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The fixed form: square and rectanglc Formcs fixcs : carrćs et rectangles La forma fija: cl cuadrado y cl rectdngulo HenogBu>KHLie $opMbi: KBaapaTM n npHMoyroflbiiHKii

10. Morrice IWinter streft (control) 9. Lćger Motber and ebild 8. Hofmann Pompę ii, 1955 7. Albcrs Homage to tbe sąnarc: sileni hall, 1961 6. Soulages Peintnre, 1957 5. Kleć Cbtssboard 4. Mondrian Broadway boogic-woogie, 1942-1943 3. Rothko Nttmber 10, 1950 2. Kleć Pil/ars and crosses

Mondrian Composition in bl/te, 1917

The two easily rccognizcd picturcs were notably preferred to the others (almost half selectcd the Morrice) though the formal reiationship of cithcr to cach other or to any of the rest was not dctcctcd and a large number spokc of this in conncxion with the Morrice. Very few saw anything familiar in this group, though the Morrice is in the Toronto Art Gallcry whcrc it is thought to be “very well-known”. The Lćger clcarly attained high ranking only becausc of recognizablc subject and the Hofmann because of its gorgeous colour. Large and few squarcs are preferred to numerous smali ones unless their edges arc not clearly defined. The bright colours fali in the middlc rangę of popularity, muted ones at the extrcmc ends of the scalę. The human prescncc is clcarly grcatly preferred to whatcvcr clcgance of formal composition and pattern. Strong usc of black sccms not to be resented.

Lcs deux toiles dont Ie sujet ćtait facilemcnt reconnaissable ont fait 1’objet d’une nette prefercnce (prćs de la moitie des personnes interrogćes ont choisi ie Morrice), bien que les rapports de formę cxistant entre ces cruvrcs ou entre ellcs et l’une quelconquc des autres pcintures de cette serie n’aient pas ćtć peręus, on a souvcnt signalć cc fait a propos du Morrice. Quoique ce tableau se trouve au Musće de_Torontp, ou il est considćrć comme “trćs connu”, peu de gens pensaient l’avoir vu.

11 est clair quc, si ie Lćger a ete aussi bien classć, c’est simplement en raison de son caractćre figuratif; quant au Hofmann, son succćs est du a la richesse de ses couleurs. Lcs grands carrćs en petit nombre ont ćte prćfćres aux sćries de petits carrćs, sauf lorsque leurs aretes n’ćtaient pas distinctes. Les ceuvres aux couleurs ćclatantes occupent unc place moyenne dans l’ordre dc prćference, tandis quc cclles dont les tons sont assourdis se situent aux deux cxtremites. On attache manifestement beaucoup plus de prix a la prćsence humainc qu’a 1’elćgance de la composition ou des formcs. Des noirs energiques semblcnt nc pas avoir dćplu.

Los dos cuadros que se identifican facilmcnte tuvieron una acogida mucho mas favorable que los otros (casi la mitad seleccionó cl Morrice) si bien no se deseubrió la relación formal de esos dos cuadros entre si o dc ambos eon el resto. Un gran numero de personas comentó este hecho a propósito del Morrice. Muy pocos advirtieron nada que les resultara conocido en este grupo, aun quando el Morrice se eneuentra en la Toronto Art Gallery, quc lo considera “muy conocido”. Es evidentc quc cl Lćger obtuvo una puntuación muy clevada unicamente porque se podia identificar su tema y el Hofmann a causa de sus vistosos colorcs. Se prefiere que los cuadros scan pocos y grandes en vez de muchos y pequeftos, salvo cuando sus bordes no estan bien definidos. Los colores brillantcs se situan en cl centro dc la escala de la popularidad, y los colores sordos en uno y otro extremo. Sin duda alguna se prefiere dccididamcntc la presencia humana a cualquier clegancia formal de composición y diseno. La abundancia dc negro no parecc suscitar reacciones ncgativas.

jQ.Be jierKo yanaiiHbie KapTiiHbi nojiyniuni aane-moe npeanonTenne no cpaBHemno c npyniMH (noHm nonoBima H3Ópajia Moppnca), xoth <j)OpMajibHaH CBH.ib oGoiix no hiix flpyr c gpyroM hjiii nioGolł na gpymx ne 6u^a oOHapyweHa, u MHOrue roBOpiiJin 06 stom n cBaan c. Moppucow. Oneiib neMHorne yBiigeJin mto-jiuGo 3HaKOMOC b 9T0it rpynne, xoth Moppnc HaX0flUTCH b TopOHTCKOtt xygo>KecTBeHHoft ranepee, rge CMiiTaercn, »ito oh “oneHb naBe-CTeH”. Jlewe hbho nojiyniui BblCOKlift GaJIJI TOJTbHO B CBH3II

c JierKo onoaHaBaeMbiM ck»kctom, a Fo^MaHH b cnny cboiix neniiko-Jieniibix npacoK. OmaeTCH npeg-noHTeHiie KpynHbiM u HeMHoro-MUCJieiiHbiM HBajipaTaM no cpaB-neimio c MHoriimtcJieHHMMii MeJiKiiMU, ecjni TOJibKO nx rpa-HHgbc hc OTMenenw MeTKO.

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