HI-FI
HI-FI
HI-FI
HI-FI
HI-FI
Zespoły głośnikowe
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
BC ACOUSTIQUE
W lipcowym numerze Audio wystąpiło razem  trzech
muszkieterów - konstrukcje trzech francuskich firm,
obecnych w Polsce już od kilku lat. W tym czasie przybył na
nasz rynek czwarty muszkieter. Do Cabassa, Jmlaba
i Triangla dołączył BC Acoustique.
Araxe
irma nie jest tak duża jak dwie pierw-
sze, jednak w ostatnim roku wyraz
nie
zwiększyła aktywność, jest obecna
na międzynarodowych targach, czego
owocem był również kontakt z polskim
dystrybutorem, pojawienie się w sprze-
daży nad Wisłą i w końcu w teście na
łamach Audio.
FOferta BC Acoustique obejmuje 7 pod-
stawowych modeli, w cenach od 3000 do
17000 zł, w tym dwa podstawkowce i pięć
podłogowców, oraz kilka konstrukcji wyspe-
cjalizowanych do kina domowego. Firma (jak
na razie) nie walczy więc o popularność w
zakresach niskobudżetowych, zaczynając od
pułapów średnich, ale kończąc na wcale nie
abstrakcyjnych. Wszystkie modele noszą na-
zwy największych rzek świata. Swoistą cie-
kawostką jest model Niger, który w USA
sprzedawany jest pod inną nazwą - z powo-
dów politycznej poprawności. Biorąc za klucz
7 podstawowych modeli, Araxe jest konstruk-
cją dokładnie ze środka oferty.
Technika stosowana przez BC Acousti-
que pod pewnymi względami bardzo przypo-
mina rozwiązania Triangla. W każdym mode-
lu - od najtańszych Tamise, do najdroższych
Nil - zastosowano tubowy głośnik wysokoto-
nowy, a głośniki nisko-średniotonowe ukła-
dów dwudrożnych i średniotonowe układów
trójdrożnych nie są w ogóle filtrowane, ani  od
dołu , ani  od góry (więc elektrycznie układy
trójdrożne można uznawać za dwuipółdroż-
ne). Trzy tańsze od Araxe konstrukcje są dwu-
drożne, ale Araxe jest już pierwszą konstruk-
cją trójdrożną (dwuipółdrożną?), więc mamy
szczęście rozpoznać tę koncepcję bliżej.
Głośniki nisko-średniotonowe pochodzą
od norweskiego Seasa, wysokotonowa tubka
jest produkcji japońskiego Fostexa (te dwie
firmy w tych rolach opanowały wszystkie kon-
strukcje BC Acoustique). Zastosowano dwie
 17 z membranami polipropylenowymi, ale
już z zewnątrz dostrzec można subtelną róż-
nicę między nimi - dolny głośnik ma większą
nakładkę przeciwpyłową. Poważniejsze róż-
nice widać w konstrukcji układów magnetycz-
nych - górny głośnik dysponuje magnesem
95-mm, napędzającym 25-mm cewkę, dolny
- magnesem 115-mm (cewka 39-mm). To
zróżnicowanie konstrukcji wskazuje na od-
mienne role pełnione przez obydwa głośniki,
górny to oczywiście (nisko)średniotonowy
(ten niefiltrowany), zabudowany w kilkunasto-
litrowej komorze zamkniętej, dolny - niskoto-
nowy - filtrowany 6dB/okt. powyżej 600Hz,
pracuje w obudowie bass-reflex. Do znajdu-
jącej się z tyłu, na wysokości głośnika nisko-
tonowego, poprzecznej szczeliny prowadzi ment konstrukcji bass-reflexu. Jak to działa,
krótki kanał utworzony przez pionową ścian- Impedancja znamionowa [&!] 4 wykażą pomiary laboratorium.
