skala
durowa i jej skale modalne:
========================
durowa
(jońska) | 1 2 3 4 5 6 7 | 2212221 | E F# G# A H C# D# | durowa
dorycka
(mollowa jazzowa - rzadka nazwa) | 1 2 b3 4 5 6 b7 | 2122212 | E F# G
A H C# D |
mollowa | podstawowa skala mollowa w jazzie frygijska | 1 b2 b3 4 5 b6 b7 | 1222122 | E F G A H C D | molowa | mroczne brzmienie, dobra do metalu
lidyjska
| 1 2 3 #4 5 6 7 | 2221221 | E F# G# A# H C# D# | durowa | podstawowa
skala do ogrywania akordów durowych (maj7) w jazzie i fusion
miksolidyjska
| 1 2 3 4 5 6 b7 | 2212212 | E F# G# A H C# D | dominantowa
molowa
naturalna (eolska) | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | 2122122 | E F# G A H C D |
molowa
lokrycka
| 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 | 1221222 | E F G A B(A#) C D | półzmniejszona
| rzadko używana, lekko orientalne/mroczne brzmienie
skala
harmoniczna molowa i jej skale
modalne
=================================
harmoniczna
molowa | 1 2 b3 4 5 b6 7 | 2122131 | E F# G A H C D# | molowa
(włąściwie molowa toniczna) | dobra do akordów molowych
tonicznych - Xm(maj7)
Lokrycka 13 | 1 b2 b3 4 b5 6 b7 | 1221312
| E F G A B(A#) C# D |półzmniejszona
Jońska zwiększona
(durowa zwiększona) | 1 2 3 4 #5 6 7 | 2213121 | E F# G# A H#(C) C#
D# | durowa/zwiększona | dobra do akordów Xaug(maj7) i do zwyklych
durowych (wprowadza napięcie)
Dorycka #11 | 1 2 b3 #4 5 6 b7 |
2131212 | E F# G A# H C D | molowa, dobra do bluesa
Frygijska
dominantowa (Żydowska) | 1 b2 3 4 5 b6 b7 | 1312122 | E F G# A H C D
| dominantowa | do akordów X7b9, arabskie brzmienie
Lidyjska
#9| 1 #2 3 #4 5 6 7 | 3121221 | E F## (G) G# A# H C# D# | durowa |
charakterystyczne brzmienie, dużo koloru (napiecia)
wprowadza
Harmoniczna zmniejszona (nie ma ustalonej jednej
nazwy, daje tą której używam) | 1 b2 3 b4 b5 b6 bb7 | 1212213 | E
F G Ab(G#) B(A#) C Db(C#)| zmniejszona
Melodyczna
molowa i jej skale modalne
============================
molowa
melodyczna (wersja jazzowa, bądź klasyczna w górę) | 1 2 b3 4 5 6
7 | 2122221 | E F# G A H C# D# | molowa (molowa toniczna) | dobra do
akordów molowych tonicznych - Xm(maj7)
Dorycka b9 (Frygijska
13) | 1 b2 b3 4 5 6 b7 | 1222212 | E F G A H C# D | molowa
Lidyjska
zwiększona | 1 2 3 #4 #5 6 7 |2222121 | E F# G# A# H#(C) D# |
durowa/zwiększona | do akordów Xaug(maj7), dobrze też koloruje
(wprowadza napięcie) zwykłe durowe
Lidyjska dominantowa
(Miksolidyjska #11) | 1 2 3 #4 5 6 b7 | 2221212 | E F# G# A# H C# D |
dominantowa
Miksolidyjska b13 (Góralska) | 1 2 3 4 5 b6 b7 |
2212122 | E F# G# A H C D | dominantowa
Lokrycka 9 (Eolska b5) |
1 2 b3 4 b5 b6 b7 | 2121222 | E F# G A B(A#) C D |
półzmniejszona
Alterowana (superlokrycka, całotonowa
zmniejszona) | 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 | 1212222 | E F G Ab(G#) B(A#) C D
| półzmniejszona/dominantowa| ma w sobie wszystkie alteracje akordu
dominantowego, lepiej myslec o niej jako o (stopniami): 1 b2 #2 3 b5
#5 b7
Skale
bopowe (8-tonowe)
==================
Bopowa durowa | 1 2 3
4 #4 5 6 7 | 22111221 | E F# G# A A# H C# D#| durowa
Bopowa
dominantowa | 1 2 3 4 5 6 b7 7 | 22122111 | E F# G# A H C# D D# |
dominantowa | uzywajac nieeksponować D#
Bopowa molowa | 1 b2 2
b3 4 5 b6 b7 | 11122122 | E F F# G A H C D | molowa | dobra też do
metalu
Pentatoniki
========
Pentatonika
molowa | 1 b3 4 5 b7 | 32232 | E G A H D | molowa
Pentatonika
durowa | 1 2 3 5 6 | 22323 | E F# G# H C# | Durowa
Pentatonika
molowa Parkera | 1 2 b3 5 b6 | 21414 | E F# G H C# |
molowa
Pentatonika indyjska (pentatonika dominantowa,
pentatonika miksolidyjska, nie ma ściśle okreslonej nazwy) | 1 3 4
