DSC00864

X.c:ja w -liicwićtutUJicgi/; u^o^a m

nicy. Dla ogarniętych poznawczą pasją bohaterów j miłosny, traktowany jako zbliżenie do zagadki M pozostawia w efekcie to samo uczucie oszukania i J dosytu.

Ma więc miłość, podobnie jak u romantyków, dźwięk kosmiczny: odbija strukturę doświadczany przez bohaterów świata, stanowiąc zasadniczą miar? ich straconych złudzeń. Pojawia się w najbardziej dra. f matycznych momentach życia jako główny składnik młodzieńczej edukacji, a charakter inicjacji miłosnej odpowiada istocie osiąganej wiedzy o życiu.

Proces ten ilustruje Dziura iv niebie, gdzie zawód s miłosny bohatera poprzedza i przygotowuje totalną Ć klęskę jego marzeń i poszukiwań. W Senniku współ-czesnym i Nic albo nic kryzys miłości jest przeniesionym na sferę uczuć wyznacznikiem kryzysu świato- MH poglądowego i osobowościowego.

Obydwie powieści w ten sam sposób wyzyskują motyw Erosa i Tanatosa, kładąc nacisk przede wszystkim na konsekwencje wynikające ze sprzęgnięcia miłości i śmierci. Dla bohatera Sennika obraz widzianej po raz 1 pierwszy nagiej kobiety wiąże się z zapamiętaną na zawsze nieudaną próbą ocalenia człowieka. Scena wy* konywania wyroku na zdrajcy przywołuje w pamięci i aurę pierwszego uczucia do dziewczyny, uświadomionego właśnie w tamtych szczególnych okolicznościach. Wspomnienie pierwszej kobiety Darka z Nic albo nic nierozerwalnie splata się ze sceną po raz pierwszy za-danej śmierci.

;

Te momenty akcji retrospektywnej stanowią uzasadnienie deprecjacji miłośći, jaka cechuje późniejszą egzystencję bohaterów. Unicestwienie pierwszego uczu- 1