kę; dystans między tylną stroną membrany BC Acoustique towarzyszy innym firmom
Efektywność (2,83V/1m) [dB] 90
głośnika a wylotem jest zbyt krótki, aby mó- francuskim w niechęci do typowych kopułek
*
Rek. moc wzmac.* [W] 10-100
*
*
*
wić o działaniu labiryntu - linii transmisyjnej, wysokotonowych. Czasami spotykamy roz-
Wymiary (WxSxG)[cm] 90x21x30
jednak ze względu na duży przekrój kanału wiązania polegające na dodaniu krótszej lub
Cena 7100,-
Cena 7100,-
Cena (za parę) [zł] 7100,-
Cena 7100,-
Cena 7100,-
(znacznie większy od powierzchni szczeliny) dłuższej tubki do klasycznego głośnika ko-
Dystrybutor AUDIO SYSTEM
nie można go też chyba uznać za typowy ele- pułkowego (nawet efektowną tubę Zingali .2B
* wg danych producenta
*
*
*
*
AUDIO 9/2000 19
HI-FI
HI-FI
HI-FI
HI-FI
HI-FI
Zespoły głośnikowe
Kolumn BC Acoustique, choć niez
le barwy - żywe, dynamika - doskonała. Dz
więk
utworzono w ten sposób), jednak przetwornik
znanych na rynku francuskim, sam miał zawsze prawidłowe proporcje. Korzys-
Fostexa, stosowany przez BC Acoustique, to
słuchałem po raz pierwszy. Ciekaw by- tał na tym każdy rodzaj muzyki. Saksofon
tuba (choć malutka) w czystszej postaci, z ost-
łem, czy reprezentują one francuską szkołę Joshu'y Redmana oddychał jego odde-
rym korektorem fazy przed membraną. Sto-
(czy może nasze o niej wyobrażenia) brzmie- chem, fortepian Murraya Perahii prezento-
sowanie takiego typu głośnika ma prawdopod-
nia, raczej lekkiego, sprawnego i klarowne- wał doskonałą szybkość i łatwość artyku-
bnie związek nie tylko z charakterem brzmie-
go. lacji, zaś organy w Waltrop pod palcami
nia, do jakiego się dąży, ale z efektywnością,
Od pierwszych dz
więków jasne było, że (i stopami) Simona Prestona oddawały wy-
jaką chce się osiągnąć. Jest to zresztą rów-
efektywność tych kolumn jest wysoka - wy- bornie wszystkie najistotniejsze cechy wie-
nież wspólny cel większości francuskich kon-
ższa niż innych w tym teście. Bas był moc- logłosowej muzyki J.S. Bacha. Skrzypce
struktorów. Głośnik wysokotonowy, choć je-
ny, (zazwyczaj) nie wyolbrzymiony, przypo- Henryka Szerynga miały ciepło i blask
go konstrukcja jest od tyły zamknięta przez
minał swoją naturą (żywość) zdolności T+A (choć wciąż chciałoby się odrobiny bogat-
układ magnetyczny, został dodatkowo odizo-
w tym zakresie. Ogólna równowaga tonalna szej w odcienie reprodukcji wysokich częs-
lowany przez wewnętrzne ścianki obudowy.
