HI-END

USHER Compass Dancer CP-8571

USHER Compass Dancer CP-8571

USHER Compass Dancer CP-8571

USHER Compass Dancer CP-8571

USHER Compass Dancer CP-8571

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

75

Gra w skojarzenia

Usher COMPASS DANCER CP-8571

Oto premiery w Audio doczeka³a siê firma

o ponad trzydziestoletniej historii. Za³o¿yciel Usher Audio

Technology - Tsai Lien-Shui – w roku 1972 rozpoczyna³ swoj¹

dzia³alnoœæ jak rasowy audiofil, od naprawy hi-endowego

sprzêtu. Ju¿ rok póŸniej powsta³y pierwsze w³asne g³oœniki,

a wkrótce kolumny o nazwie Marshal i MS. Firma na nowo

zdoby³a rozg³os wraz pojawieniem siê Josepha D‘Appolito.

Kojarzony najczêœciej z symetrycznym uk³adem g³oœników,

pracowa³ jako konsultant u wielu producentów, a ostatnio

w³aœnie w firmie Usher.

C

ompass Dancer CP-8571 to potê¿na i piêkna ko-
lumna o trójdro¿nej, trójg³oœnikowej budowie.
Kszta³t obudowy przywodzi na myœl konstrukcje

s³ynnej w³oskiej firmy, co na pewno nie jest przypadko-
we, wzi¹wszy pod uwagê i inne zabiegi Ushera, aby
jego produkty jak najlepiej kojarzyæ... Ale o mistyfikacji
nie ma mowy, do budowy u¿yto drewnianych, schodz¹-
cych siê ³ukiem ku ty³owi klepek. Pochylona przednia
œcianka, wykonana z p³yty MDF, ma gruboœæ ekstremal-
n¹, dochodz¹c¹ do 100 mm.

Gra w skojarzenia

HI-END

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

Zespo³y g³oœnikowe ... z³

Zespo³y g³oœnikowe ... z³

Zespo³y g³oœnikowe ... z³

Zespo³y g³oœnikowe ... z³

Zespo³y g³oœnikowe ... z³

76

Kolumna sk³ada siê z dwóch sekcji. W wiêk-

szej dolnej umieszczono g³oœnik niskotonowy
o œrednicy 22-cm, z membran¹ z utwardzanej
celulozy. W mniejszej górnej zamontowano g³oœ-
nik nisko-œredniotonowy o œrednicy 180 mm,
z membran¹ celulozow¹ z domieszk¹ w³ókna
wêglowego, oraz 28-mm jedwabn¹ kopu³kê wy-
sokotonow¹. Górna czêœæ jest pochylona nieco
bardziej ni¿ dolna sekcja, a g³oœniki nisko-œred-
niotonowy i niskotonowy znajduj¹ siê w sporej
odleg³oœci od siebie.

Kszta³t i sposób wykonania obudowy jest

pierwszym, co rzuca siê w oczy, jednak najwiê-
cej zamieszania na rynku spowodowa³y g³oœniki,
które zosta³y w nich zamontowane. Je¿eli nie
wiedzielibyœmy, ¿e mamy do czynienia z rdzen-
nie azjatyckim produktem, moglibyœmy przysi¹c
na to, co dla nas najœwiêtsze, ¿e s¹ to przetwor-
niki Scan-Speaka. W tym, co widaæ z zewn¹trz,
s³ynne duñskie produkty zosta³y niemal¿e dosko-
nale skopiowane, i chyba tylko najwiêksi eksper-
ci s¹ w stanie odnaleŸæ ró¿nice. G³oœniki Ushera
powsta³y na Tajwanie, ale trudno uwolniæ siê od
podejrzenia, czy wrêcz pewnoœci, ¿e z preme-
dytacj¹ upodobniono je do duñskich wzorów.
Jest w tej “aferze” kilka ciekawostek. Sprawa
“wêglowych” membran – nawet Scan-Speak nie
produkuje wszystkich podzespo³ów samodziel-
nie. Producentem membran “wêglowych” jest
ponoæ niemiecka firma Mueller – stamt¹d
móg³ pojawiæ siê ich “przeciek”. Ale najwa¿niej-
szym atutem oryginalnych Scan-Speaków nie s¹
pomarszczone membrany (wygl¹daj¹ ciekawie,
ale nie ma w tym wielkiej technologicznej tajem-
nicy), lecz uk³ady Symmetric Drive – schowane
wewn¹trz uk³adu magnetycznego, redukuj¹ce
zniekszta³cenia. One w³aœnie objête s¹ patentem,
chocia¿ wywodz¹ siê z idei “pierœcieni Fara-
day’a”, znanych jeszcze przed pojawieniem siê
zarówno firmy Scan-Speak, jak i Usher. G³oœniki
Ushera jednak te¿ maj¹ mieæ podobne udoskona-

lenia, wiêc... zak³adaj¹c, ¿e s¹ tylko podobne,
a nie identyczne, pozostaje tylko pytanie – czy
Chiñczykom uda³o siê zaprojektowaæ swoje
uk³ady magnetyczne równie perfekcyjnie, jak
wczeœniej Duñczykom? Pytanie jest tendencyjne?
A dlaczego? Tendencyjnie zaprojektowane s¹
kolumny firmy Usher, i to widaæ na pierwszy rzut
oka. Inaczej nie by³oby takich pytañ.

