scan0068 (9)

FARBY AKRYLOWE W PRAKTYCE

Ograniczona gama

Tym samym ciemnym kolorem, którym pokryła szkic, artystka zamalowuje włosy, dokładnie je pokrywając. Jednak czerń ta nic jest zupełnie płaska. Zawiera odcienie

0    różnym natężeniu, co wynika z różnego stopnia rozcieńczenia farby. Natężenie nie jest zamierzone, pojawia się w trakcie malowania i pomaga ustalić bryłę, a zarazem uniknąć płaskiego wyglądu. Z drugiej zaś strony, interesująca jest także obserwacja, jak trójwymiarowość włosów można zasugerować poprzez ich falowanie

1    loki, dzięki czemu unika się prostych linii.

Artystka posłuż)' się ograniczoną gamą kolorystyczną. W dziele opartym na liniach i konturach zbyt wiele barw mogłoby zniszczyć harmonię całości. Artystka musi zredukować paletę, by wydobyć piękno tych konturów i pozwolić im odegrać ważną rolę, tak aby nie zagubiły sic w różnorodności odcieni.

Almudena zaczyna malować kolor cielisty mieszanką ochry z bielą. Miesza kolory w trakcie pracy, dodając mniej lub więcej bieli, aby uzyskać delikatne przejścia kolorystyczne i uniknąć wrażenia pła-skości barw'. Policzki są nieznacznie jaśniejsze od reszty twarzy, co nadaje jej wyrazistości. Ważne jest, by nie przesadzić z tym efektem, jak to miało miejsce w przypadku włosów. Formę tę najsilniej określają kontury, więc nie ma potrzeby podkreślać jej innymi sposobami.

Ważne jest, by zdać sobie sprawę, iż naszkicowane linie są wystarczająco wyraźne, aby zbudować bryłę nosa i oczu. Nie przedstawiają one formy realistycznej, służą raczej temu, by nos nie był płaski. Linie tworzą bryłę, kolor tylko by tu przeszkadzał.

Ryc. 191. Artystka maluje teraz włosy, starając się nie wyjść poza wcześnie; zdefiniowany obszar Kolor (czerń) tworzy intensywny kontrast. Brak modelunku czy mieszania barw jest typowy dla stylu tej malarki.

Ryc. 192. Włosy już są pokryte kolorem, także źrenice zamalowane zostały na czarno. Praca jest prosta i artystka może być pewna, że osiągnie zamierzony efekt.

192