była bardzo poprawna, brzmienie było rów- totliwości). Wreszcie cecha, którą Araxe
Wysokotonowym głośnikom tubowym,
ne, ale też nie pozbawione charyzmy i pew- górują nad konkurencją - potrafią wytwa-
choćby najlepszym, trudno odmówić brzmie-
nej indywidualności. Fortepian Stephena rzać bardzo wysokie poziomy niezniekształ-
nia specyficznego, mogącego prowadzić do
Scotta ( Lush Life ) był nasycony harmoni- conego, przejrzystego dz
więku, nie popa-
wrażenia zbytniej natarczywości; być może
cznymi, choć brak mu było odrobiny świet- dając w najmniejszym stopniu w nieprzy-
dlatego BC Acoustique w każdej swojej kon-
listości. Nie znaczy to jednak, by brzmienie jemnie jazgotliwą manierę. Duża orkiestra
strukcji dopuszcza do regulowania w pew-
było ogólnie przyciemnione. Po prostu bo- symfoniczna ( Święto wiosny ) oddana zo-
nym ograniczonym zakresie (+/- 1dB) pozio-
gactwo wysokich tonów (nie zaś ich ilość) stała bardzo poprawnie również przy bar-
mu wysokich tonów, co przeprowadzamy za
mogłoby stać na wyższym poziomie. Wra- dzo wysokich poziomach głośności. Te
pomocą zmiany położenia zwory w gniaz-
żenia, jakich dostarczyły RLS i Zingali, sta- zdolności robią tym większe wrażenie, gdy
dach znajdujących się z tyłu. Obok znajdują
wiają konkurentów, nawet stosujących naj- odniesiemy je do wielkości tych kolumie-
się podobne gniazda przyłączeniowe, akcep-
bardziej egzotyczne przetworniki, wobec nek. Araxe prezentują podobne priorytety
tujące tylko wtyki bananowe (na wyposaże-
poważnego wyzwania. Araxe dobrze opa- brzmieniowe, jak TAL X1, w obydwu przy-
niu). Araxe można okablować bi-wiringiem, a
nowały umiejętność realistycznego oddania padkach nacisk położony został na przeka-
w przypadku podłączenia pojedynczego,
sceny dz
więkowej. Choć nieco ustępowały zanie dobrej dynamiki i energetycznych
gniazda bi-wiringu powinny zostać połączone
doskonałym RLS-om, to plasowały się na cech muzyki. Obydwie konstrukcje są dob-
kolejnymi firmowymi zworami. Z tyłu mamy
poziomie T+A. Araxe prezentują klasę TAL rze wyrówane częstotliwościowo - T&A na-
więc minicentralkę, co może wyglądać dość
X1, będąc ich francuskim odpowiednikiem wet bardzo dobrze, natomiast BC potrafią
miło dla miłośnika techniki, choć nieco pre-
o wcale nie tak odmiennym charakterze. zagrać głośniej.
tensjonalnie dla zwykłego użytkownika. Płyta
Brzmienie było zawsze jędrne i soczyste,
z gniazdami służy też jako podstawa dla płyt-
ki drukowanej z dość prostą zwrotnicą - za-
stosowano w niej dobre elementy - cewki po- Obudowa, w całości wykonana z MDF-u, To również stałe fragmenty gry BC Acousti-
wietrzne i kondensatory polipropylenowe. wyróżnia się dwoma elementami - pochyłą que, przypisane wszystkim konstrukcjom fir-
tylną ścianką (redukcja fal stojących) i ścię- my. Obudowę w całości oklejono naturalnym
ciami przednich krawędzi na wysokości głoś- fornirem. Na wyposażeniu są dwustronne
nika wysokotonowego (lepsze rozpraszanie). nóżki; kolce z drugiej strony zakończono ku-
liście, pozwalając uniknąć kaleczenia podłogi.
Tak jak w innych swoich konstrukcjach,
tak i w Araxe BC Acoustique wykorzystuje
głośniki nisko-średniotonowe norweskiego
Efektowna  tablica
Seasa i tubowy głośnik wysokotonowy
rozdzielcza na tylnej ściance wcale
japońskiego Fostexa. Dwie  17 w Araxe
nie zawiera tak wielu groz
nych opcji
mają zróżnicowane konstrukcje i pracują
- tylko regulację poziomu głośnika
w różnych zakresach częstotliwości.
wysokotonowego i wybór między
Dolny głośnik - niskotonowy - jest
połączeniem pojedynczym lub
dwucewkowy, obydwie
podwójnym.
cewki połączono
równolegle.
20 AUDIO 9/2000
AUDIO 9/2000
Laboratorium
Minimum modułu impedancji niczną w przypadku niewielkich kolumn - cuskie zwyczaje i ryzykowne rozwiązania kon-
o wartości 3 omów, przypada- kompromis gdzieś musi się pojawić. strukcyjne zawarte w Araxe, a także osiąg-
rys.
jące w okolicach 200 Hz, upo- W zakresie średnio-wysokotonowym (rys. nięcie wysokiej efektywności, uzyskane rez-
rys.
rys.
rys.
