SYLABUS
rok akademicki 2011/2012
semestr letni.
Warszawa
Reżyseria filmowa jako forma diagnozy psychospołecznej
Wykład fakultatywny.
30 godzin.
Tryb stacjonarny.
dr Paweł Kuczyński
(preferowany)
Wtorki
10:15 - 11:45
Cho 214
Biogram prowadzącego:
Producent/reżyser/scenarzysta. Absolwent PWSFTviT. Między ’81 a ’01 przebywał w
USA, gdzie poza produkcją filmową pracował na University of Southern California,
Governors State University, Learning Tree University oraz prowadził własne kursy „Film
Directing Lab”. Ostatnio w Polsce wyreżyserował m.in: “Lawnswood Gardens” (portert
Zygmunta Baumana), „Philosopher’s Paradise”, „Light Denied”, „Phenomenology of Truth”,
„Czerwone z Czarnym”. Strony internetowe:
oraz
Opis kursu:
Przedstawienie wybranych aspektów warsztatu reżyserskiego.
Cele przedmiotu i efekty kształcenia
Celem jest uwrażliwienie na formy manipulacji psychologicznej zawarte w języku
filmowym, oraz na techniki, dzięki którym film nawiązuje dialog z odbiorcami na tematy
społeczne.
Wymagania wstępne
Wykład otwarty dla wszystkich. Poruszane zagadnienia będą odpowiednie zarówno dla
początkujących jak i tych z pewnym doświadczeniem medialno/filmowym.
Opis treści (aspekty techniczne)
Orientacja przestrzenna, oś montażowa, kierunki ruchu na ekranie.
Podstawowe zasady ruchu na ekranie, ruch głębinowy vs. tzw. plaski.
Rodzaje kompozycji i ich narracyjne znaczenia.
Relacja wielkości postaci wobec kadru.
Emocjonalne wciągania do gry.
Rodzaje struktur narracyjnych. Zasady tzw. master shota.
Montaż wewnątrz kadrowy a montaż tradycyjny.
Psychologia ustawienia kamery. Style inscenizacji i ich konsekewncje.
Symbolizm przedmiotów.
Łamanie zasad percepcji. Zmiany punktów widzenia.
Relacja struktury całości do detalu.
Obiektywność i subiektywność narracji.
Daty i tematy zagadnień (przed wykładem zalecane jest obejrzenie filimu)
nr.
data
zagadnienie
Film podstawowy
1
02-14
Narracja w służbie idei.
Niebieski
2
02-21
Diagnoza jako narzędzie.
Rosemaryʼs Baby
3
02-28
Klasyczna struktura scenariusza.
Dług
4
03-06
Etyka jako warsztat.
Old Boy
5
03-13
Kamera bada istotę rzeczywistości
Podwójne życie Weroniki
6
03-20
Charakterystyka postaci.
Annie Hall
7
03-27
Obraz i dźwięk jako skróty znaczeń.
Aż poleje się krew.
8
04-03
Techniki “opóźniania”.
Pulp Fiction
9
04-03
Jak pokazać abstrakcję?
Zawód Reporter
10
04-03
Wizje świata a obiektyw kamery.
Powiększenie
11
05-08
Rodzaje struktur narracyjnych.
Mullholland Drive
12
05-15
Wizualne stawiania pytań.
Być jak John Malcovich
13
05-22
Przestrzeń jako świadomość.
Zakochany bez pamięci
14
05-29
Optyka i jej znaczenie.
Requiem dla snu
15
06-05
do odrobienia
Literatura (do wyboru):
- Gilles Deleuze, KINO 1. Obraz ruch 2. Obraz–czas, rozdziały Kadr i plan. Kadrowanie i
cięcie.
- Zbigniew Rybczyński, podróżnik do krainy niemożliwości. (Instytut Sztuki PAN)
Rozmowa z Marią Kornatowską.
- Maciej Karpiński, Niedoskonałe odbicie, rodział “Struktura od i do paradygmantu”
- Jacques Ranciere, Estetyka jako polityka, Rozdział “Obraz nagi, obraz ostensywny,
obraz metamorficzny, str 59-86
- Broszura Wereśniaka “Alchemia scenariusza filmowego”
http://efix.pl/archiwum-efix/za-biurkiem/14-alchemia-scenariusza-filmowego.html?start=9
Forma zaliczenia i kryteria oceny:
obecność, aktywność, test pisemny