1.Wyjaśnić pojęcia : ochrona własności intelektualnej, własność intelektualna, prawo własności intelektualnej.

-Ochrona własności intelektualnej jest ochroną praw odnoszących się do własności intelektualnej.
-Własność intelektualna – zbiorcze określenie grupy monopoli prawnych, obejmujące niektóre dobra niematerialne (prawo autorskie) oraz niektóre własności przemysłowe (patenty oraz znaki towarowe).

-Prawo własności intelektualnej (prawo o dobrach niematerialnych) - termin obejmujący elementy różnych działów prawa, regulujące zasady korzystania z tzn. własności intelektualnej.
Tak rozumiane prawo własności intelektualnej dają uprawnionym osobom możliwość zakazania innym pełnego korzystania z utworów, koncepcji lub znaków będących przedmiotem ochrony.

2. Opisz ewolucję prawa autorskiego w Polsce .

Wraz z odzyskaniem niepodległości państwo polskie dziedziczyło po państwach zaborczych 4 różne systemy praw autorskich. Systemy praw autorskich obowiązujących w Polsce po I wojnie światowej :

- zabór niemiecki : ustawa z dnia 19 czerwca 1901 „ o prawie autorskim na dziełach literackich i muzycznych z dnia 9 stycznia 1907 o prawach autorskich na dziełach plastycznych i fotograficznych
- zabór austriacki : ustawa z dnia 26 grudnia 1896 o prawie autorskim do utworów literatury, sztuki i fotografii
- zabór rosyjski : ustawa z dnia 20 marca 1911 o prawie autorskim
- tereny Spisz i Orawy : węierska ustawa z dnia 26 kwietnia 1884 prawie autorskim

3. Scharakteryzuj krótko ustawę z dn. 29.03.1926r. o prawie autorskim

1)Przystąpienie Polski do konwencji berneńskiej 28 stycznia 1920r. wymusiło podjęcie działań zmierzających do powstania jednolitego ustawodawstwa autorskiego.
2)Ministerstwo sztuki i Kultury w marcu 1920r. powierzyło F. Zollowi opracowania projektu o prawie autorskim.
3)Projekt został uchwalony przez Sejm i Senat jako ustawa z dnia 29 marca 1926r. o prawie autorskim.
4)Nowa ustawa wnosiła 'wiele nowych wartości do światowego dorobku kultury prawniczej'.
5)Przedmiot praw autorskich został potraktowany szeroko. Był nim od ustalenia każdy przejaw działalności duchowej noszący piętno osobiste.
6)Ustawodastwo polskie było niezwykle postępowe, np. autorskie prawa majątkowe wygasały z upływem 50 lat od śmierci twórcy.

4. Wskaż przyczyny konieczności zmiany ustawy z dn. 10. 08. 52r. o prawie autorskim .

Potrzeba zmian pierwszej ustawy i zastąpienia ją drugą wynikała z konieczności:
a) doprecyzowania niejasnych lub wadliwych sformułowań.
b)dostosowania ustawy do nowego Kodeksu karnego i Kodeksu postępowania cywilnego.
c)dostosowania przepisów ustawy do zmodyfikowanego tekstu konwencji berneńskiej.

5. Podaj definicje prawa autorskiego.

Dział prawa cywilnego obejmujący przede wszystkim normy zamieszczone w ustawie z dnia 4 lutego 1994r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych oraz normy zamieszczone w umowach międzynarodowych.
Stanowi część prawa własności intelektualnej i oznacza w węższym znaczeniu zbiór przepisów wydanych z myślą o ochronie interesów twórców oraz stosunków prawnych związanych z tworzeniem utworów, korzystaniem z nich i ich ochroną.
W szerszym znaczeniu pojęcie to obejmuje także regulacje odnoszące się do tzw. praw pokrewnych, a więc praw wyłącznych przyznawanych m.in. artystom, wykonawcom, producentom fonogramów, nadawcom radiowym i telewizyjnym.
W znaczeniu przedmiotowym to zespół norm prawnych regulujących stosunki związane z dokonywaniem, eksploatacją i ochroną utworów oraz tzw. prawami pokrewnymi.