3a
ważnia do zakwalifikowania 3a
3a) widać dość dobre zrównoważenie, z lek- ultaty wydają się w pełni zadowalające.
3a
3a
Araxe do konstrukcji znamiono- kim podbiciem tonów wysokich, wysokotono-
rys. 1
wo 4-omowych (rys. 1 W zakresie niskich wy głośnik tubowy utrzymuje dość dobrą cha-
rys. 1).
rys. 1
rys. 1
O
O
O
O
częstotliwości widzimy wyraz
ne minimum rakterystykę również pod kątem 15O. Regula-
przy 50Hz - sygnał działania obudowy bass- cja pozwala jednak obniżyć poziom wysokich
reflex głośnika niskotonowego - choć dolny z tonów, co z teoretycznego punktu widzenia
rys. 3b
wierzchołków jest wyraz
nie spłaszczony - jest rekomendowane (rys. 3b). Wpływ mas-
rys. 3b
rys. 3b
rys. 3b
rys. 3c
wpływ uśredniającej charakterystyki impe- kownicy na przebieg charakterystyki (rys. 3c
rys. 3c)
rys. 3c
rys. 3c
dancji głośnika nisko-średniotonowego pra- jest niewielki, choć wyraz
nie widoczny - przy
cującego w obudowie zamkniętej. W zakresie 3,5kHz pojawia się 3-dB  dołek .
średnio-wysokotonowym charakterystyka po- Po złożeniu części niskotonowej i średnio-
rys. 4
woli, łagodnie rośnie, bez wyraz
nego wierz- wysokotonowej (rys. 4) można odetchnąć z
rys. 4
rys. 4
rys. 4
chołka w pobliżu drugiej częstotliwości po- ulgą - konstrukcja, mimo lokalnych nierówno-
działu (efekt braku filtru dolnoprzepustowego mierności, dobrze zachowuje ogólną równo-
przy głośniku nisko-średniotonowym). Taki wagę, i przyzwoite pole tolerancji +/- 2,5dB
przebieg, wiążący się też z małymi kątami można utrzymać dla szerokiego pasma 48Hz
fazy elektrycznej, może być mile widziany - 20kHz. Są konstrukcje o jeszcze lepszej li-
Rys. 1 - charakterystyka modułu impedancji.
Rys. 1 - charakterystyka modułu impedancji.
Rys. 1 - charakterystyka modułu impedancji.
Rys. 1 - charakterystyka modułu impedancji.
Rys. 1 - charakterystyka modułu impedancji.
przez wzmacniacze lampowe, dla których, niowości, ale jeśli wez
mimy pod uwagę fran-
jak wskazuje również wysoka efektywność
(90dB), Araxe mogą być doskonałymi patne-
rami.
rys. 2a
Na rys. 2a
rys. 2a analizujemy działanie głośnika
rys. 2a
rys. 2a
niskotonowego i jego obudowy. Zachowanie
się układu rezonansowego jest takie, jak w
przypadku klasycznego bass-reflexu, z tym,
że bass-reflex został dostrojony bardzo wyso-
ko na skali częstotliwości, i nie chodzi tutaj
o bezwzględną wartość 50Hz, którą moż-
na spotkać w małych konstrukcjach, ale fakt,
że wierzchołek charakterystyki bass-reflexu
znajduje się wyraz
nie powyżej maksymalnej
efektywności samego głośnika, i wskutek te-
go charakterystyka wypadkowa wykazuje w
Rys. 2a - działanie głośnika niskotonowego i jego
Rys. 2a - działanie głośnika niskotonowego i jego
Rys. 2a - działanie głośnika niskotonowego i jego
Rys. 2a - działanie głośnika niskotonowego i jego
Rys. 2a - działanie głośnika niskotonowego i jego
ys. 2b - głośnik niskotonowy, nisko-średniotonowy
Rys. 2b - głośnik niskotonowy, nisko-średniotonowy
ys. 2b - głośnik niskotonowy, nisko-średniotonowy
ys. 2b - głośnik niskotonowy, nisko-średniotonowy
ys. 2b - głośnik niskotonowy, nisko-średniotonowy
obudowy bass-reflex, pomiar sinusoidą w polu
obudowy bass-reflex, pomiar sinusoidą w polu
obudowy bass-reflex, pomiar sinusoidą w polu
obudowy bass-reflex, pomiar sinusoidą w polu
okolicach częstotliwości rezonansowej wy- obudowy bass-reflex, pomiar sinusoidą w polu
i ich charakterystyka wypadkowa.
