Nowości

Bestsellery

Zamów drukowany

katalog

Dodaj do koszyka

Zamów cennik

Zamów informacje

o nowościach

Wydawnictwo Helion SA

44-100 Gliwice

tel. [phone]

e-mail: [e-mail]

Twój koszyk

Cennik i informacje

Idź do

Przykładowy

rozdział

Spis treści

Bestsellery

Nowe książki

Zapowiedzi

Twój koszyk

Dodaj do koszyka

Katalog książek

Zamów cennik

Cennik i informacje

Zamów informacje

o nowościach

HOMO CREATIVUS.

40 technik

podkręcania umysłu

Autor:

Hugh MacLeod

Tłumaczenie: Edyta Stępkowska
ISBN: 978-83-246-3230-5
Tytuł oryginału:

Ignore Everybody:

and 39 Other Keys to Creativity

Format: 140 × 208, stron: 176

Gdy wszystko staje się towarem, znaczenia nabiera umiejętność tworzenia i dostarczania wartości.
Oznacza to zdolność do myślenia kreatywnego i budowania czegoś nowego

Edward de Bono

•

Można kupić uznanie, ale nie pasję

•

Nigdy nie porównuj tego, co masz w środku, z tym, co ktoś inny ma na zewnątrz

•

Jeśli zaakceptujesz ból, to będziesz mniej cierpiał

•

Każdy ma swój własny Mount Everest, którego zdobycie stanowi cel życia

•

Ciesz się, że nie jesteś znany, dopóki możesz

•

Wyprzedzaj kulturę, tworząc kulturę

Człowieku! Istoto twórcza! Ty jesteś jak fala, kiedy wzmożonym przypływem kreatywnego
myślenia dajesz dowód na istnienie własnego geniuszu. I na zawsze zmieniasz — choćby
swój osobisty - świat. Jednak jak masz wreszcie wybrać własną drogę, skoro zewsząd dźgają
Cię w oko nachalne drogowskazy? Unikaj sztampy, to prosta ścieżka do najbardziej banalnych
pomysłów. Nie daj się zmylić krzywdzącym stereotypom. I na sto tysięcy beczek prochu
— bierz nogi za pas przy najmniejszym objawie konwencjonalności. Konwencjonalność
to więzienie dla kreatywnego umysłu.
Skąd będziesz miał pewność, że Twój pomysł jest strzałem w dziesiątkę, skoro dopiero
co powstał w Twojej głowie? Popatrz na innych. Nie będą zachwyceni. Dobre pomysły zmieniają
układ sił w relacjach między ludźmi. Dlatego zawsze na początku budzą opór. Jak wobec tego
w cynicznym i unikającym ryzyka świecie pojawiają się przełomowe idee? Co je inspiruje?
Czego potrzeba, żeby zarabiać na życie własną kreatywnością?
Pogadaj o tym z autorem — kiedy Hugh MacLeod był młodym, próbującym się wybić
copywriterem, przesiadując w barach, zaczął gryzmolić na odwrotach wizytówek. Te rysunki
ostatecznie doprowadziły do powstania popularnego bloga (GapingVoid) i stały się sławne
ze względu na trafność oraz humor zawartych w nich obserwacji. Dzisiaj MacLeod wypowiada
się na temat wszystkiego, od marketingu aż po sens życia, ale jednym z jego głównych
zainteresowań jest kreatywność. Jego pierwsza książka to rozwinięcie najbardziej błyskotliwych
obserwacji, najzabawniejszych rysunków i najlepszych rad.

Spis treci

Spis treci

Wstp

5

1. Zignoruj

reszt

13

2. Pomys nie musi by wielki. Musi jedynie by twój

17

3. Zainwestuj w to troch czasu

21

4. Dobre pomysy dorastaj w samotnoci

26

5. Jeli twój biznesplan zakada, e nagle zostaniesz

„odkryty” przez jak grub ryb, to twój plan
prawdopodobnie si nie powiedzie

31

6. Ty sam odpowiadasz za wasne dowiadczenie

35

7. Kady rodzi si kreatywny. Kady w przedszkolu

dostaje kredki

38

8. Nie rezygnuj z dotychczasowej pracy

42

9. Firmy, które tumi kreatywno, nie s ju konkurencyjne

wobec tych, które kreatywno promuj

47

10. Kady ma swój wasny Mount Everest, którego zdobycie

stanowi cel ycia

51

11. Im wikszy talent, tym mniej potrzeba rekwizytów

55

12. Nie staraj si wyróni w tumie: w ogóle unikaj tumów

60

HOMO CREATIVUS. 40 TECHNIK PODKR CANIA UMYSU

10

13. Jeli zaakceptujesz ból, to mniej bdziesz cierpia

64

14. Nigdy nie porównuj tego, co masz w rodku, z tym,

co kto inny ma na zewntrz

67

15. Umieranie modo jest przereklamowane

72

16. Najwaniejsz lekcj zawodow dla kogo kreatywnego

jest nauka, gdzie postawi granic midzy tym, co jeste
skonny zrobi, a tym, na co zupenie nie masz ochoty

