bordwell63

6.71 S

r

6.69 Sokół maltański ujęcie i 3    6.70 Si

6.72 Sokót maltaósk* u^cie I6a

6.74

Dodatkowym czynnikiem jest tutaj zastosowanie trzeciej ważnej taktyki zapewniającej przestrzenną ciągłość. Tą niezwykle skuteczną metodą harmonizowania akcji jest tzw. montaż na ruchu zwany też cięciem na akcji. Załóżmy, że postać zaczyna wstawać w ujęciu I. Motam uarkk, aż całkowicie wstanie i przestanie się ruszać, a dopiero potem za pomocą dęda przejść do ujęda 2. alko pokazać początek ruchu postad w ujęciu pierwszym i kontynuować go w drugim. Będziemy wtedy mieli do czynienia z harmonizowaniem akcji, czyli takim sposobem łączenia montażowego, który przenosi ruch poprzez dęcie między dwoma ujęciami.

2cby w pełni docenić umiejętnośa, jakich wymaga dęde na akcji, pamiętajmy, że więfcaoić filmów kręconych jest za pomocą jednej tylko kamery. W związku z tym, może się zdarzyć, że ujęda, których akcja ma być połączona ze sobą na etapie montażu, zostały nakręcone w zupełnie innym czasie i że między pierwszym a drugim ujęciem minęło kilka godzin, a nawet dni. Tak więc harmonoo-wanic akcji nic polega jedynie na połączeniu ze sobą dwóch pełnych wersji tej samej sany dbtognfowancj z innych punktów widzenia. Reżyser i ekipa filmowa musi dokładnie notować wszystkie szczegóły

6.75 W liżrte Rona Howarda Sccktyw tatuśku iParanthooo) rozmowa przedstawiona jest za pomocą frazy montażowej pten/kontrpan

6.76

ćpanej na nem*;

wzroiai. w której.-