i ich charakterystyka wypadkowa.
i ich charakterystyka wypadkowa.
i ich charakterystyka wypadkowa.
i ich charakterystyka wypadkowa.
bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.
bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.
bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.
bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.
bliskim. Charakterystyki wiarygodne do 200Hz.
Rys. 3a - w zakresie 200Hz-20kHz, na osi głównej i pod Rys. 3b - regulacja poziomu głośnika
Rys. 3a - w zakresie 200Hz-20kHz, na osi głównej i pod Rys. 3b - regulacja poziomu głośnika
Rys. 3a - w zakresie 200Hz-20kHz, na osi głównej i pod Rys. 3b - regulacja poziomu głośnika
Rys. 3a - w zakresie 200Hz-20kHz, na osi głównej i pod Rys. 3b - regulacja poziomu głośnika
Rys. 3a - w zakresie 200Hz-20kHz, na osi głównej i pod Rys. 3b - regulacja poziomu głośnika
Rys. 3c - wpływ maskownicy
Rys. 3c - wpływ maskownicy
Rys. 3c - wpływ maskownicy
Rys. 3c - wpływ maskownicy
Rys. 3c - wpływ maskownicy
kątami 15O i 30O w płaszczyz
nie poziomej, pomiar wysokotonowego
kątami 15O i 30O w płaszczyz
nie poziomej, pomiar wysokotonowego
kątami 15O i 30O w płaszczyz
nie poziomej, pomiar wysokotonowego
kątami 15O i 30O w płaszczyz
nie poziomej, pomiar wysokotonowego
kątami 15O i 30O w płaszczyz
nie poziomej, pomiar wysokotonowego
metodą MLS z odległości 1m.
metodą MLS z odległości 1m.
metodą MLS z odległości 1m.
metodą MLS z odległości 1m.
metodą MLS z odległości 1m.
100
raz
ne podbicie, a poniżej szybko opada; gdy-
by strojenie było niższe, można by uzyskać
95
bardziej liniową, a przy tym niżej schodzącą
charakterystykę. Takie strojenie było jednak
90
najprawdopodbniej w pełni celowe, służyło
rys.
podniesieniu efektywności, a jak pokzuje rys.
rys.
rys.
rys.
85
2b
2b
2b, poprawę liniowości zapewnia udział głoś-
2b
2b
nika nisko-średniotonowego. Jak widać, prze-
waga sekcji niskotonowej nad nisko-średnio- 80
tonową, jest wyraz
na, przy 50Hz przekracza
10dB, złożenie tych charakterystyk pokazuje 75
jednak ważną rolę głośnika nisko-średnioto-
nowego również poniżej 100Hz, dzięki jego
70
udziałowi charakterystyka wypadkowa staje
się dobrze zrównoważona, choć poniżej
65
50Hz opada tak czy inaczej już bardzo szy-
bko, punkt -6dB można wskazać przy 45Hz,
60
Araxe nie zapuszczają się więc bardzo nisko,
10 100 1000 10000
ale taki jest zwykle związek między wysoką
Częs totliw ość w Hz
efektywnością a dolną częstotliwością gra-
Rys. 4 - charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.
Rys. 4 - charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.
Rys. 4 - charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.
Rys. 4 - charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.
Rys. 4 - charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym, złożona z pomiarów sinusoidą i MLS.
AUDIO 9/2000 21
Ci
ś
nienie w dB