6. Scharakteryzuj krótko systemy prawa autorskiego.

1. Romański system droit dauteur
Ochrona ustanowiona jest przede wszystkim ze względu na majątkowe i osobiste interesy twórców; w nawiązaniu do konstrukcji treści prawa autorskiego wyróżniamy 2 modele prawa autorskiego: dualistyczny (np. Polska) i monistyczny.

2.Anglosaski system copyright
Traktuje prawo autorskie jako zespół uprawnień majątkowych, które służą ochronie interesów upranionego przedmiotu i mają zapewnić rozwój nauki i sztuki. System ten występuje m.in. w USA, Kanadzie, Australii, Nowej Zelandii, Japonii.

7. Opisz modele prawa autorskiego.

Monistyczny:
-zakłada, że prawo autorskie stanowi jedno prawo podmiotowe obejmujące zarówno uprawnienia osobiste, jak i majątkowe
-ze względu na obecność elementu prawa osobistego prawo autorskie nie może być przeniesione na inne osoby
-koncepcja monistyczna została przyjęta m.in. w Niemczech
Jednoczy w sobie uprawnienia o charakterze osobistym i majątkowym niemające cech samodzielnych praw.

Dualistyczny:
-prawo autorskie składa się z dwóch odrębnych praw tj. autorskiego prawa osobistego i autorskiego prawa majątkowego
-odrębność tych praw wynika z ich natury
-koncepcja ta została przyjęta m.in. we Francji, Włoszech, Hiszpanii i nazywana jest w niektórych ujęciach 'integralną' lub 'syntetyczną'.
Zakłada, że prawo autorskie składa się z praw majątkowych ograniczonych w czasie oraz praw osobistych nieograniczonych w czasie.

8. wymień i opisz zasady prawa autorskiego

Przedmiotem ochrony prawa autorskiego są utwory i przedmioty praw pokrewnych.
Przedmiotem prawa autorskiego jest każdy przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze, ustalony w jakiejkolwiek postaci niezależnie od wartości przeznaczenia i sposobu wyrażania (utwór).
Ochrona prawno-autorska dotyczy nie rzeczy, lecz dóbr niematerialnych, istniejących niezależnie od przedmiotu materialnego, na którym dane dobro zostało utrwalone.

9. Komu i czemu służy jednolity rynek własności intelektualnej dwóch krajów UE.

-Konsumentom
-Przedsiębiorcom
-Twórcom własności inteleklualnej

1)Pobudzaniu kreatywności i innowacji w celu wzrostu gospodarczego, wyższej jakości miejsc pracy i doskonałych produktów i usług w Europie.
2)Stworzenie jednolitych przepisów chroniących własność intelektualną, w tym cyfrowych modeli przemysłowych.
3)Zdynamizowaniu rozprzestrzeniania się wiedzy i wzmocnienia konkurencji w dziedzinie innowacji poprzez jednolitą ochronę patentową.
4)Poprawieniu warunków udostępniania online chronionych prawem dóbr i usług w całej UE poprzez ulepszanie europejskich ram prawnych.
5)Łatwiejszą walkę z podróbkami i piractwem.
6)Wspieraniu szerokiego dostępu do dóbr i usług, chronionych na mocy prawa własności intelektualnej.
7)Ujednoliceniu poziomu ochrony tajemnic handlowych i ochrony przed nielegalnymi kopiami.
-tajemnice handlowe należą do niematerialnych aktywów przedsiębiorstw - zalicza się do nich m.in. tajemnice techniczne i handlowe (np. listy klientów).
-nielegalne kopie produktów tworzy sie po to, by przypominały znane produkty markowe - nie uznaje się ich jednak za podróbki ze względu na pewnie cechy różniące.

Podrabianie marek i produktów szkodzi producentom, firmom handlowym i konsumentom. Zuchwałe plagiaty i niskiej wartości podróbki są nie tylko niebezpieczne, lecz róznież generują gigantyczne koszty. Niszczą kapitał i miejsca pracy. Żaden producent renomowanych produktów markowych nie może ustrzec sie przed podróbkami.

