Obraz3 2

aus in i i:nm iandi

O WSPÓLCZHSNYM WYKONYWANIU

SRI I )N IOW 11 •CYN IX iO KI i PI ■ K I U A RU MC )NC )FON IC ZN IX JO (I)

Niniejszy artykuł, jak sugeruje tytuł, dotyc/y problemów wykonywania ściśle określonego, coraz ważniejszego dzisiaj repertuaru. Jest to sprawozdanie poświęcone rodzącym się w cii\gu wielu lat ideom i zostało napisane raczej w konwencji rozmowy bez sięgania po narzędzia badawcze i bez zamiaru przedstawienia jednoznacznych rozstrzygnięć. Uy<f może niektóre z przedstawionych tutaj myśli dad/.) podstawę do dyskusji, / której wyłoni się jaśniejszy obraz w każdym razie, właśnie to maj,)c na myśli przedstawiam Państwu niniejszy tekst.

Mniej więc ej siedemnaście lat temu powstało Studio der irulten Musik jasno określonym celem zespołu było profesjo* nalue podejście do rozległego repertuaru chronologicznie poprzedzającego barok Wspólne członkom zespołu przygotowanie obejmowało przedmioty zarówno naukowe, jak i artystyczne » charakteryzowało się mocnym przekonaniem o ko nus /nok i pełnego wykorzystania łych pierwszych dla zrealizowania tych drugich,

fr/eba powiedzie, ze oddziaływały wówczas pewne siły, ktoie .lecydowaly o sytuacji, w jakiej znajdowała się historyczna praktyka wykonawcza, siły, które do pewnego stopnia działaj.) Jeszcze dzisiaj Ogólnie rzecz ujmując, w owym czasie wykonawcy rzadko posiadali wystarczające informacje na temat muzyki, co znaczy, ze nie byli wykształceni w takim stopniu, by można uznać ich za specjalistów. Możliwości kształcenia w tym kierunku nie istniały. Wiedza historyczna docierała pośrednio ze strony badaczy, którzy cieszyli się, gdy wyniki ich pracy mogły znaleźć swoje odzwierciedlenie w czasie wykonania. Dokumentacyjna strona wykonań dominowała do tego stopnia, że zagadnienia estetyczne nie doi/ekaly się nigdy omówienia na profesjonalnym poziomie i miały charakter su blektywny, a być może nawet amatorski „styl uznawano często za nic więcej niż reguły kontrapunktu.

budowniczowie Instrumentów oferowali kopie instrumentów wykonane bez znajomości rzeczy. W rzeczywistości więk szosć Instrumentów me była wcale kopiami, a przybliżonymi rekonstrukcjami Instrumenty dęte budowano według śynf.ię mn Praetorlusa, tak jakby powstały dopiero w szesnasty m stu leci U. Prawie wcale nie podejmowano prób znalezienia różnic pomiędzy krajami i epokami; mieliśmy tylko barok i to. .<•

3

CANOR l«