Izabela Burek
PRACA ZALICZENIOWA  J
ZYK FILMU
Poetyka filmu Podryw.
Metryka filmu:
1. tytuł filmu  Podryw
2. czas ekranowy  5:25
3. gatunek  film fabularny krótkometrażowy
4. reżyser  Piotr Bartosik
5. scenarzysta  Tomasz Sikora
6. operator obrazu  Radosław Pawełczak  Flying Dragon
7. montażysta - Radosław Pawełczak; Maciej Bauza
8. autor muzyki  Robert Woz
niak "RW-RECORDS"
9. kraje produkcji  Polska
10. rok produkcji - 2012
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
Spis treści:
1. Scenariusz
2. Zdjęcia:
2.1 Budowa kadru
2.2 Punkt i kąt widzenia kamery
2.3 Ruch kamery
2.4 Światło
3. Kostiumy i charakteryzacja
4. Scenografia
5. Dz
więk, w tym dialogi
6. Montaż
2
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
1.Scenariusz
Film Podryw przedstawia historię zawarcia znajomości między
Piotrem (Piotr Bartosik) i Anią (Maria Kuriata). Nieświadomy
niczego chłopak czuje się pewnie w roli podrywacza i jest
święcie przekonany, że to właśnie on uwiódł dziewczynę. Jednak
czy na pewno?
Dwaj znajomi Piotr (Piotr Bartosik) i Mariusz (Wojciech
Pełka) spotykają się na przypadkowo w barze. Piotr pragnie
opowiedzieć koledze, co mu się ostatnio przydarzyło. A
mianowicie, kiedy w ubiegłym tygodniu umówili się na piwo,
Mariusz się nie pojawił  napisał jedynie koledze sms, że
 coś mu wypadło. Choć ważna sprawa, która przeszkodziła
Mariuszowi spotkać się z kolegą, nie zostaje w tym momencie
dokładnie określona, nie ma to znaczenia. Piotr jest
wdzięczny, że Mariusz nie mógł przyjść wtedy do pubu,
bo gdy tylko Piotr otrzymał sms do Mariusza, pewna dziewczyna
pożegnała się z siedzącą z nią przy stoliku koleżanką.
To zwróciło uwagę Piotra. Bohater nie czekał długo i od razu
przysiadł się do dziewczyny. Choć ta początkowo udawała
niedostępną, ostatecznie poddała się urokowi Piotra i dała się
poderwać  w sposób iście epicki i.
Mariusz cieszy się, że Piotrowi udało się poznać nową
koleżankę, gratuluje koledze sukcesu. Dowiaduje się także, że
dziś również Piotr jest z nią umówiony i dlatego musi już iść.
Chłopaki żegnają się i Piotr wychodzi.
Na jego miejscu, ku zdziwieniu widza, pojawia się Ania (Maria
Kuriata)  dziewczyna, którą rzekomo poderwał Piotr. Okazuje
się, że nie dość, że zna ona Mariusza, to na dodatek całe
spotkanie Ani i Piotra w pubie zostało przez nią skrzętnie
zaplanowane.
3
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
Mariusz w momencie napisania smsa do Piotra, był umówiony
z koleżanką Ani  Kasią (Żaneta Cierpka), która opuściła pub.
Wystarczyło parę spojrzeń i psychologicznych rozegrań, by
zaaranżowane spotkanie pary się udało. Anię bawi fakt, że
Piotr dał się urobić i nie dość, że wpadł po uszy, to na
dodatek uważa, że to mu udało się dziewczynę.  Faceci to
jednak bardzo proste stworzenia. ii
2.Zdjęcia
2.1 Budowa kadru
W filmie przeważa plan bliskiiii. Widzom przedstawione są
jedynie portrety twarzy bohaterów wraz z częścią tułowia.
Zaledwie raz w produkcji pojawia się duże zbliżenieiv, ma to
miejsce w momencie odebrania przez bohatera smsa i jest to
celowe użycie. Duże zbliżenie służy temu, by widz był wstanie
przeczytać treść wiadomości.
2.2 Punkt i kąt widzenia kamery
W produkcji dominuje perspektywa neutralna. Większość ujęć,
podczas których bohaterowie prowadzą dialog, kręcona jest na
zmianę zza pleców aktorów. Po pewnym czasie ta perspektywa
zaczyna się robić monotonna, przez co nudzi widza.
W filmie nie przestawia się nic, co nie byłoby ściśle
powiązane z akcją - brak ujęć przedstawiających otoczenie, w
jakim znajdują się bohaterowie, chociażby wnętrza pubu czy
przyrody za oknem.
2.3 Ruch kamery
Kamera w większości ujęć jest statyczna. Jedynie parokrotnie
w całym filmie wykonuje niezauważany ruch - jest to wtedy
panorama pionowa.