Przedsiębiorstwa dysponują jednak środkami i metodami ochrony swoich marek i obsługiwania rynków.
8)Rozszerzeniu ochrony oznaczeń geograficznych.
9)Modernizacja systemu znaków towarowych.

46.Omów szczególną rolę producenta ( wydawcy ) przy powstaniu utworów zbiorowych .

Prawo wyróżnia także tzw. utwory zbiorowe, takie jak encyklopedie, leksykony, czasopisma. Pomimo, że przeważnie na treść utworów zbiorowych składają się utwory wielu autorów, to inicjatorem ich powstanie jest wydawca, producent. Jemu ustawa do całości takiego utworu przyznała autorskie prawa majątkowe, czyli prawo do decydowania o sposobach eksploatacji i otrzymywania wynagrodzenia. Domniemywa się także, że wydawcy przysługuje prawo do tytułu utworu zbiorowego. Do poszczególnych części utworu zbiorowego, poszczególnych utworów, prawo przysługuje ich twórcom, chyba że przeniosą je na wydawcę. 

37. Wymień i scharakteryzuj cechy, które powinien posiadać utwór niematerialny

 Do cech tych należy: stanowienie, że dany utwór jest rezultatem pracy człowieka, jest przejawem działalności twórczej (posiada charakter twórczy) oraz posiada charakter indywidualny

50. Wyjaśnij różnice pomiędzy utworem zależnym a inspirowanym.

Utwór zależny to opracowanie utworu innego autora; wykonywanie prawa do takiego utworu zależy od zezwolenia twórcy utworu pierwotnego; utwór zależny podlega ochronie autorsko prawnej na równi z utworem oryginalnym. Na utworze zależnym należy wymienić twórcę utworu pierwotnego. Istotą dzieła zależnego jest „twórcza ingerencja” w cudzy utwór, która prowadzi do powstania nowego utworu określanego przez ustawodawcę jako” opracowanie cudzego utworu”. Główną cechą jest to, że jest w nim rozpoznawalny utwór pierwotny. Przykłady: przeróbki, tłumaczenia; adaptacje; dramatyzacja powieści, przeniesienie obrazu olejnego na rycinę, przerobie utworu literackiego na scenariusz filmowy, kopie utwory plastycznego. Natomiast utwór inspirowany to utwór posiadający cechy indywidualnej twórczości artystycznej, który powstał pod wpływem psychologiczno – emocjonalnego odbioru cudzego dzieła. Utwór inspirowany nie jest dziełem zależnym (opracowaniem cudzego utworu). Wykonywanie praw autorskich do utworu inspirowanego nie jest uzależnione (jak w przypadku opracowań) od zezwolenia twórcy utworu inspirującego.


42. Co to są graniczne utwory intelektualne.

Graniczne wytwory intelektu:

Te wytwory, których zaliczenie do utworów jest szczególnie sporne ze względu na niski poziom twórczości.

Graniczne wytwory intelektu:

·tabele

·formularze

·prospekty, slogany reklamowe

·rozkłady jazdy

·książki adresowe, telefoniczne, kucharskie

·koncepcje matematyczne

·zestawienia programów telewizyjnych.

39. Ustalenie a utrwalenie utworu
Między tymi pojęciami istnieje podobieństwo, jednakże zdecydowanie należy je odróżnić od siebie. O ustaleniu możemy mówić wtedy, gdy chociaż jeden odbiorca poza twórcą utworu ma lub miał możliwość zapoznania się z nim.
Niezależnie od spełnienia jakichkolwiek formalności (art. 1 ust. 4) można mówić o ustaleniu utworu. Przykładem może być zapisanie utworu w pamięci komputera, bądź wygłoszenie przemówienia, wykładu, zaśpiewanie piosenki przed publicznością.
Utrwalenie utworu polega natomiast na tym, że utwór otrzymuje postać materialną (tzn. jest zapisany, utrwalony na jakimkolwiek nośniku). Dzięki temu, że istnieje jego utrwalenie, praktycznie każda osoba jest zdolna do zapoznania się z nim w dowolnym czasie. Podobieństwo tego pojęcia do pojęcia ustalenia jest takie, że jeśli ustalenie utworu jest dokonane w postaci zapisania go na nośniku np. dyskietce, to utwór będzie utrwalony. Nie jest to jednak reguła, bo jak pamiętamy ustalenie utworu może nastąpić również np. poprzez wygłoszenie wykładu, bądź zaśpiewania piosenki, które mogą nie być nigdzie utrwalone. 
 

