Inny sprzęt fotograficzny (lampy błyskowe, statywy, soczewki, filtry, mieszki, piloty itp.) - Materiały dodatkowe
SLAJD 3
Lampa błyskowa (flesz, ang.flash) - urządzenie, które wyzwala wiązkę światła niezbędną do właściwego oświetlenia fotografowanego obiektu. Umożliwia wykonywanie zdjęć w niekorzystnych warunkach oświetleniowych. Niekiedy dodatkowo wspomaga autofokus przy słabym oświetleniu. Jej działanie jest ściśle związane z mechaniką lub elektroniką aparatu fotograficznego.
Prekursorem lamp błyskowych był proszek błyskowy zwany "magnezją", podpalany przez fotografa w chwili wykonywania zdjęcia.
SLAJD 6
Statyw fotograficzny - stały stabilizator służący do mocowania aparatu fotograficznego, bądź kamery filmowej lub telewizyjnej.
Wyróżniamy statywy:
Stołowe
Profesjonalne
Amatorskie
SLAJD 7
Jaki statyw wybrać ?
W pierwszym etapie sugeruję, by zastanowić się do czego będzie służył nam statyw.
Czy okazjonalnie do zrobienia zdjęcia całej rodziny podczas świąt lub uroczystości, sporadycznie gdy wyjeżdżamy na urlop, czy też raczej będzie służył do bardziej profesjonalnej fotografii, jak fotografia sportowa, przyrodnicza lub fotografia studyjna.
W zasadzie dla każdej z wymienionych grup docelowych powinniśmy dobrać odpowiedni statyw.
Jeśli chodzi o przeznaczenie, statywy można podzielić na dwie grupy tj. Amatorskie i Profesjonalne, wśród amatorskich wyróżniając jeszcze statywy Stołowe używane często do zamocowania akcesoriów jak lampa błyskowa ale najczęściej do zdjęć okazjonalnych.
Statywy stołowe – ZALETY: bardzo mały rozmiar, bardzo mała waga, niska cena
WADY: ograniczone zastosowanie do aparatów kompaktowych
ZASTOSOWANIE: zdjęcia okazjonalne, mocowanie akcesoriów
Statywy amatorskie – ZALETY: mały rozmiar, mała waga, niska cena, regulacja wysokości kolumny centralnej statywu,
WADY: ograniczone zastosowanie do aparatów kompaktowych i lustrzanek bez akcesoriów lub dużych obiektywów, problemy ze stabilizacją przy maksymalnych wysokościach użytkowania, mało wytrzymałe materiały
ZASTOSOWANIE: zdjęcia okazjonalne, półprofesjonalna fotografia studyjna, fotografia reporterska (z dużymi ograniczeniami)
Statywy profesjonalne – ZALETY: większa waga poprawiająca stabilność, możliwość demontażu/wymiany głowicy dzięki czemu można dobrać właściwą dla przeznaczenia: 3D, kulową lub panoramiczną,
WADY: w zasadzie wadą statywów profesjonalnych jest fakt że zarówno ich rozmiar jak i waga mogą być uciążliwe gdy chcemy je zabrać w podróż lub na wycieczkę - to zasadnicze i podstawowe wady takich statywów
ZASTOSOWANIE: zdjęcia okazjonalne, makro fotografia (statywy z kolumną centralną mocowaną odwrotnie), fotografia studyjna, fotografia przyrodnicza, fotografia reporterska
SLAJD 8
Soczewka – proste urządzenie optyczne składające się z jednego lub kilku sklejonych razem bloków przezroczystego materiału (zwykle szkła, ale też różnych tworzyw sztucznych, żeli, minerałów, a nawet parafiny).
Najczęściej spotykany typ soczewki to soczewka sferyczna, której przynajmniej jedna powierzchnia jest wycinkiem sfery.
Jeśli chcemy spróbować zredukować zniekształcenia, które zostały wywołane na podczas robienia zdjęć przy pomocy obiektywu szerokokątnego możemy zastosować cztery rodzaje soczewek sferycznych, mianowicie są to soczewki odlewane w szkle, w plastiku, polimerowe i szlifowane. Umożliwiają one właśnie skorygowanie aberracji, a dodatkowo wysoką jakość obrazu, uniknięcie zniekształceń i zamazania, nawet w przypadku robienia zdjęć dużą aparaturą i przy szerokim kącie. Jeśli zależy nam jeszcze na uzyskaniu obrazu, który nie zmienia obrazu i prezentuje rzeczywistość, taką jaka jest (czyli spełnia wszelkie założenia większości fotografów).
SLAJD 9
Filtr obiektywu fotograficznego, filtr fotograficzny – płaska nasadka na obiektyw zmieniająca wygląd fotografowanego obrazu, nakładana najczęściej na przód obiektywu, a jeśli jest to niemożliwe, to na jego tył (np. w obiektywach lustrzanych, lub najszerszych).