Budowê dope³nia aluminiowa p³yta z po-

dwójnymi zaciskami przy³¹czeniowymi (Sonus
Faber stosuje wy³¹cznie terminale pojedyncze,
czy o tym zapomnieli?). Zaciski wykonane s¹
efektownie, jednak pomimo uderzaj¹cego podo-
bieñstwa do wyrobów niemieckiego WBT, nie s¹
one a¿ tak precyzyjne.

W zwrotnicy znajdziemy du¿e cewki powiet-

rzne, polipropyleny w sekcji wysokotonowej, ale
bipolary w pozosta³ych. Poniewa¿ kolumna jest
bardzo g³êboka i mocno pochylona ku ty³owi,
posadowiono j¹ na bardzo du¿ym cokole, a ten
z kolei na piêciu solidnych kolcach.

G³oœnik niskotonowy umieszczono
blisko pod³ogi, która “wspomo¿e”
jego dzia³anie.

Du¿e, wygodne zaciski g³oœnikowe
zainstalowano na solidnej, aluminio-
wej p³ycie.

Na tylnej
œciance znaj-
duje siê
otwór
bass-reflex
g³oœnika
niskotono-
wego, g³oœnik
nisko-
œredniotono-
wy pracuje
w obudowie
zamkniêtej

COMPASS DANCER

CP-8571

Impedancja znamionowa [

Ω

]

4

EfektywnoϾ [dB]

86

Moc znamionowa [W]

100

Wymiary (W/S/G) [cm]

117/32/76

Cena (para)[z³]

24500

Dystrybutor

FAST

Wykonanie i komponenty
Rewelacyjna konstrukcja w tym zakresie ceny.
Laboratorium
Wyrównana charakterystyka z bardzo nisk¹
doln¹ czêstotliwoœci¹ graniczn¹, wymagaj¹ca
impedancja i umiarkowana efektywnoϾ.
Brzmienie
Lekko ocieplone brzmienie o doskona³ej spój-
noœci i plastycznej scenie. W dynamice i anali-
tycznoœci bez ekscesów.

HI-FI

Zespo³y g³oœnikowe ...

Zespo³y g³oœnikowe ...

Zespo³y g³oœnikowe ...

Zespo³y g³oœnikowe ...

Zespo³y g³oœnikowe ...

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

77

P

atrz¹c na Ushery mo¿na by siê spodziewaæ,
¿e wydobêdzie siê z nich dŸwiêk, który swo-

j¹ moc¹, basem i gêst¹ substancj¹ nas przewróci.
Ale mamy do czynienia ze znacznie bardziej sto-
nowanymi kolumnami, które przede wszystkim
potrzebuj¹ sporego pieca, ¿eby wydobyæ z nich
to, co najlepsze.

DŸwiêk kolumn Ushera ma znamiona wyso-

kiej klasy, co przejawia siê np. poprzez dok³adne
ogniskowanie wykonawców na scenie bez popa-
dania w ostroœæ. Zreszt¹, w pierwszej chwili mo-
¿e siê wydaæ, ¿e wysokie tony s¹ nazbyt utempe-
rowane, poniewa¿ nie ma w nich b³yskawicznej
bezpoœrednioœci. W istocie iloœæ informacji za-
wartych w górze pasma jest bardzo du¿a, ale nie
s¹ one wyra¿ane z wielk¹ impulsywnoœci¹, ani
tym bardziej z wysokim natê¿eniem. Równie¿
bas prowadzony jest równo, bez wpadek i nie-
równoœci.

To jednak nie szczegó³o-

woœæ jest najwiêkszym atu-

tem tych konstrukcji, ale

zdolnoϾ do kreowania moc-

nego, namacalnego rysunku

wydarzenia muzycznego.