36. Wyjaśnij pojęcia utworu i wymień obowiązujące kategorie utworów

Za utwór prawo autorskie uważa każdy przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze, ustalony w jakiejkolwiek postaci, niezależnie od wartości przeznaczenia i sposobu wyrażenia.

-Utwór inspirowany 
-Utwór zbiorowy 
-Zbiór 
-Utwory połączone 
-Utwór pracowniczy

24. Omów zbywalność autorskich praw majątkowych.

Autorskie prawa majątkowe mogą przejść na inne osoby w drodze dziedziczenia, zarówno ustawowego, jak i testamentowego, lub na podstawie umowy. Oprócz tego istnieje możliwość aby nabywca autorskich praw majątkowych przeniósł je na jeszcze inne osoby. Oczywiście strony umowy mogą ustalić w niej, że nabywca nie będzie przenosił dalej nabytych praw Tak więc najwięcej zależy od woli stron.

Umowa o przeniesienie autorskich praw majątkowych lub umowa o korzystanie z utworu, zwana dalej „licencją”, obejmuje pola eksploatacji wyraźnie w niej wymienione. W związku z tym nabywca może korzystać z utworu tylko w takim zakresie, jaki jest określony w umowie. Przy tym umowa może dotyczyć tylko pól eksploatacji, które są znane w chwili jej zawarcia.

Odrębne pola eksploatacji stanowią w szczególności:
• w zakresie utrwalania i zwielokrotniania utworu – wytwarzanie określoną techniką egzemplarzy utworu, w tym techniką drukarską, reprograficzną, zapisu magnetycznego oraz techniką cyfrową,
• w zakresie obrotu oryginałem albo egzemplarzami, na których utwór utrwalono – wprowadzanie do obrotu, użyczenie lub najem oryginału albo egzemplarzy,
• w zakresie rozpowszechniania utworu w inny sposób – publiczne wykonanie, wystawienie, wyświetlenie, odtworzenie oraz nadawanie i reemitowanie, a także publiczne udostępnianie utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym.

Wprowadzenie do obrotu oryginału albo egzemplarza utworu na terytorium Europejskiego Obszaru Gospodarczego wyczerpuje prawo do zezwalania na dalszy obrót takim egzemplarzem na terytorium Polski, z wyjątkiem jego najmu lub użyczenia.

25. Utwór osierocony – wyjaśnij pojęcie.

Dziełami osieroconymi w myśl dyrektywy są utwory lub przedmioty praw pokrewnych (przede wszystkim chodzi tu o fonogramy), do których podmioty uprawnione nie są znane lub nawet jeżeli są znane, to ich odnalezienie jest niemożliwe. Przy tym, w przypadku utworu, do którego istnieje kilka podmiotów uprawnionych, jeżeli co najmniej jeden z nich został zidentyfikowany i odnaleziony, to utworu takiego nie uważa się za utwór osierocony.

27. W jakim trybie może nastąpić wypowiedzenie umowy licencyjnej.

Tryb zwykły.
Tryb zwykły wypowiedzenia umowy licencyjnej polega na wypowiedzeniu jej z zachowaniem terminów umownych, a w przypadku braku regulacji tej kwestii w umowie – z zachowaniem terminu wypowiedzenia, jaki przewidziany został przez ustawę, która stanowi, że termin wypowiedzenia umowy jest terminem rocznym, a dokonanie wypowiedzenia jest skuteczne na rok naprzód na koniec roku kalendarzowego (art. 68). Możliwa, i często spotykana w praktyce, jest sytuacja w której strony, mimo iż zawierają umowę na czas oznaczony, przewidują równocześnie możliwość wypowiedzenia jej w określonym przez nie terminie.

Tryb szczególny.

