12346891s2021670265141�6316365 n

Nr	OdpowIrdi werłja A . ***'" ^M*^kwKaballad i romansów	wersja B
lAdania 1		.vaav,; IW. */»**'*'«*«*''**>>**
i.	•koniec 1864 r. upadek powstania styczniowego r -—i	0 ___
3.    t 4.	ballada. dram3t romantyczny. powiek poetycka Caspar David Foednch Skoty ksedowc na Rug» Henry Fuseli Koszmor Francisco Goya Rozstrzelanie powstańców rnodr/ćhcśi	dramat romantyczny oa /. Euger e oSćSi ws^co lod M ter/scAf TModore Góncaoit Trofwo . A^d-rzy" Francisco Go/a ^c/os .......__
		}j>montyar.<><d. Oxcd&wr.z W. OzioM* cl T/Pon Tadeusz .
5	Pan Tadeusz. Dziedów cz III, Dziadów cz IV. Romcntyczność _ 1
		f lazwa tej pco«/// pochód od postao ?rocr^JSzżt symbolizującego bezintereso wne pośw ęcer e s*ę dia dobra ludzkość* jednostką taką // Dz/odoc^. er. Konrad, który pros- Boga o rząd dusz, podważ chce uszczęśliwić świat.
6.	Mesjanrzm to wiara w istnienie jednostki bądź narodu, którego poświęcenie przyniesie zbawienie całej ludzkości. III część Dziadów rozwija koncepcję, że narodem tym jest cierpiąca pod jarzmem zaborcy Polska, Chrystus naredo-w, której ofiara odkupi całą Europę.
7.	D	A
p-—^1--j 8	W wąwozie tym zginęło 300 Spartan walczących pod przywództwem króla Leonidasa z arm-ą perską. Odtąd Terrr.opile są symbolem straceńczej wa'ki do ostatniej kropli krwi w obronie ojczyzny.	Pod Cheroneą rozegrała s;ę brtwa, którą Grecy przegra' • znaleźli się pod parcw/aróerr, Macedończyków. Symbol-żuje utratę r epodeg*osc
9.	•    odrzucenie zasady trzech jedności: czasu - akcja toczy się przez około 30 lat; miejsca - wydarzenia rozgrywają się w Londynie. Watykanie, na szczycie Mont Blanc i w Warszawie; akcji - przeplatają, się różne wątki: nieszczęśliwej miłości, podróżniczy, spisku v/ obronie ojczyzny •    luźna, orwarta kompozycja: brak powiązania pomiędzy aktami - np. Kordian podejmuje próbę samobójczą, a w następnym akcie zastajemy go v/ trakcie podróży po Europie; niejasny finał utworu - nie wiemy, czy Kordian zostanie	•    odrzucenie zasad/ trzech jedność, czasu - np. akc;a toczy się w Boże Narodzenie spoPcan e -w celi Konrada;; //ieikanoc ń-Mdzenie Księdza Piotray miejsca - np. -wydarzenia rozgrywają s;ę w Wilnie i Warszawę, akc-i - przeplatają s:ę różne wątki: więźnió w politycznych. Konrada, Rołfoonowej •    luźna, otwarta kompozycja: brak powiązania pi zyczynoY/o-skutkowego pomśedzy poszczególnym: scenami; nieznane dalsze losy Konrada
	rozstrzelany, czy nie •    mieszanie realizmu i fantastyki- w Przygotowaniu pojawiają się demony i czaro wnice; w akcie III Strach i Imaginacja •    łączenie elementów lirycznych, epickich i dramatycznych: liryka - np. monolog na Mont Blanc; epika - np. opowiadania Grzegorza; dramat - np. spotkanie spiskowcó w •    wprowadzenie bohatera romantycznego: Kordian jako jednostka ponadprzeciętna	•    mieszanie realizmu i fantastyki: cuchy, aniołowie, diabły, głosy łączenie elementó-w lirycznych, epickich i dramatycznych: liryka - np, Wieffca improwizacja; epika - np. cpowadane Sobolewskiego; drama: - np. c aleg więźniów w celi Konrada •    wpro wadzenie bohater romantycznego: Konrad jaxo jednostka ponadprzeciętna
10.	^C	1 Ą
II. 1_	Aluzja literacka to świadome nawiązan<e w utworze do innego dzieła literackiego. Rozpoznanie owego nawiązania zależy od wiedzy i kompetencji czytelnika. Wiersz W Weronie Cypriana Norwida zawiera aluzję do Romeo ijuln Williama Szekspira poprzez przywołanie historii nieszczęśliwej miłości obojga bohaterów, miejsca, w którym rozgry wa się akcja dramatu oraz nazwisk rodzin.	^ *^Kzerr,a deptana paradoksalnie r.re o^.cza <!ęsk, ideału , tn.mfu banalności świata. 1 ar nT " **** ^^iZe: Gwz % P^żny wnuku! .. 0SUn'e ^ ^w P^/sztoŚci muzyka Szopena „ ~^t^--^czr* zwycięstwo nac niedoskonałą ^Wle-'^sz ok^ umiane matem ■‘•^ssssssr