Wydaje siê wrêcz, ¿e temu mia³o s³u¿yæ

lekkie podkreœlenie ni¿szej czêœci œrednicy -
rzecz dla niektórych bardzo po¿¹dana, bo pro-
muj¹ca “ludzkie” oblicze nagrañ. Chocia¿ góra
nie jest podkreœlana jako ca³oœæ, to czasem g³oski
sycz¹ce “wyskakuj¹”, ale poniewa¿ chodzi³o ra-
czej o ni¿sz¹ czêœæ pasma, wiêc nie by³ to
nieprzyjemny efekt. Nale¿y tylko pamiêtaæ, aby
nie wybraæ elektroniki o podkreœlonej górnej
œrednicy, poniewa¿ mo¿e siê zdarzyæ, ¿e efekt
ten bêdzie dokuczliwy. O œrodku mo¿na powie-
dzieæ, ¿e ma bardzo dobr¹ konsystencjê i stano-
wi ca³oœæ, bez sztucznego podzia³u nad podza-
kresy.

Pomimo wielkiej obudowy, bas nie schodzi

bardzo nisko, a przynajmniej tego nie s³ychaæ.
Ushery nie zabijaj¹ te¿ dynamik¹, jednak kiedy
podany jest silny impuls, jak np. z II Led Zeppelin
(Atlantic 82633-2, remaster), gdzie perkusja i gi-
tary przycinaj¹, ¿e a¿ mi³o, wówczas skala dŸwiê-
ku mo¿e byæ naprawdê du¿a. Nie bêdzie tylko
tego natychmiastowego ciœnienia - w zamian ma-
my raczej skupiony i gêsty rysunek, chocia¿ g³os
Planta by³ nieco wycofany. Szczególnie efektow-
nie wypad³y natomiast nagrania z przygotowanej
specjalnie do prezentacji Usherów p³yty-samp-
lera. Glos wokalistki z utworu A Time For Love
mia³ przyjemn¹, intymn¹ barwê, zaœ fortepian
imponowa³ wag¹ lewej rêki. Górne rejestry tego
instrumentu nie mia³y szklistego i dŸwiêcznego
charakteru (jaki w gruncie rzeczy powinny mieæ...),
by³y natomiast prowadzone ze spokojem i dba-

³oœci¹ o to, czy siê dobrze komponuj¹ z reszt¹
pasma. Wszystkie te dzia³ania sk³ada³y siê na le-
kko “podgrzane” brzmienie.

Tak te¿ budowana jest scena dŸwiêkowa. Po-

szczególne instrumenty ukazywane s¹ we w³aœci-
wych rozmiarach i sporo mo¿na powiedzieæ
o ich rozmieszczeniu wzglêdem siebie, scena nie
siêga jednak szczególnie g³êboko i szeroko.
Przestrzeñ pomiêdzy muzykami nie by³a rozrze-
dzona, mo¿na by³o niemal poczuæ dym z cygar
unosz¹cy siê pomiêdzy muzykami Counta Basie-
go (Shoutin‘ Blues, TIM 204550-202). By³o tak,
chocia¿ same nagrania s¹ monofoniczne, co dob-
rze œwiadczy o mo¿liwoœciach kolumn. Najlepiej
Compassy sprawdz¹ siê jednak z muzyk¹ rocko-
w¹ i to szczególnie starszej daty, gdzie “fluid”
dodawany przez kolumny przyda siê szczególnie.
Potwierdzi³ to ods³uch analogu Pink Floyd Wish
You Were Here (EMI 5 29071 2, LP), gdzie gitary
mia³y dobre oparcie na wype³nionym i dobitnym
basie, zaœ dŸwiêki spreparowane na drodze elek-
tronicznej wype³nia³y szczelnie przestrzeñ miê-
dzy kolumnami.

Ushery na ka¿dym zrobi¹ wra¿enie swoim

wygl¹dem. Okazuje siê, ¿e równie¿ i dŸwiêk jest
wysokiej próby, chocia¿ trzeba wiedzieæ, czego
siê chce, a co te kolumny potrafi¹. Nie s¹ to naj-
bardziej analityczne g³oœniki w naszej szerokoœci
geograficznej i nie ma co po nich spodziewaæ siê,
¿e us³yszymy, jak trzeciemu skrzypkowi kropla
potu spadnie na skrzypce. W zamian us³yszymy
sporo muzyki – zrównowa¿onej, gêstej, dobrze
wype³nionej i po prostu przyjemnej. Trzeba te¿
pamiêtaæ o odpowiednim ustawieniu kolumn.
Poniewa¿ nie prezentuj¹ one rozbudowanej sce-
ny, warto wiêc zawalczyæ trochê o ni¹ i pozosta-
wiæ je odsuniête od œciany przynajmniej 1 metr.
A przy ich rozmiarach oznacza to, ¿e pokój
bêdzie musia³ mieæ przynajmniej jakieœ 30-40 m².

