bordwell65

benzynowej zostało zdominowane przez buro-sine taidd dodatkowo uw-vdatn*>nc pnę* pi:te niegdzie pojawiające się czerwone akcenty- (w tym kulone tą dywrybwtory i napity na uvid*h). Alternatywnie. Hitchcock mógł zmontować ze sobą ujęcie Melanie z uięucm innej pomad, komponowanej w podobnej kolorystyce. Idąc dalej, możemy zwrócić uwagę na ruch w uięuu Metan* (kobieta kieruje się w stronę okna) i stwierdzić, ic nic łągysię on a mchem obecny w ujęciu następnym (poruszający się pracownik stacji i pikująca w dół mewa). Hitchcock mó^ jednak ^mwsć. ae mdi Melanie zostanie w następnym ujęciu w pewien sposób powtórzony, czy to u sprawą jego bcruitku lub tempa, czy chociażby umiejscowienia w odpowiedniej części kadru.

Mówiąc krótko, montując ze sobą jakiekolwiek dwa ujęcia, wyzwalamy - opierającą uę na podobieństwach i różnicach - interakcję między cep* obmouym jakośdami t>vh ujęć. Kaady * czacrcdi aspektów inscenizacji (oświetlenie, umiejscowienie, kostiumy i zachowanie posud w caimc i pmnnu). a także większość właściwości kinematograficznych (fotografia, kadrowanie, mchy kamen ) dortneza ujęciu potencjalnych graficznych elementów. Dlatego też każde ujęcie stwarza możliwości ctyno graficz negp montażu, a poszczególne dęcia wytwarzają różnego rodzaju graficzne »^»y p««^łir ujęriimi Elementy graficzne montuje się w taki sposób. by uzyskać gładką dąghnc ujęć lub wytworni między nimi nagłe kontrasty. Twórca łączy ze sobą ujęcia w oparciu o kh graficzne pidobwtfcm. uzyskując efekt, który nazywamy harmonizacją graficzną. Kształty, kolory, ogólna kompozycja lub ruch obecne w ujęciu A mogą być także zawarte w kompozycji ujęcia B. Widzimy to na ilustracjach 6.9 i 6.10 przedstawiających dwa pierwsze ujęcia filmu PmunLuur historie (Tnu .fconn) DasiJa Bvmea Bardziej skomplikowane i dynamiczne połączenie graficznych elementów są zauważalne w SttJmm utmurapuh Akiry Kurosawy. Kiedy samuraje po raz pierwszy przybywają do wioski, radcgsuę dźwięk alarmu, co sprawia, że wszyscy biegną, by odkryć jego źródło. Kurosawa montuje te sobą treść ujęć - każde pokazujące innego biegnącego samuraja - które dynamicznie łączy, dopasowując do siebie ich kompozycję, oświetlenie, scenografię i ruch postaci w kadrze: także ruch panoramującej kamery jest w każdym z ujęć calu sam (pierwsze trzy ujęcia pokazaliśmy na ilustracjach 6.11-6.13)

Twórcy filmowi często zwracają uwagę na dopasowanie graficzne ujęć w momentach przejściowych (6.14-6.16) I choć tak precyzyjne dopasowanie graficzne jest względnie rzadkie, to trzeba przyznać, że pewna graficzna ciągłość od ujęcia A do ujęcia B jest zachowywana w wtękmorfp filmów fabularnych. Reżyser montując ujęcia zazwyczaj stara się utrzymać cenmim zainteresowania w tym samym miejscu i zachować ten sam poziom oświetlenia, unikając /.byt dużych zderzeń kolorystycznych między ujęciami. W filmie Tampopo Juzo 1 rannego, bohaterka, która chce zostać kudurką. uczy się wytwarzania dobrego makaronu i podważa kompetencje innego uznanego kucharza. Ich konfrontacja jest przedstawiona poprzez zbliżenia mface. Ujęcia pokazywane naprzemiennie zachowują tę samą kompozycję - każde z bohaterów znajduje się w centrum kadro, z lekkim przesunięciem w prawą stronę (6.17,6.18).

BAUKle z ftru ftanttowe ttsicno: loti WV ⁶-¹⁰