41167

III. MODERNIZM

zmiana perspektywy ukazanie się II serii „Poezji” K. Tetmajera (1894) dominacja modernizmu

-    wielka rola Miriama, „Chmiery” i „Życia” rola ekspresjonizmu

miłość

poemat „Miłość (1895) tu: „Miłość - grzech”. „Amor vinceus”

rola „Kuriera lwowskiego” i publicystyki, felieton „Z tatr”, „Młodzież przed

sądem”, „Poezja XIX wieku” - tutaj objawia się Kasprowicz-krytyk, monista

symbolizm i impresjonizm

"Krzak dzikiej róży” (1898):

odległość od tematyki społecznej

nastawienie na wartości estetyczne

cykl „W ciemność schodzi moja dusza”

-    świat doznań zmysłowych umetafizycznienie sztuki zmysłowość

symbole

impresjonistyczny wizualizm (b. trudne połączenie tych kierunków) 1892-98 - Podhale:

dramat rewolucji społecznej (np. „Bunt Napierskiego”)

„Krzak dzikiej róży” (1898)

są jakbv w przededniu „Hymnów”, moralitetowość, ekspresjonizm - „Hymny” (1899)

nazwa „Hymny” dopiero 1922 cechy gat. hymnu tradycja pieśni kościelnej

2 plany: meta fizyczno-religijny i etyczno-społeczny przekonanie o kryzysie wartości (katastrofizm) upadek cywilizacji Zachodu wizyjne obrazowanie rola koloru

symbol róży(„Dies Irae”) wiersz wolny

lata po 1905 - wzbogacenie literatury o problematykę społeczną

tomik „O bohaterskim koniu i walącym się domu” (proza artystyczna)

kryzys cywilizacyjny, wulgaryzacja chrześcijaństwa, ale obrona wartości

zawarta spowiedź lirycz - świadectwo rozdarcia

„Cień” - rozrachunek z religią - przejaw kryzysu medeniizmu

okres balladowy

'Taniec zbójnicki” (1896) - fascynacja folklorem "Sawitri”

"Pieśń o Waligórze”

"Ballada o słoneczniku”

„Marchołt” )dramat)

1913 w „Chimerze”, wyd. 1920