Wojciech Pacu³a

O

D

S

£

U

C

H

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

kwiecieñ 2004

HI-END USHER Compass Dancer CP-8571

USHER Compass Dancer CP-8571

USHER Compass Dancer CP-8571

USHER Compass Dancer CP-8571

USHER Compass Dancer CP-8571

78

L A B O R A T O R I U M

rys. 1. Charakterystyka modułu impedancji.

Charakterystyka impedancji (rys. 1) wskazu-

je na potrzebê u¿ycia doœæ mocnego wzmacnia-
cza, jako ¿e minimum lokuje siê na poziomie na-
wet nieco ni¿szym od 3 omów (zakres 100-
200Hz). Efektywnoœæ nie jest przy tym wysoka –
tylko 86dB.

Charakterystyka przetwarzania (rys. 2) jest

wyœmienita - zarówno bliska liniowoœci, jak i bar-
dzo szerokopasmowa. Lekko cofniêty jest œro-
dek pasma, ale w ca³ym pasmie utrzymujemy siê
w granicach +/-2,5dB, rozumiej¹c przez to pas-
mo od 29Hz. Rozci¹gniêcie basu jest wiêc rewe-
lacyjne.

Wspó³pracê sekcji niskotonowej i niskoœred-

niotonowej pokazujemy na rys. 3. G³oœnik nisko-
tonowy pracuje w obudowie bass-reflex, dostro-
jonej do 29Hz (co mogliœmy ju¿ zauwa¿yæ po-
przez minimum na charakterystyce impedancji).
Mimo ¿e tak nisko, otwór pracuje bardzo efek-
tywnie, daj¹c charakterystyce wypadkowej spa-
dek –6dB przy 28Hz. Charakterystyka ciœnienia
z otworu ma te¿ bardzo regularny, symetryczny
kszta³t. G³oœnik nisko-œredniotonowy zainstalo-
wano w komorze zamkniêtej, jego charakterys-
tyka rozpoczyna opadanie ju¿ od 250Hz, za co
wspó³odpowiedzialny jest filtr górnoprzepusto-
wy. Poniewa¿ jednak charakterystyka impedancji
w zakresie 100-200Hz spada³a do poziomu ok.
3-omów, wiêc filtrowanie g³oœnika nisko-œred-
niotonowego odbywa siê przy czêstotliwoœciach
jeszcze ni¿szych. Wspó³praca obydwu sekcji jest
bezproblemowa – ich charakterystyki przecinaj¹
siê przy 240Hz, a charakterystyka wypadkowa
znajduje siê ok. 6dB ponad tym punktem, i bieg-
nie zawsze najwy¿ej, co dowodzi pe³nej korelacji
fazowej, a co wcale nie jest takie ³atwe do uzys-
kania, zw³aszcza przy ³¹czeniu podsystemów
o ró¿nych rodzajach obudów. Zarazem charak-
terystyka jest bardzo wyrównana (pomiar ten
jest wiarygodny poni¿ej 300Hz) – taki rezultat
nie mo¿e byæ przypadkowy, konstruktor opano-
wa³ swój fach bardzo dobrze.

O ile na osi g³ównej mamy lekkie wyekspo-

nowanie czêstotliwoœci wysokich (rys. 4), to
mo¿emy siê tego efektu pozbyæ ju¿ na osi 15

o

,

okupuj¹c to nieco zbyt szybkim spadkiem blisko
samego skraju pasma – ale to zjawisko normalne.
Poza tym bez ¿adnych “ale”

Maskownica trochê nam popsu³a charakte-

rystykê (os³abienie przy 4kHz – rys. 5), ale man-
kamentu tego nie nale¿y wyolbrzymiaæ, i w ogóle
najpewniej nie bêdzie on mia³ ¿adnego znaczenia
– Dancer to kolumna o urodzie tego rodzaju,
która prezentuje siê najpe³niej bez maskownicy,
wiêc i tak zostanie ona odstawiona w k¹t.

rys. 5. Charakterystyka przetwarzania w zakresie średnio−wysoko−

tonowym na osi 0

O

z maskownicą i bez maskownicy.

rys. 3. Charakterystyka w zakresie niskich częstotliwości.

rys. 4. Charakterystyka przetwarzania w zakresie średnio−wysoko−

tonowym na osiach 0

O

i 30

O

w płaszczyźnie poziomej.

rys. 2. Charakterystyka przetwarzania w całym pasmie akustycznym.

G³oœniki Ushera “coœ”

przypominaj¹ od przodu,

i nie maj¹ siê czego wstydziæ od ty³u
– magnes niskoœredniotonowej “18”

ma œrednicê 12-cm. Wnêtrze

obudowy jest wyt³umione g¹bk¹

oraz filcem.

50

55

60

65

70

75

80

85

90

10

100

1000

10000

Czêstotliwoœæ w Hz

Ciœnienie w dB