5 b7 | 41232 | E G# A H D |ow dominantowa | dobra do
bluesa
Prometejska | 1 2 3 #4 b7 | 22242 | E F# G# A# D |
dominanta
Scriabin | 1 b2 3 5 6 | 13323 | E F G# H C# |
dominantowa/durowa
Egipska | 1 2 4 5 b7 | 23232 | E F# A H D |
dominantowa/molowa
Skale
egzotyczne
============
In Sen | 1 b2 4 5 b7 | 14232 | E F
A H D | ta skala to również rozłożony akord frygijski
Cygańska
I (Węgierska) | 1 2 b3 #4 5 b6 7 | 2131131 | E F# G A# H C D# |
molowa (molowa toniczna)
Mahometańska (Bizantyjska, Cygańska
II) | 1 b2 4 5 b6 7 | 1312131 | E F G# A H C D# |durowa | bardzo
fajne brzmienie
Hiszpańska 8-tonowa (Frygijska 8-tonowa,
Cygańska 8-Tonowa) | 1 b2 b3 3 4 5 b6 b7 | 12112122 | E F G G# A H C
D | molowa/dominantowa
Arabska | 1 2 b3 4 #4 #5 6 7 | 21212112
|| molowa (molowa toniczna)
Perska | 1 b2 3 4 b5 b6 7 | 1311231
| E F G# A B(A#) C D# | durowa | bardzo charakterystyczne brzmienie,
wprowadza dużo napięcia jesli się ja gra nad akordem
durowym
Orientalna | 1 b2 3 4 b5 6 b7 | 1311312 | E F G# A B(A#)
C# D |dominantowa
Rumuńska | 1 2 b3 #4 5 6 7 | 2131221 | E F# G
A# H C# D# | molowa (molowa toniczna)
Hirajoshi | 1 2 b3 5 b6 |
21414 | A H C E F | molowa | podstawowa pentatonika w koma-gaku
(japońska muzyka prawa, muzyka lewa, ga-gaku, używa zwykłej
pentatoniki durowej)
Kumoijoshi | 1 b2 4 5 b6 | 14214 | E F A H
C | nieokreślone | druga co do znaczenia pentatonika w
koma-gaku
Iwato | 1 b2 4 b5 7 | 14142 | H C E F A | zmniejszona
| ostatnia pentatonika z koma-gaku
Ritusen (Ritsu, Pentatonika
szkocka, Zheng, Ujo) | 1 2 4 5 6 | 23223 | G A C D E |nieokreślony |
bardzo fajna pentatonika, używana w muzyce chińskiej (od G zwykle),
arabskiej, japońskiej lewej (gagaku) i szkockiej
Piongio | 1 2
4 5 6 b7 | 232212 | E F# A H C# D | dominantowa/molowa | bardzo
nieokreślony charakter
Pelog | 1 b2 b3 5 b6 | 12414 | E F G H C
| molowa
Skale
symetryczne (nie piszę
stopniami)
=============================
Pólton-cały ton
| 12121212 | E F G G# A#H C# D |
zmniejszona/półzmniejszona/molowa/dominantowa
Cały ton -
półton | 21212121 | E F# G A A# C C# D# | zmniejszona/molowa
toniczna | czasami nią ogrywa sie akordy durowe
Całotonowa |
222222 | E F# G# A# C D | zwiększona/dominantowa | czasami ogrywa
sie nią akordy zmniejszone
Rozłożony akord zmniejszony | 3333
| E G A# C# | zmniejszona
Pólton - półton - cały ton |
112112112 | E F F# G# A A# C C# D |
dominantowa/zwiększona
Chromatyczna | 111111111111 | E F F# G
G# A A# H C C# D D# | dowolny charakter Wink
Inne
skale (nie wiem gdzie je wcisnąć Wink
)
=============================
Bluesowa | 1 b3 4 #4 5 b7 |
321132 | E G A A# H D | molowa
Dorycka bluesowa | 1 2 b3 4 #4 5
6 b7 | 21211212 | E F# G A A# H C# D | molowa
Heksatonika
miksolidyjska (miksolidyjska bez 6 stopnia) | 1 2 3 4 5 b7 | 221232 |
E F# G# A H D | dominantowa | dobra do bluesa
Harmoniczna durowa
| 1 2 3 4 5 b6 7 | 2212131 | E F# G# A H C D# | durowa | rzadko
używana
Rozłożony akord 7sus4 | 1 4 5 b7 | 5232 | E A H D |
dominantowa/molowa | bardzo specyficzne brzmienie
Neapolitańska
mała | 1 b2 b3 4 5 b6 7 | 1222131 | E F G A H C D# | molowa (molowa
toniczna) | przyjemne mroczno-wchodnie brzmienie
Neapolitańska
wielka | 1 b2 b3 4 5 6 7 |1222221 | E F G A H C# D# | molowa (molowa
toniczna)
Lokrycka durowa | 1 2 3 4 b5 b6 b7 | 2211222 | E F# G#
A B(A#) C D | dominantowa | dobra jeśli w akordzie dominantowym
alterujemy kwintę
Całotonowa durowa | 1 2 3 #4 #5 #6 7 |
2222211 | E F# G# A# H#(C) C##(D) D# |
durowa/dominantowa
Enigmatyczna | 1 b2 3 #4 #5 #6 7 | 1322211 |
E F G# A# H#(C) C##(D) D#| durowa/dominantowa | utwór satrianiego
Enigmatic jest oparty na tej skali