76

17. wiat si zmienia

81

18. Mona kupi uznanie, ale nie pasj

85

19. Unikaj Gangu przy Butli z Wod

89

20. piewaj wasnym gosem

94

21. Wybór formy przekazu jest nieistotny

97

22. Sprzeda jest trudniej, ni si wydaje

102

23. Nikomu na tym nie zaley. Zrób to dla siebie

105

24. Zadrczanie si rozwaaniem „komercja czy sztuka”

jest cakowit strat czasu

108

25. Nie martw si, e nie potrafisz znale inspiracji.

W kocu sama przychodzi

111

26. Musisz znale wasny styl

115

27. Pisz prosto z serca

119

28. Najlepszym sposobem, aby zdoby aprobat,

jest jej nie potrzebowa

122

29. Wadzy si nie otrzymuje. Wadz si przejmuje

125

30. Niewane, na co si zdecydujesz. Diabe i tak odbierze

swoj dziak

128

31. Najtrudniej w byciu kreatywnym jest przywykn do tego

132

32. yj z umiarem

135

11

SPIS TRECI

33. Pozwól swojej pracy starze si razem z tob

138

34. Bycie biednym jest do dupy

141

35. Ostronie ze zmienianiem hobby w prac

144

36. Ciesz si, e nie jeste znany, dopóki moesz

148

37. Zacznij bloga

152

38. Znaczenie daje si zwielokrotni, ludzie nie

157

39. Kiedy twój sen si spenia, to przestaje by twoim snem

161

40. Tak naprawd to adne odkrycie

168

Podzikowania

171

HOMO CREATIVUS. 40 TECHNIK PODKR CANIA UMYSU

94

p

ie

w

a

j w

a

sn

ym

g

o

se

m

20.

piewaj wasnym gosem

Picasso mia fatalne wyczucie koloru. Turner za nic nie
umia narysowa czowieka. Struktura formalna szkiców
Saula Steinberga woaa o pomst do nieba. T. S. Eliot
poza pisaniem mia sta prac. Henry Miller by potwornie
nierównym pisarzem. Bob Dylan nie umie piewa ani gra
na gitarze.

ALE TO ICH W ADEN SPOSÓB nie powstrzymao, prawda?

Nastpne pytanie powinno chyba brzmie: „Dlaczego nie?”.
Nie mam pojcia. A dlaczego powinno? Nie mona by do-

brym we wszystkim. Naprawd dobrzy artyci czy biznesmeni, któ-
rzy odnieli prawdziwy sukces, kombinuj, jak obej wasne ogra-
niczenia, jak ze swoich saboci uczyni atut. To, e Turner nie
potrafi zbyt dobrze rysowa ludzi, nie pozostawiao mu wielkie-
go wyboru, jak tylko doskonali si w malowaniu pejzay, które
z kolei nie maj sobie równych. Gdyby Bob Dylan gra na gitarze
nieco lepiej, by moe nie czuby potrzeby, aby teksty jego pio-
senek oddziayway z tak moc.

Nie wymylaj wymówek. Przesta jcze i po prostu we si

do roboty. Czas ucieka.

95

PIEWAJ WASNYM GOSEM

superostra blogujca laska!

Emanuje inteligencj, charyzm itp.

(nie, nie jest wariatk i naprawd umie zadba

o wasny tyek, serio!)

HOMO CREATIVUS. 40 TECHNIK PODKR CANIA UMYSU

96

Zawsze bd ci kocha.

Dopóki seks bdzie si utrzymywa na obecnym poziomie.

97

WYBÓR FORMY PRZEKAZU JEST NIEISTOTNY

W

y

bó

r fo

rm

y

prze

k

a

z

u

je

st n

ie

isto

tn

y

21.

Wybór formy przekazu

jest nieistotny

Mocna strona kadego medium jest jednoczenie jego
najwiksz saboci. Podstaw kadej formy przekazu
jest zbiór kompromisów. adna nie jest „wysza” od
innych. Obraz niewiele robi, wisi sobie tylko na cianie.
I to jest w nim najlepsze i zarazem najgorsze. Film czy
w sobie dwik, ruch, zdjcia, muzyk, gr aktorsk.
To jest w nim najlepsze i zarazem najgorsze. W prozie
do przekazania okrelonej myli wykorzystuje si jedynie
sowa uoone w porzdku linearnym. To jest w niej
najlepsze i zarazem najgorsze, itd., itp.

W COLLEGE’U ROBIEM LICENCJAT z anglistyki. Nie miaem za-
miaru uczy, pisa ani zosta na uczelni. Wybraem ten przedmiot,
bo zawsze miaem z niego dobre stopnie. A poza tym lubiem czy-
ta ksiki i pisa prace, wic doskonale mi si to sprawdzao.