Powstaje on w przypadkach przewidzianych ustawą. Jednakże ustawodawca przyjął dość chaotyczną metodę regulacji, której brak jest spójności, a ponadto pewne kwestie pozostawił nieuregulowane w ogóle. Najbardziej w oczy rzuca się brak możliwości, w przypadkach szczególnie ciężkich naruszeń postanowień umowy, wypowiedzenia jej bez zachowania terminów (tzn. ze skutkiem natychmiastowym), jak to ma miejsce np. w przypadku umowy najmu. Zamiast tego poddaje się licencje trybowi postępowania temu samemu, co odstąpienie od umowy przeniesienia praw

28. Scharakteryzuj umowę wydawniczą.
Umowa wydawnicza – dobrowolny, dwustronny akt prawny, najczęściej zawierany w postaci pisemnej, na podstawie którego powstaje stosunek prawny pomiędzy autorem a wydawcą, w ramach którego autor przenosi prawo wydania swojej pracy drukiem lub w podobnej formie

23. Scharakteryzuj tok postępowania wyjaśniającego na uczelni z tytułu popełnionego przez studenta plagiatu.
 1. Rektor może, z inicjatywy własnej lub na wniosek organu samorządu studenckiego, wskazanego w regulaminie samorządu, przekazać sprawę do sądu koleżeńskiego zamiast przekazać ją rzecznikowi dyscyplinarnemu. Sąd koleżeński nie może wymierzać kar wymienionych w art. 212 pkt 4 i 5.

2.      Za przewinienie mniejszej wagi rektor może, z pominięciem komisji dyscyplinarnej lub sądu koleżeńskiego, wymierzyć studentowi karę upomnienia, po uprzednim wysłuchaniu obwinionego lub jego obrońcy.

3.      Student ukarany przez rektora karą upomnienia lub organ samorządu studenckiego, o którym mowa w ust. 1, może wnieść odwołanie do komisji dyscyplinarnej lub sądu koleżeńskiego. Odwołanie wnosi się w terminie czternastu dni od doręczenia zawiadomienia o ukaraniu. Komisja dyscyplinarna lub sąd koleżeński mogą w tym przypadku wymierzyć tylko karę upomnienia.

4.      W razie podejrzenia popełnienia przez studenta czynu polegającego na przypisaniu sobie autorstwa istotnego fragmentu lub innych elementów cudzego utworu rektor niezwłocznie poleca przeprowadzenie postępowania wyjaśniającego.

5.      W razie uzasadnionego podejrzenia popełnienia przez studenta przestępstwa rektor jednocześnie z poleceniem przeprowadzenia postępowania wyjaśniającego może zawiesić studenta w prawach studenta do czasu wydania orzeczenia przez komisję dyscyplinarną.

6.      Jeżeli w wyniku postępowania wyjaśniającego zebrany materiał potwierdza popełnienie czynu, o którym mowa w ust. 4, rektor wstrzymuje postępowanie o nadanie tytułuzawodowego do czasu wydania orzeczenia przez komisję dyscyplinarną oraz składa zawiadomienie o popełnieniu przestępstwa.

12. Podaj jakie formy może przyjmować paserstwo i jaka z tego tytuły grozi odpowiedzialność karna.

Paserstwo – przybiera różne formy i polega na:
- nabywaniu
- pomaganiu w zbyciu
- przyjmowaniu lub pomaganiu w ukryciu przedmiotu będącego nośnikiem utworu, artyst.

Wykonania, fonogramu lub wideogramu, rozpowszechnianie lub zwielokrotnianie bez uprawnienia lub bez zgody

Warunkiem odpowiedzialności za paserstwo jest wystąpienie umyślności w postaci zamiaru bezpośredniego zabarwionej celowością

- kara pozbawienia wolności od 3 miesięcy do 5 lat
- od 1 roku do 5 lat
- grzywny, ograniczenia wolności lub pozbawienia wolności do 2 lat (przedmiot uzyskany za pomocą czynu zabronionego)

11. Omów zgodne z ustawą kwalifikowanie zamiaru piractwa oraz wskaż kary przewidziane za ten czyn przestępczy

- piractwo -to działalnośd ludzka naruszająca przepisy prawa autorskiego,

- bez uprawnień, wbrew warunkom rozpowszechniania cudzych utworów w wersji oryginalnej

