
precyzyjne
aż 5 różnych charakterystyk częstotliwoś-
ciowych. Przedstawiliśmy je dokładniej na dostrajanie
rysunku obok. Mimo takiej wielowarianto-
zakresu
wości wprowadzane zmiany są bardzo sub-
wysokich
telne i przekonują, że zamiarem konstruk-
tonów do
torów nie było umożliwienie użytkownikom
akustyki
zupełnie dowolnego kształtowania brzmie-
pomieszczenia;
nia, a raczej dostosowanie pracy głośnika
do akustyki pomieszczenia, zawsze w ra- potrzebne
mach idei wiernego przetwarzania. Zaciski
są do tego
gniazda przyłączeniowego są oczywiście
dodatkowe
pozłacane.
zwory, będą-
Obudowa jest bardzo elegancka, solid-
ce na wypo-
na i w miły dla oka sposób nieco odbiega
sażeniu.
od prostopadłościennej klasyki - przynosi
to również korzyści akustyce, jako że zabu-
rzenie równoległości ścian redukuje fale
stojące, a liczne zaokrąglenia krawędzi
zmniejszają dyfrakcje. Przednia ścianka
jest lekko pochylona do tyłu. Ten fragment
obudowy (polakierowany na czarno) wyko-
nano z kompozytu zawierającego piasek
kwarcowy, w celu jak najdalej idącej mini-
malizacji drgań i zapobieżenia przenosze-
niu ich z głośnika na głośnik. Pozostałe
ścianki wykonano z 25-mm płyt MDF i okle- Do połączenia bi-wiring:
jono naturalnym fornirem w kolorze maho- a) charakterystyka wyjściowa (teoretycznie liniowa)
niowym lub czereśniowym. W nóżki obudo- b) +1dB w zakresie powyżej 3kHz
wy można wkręcić dodatkowe kolce. c) -1dB w zakresie powyżej 3 kHz
d) +1dB w zakresie powyżej 10kHz
e) +1dB powyżej 3kHz i +2dB powyżej 10kHz
24 AUDIO 1/98
AUDIO 1/98 25