4
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
2.4 Światło
Światło zastosowane w filmie przypomina światło naturalne.
Wydawać by się mogło, że zalety światła rysującego zostały
całkowicie zignorowane przez twórców tego filmu. Poprzez
zastosowane przez nich światło do produkcji nie wkrada się
żadna dramaturgia.
Skutkiem pominięcia światła rysującego jest brak wykorzystania
oświetlenia wypełniającego i kontrowego.v
Światło na oczy zaś w tym filmie to zwykłe okno, przez które
wpadają promienie słoneczne. Ten pewien rodzaj refleksu (blik)
został tutaj pominięty  jak wiemy, punkt świetlny położony
na oku jest bardzo ważny i wpływa zasadniczo na wyraz twarzy
aktora.vi
W produkcji nie zastosowano także żadnych filtrów.
3.Kostiumy i charakteryzacja
Użyta w produkcji charakteryzacja jest na bardzo niskim
poziomie. Podobnie zresztą praca nad kostiumami aktorów wydaje
się być żadna.
Co prawda fabuła jawiąca się w produkcji nie wymagała dużej
ingerencji w wygląd bohaterów, należy jednak pamiętać, że to
właśnie m.in. poprzez to, jak wglądają aktorzy kształtuje się
ich charakter, wizerunek, a co za tym idzie odbiór postaci
przez widza  jej świadoma kreacja przez twórców. Nie można
ignorować tak ważnego elementu, gdyż bohaterowie stają się
podobni do siebie i byle jacy.
4.Scenografia
Scenografia produkcji pozostawia wiele do życzenia. Jest uboga
i niczym nie zachwyca. Zastosowano jedynie podstawowe
5
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
i konieczne elementy oraz atrybuty takie jak: kufel piwa, czy
telefon komórkowy.
4.Dz
więk, w tym dialogi
Za pomocą udz
więkowienia twórcy podzielili czas prezentowany
w filmie na teraz
niejszy i wcześniejszy  retrospekcję.
Spotkaniu kolegów towarzyszy linia melodyczna (groteskowa i
zabawna), zaś historii opowiadanej przez jednego z bohaterów 
dz
więki naturalne, wynikające z przebiegu akcji. Prezentowanym
wydarzeniom z przeszłości towarzyszy narracja głównego
bohatera  teraz
niejszy komentarz głosowy pokrywa się z
obrazową prezentacją przeszłości.
Minusem filmu jest słaba jakość rejestrowanych dialogów
oraz nienajlepsza dykcja aktorów, co znacznie utrudnia odbiór
dzieła filmowego.
5.Montaż
Zastosowany w filmie montaż jest: dramaturgiczny
retrospektywiczny  łączy ujęcia rozgrywające się w czasie
teraz
niejszym ze wspomnieniami z przeszłości, skojarzeniowy
kreacyjny  tworzy jedną rzeczywistość filmową oraz techniczny
z rytmem reżyserskim  podtrzymuje uwagę widza na tym samym
poziomie.
i
Tymi słowami określa Piotr swoją sztukę uwodzenia.
ii
Zdanie wypowiedziane przez Asię, będące niejaką puentą, zamykającą film.
iii
Opis kadru sporządzony na podstawie: A. Werner, To jest kino, Warszawa
1999.
iv
W niektórych opracowaniach zbliżenie określa się zamiennie terminem duże
zbliżenie, natomiast detal uznaje się jako osobny rodzaj planu. Mówiąc o
dużym zbliżeniu miałam na myśli detal.
v
Opis oświetlenia sporządzony na podstawie: J. Monako, Standardowy słownik
filmowy telewizyjny i innych środków przekazu, A
ódz
1998.
vi
http://studnia.tu.koszalin.pl/pojecia_filmowe.htm.
6
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
BIBLIOGRAFIA
1. W. Dąbal, Kompendium terminologii filmowej, Warszawa 2005.
2. Z. Duś, Podstawy montażu filmowego, Katowice 2002.
3. J. Monako, Standardowy słownik filmowy telewizyjny
i innych środków przekazu, A
ódz
1998.
4. J. Płażewski, Język filmu, Warszawa 2008.
5. A. Werner, To jest kino, Warszawa 1999.
FILMOGRAFIA
1. Podryw [film krótkometrażowy]. Reż. P. Bartosik. Flying
Dragon. Polska 2012 (film dostępny w Internecie:
http://www.youtube.com/watch?v=T2p_n3Ysx10).
7
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
8
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
9
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
10
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
11
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
12
Praca zaliczeniowa  Język filmu. Poetyka filmu Podryw. Warszawa 2014
13