Kara pozbawienia wolności do lat 3

- dopuszcza się czynu w celu osiągniecia korzyści majątkowej

Kara pozbawienia wolności od 6 miesięcy do 5 lat

- z popełniania przestępstwa uczynił sobie źródło dochodu albo działalność przestępną lub nią kieruje

Kara grzywny, ograniczenie wolności, pozbawienie wolności do 1 roku

- za działania nieumyślne

10. Jakich czynów może dopuścić się sprawca w przypadku popełnienia plagiatu.

Plagiat jest przestępstwem, polegającym na przepisywaniu tekstu innego autora i podpisywaniu go własnym nazwiskiem. Dotyczy to także ściągania tekstów z sieci, w tym ogólnodostępnych, czy przytaczania w niewiele zmienionej wersji tekstów bez podania źródła. Nie wolno jest przepisywać cudzych tekstów bez podania źródła - jak sobie z tym radzieć, wyjaśniam poniżej. Nie należy też podawać za swoje cudzych idei, czyli nie przepisując dosłownie, używać cudzych idei, pomysłów, modeli, teorii, bez powołania się na ich autora. Kiedy korzystamy z cudzego tekstu i/lub idei, koniecznie powołujemy się na źródło, najlepiej w uznany w środowisku międzynarodowym sposób, ponieważ nie pozostawia to żadnych wątpliwości co do naszych intencj i z pewnością będzie wyrazem poszanowania praw autorskich.

Plagiatem jest także podpisywanie jednym (np. własnym) nazwiskiem tekstu pisanego wspólnie z kimś innym.

13. Omów w jaki sposób wymierza się karę grzywny, karę ograniczenia wolności i karę pozbawienia wolności.

- kara grzywny –wymierzana jest w stawkach dziennych, najniższa liczba stawek grzywny wynosi 10, a najwyższa 540 (K.K.). wysokość stawki dziennej ustalana jest w granicach 10-200zł
- pozbawienia wolności – wymierza się ją w miesiącach i latach

20. Czym jest umowa licencyjna i na jak długo uprawnia do korzystania z utworu.

Upoważnia do korzystania z utworu na ustalonych w umowie polach eksploatacji, z określeniem zakresu, miejsca i czasu eksploatacji. Stronami umowy są:

• licencjodawca – osoba uprawniona autorsko (podmiot wyłącznych praw majątkowych do utworu), jeżeli prawo przysługuje kilku osobom, występują oni wspólnie jako jedna strona umowy

• licencjobiorca – każda osoba mająca zdolność do czynności prawnych

Umowa licencyjna uprawnia do korzystania z utworu w okresie pięciu lat na terytorium państwa, w którym licencjobiorca ma swoją siedzibę, chyba że w umowie postanowiono inaczej.

Po upływie tego terminu prawo uzyskane na podstawie umowy licencyjnej wygasa.

gdy licencja jest udzielona na czas nieoznaczony, twórca może ją wypowiedzieć rok naprzód, na koniec roku kalendarzowego (w przypadku braku umownych terminów wypowiedzenia)

31. Wskaż ograniczenia co do swobody treści i formy zawierania umów i treści autorskich.
Wyróżnić można trzy rodzaje ograniczeń zasady swobody zawierania umów. Strony umowy mogą ukształtować stosunek prawny według swojego uznania, pod warunkiem jednak, iż treść lub cel tego stosunku nie będzie sprzeczny z: ustawą, właściwością (naturą) tego stosunku oraz zasadami współżycia społecznego. Ograniczenie swobody zawierania umów może wynikać z zakazów, obowiązujących w różnych dziedzinach porządku prawnego w państwie. I tak, ograniczenia może wprowadzać np. prawo konstytucyjne, karne, administracyjne, ale także prawo cywilne na mocy przepisów bezwzględnie obowiązujących (tj. takich, które strony są obowiązane stosować i nie można ich wyłączyć wolą stron). Ograniczenie to dotyczy ponadto nie tylko samej treści umowy zawartej przez strony, ale i celu, jaki miały strony podczas zawierania umowy. Zakazane jest zatem zawieranie umów, które mają na celu obejście prawa (tzw. czynności in fraudem legis). 

