scan0080 (9)

FARBY AKRYLOWE W PRAKTYCE

Warstwa olejna

Teraz gdy praca nad obrazem zbliża się ku końcowi, nadszedł moment, by farby akrylowe zastąpić olejnymi. Jordi czyści paletę i usuwa mokrą szmatką oraz szpa-chclką zeschnięte resztki akryli. Następnie przygotowuje farby olejne o takich samych barwach, jakich używał do tej pory: ochry, żółcienie, czerwienie, biel, czerń i błękit. Interesujący jest wpływ farb olejnych na ostatnią warstwę akryli: powierzchnie chromatyczne stają się gładsze, pokrywając ślady pędzla. Jednak nie stają się przez to zupełnie płaskie. Patrząc na czerwoną warstwę olejną na podłodze, widzimy, że jest gładka i że utrwaliła rozmycia kolorystyczne. Innymi słowy, nie stała się płaską plamą koloru. Farba olejna nadaje powierzchniom połysk i pogrubia jc. Pozwala na subtelne wykończenie dzieła tak jak w tym przypadku, gdy duże plamy koloru rywalizują miedzy sobą.

220

/

Ryc. 220-223. Artysta zaczyna teraz pracę farbami olejnymi. Widać to dokładnie na każdej ilustracji. Farba olejna ujednolica powierzchnie, a także uplastycznia mo-delunki i światłocienie Wreszcie, nadaje akrylom specyficzną jakość gęstość i głębię tonów.

221

222

Ryc. 224. Po zmianie koloru tła obraz stał się bardziej harmonijny. Zieleń przypomina nieco kafle na podłodze łazienki. Wystarczy narysować kilka linii, by je zaznaczyć. Efekt jest wyraźny i mocny, o dużej sile wyrazu.

223

Ostatnie poprawki

Końcowe poprawki sprowadzają się głównie do wzmocnienia płaszczyzn kolorystycznych. Jordi dopracowuje także ubrania i niektóre szczegóły. Poprawia koszulę i spodnie, usuwając niepotrzebne rozmycia; ubrania zostają sprowadzone do jedynie niezbędnych linii i barw. Na ostatnim etapie pracy artysta podkreśla form;, i kolory, a także wzmacnia kompozycję Teraz widzimy, jak ważna w tym stylu malarskim jest dokładność, o wiele bardziej, niż gdy maluje się z natury. Oczywiście, przedmioty malowane z natury są łagodniejsze i bardziej swojskie. Dla twórców takich, jak Jordi Homar, malarstwo oznacza intensywność, czystość, siłę form i kolorów pełnych napięcia. Artysta osiągnął ten cel, stosując akryle jako narzędzie do przybliżenia, zaś oleje do końcowego procesu.

86