Obraz 5

Nrnieje jedno zastosowanie ty , mvM jedyne, W pion\ */cj wirttwK manuskrsplu Bologru Q15, skompilowanego >v(

wcnsmth latach 2iM>c^{h xv} **^^ku CloruCiuIiaume"* Ugn»nta f«-»l zupełnie nir/wyłJy m utworem". i Md/C. « mnie to być nj|M vVf*>mryvfy po pn>niłvh CordJrrt utwór, *» którym zasio-w>t»ann nuk ty x jakimkolwiek /jmier/onym nuc/emcm; l pierwszy utwór sakralny. w którym w jakimś oclu goUłtoo-w ano Występują tu na przemian duet) w c i tr/yglosowc części w (J>. Gloria jest ułożona na stronie jak utwór cz łrroglosow) (przykład (>), choru/ w tym samym uijit nic opiewaj.) nigdy więcej ru/ trzy glosy¹. Pr/y c/ym mc wynika to wprost z nie posiadających o/ruczcń głosow wokalnych transkrypcji Re-ano a (pr/y kład 7). Cantu* łpiew a od początku do końca Tyl-k» w duetach przyłącza się do niego drugi glos (przykład 6. na gor/r po prawej stromej, a później tenor i kontratenor (przy kład o. u dołu po lewej i prawej) tylko w tercetach Ponieważ cantu* Ił i kontratenor w v stępują na zmianę, cantu* II śpiew j tvlko w credach oznaczonych c, * kontratenor w c/ęśoach uz/uc/anyrh •: W ma żalem potrzeby zamiany znaków wraz re zmianami odcinków w tych glosach Podobnie, oznaczenia unu*/choru* w ty ch glosach nic są powtarzane. Te wskazówki mc vj prw tarzane lakżc w cantu* gdzie zmiany vj równie oczy--ot. a CZęśd -a oznaczone na zmianę pr/ez c i ty Innymi st.-wy. znaki I występują równocześnie ze zmianą lewady. K ć może ped w apgjc i Otyni* zbytecznym nagle powtarzanie ^u’^{a u}^ 7 ^««cza,a części w któr* ch do cantu* przyucza lennr i k.mtrjtow (c/anm%1.a nie drugi cantus jak w duetach (KUJ),

Ponieważ w tym c/a.u- mc by lo żadnych maków, które mo-uwa/ać za p-pr/edrnki trock premiujących ozna-

./rnu pejuadaHoe .pralne zastosowanie num/uralnc, porte-i V^łk ** "***•    «»Ł.( inną funkcje, a miano-

r«L‘r^,»......^......    uki,«,    ,r_u«

/ 'W,. • t., ru prrfrrf u>    , }) nie by l<» przez nie ranUerzonr

7' *"7^V,iralnf    ^cT^4l,ror" b>)> KrwUrtl tylko w ,_vm

t    ■ 7°"'^ » ”*»""« •kisnstzuow.l-

mwkn, ^W,«7 TTT*^ ^ICRrj/lU - ^

treuw ,    ‘    ■•i«r^rrmsK».antu.^,,|i_ńnt_f4.

^Ul    tHjgfcftOWY Za I.

fc/Aolww fkale tych */bu»,, - •

16 PkiuniM*

sów konlraMują « ^r-^,k w«y»*W« trzy glosy mag wyMępujące na przemian fragmenty oznaczono odpowiednio ,; ‘i ty, kV funkqi koordynującej znaki te byłyby zbędne, chyba, ze. jak sugerować mogą skale głosów, ta partia była pomyślana lako alteriucja dla wysokiego drugiego cantu* i niższego kon-tra tenoru Trans kry pcja Reaney‘a skraca o połowę wartości nut w częściach oznaczonych (J), powoduj* uderzający kontrast tempa między (ragmentami i podobnymi kadencyjnymi for-mulae Moglibyśmy oczekiwać, że przy takich /mianach lekkie duety będą szybsze, a tna bardziej stonowane, lednak w innych utworach, gdzie występują podobne fllłomacjc, przeciwnie • to władnie duety oznaczone są znakiem <J), i w takim wypadku tercety powinny być wolniejsze'¹. Nie istnieje żadna dająca >ię wytropić konwencja dotycząca relacji temp dla występujący ch naprzemiennie duetów»trio. tj mówiąca, która część powinna być wykonywana szybciej. W utworach wcześniejszych (skomponowanych przez pokolenie Ciconii) duety i tria występują naprzemiennie bez zmian menzuralnych, nie dostarczając żadnego dowodu ru istnienie tradycji, która nakazywałaby zmiany tempa przy' podobnych wymianach nastę-pującyth po sobie części. W utworach kompozytorów następ-rugo pokolenia rnozna odnieść wrażenie, że kreska oznacza raz jedno, raz drugie tempo; takie sprzeczne struktury tempa, któte utrw alają się często w wyniku polityki redukowania war-•ości nut muszą budzić wątpliwości co do interpretacji men/u-ralnej.

'*• >i«ww>w, na Kiorc działa znak wydaje się by -vtaltnwamr faktury wokalnej, występuje on razem z. podwaj ub zastępuje inne ozruczcnu (łącznie zsigna, umis/chon/>, o//v c/enumi głcoów i pauzami). Me ,,-st «> specyficzny wyznacz ^{m Jm} 11 •’^{ni ,n}’ krr»ka przecinająca znak funkcjonuj ^f - 11^,l pr/jd.. /nii (w terminologii komputerowej -/Lt,ę " ''    funkcję- przełączania • włącza lub wyłącz

''    c.._v, _Aj „wet, lecz nie wiemy, który znak w lą

v<> :• -t i nrską .. który mc -^/rVłl ty nic przedstawia stale ani duełóv n złożonym, co potwierdza brak jedn.

Kółko jak zwykle oznacza te" ^f‘^Jki< m koordynującym - .vgno N ¹    »/ na (ty i «|ąd także, jak z

|V/vW.U»f Gullleiimo legtnnl, Gloria (dolana Ql'< // 56t*~57>, połicuiu (/'f Hi •trullura

AKS F.D1TORIA

»ov*ło C Tnv

uyih ii' <J> IV j ijflll Canlu* Iu $6r\i |« lowofl to trudi tif nywlenh^: dru<i #lo* i o Jurt Cent rai fiun hui dole. |*»» leurl I priturfl l\/Uo

17

OK 18