17. Wskaż przykłady, w których autorskie prawa majątkowe gasną po upływie ich okresu ważności.

Z zastrzeżeniem wyjątków przewidzianych w ustawie, autorskie prawa majątkowe gasną z

upływem lat siedemdziesięciu:

1. od śmierci twórcy, a od utworów współautorskich - od śmierci współtwórcy, który

przeżył pozostałych,

2. w odniesieniu do utworu, którego twórca nie jest znany - od pierwszego

rozpowszechnienia, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości

autora lub jeżeli autor ujawnił swoją tożsamość,

3. w odniesieniu do utworu, do którego autorskie prawa majątkowe przysługują z

mocy ustawy innej osobie niż twórca - od jego ustalenia.

4. w odniesieniu do utworu audiowizualnego - od śmierci najpóźniej zmarłej z

wymienionych osób: głównego reżysera, autora scenariusza, operatora obrazu, autora

dialogów, kompozytora muzyki skomponowanej do utworu audiowizualnego.

15. Wyjaśnij czym są autorskie prawa majątkowe i scharakteryzuj czas ochrony autorskich praw majątkowych.

Autorskie prawa majątkowe (ang. copyright) to monopol praw majątkowych na rzecz autora utworu lub posiadacza praw (który najczęściej uzyskał te prawa na mocy umowy z autorem). Powodem wprowadzenia praw autorskich majątkowych było zabezpieczenie interesów twórców oraz innych posiadaczy praw do utworów. Czas trwania autorskich praw majątkowych liczy się w latach pełnych następujących po roku, w którym nastąpiło zdarzenie,

14. Kogo zrzeszają organizacje zbiorowego zarządzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, jak są powoływane i co jest ich statutowym zadaniem.
Organizacje zbiorowego zarządzania to stowarzyszenia zrzeszające twórców, wykonawców, producentów oraz organizacje radiowe i telewizyjne, których statutowym  zadaniem  jest zbiorowe zarządzanie i ochrona powierzonych im praw autorskich oraz pokrewnych.  Polega  to między innymi na udzielaniu zgody na korzystanie z utworów ( zwykle za pośrednictwem licencji),   pobieraniu wynagrodzeń od korzystających z chronionych przedmiotów  (inkaso) oraz  podziale i wypłacie zainkasowanych środków między uprawnionych (repartycja).

45. Scharakteryzuj przesłanki powstania utworów połączonych oraz wskaż komu przysługują prawa autorskie od tych utworów.

To połączenie może być skutkiem umowy autorów, którzy ustalają w niej zasady eksploatacji powstałej całości np. kto wyraża zgody osobom trzecim na korzystanie z całości, czy wolno przenieść prawa majątkowe do utworu i kto ma o tym decydować, w jakim zakresie można eksploatować oddzielnie utwory składowe, jak dzielić wynagrodzenia itd. Gdyby umowa tego nie regulowała, zgodnie z ustawą, do wykonywania praw autorskich do całości potrzebna jest zgoda wszystkich twórców dzieł składowych. Każdy jednak może wykonywać prawo autorskie co do utworu swojego, byleby bez uszczerbku dla powstałej całości. Odmowa jednego z twórców na eksploatację całości, rodzi roszczenie dla pozostałych o udzielenie zezwolenia, chyba żeby twórca odmawiający, miał słuszne podstawy odmowy np. naruszenie jego dóbr osobistych lub majątkowych mogące nastąpić w wyniku korzystania z połączonego utworu.

44. Omów przesłanki powstania utworu współautorskiego.
Przede wszystkim, co może wydawać się oczywiste, należy wskazać, że dziełem współtwórców musi być jeden utwór. Chodzi o to, aby wkłady poszczególnych twórców, tworzyły nową jakość, nowe dzieło, które będzie czerpało swoje atuty nie tylko z poszczególnych wkładów, ale także samo w sobie stanowiło coś zupełnie nowego, właśnie na skutek unikalnego połączenia twórczych wkładów.

