146,147

146

Teorie literatury XX wl| kj

Tekst sam w sobie

wem na czytelnika, albowiem liczy się jedynie „tekst sam w sobie ■ Ki V»| powinien „raczej odnosić się do natiuy przedmiotu niż do efektu, juki wg wołuje w podmiocie”⁵⁰.

7.    Z tego powodu nie rozumienie wiersza jest istotne, ale przyjemnodi, uild

on sprawia w lekturze (jako autonomiczny, piękny przedmiot), poiluluJ jak „celem życia nie jest zrozumienie świata, ale zachowanie odporiiii<l i równowagi oraz to, aby żyć tak dobrze, jak się da”⁵'. Odbiór wierszu pJ winien być więc kontemplatywny i bezinteresowny, pozbawiony juku li Ima wiek odniesień do sytuacji społecznej pisarza i czytelnika.    I

8.    Społeczna funkcja krytyki polega na „wydobyciu dla własnej publii /n(M tego, czego ona pragnie, organizowaniu tego, co może stworzyć, a nnuM wicie smaku epoki”⁵¹.

9.    Jakkolwiek można krytykować filozoficzne i estetyczne przesłanki tkvv|H

u podstaw Nowej Krytyki, to jednak nie można zaprzeczyć, że dzięki fJ zarzucono redukcjonistyczną i impresjonistyczną postawę wobec dziełu U terackiego i stworzono w Ameryce warunki do pełnej profesjonalizacji 1 lud malizacji badań literackich jako osobnej dyscypliny.    I

° J.C. Ransoin, The World's Body, of>. ci/., s. 341,

' W. Empson, Siedem typów wie/oznucznofci, op. ci/., s. 505. Pamiętać wszelako należy, żs jak pisze Empson - „nic dotyczy to tylko niezamężnych ciołek".

’ ! hi dem, u. ęo).

HM Mitologia

■ N.i I......li „New Quartcrly” malarz i teoretyk sztoki Roger Fry publikuje An Essay in

i, w którym dowodzi, że sztuka „przedstawia życie uwolnione od krepujących ko i naszej codziennej egzystencji”. Jest to credo sztuki nowoczesnej.

I' S| .ii,_r .111 ■ używa po raz pierwszy określenia The New Criticism na oznaczenie ■feyiylo u znającej doskonałą autonomię estetyczną dzieła literackiego.

fl' H I iii' 'I na lamach „The Egoist” drukuje esej Tradycja i talent indywidualny, w któ ■fili l i udyeję definiuje jako ponadhistoryczny porządek dzieł istniejących równocześnie, Hm/wi ij artysty jako ciągłą rezygnację z własnego „ja”.

Hp ahli i.i iwojc eseje o sztuce we wpływowym tomie Vision and Design (Wizja ¹

o/Meaning (Znaczenie znaczenia) Ogdena i Richardsa staje się wielkim Cliłem. Książka ta, omawiana przez Russella i Sapira, wchodzi do kanonu uni-Wf.Mi kii li lektur. Jej podstawowe założenie, odróżniające symboliczne (naukowe) Jv t    emotywnego (artystycznego) zostanie przejęte przez Nową Krytykę.

■K |<i. I. ud i The Principia ofLiterary Criticism (Zasady krytyki literackiej). Książka ^^■^Wrdlng iiilora, „umieścić sztuki piękne jako najwyższy sposób komunikacji na J| W' .'I.! in. • i"(1 .ist do l,).E. Pilleya, 19 listopada 1923). W rozdziale The

Hp...... iii, urn Richards wypowiada znamienne zdanie: „Wepay attention to

'«*».<•    hi mu what ehe to do with apoem” (zwracamy uwagę na czynni-

^■ttntlie. gdy nic wiemy, co począć z wierszem).

■    / Pieli v ( Nauka i poezja; drugie wydanie: 1935). Richards wprowadza pojętni t    .    1.1■.w niepiiddającycli się logicznej weryfikacji. Podobnie będzie

i/lum t-ądy Roman Ingarden.

'    II1111.111.nv pn iw.id/nnych przez, ostatnie lata w Cambridge i za granicą

_W Pi I nile) Ril bardu wydaje Practica! Criticism: A Study of l.iterury Judgement

IykM proklyi ZII.I Sltid......Iilei.u kiej władzy sądzeni.1), pici w-./e ■ l<>111 n 1 !■ iw.iiin z.i

h iiding

lf{tti Willlątli I,llipnnn, III zen Rii h.irdsa, wydaje Senni l\tpn uf Ambiguity (Siedem typów wie ^•Ilil flleiWl, |• 1 Ino z liind.iiiiiiit.il■ i\, li 11p1.11 ow.in /.igadiiienia wielozu.i. z....... 1 tekstu