104630

109 MonMi

Dzisiaj specyficzny charakter rozwiązań właściwych danemu medium rozmywa się coraz bardziej, pochłonięty przez media audurwizad. nr natury fotografiemej. elektronicznej czy cybernetycznej. Tclewufr nlr jest dziś antytezą kina. raczej jego przedłużeniem. Obie te dztedńwy współzawodniczą z komputerami, grami wideo. wirtualną rzeczywisto* kią. Oczywiście, problematyka montażu jest uwikłana w cały kompleks tych spraw, poczynając od prostego faktu pojawienia się cyfrowych kamer i cyfrowego montażu.

I Nie oglądaj się teraz. Woda i szkło

Zrealizowany w 1973 roku thriller Nicolasa Kocga N/e oglądaj sif teraz (/k>« / Look Nou) opowiada historie małżeństwa l>>hna i laury Baxtriów, przeżywających stratę córki, która utonęła w stawie na duitcłc wypadku. Wkrótce po tej tragedii Baxterowi«- wyjeżdżają Wenecji, gdzie John przystępujc do pracy nad renowacją k«»*U iol.i Świętegn Mikobp. Tam przypadkowo spotykają dnie tajemnic /<• kobiety I leathcr i Wcndy. które zapewniają Laurę, że mogą pomóc jej skontaktować; się /«• zmarłą córeczką. Zrozpaczona matka odrzuca zdrowy rozsądek, mając nadzieję, że Hcathcr i Wendy w istocie potrafią komunikować się / zaświatami— Filmy Nicolasa Roega zwykle charakteryzują się formalnym wyrafinowaniem i złożonością, ocierającą się niejednokrotnie o manieryzm. Nte oglądaj stf teraz jest arcydziełem sztuki montażu (autor ~ Ciracme ClifYord). a szczególną uwagę zwraca sekwencja im* pilna, krórą cechują nic tylko niezwykle efektow ne wizualnie rozwiązania, ale także doskonale . powiązanie pomysłów montażowych ze sferą znaczeniową filmu.

Początkowymi napisom filmu towarzyszą ujęcia, w których nic tnij* dziemy jeszcze ani postaci, ani sytuacji związanych z treścią utworu. Pierwsze z nich, stanowiące tlo dla tytułu, ukazuje wodę, kolejne natomiast - dekoracyjnie oszklone okno, przez które do wnętrza pomieszczenia w pada światło słoneczne. Drugi ze wspomnianych obrazów może budzić skojarzenia z witrażami, którymi zajmuje się John. Widz, nic wiedząc jeszcze nic o święcie przedstawionym ani o bohaterach, nie może oczywiście na tym etapie odnieść takiego wrażenia, jest zaledwie świad*

■

•    ‘•'•‘mm¹. Tl

tcs» w wypadku wx>dv i

^inia>- Tik wbśme

nv(h iui w i ciach, a taŁ-w

zcstawia-

•ych dwóch uję

mają

Woda i szU przejrzysto^ “drożniaia i

substancje od adit

1’icrwsfc ujęcia po ściemnieniu ukazują dzieci bohaterów w otoczę-niu posiadłości Barterów. Dziewczynka bawi się. w rodną gry wojennej, imitując rozkazy dowódców i rzucając pitką niczym granatem, chłopiec -•iś jeździ na rowerze. Chrisónc tna na sobie charakterystyczni jaskrawo-czerwony płaszcz przeciwdeszczowy, odcinający się wyraźnie od sinozićlo-nogo tła. Kolor jej ubrania jest jedno-i czknie elementem wprowadzającym

I drugą przestrzeń. w której na zasa-Idzie równoległości rozgrywają się wydarzenia z l-aurą i lohnem jako bohaterami. Rodzice dzieci znajdują w domu - kamera przenosi się