3 kredki 2

80 ♦ RYSUNEK

♦ Techniki rysowania kredką ♦

Kredki pozwalają wykonać wiele prac, od miękkich delikatnych szkiców do w pełni ukończonych rysunków, o zróżnicowanej tonacji. Są różne sposoby posługiwania sic nimi, celem nałożenia koloru na papier.

KREDKI ROZPUSZCZALNE W WODZIE

Obraz rysowany i malowany daje wiele satysfakcji. Taki efekt osiągamy, stosując kredki rozpuszczalne w wodzie.

Rezultat, jaki osiągamy przy pomocy kredki rozpuszczalnej w wodzie, jest łagodniejszy w tonacji od tego, jaki powstaje w wyniku zastosowania tradycyjnych kredek - pigment łatwiej „przylega’* do papieru.

Jeśli chcemy osiągnąć efekt akwareli, trzeba malować czystą wodą po rysunku bardzo mokrym lub tylko wilgotnym pędzlem z włosia sobolowego. Sztuka polega na malowaniu szybkimi, pewnymi ruchami. Tym sposobem kolory nie mieszają się zbytnio, a linie rysunku są zachowane. Zmienia się naturalnie cha ra k tery st yczna „s uch ość* * rysunku, ale pojawia się coś równie interesującego, szczególnie na papierze fakturowanym. Jeśli pędzel będzie zbyt mokry, można rozmyć cały rysunek.

Praca kredką rozpuszczalną w wodzie Maluj na liniach rysunku, szybkimi ruchami, mokrym pędzlem, ale nie zmyj koloru.

CIENIOWANIE I MIESZANIE KOLORÓW

Seria ćwiczeń omówionych na następnej stronie ma na celu pokazanie właściwości kredek suchych i rozpuszczalnych w wodzie: za przykład posłużył prosty kształt dom ku. składającego się z trzech powierzchni, obrazujących tonacje - jasne, średnie i ciemne. Zastosowano dwa rodzaje papierów Archera

-    gładki i drobnoziarnisty, prasowany na zimno.

Powstawanie mieszanki kolorów

Wszystkie przykłady opracowano w następującej kolejności tonacji kolorów: niebieski, niebiesko--czerwony, błękitno-czerwono--zielony. Gdy dodano czerwony do niebieskiego dom ku. optyczne wrażenie sugeruje wymieszanie się kolorów, choć naprawdę zachowały swą odrębność.

Taki efekt daje wyłącznic kredka; nie jest on do osiągnięcia w innych technikach, może jedynie w miniaturach temperowych.

Gdy dodano trzecią barwę

-    zieleń, najciemniejsza strona domku wskazywała, jak ciemny ton można uzyskać.

Proste cieniowanie jednostronne na różnych papierach

Na domkach cieniowanych suchą kredką na gładkim papierze dostrzegamy linie cieniowania, ale na papierze prasowanym na zimno faktura gubi wrażenie linii. Mimo że rysowane były w taki sam sposób, domki te są bardziej chropowate i ekspresyjne. Dodanie czerwieni spowodowało powstanie cha rak terystycznej m ieszank i optycznej. Zieleń przyciemniła cienie. W najciemniejszych miejscach domków jedno-i dwu kolorowych dostrzec można było jeszcze odrobiny białego papieru, ale i te pokryła trzecia warstwa koloru. Tam, gdzie zieleń wypełniła białe punkty, pozostała czystym kolorem.

Cieniowanie kredkami rozpuszczalnymi w wodzie

Te same kształty narysowano również kredkami rozpuszczalnymi w wodzie. Przed nałożeniem wody linie wyglądały tak, jak rysowane normalny m i k red kami.

Domki pomalowano czystą wodą pędzlem z włosia sobolowego zanurzonym w wodzie, a potem odsączonym na kawałku tkaniny. Efekt był dobrze widoczny na papierze prasowanym na zimno: laserunek pokrywał białe zagłębienia w papierze, ciemniejsze tony pigmentu zostawały na wypukłościach faktury.

Kreskowanie kredką rozpuszczalną w wodzie

Uzyskujemy różne efekty, stosując więcej wody z kredkami rozpuszczalnymi w wodzie, lub rysując na wilgotnym kolorowym podłożu. Na obu rodzajach papieru niebieski domek zamalowano mokrym pędzlem z włosia sobolowego, lak że pigment poruszał się swobodnie w miejscach wilgotnych. Zmoczono raz jeszcze niebieski domek i zastosowano czerwoną kredkę rozpuszczalną w wodzie. Na jasnych i średnich powierzchniach odrobina czerwieni pozostawiała znaczny ślad.

Ale na ciemnej stronic, kiedy nałożono czerwień, zepchnęła ona wilgotny niebieski pigment i zaznaczyła ślad na białych zagłębieniach. Podobny elekt powstawał przy użyciu zieleni.

Kreskowanie w różnych kierunkach kredką rozpuszczalną w wodzie

Domki narysowano ponownie k red kam i rozpuszcza Inym i w wodzie, kreskując w różnych kierunkach. Nakładane na siebie warstwy kolorów rysowano kreskami pod różnym kątem, tak że nawet trzecia warstwa kładziona była na jeszcze biały papier i mogła zostawić ślad czystego koloru. Powstał efekt trójkoloru.