scan0064 (8)

FARBY AKRYLOWE W PRAKTYCE

Ryc. 182. Głowa postaci jest już ukończona. Artysta wykonał ją szybko, wykorzystując linię profilu postaci. Przestrzeń ograniczona tą linią została wypełniona pastelami.

•3

r-

O

Ryc. 183. Widzisz tu głowę postaci w powiększeniu. Wymodelowanie powstało dzięki rozmazaniu pastelowych kolorów. Rysy twarzy podkreślono węglem, zaś tylnej części głowy nie wykończono, aby nie odcinała się zbytnio od barwy tła.

Ostatni etap

Byłoby absurde ~ spodziewać się, że obru stworzony z pamięci i impr > wizowany będzie tak samo realistycznie spójny, jak malowany z natury. Z drugiej zaś strony, dzień zrodzone z wyobraźni mogą mieć niezwykłą atmosferę i wznosić się ponad prozę życia. Wydaje się, że to właśnie artysta osiągnął w tym obrazie. „Walka” między płaszczyznami kolorystycznymi a postacią doprowadziła c: znaczącej zmiany pozy. Jednak największe starcia miały miejsc. pomiędzy abstrakcyjnym aspektem kompozycji a jego figuralni tematyką, między harmonią chromatyczną i kolorem, międzj rysunkiem geometrycznym i figuralnym. Wreszcie, wprowadzę -

182

183

Ryc. 184. Oto skończony obraz. To, że wygląda jakby nie był ukończony, to jeden z ciekawych aspe* -tów takiego podejścia. Proces prób i poprawek tchrąr w niego życie. Czuje się to w każdej części konie:-zycji. Formy i kolory pokazują, jak malowano dzieci czego nie udało się określić kolorem, dało się rysm -kiem.

nie tak istotnych szczegółów, jak podłoż. krzesła przydało realizmu przestrzeni obrazu, która w innym przypadku byłaby zbyt abstrakcyjna.

Wykończenie jest bez wątpienia typc -we: na przykład, odcięto tył głowy i nie ma stóp. Jednak te nie wykończone elemen: dały coś obrazowi: przejście od wyobraźni do rzeczywistości. Poza tym, że jest to interesująca interpretacja figuralna, z technicznego punktu widzenia dzieło to stanc -wi znakomity przykład, jak można z dobrym skutkiem połączyć akryle i pastele w obrazie wykonanym mediami mieszanymi.

70