Wikszo moich znajomych bya na kierunkach humanistycz-

nych, ale na tym koczyy si podobiestwa midzy nami. Nie-
mal nigdy nie chodzilimy razem na zajcia. Jasne, spotykalimy
si wieczorami i w weekendy, ale jako nigdy nie zyem si za
bardzo z ludmi z mojego kierunku.

HOMO CREATIVUS. 40 TECHNIK PODKR CANIA UMYSU

98

Dlatego te spotkania z ludmi z nauk humanistycznych: sztuk

piknych, filmu, dramatu, architektury i innych zawsze mnie za-
skakiway. Wydawao si, e wszyscy oni yj jak jaka jedna wiel-
ka rodzina. e razem pracuj, jedz i pi. Mnóstwo zacieniania
wizi. Mnóstwo wspólnej pracy. Mnóstwo przypadków kazirodz-
twa. Mnóstwo gadania o witoci ich rzemiosa.

Z kolei do rysunku potrzeba tylko jednej osoby. Podobnie z pi-

saniem. Nie wymaga adnych wielkich grupowych ucisków. Dla-
tego cay ten napdzany seksem kolektywizm by mi raczej obcy,
nawet jeli niektóre jego elementy wydaway mi si niezwykle po-
cigajce.

Na drugim roku studiów zaczem wydawa swoje rysunki,

i to nie tylko w gazetce szkolnej. Nagle okazao si, e poznawa-
nie dziewczyn jest atwe. I z tego oczywicie byem niezmiernie
zadowolony, lecz poza tym moje ycie wygldao w zasadzie tak
jak wczeniej.

Myl, e znajomi uwaali, i moje rysunki s w porzdku, ale

to niewane. To nie byo co, co w jakikolwiek sposób wpywao
na nasz przyja. To byo co, co robiem sobie na boku, tak jak
inni odnawiaj stare samochody albo urzdzaj w domu ciemni
fotograficzn.

Modus operandi mojego rysowania by i wci jest wie nor-

malne ycie, by zwykym kolesiem ze wietnym hobby na boku.
To naprawd nie jest jako niesamowicie skomplikowane.

Taka postawa wydawaa si jednak zupenie obca studentom

nauk humanistycznych, których poznaem. Ich wybrana dziedzina
sztuki bya dla nich bardziej czym w rodzaju religii. To nie arty.
To byo naprawd wane. To stanowio znaczn cz ich tosa-
moci i sdzili niemal, e przetrwanie gatunku ludzkiego jest ca-
kowicie zalene od tego, czy bd mogli realizowa swoje marze-
nia, stajc si dobrze zarabiajcymi profesjonalistami, itp.

99

WYBÓR FORMY PRZEKAZU JEST NIEISTOTNY

Nie zrozumcie mnie le. Znaem równie paru studentów sztu-

ki, którzy byli absolutnie genialni. Jeden czy dwaj s dzi znani.
I potrafi zrozumie, jak wana dla kogo, kto czuje, e ma wy-
jtkowy talent, jest moliwo rozwijania go na powanie.

Patrzc jednak wstecz, widz równie mnóstwo pokrconych

dzieciaków, które odday si swojej „Sztuce!”, kierujc si niewa-
ciwymi pobudkami. Nie dlatego, e miay do powiedzenia co
szczególnie wyjtkowego albo odkrywczego, nie dlatego, e miay
jakikolwiek talent godny uwagi, ale dlatego, e to byo cool. Sexy.
Trendy. Bo dziki temu mieli o czym opowiada na piwnych po-
pijawach. Bo to byo atwiejsze, ni myle o tym, e trzeba bdzie
znale jak prawdziw prac.

Sam nie wiem, co o tym myle. Z jednej strony wydaje mi

si, e to dobrze, i dzieciaki potrafi sobie troch pofolgowa ze
swoimi szaleczo zawyonymi oczekiwaniami, a kto wie, moe
jednemu albo dwojgu z nich si uda, moe przetrwaj odstrza.
W kocu o to przecie chodzi w byciu modym i moim zdaniem
to wspaniae.

Z drugiej strony chciabym powiedzie tym dzieciakom, eby

nie wybieray sobie trudnych dziedzin sztuki, kierujc si niewa-
ciwymi pobudkami. Mona da si ponie skrzydom fantazji,
kiedy jest si modym, ale diabe zgosi si po swój dug, dopiero
gdy modo si skoczy. A to nigdy nie jest adne. Nieraz widzia-
em, jak co takiego spotyka naprawd kochanych, uroczych lu-
dzi, i jest to widok, który amie serce.

HOMO CREATIVUS. 40 TECHNIK PODKR CANIA UMYSU

100

Najbardziej gorca posada to nie ta, w której liczy si jako.

Najbardziej gorca posada to ta, gdzie trzeba by totalnie

megazajebistym.

101

WYBÓR FORMY PRZEKAZU JEST NIEISTOTNY

Pieprzy biednych.

Nie sta ich na mnie.