Po drugie, konieczna jest współpraca twórców. Współpraca ta powinna zaistnieć już na etapie tworzenia dzieła, czyli de facto – tworzenia wkładów poszczególnych współtwórców i przybrać formę porozumienia. Porozumienie to powinno w szczególności obejmować kwestie jakie wkłady wniosą poszczególni twórcy, jak będzie wyglądał utwór ostateczny, co będzie zawierał, harmonogram i termin ukończenia prac itd. Oczywiście porozumienie to nie musi być w żaden sposób sformalizowane, może przybrać nawet formę dorozumianą, byleby było zrozumiałe dla wszystkich współtwórców i zostało zgodnie przez nich przyjęte.

29. Jakich utworów nie zaliczamy do utworów osieroconych ?
- takie w odniesieniu do których minął okres prawno autorskiej ochrony (70lat)
- nigdy nie podlegały ochronie praw autorskich

18. Wymień utwory należące do dzieł osieroconych.
(np. utwory fotograficzne, reklamowe, utwory audiowizualne, utwory anonimowe w mniejszym stopniu [ utworów artystycznych w szczególności obrazów,], utwory literackie, kinematograficzne i fonogramy

16. Wyjaśnij pojęcie domeny publicznej.
Domena publiczna – w najwęższym znaczeniu jest to twórczość, z której można korzystać bez ograniczeń wynikających z uprawnień, które mają posiadacze autorskich praw majątkowych, gdyż prawa te wygasły lub twórczość ta nigdy nie była lub nie jest przedmiotem prawa autorskiego. Oznacza to że nie jest konieczne uzyskanie zewolenia na korzystanie z utworu.

22. Co to jest sublicencja?
Sublicencja stanowi upoważnienie do korzystania z utworu, którego udziela nie twórca utworu (licencjodawca), a licencjobiorca.  W umowie sublicencji licencjobiorca może udzielić sublicencjobiorcy upoważnienia do korzystania z utworu w tym samym zakresie co licencjobiorca lub też ograniczyć możliwości korzystania z utworu przez sublicencjobiorcę (upoważnić go do korzystania z utworu w węższym zakresie). Sublicencja wygasa najpóźniej w momencie wygaśnięcia umowy licencyjnej, z która jest powiązana.

26. Co rozumiemy pod pojęciem autoplagiatu?
Autoplagiat – powtórne opublikowanie fragmentów własnych wcześniej opublikowanych utworów jako utworów nowych, bez podania o tym informacji. Autoplagiat bywa naganną praktyką w dziedzinach, w których istotna jest oryginalność (np. nauka).

Autoplagiat nie jest rodzajem plagiatu, a zbieżność nazw jest myląca. W przypadku plagiatu plagiator wykorzystuje cudzy utwór, podając się za jego autora. Tym samym narusza jego osobiste prawa autorskie.

30. Wymień instytucje zobowiązane do prowadzenie rejestru utworów osieroconych
 Archiwa, biblioteki, muzea, publiczni nadawcy radiowi lub telewizyjni.

32. Scharakteryzuj wszystkie rodzaje plagiatu.
Plagiat jawny polega na przejęciu całości lub fragmentu cudzego utworu i opatrzeniu go własnym nazwiskiem^[2].

Plagiat ukryty występuje wtedy, gdy autor przejmuje fragmenty z cudzego utworu bez podania źródła i pierwotnego autora, a następnie wplata je do własnych wywodów. Odnosi się to nie tylko do dosłownych zapożyczeń (słowo w słowo), ale również na odwzorowaniu danego utworu przy użyciu innych wyrazów, oddających jednak dokładnie tę sama treść i konstrukcję myślową (rodzaj wywodu) .

43. Jakie utwory nie stanowią przedmiotu prawa autorskiego.
Normy i normatywy

33. Wyjaśnij pojęcie „pola eksploatacji utworu”.

Pole eksploatacji - w terminach prawa autorskiego - określenie sposobu, w jaki może być wykorzystywany utwór. W Polsce ustawa o prawie autorskim nie definiuje tego pojęcia bezpośrednio, a jedynie wymienia przykłady pól eksploatacji, które powinny być traktowane jako odrębne np.: druk, zapis magnetyczny, dystrybucja techniką cyfrową, najem i wypożyczanie, publiczne wykonanie, reemisja w mediach itp.