Rodzaje filtrów:
barwny do fotografii czarno-białej – filtry w barwach prostych lub czystych, służące do zwiększenia kontrastu wybranych motywów obrazu o wyraźnych barwach, np. filtr czerwony służy do zwiększenia kontrastu zachmurzonego nieba poprzez przyciemnienie niebieskiego nieba przy nienaruszonej bieli chmur
barwny do fotografii barwnej – filtry o dowolnych barwach, mające zmienić kolorystykę zdjęcia w celu korekcji barwnej, lub odwrotnie – w celu nadania odpowiedniego nastroju. Filtry korekcyjne mogą służyć do regulacji temperatury bieli.
neutralny – niezmieniający barwy (neutralnie szary) filtr przyciemniający. Fotografom zwykle zależy, żeby tracić jak najmniej światła (stąd walka o jak najjaśniejsze obiektywy), ale zdarzają się sytuacje, kiedy chcą oni zmniejszyć ilość światła wpadającego do obiektywu - np. kiedy potrzebują wydłużyć czas ekspozycji
połówkowy – filtr, którego efekt ograniczony jest do połowy jego powierzchni, druga połowa natomiast jest zupełnie przezroczysta. Zwykle przejście między częścią przezroczystą, a częścią efektową jest płynne, może byc również tzw. "twarde".
SLAJD 10
Filtry fotograficzne o średnicy 62 mm - polaryzacyjny, UV i korekcyjny (barwny)
SLAJD 11
Zdjęcie wykonane z filtrem polaryzacyjnym (po prawej) i bez filtra (po lewej)
SLAJD 12
Mieszek – urządzenie oddalające obiektyw od powierzchni filmu; wykorzystywany niegdyś w mieszkowych aparatach fotograficznych.
Obecnie mieszki fotograficzne są używane najczęściej w makrofotografii (montowane pomiędzy korpus lustrzanki jednoobiektywowej a obiektyw fotograficzny) i w aparatach fotograficznych wielkoformatowych.
Pozwalają zmieniać oraz uzyskiwać bardzo dużą skalę odwzorowania.
SLAJD 13
Aparat z mieszkiem i odwróconym obiektywem
SLAJD 14
Wężyki spustowe i piloty służą do wyzwalania aparatu bez potrzeby naciskania spustu migawki. Pozwala to na zrobienie zdjęć bez poruszenia aparatu, na wykonanie autoportretu itp.
Piloty do wyzwalania aparatów występują w dwóch rodzajach: piloty na podczerwień (IR) oraz piloty radiowe. Różnią się one między sobą sposobem komunikacji z aparatem, a co za tym idzie możliwościami użycia. Generalnie piloty służą do robienia zdjęć z większej odległości od aparatu.
Piloty IR używają podczerwieni do komunikacji z aparatem, więc wiązka z sygnałem musi dotrzeć do odbiornika bezpośrednio albo odbita od ścian lub przedmiotów. Używając takiego pilota pilot i aparat muszą się nawzajem “widzieć”.
Piloty radiowe wyzwalają aparat przy pomocy fal radiowych, więc nie ma znaczenia gdzie znajduje się pilot. Aparat może zostać wyzwolony nawet przez ścianę, o ile znajduje się w granicach maksymalnego zasięgu pilota. Piloty radiowe są oczywiście wygodniejsze w użyciu, ale też droższe od pilotów na podczerwień.
SLAJD 15
Wężyki spustowe są używane w bliskiej odległości od aparatu. Z założenia służą do wyzwolenia migawki bez jakiegokolwiek poruszenia aparatu. Wykonując zdjęcia z wężyka fotograf może jednocześnie śledzić przez wizjer lub na wyświetlaczu LCD kadr. Z tego też powodu wężyki spustowe powinny być wyposażone w bardziej zaawansowane opcje takie jak ustawianie ostrości, blokada migawki (tzw. tryb bulb), a także funkcję wykonywania zdjęć seryjnych
SLAJD 17
Rozpraszacz – Specjalny ekran stanowiący duży płat przepuszczające światło tkaniny służący do uzyskania lepszego pod względem jakości efektu rozpraszania światła.
SLAJD 18
Filtry żelowe – umożliwiają przystosowanie koloru błysku do panujących warunków oświetleniowych.
Na przykład w pomieszczeniach typu: biuro, szatnie czy sale konferencyjne światło flesza ma zupełnie inny kolor niż oświetlenie wnętrza i warto je zmienić używając specjalnych filtrów.
SLAJD 20
Jednym z najtańszych ,a przez to najpopularniejszym rodzajem tła studyjnego są arkusze papieru. Papierowe tła kupuje się zwojach ,które mogą mieć różną szerokość, począwszy od 1,2 m aż do 2,75 m. Papierowe tła fotograficzne mają 4 podstawowe zalety:
Są tanie
Są ,,bezszwowe’’ – nie mają wyraźnych spoin i załamań na całej długości , więc kiedy rozłoży się je na podłodze i wieszaku (stole) sprawiają rażenie jednolitych
Stojaki i systemy zawieszenia teł nie są również dorgie
Są dostępne w wielu kolorach
SLAJD 21
Lampy studyjne są konstrukcyjnie zbliżone do zwykłych lamp błyskowych. Najważniejsze różnice pomiędzy fleszami i lampami studyjnymi sprowadzają się do rodzaju zasilania (lampy studyjne nie są zasilane bateryjnie ,a z sieci) oraz do mocy (są one znacznie silniejsze od typowych fleszy). Są montowane na statywach.
SLAJD 22
Coraz popularniejszą alternatywą dla studyjnych lamp błyskowych są lampy dające światło ciągłe. Urządzenia te – jak sama nazwa wskazuje – nie emitują pojedynczych błysków ,ale świecą silnym światłem ciągłym. Oświetlenie sceny za ich pomocą jest bardzo proste, gdyż uwalnia nas od konieczności zgadywania , w jaki sposób będzie wyglądała scena oświetlona błyskami zwykłych lamp.