559718`7458465981148�8561542 n

, ;»• ,_!C w tytulc Wrr.u w roku l*U J«t to Dziewczyna . £T=T£lŁ fitoów włączających motyw chuligana do f.bu-JK JŁ tatach wacccj. N* przykład Selig w tym samym - _t-_ wyprodukował Jak rod:* »>c oi.-uic. film ukazujący deprawacji młodzieży. z sugestywnymi obrazami u    terających sic na pływalni. Ale nawet

, ;.:;_ch dwudziestych wycieczki twórców HoUywood w a i- ppdr.em: bvłv stosunkowo mchcznc. Podjął je Lon w cyklu melodramatów, w których powtarzał sic te--_j; ;a—.otnego. mocnego człowieka nie tracącego odwagi w • . -.- j .-.id.-.e; fizycznej przeszkody, lecz bezbronnego, gdy : .-j rr. c go m;ł*o do kobiety. Ta swoista trawestacja motywu p.ęicv; ; bestii pojawiła rc w filmach Pozo prawem (1921), Wielki* -uczto (1928), Kiedy miazto ipi (1928).

'Szczególnie interesujące i wartoiaowe były filmy Jose-' i ' - Stemberga. Jest on autorem dylogii: Ludzie podziemi i Życu zaczyna »»< jutro (1928). Twórca kładł nadsk r.:c -.i ->.cr lecz na bohaterów i atmosferę, utrzymując ;rznz cały cza: klimat niepokoju i narastające poczucie za-T.-.crg r. i leżał do realizatorów przywiązują-- po3jTi5vowe znaczenie do strony plastycznej obrazu. • .    . . _r._r7e-v.-pc»e{;o świata nie korespondował z rzeczy-

■    . był czystą kreacją poetyckiej fantazji, czemu

sprzyjały wyszukane irodki niemego kina. wiród których au-Tzezególnle preferował grę światłocienia i kompozycje precyzyjny montaż analityczny.'/

Wraz r pojawieniem sie kina dźwiekbwego styl uległ ' - , zmianie, trudno byłoby wiec uznał Stcmberga • -.tylu kina gangsterskiego. Jśapocząt-- .    - .~lr.sk.u- pr-anrr. klimat i nastrój, który bedzie póż-

• -rzys*ył team gatunkowi aurę fatalizmu, romantyzm motyw samotności i odtrącenia.

Bardziej konwencjonalny charakter miały filmy z młodą Carole Lombard, realizowane w okresie poprzedzającym jej komediowe sukcesy, ale i one — Strój zabójcy (1W8). Ja. gangster (1928). Szar.tai (1928). Romans z podziemia (1 - ) — można uznać za wprawki poprzedzające dojrzałą formę