S5006450

ooonrni

cmit umum

cum

wW publiczny“ swoje uwagi Spróbujmy spojrzeć jego oczni M tragedię Felińskiego.

Juz |wmn nna Miwm przed ntim centralny próbka dzida koollikl miłości i władzy Wszak dkyt/ij (tfUM) * a» ną i luJg<srJi Uafg praw”) określał akm mik>ki i nul-WktN władcy, podporządkowując prawa serca aedraydaym a-erom ironu Przeciwnikami w pierwszym ..starciu" tą jam-uoa>* Boratyński, jako manrałak rejoiu .ayaitHipy aardd cały" reprezentant majestatu R/eczypospołitej. Udry ./daje uf me mieć względu aa mc. prócz Boga. praw i ojczyzny” arar Irahsfi siostra królewska, powiernica Barbary. MiaaiM królowa węgierska. rjwczaiczka milowi brała i pnyjacttłfct. a zarazem wcieleńic ideału przyjaźni. W kim drugiej poprą «ę Barbara i wykłada widowni rag* serca. .To jej opowiadanie -pa* Brodziński - lak jon zajmujące, lak ro/tkliwiające, iż od tej chwili już jesteśmy wtiyncy a mą. wszyscy potowiknj bronić Barbary przeciw narodowi, przeciw »cjmującym. pdyby ^ widokiem jej cnotliwych cierpień m zmiękczyli sami" **f

Spostrzeżenie Brodiddapi jest bardzo trafne Barbara w tej scenie mobilizuje całe współczncm widza, wzruan po Niskim ma obrazem idealnej, ponadczasowej miłości. Barbara i August stanowią wszak wspaniałą parę tenty mentalnych kochanków ładna z bohaterek narodowych me stwarzała takich możliwości dta podjęcia obrony praw teren Tu przecie/ radnie łamała przegrody stanowe, rsjcyldi opór narodu, by ulec tylko przemocy immancntwepp da weidowepo w obce sdy Sentymentalizm tworzył więc podstawę autorsko) interpretacji hiraoryrmrpo wydarzenia. klasycyzm zai dostarczał wysokiej formy, .odpowwd-mej’" dla „smutnej historii" Barbary i Augusta. przy tłunuając sentymentalny wizerunek wysokim patosem

Akt drugi należy do Augusta Pokazuje wę on najpierw widowni jako władca tscewy z maustrami t Tarnowskim). po-

K Bradzińakk l »•».»/ aad JWim’— <*, » 97

tern jako kochanek i mąi (scena z Barkarą) Ułgratt ta om jed bil znaczenia August jest przede wszystkim kfłhn. ragi scana pierwsza przyniesie obrazy jagiellońskiej potęja. w drsgg natomiast autor wprowadzi wizerunek dostatniej I wtpuuśrj Polski, której teraz groa zamęt wewnętrzny; nakreśli poram wzorcowego władcy. Tytusa, po to. by August mógł go adrjw-civ. w prmciwicndwsf do anty rznepa ideału pokkz Tytus praprae zatrzymać swoją Baranią

Te dwa akty okrada szczególne aytnuoaaw momaoaaw

0    durak terze publicznym i prywatnym, które podaną splotą uf jc sobą. / jedfi"i ranny małżeństwo króla pozostaje pna-crad spraw 4 publiczną. z drwpn) natomiast postawa Ifłkwddi adtrakiw to sentymentalna w »»ej proweniencji obrana prywatnego prana do ursfka. „Rywalizacja momentu pubkczaraps

1    prywatnego w wysMpramacb paraaci trapsdu - pssas Idf biegutb - dały aktudizary dr—atyempa tnaldtu anydry pry-wjinym uopenn a racją stanu i utrzymuje obecność narodu jako adresata wpisanego aamlkacb kranami aryjujrah dmiaa" “ Wprawdzie naród, tpndaw z llasyrjsryrmjmi regułami, jara usunięty pora scenę, ale jego obecność we wpółpraadstewsaoą przestrzeni dramatu posiada logiczne uzasadnienie On jest tutaj -stroną** w konflikcie Zapeima myc dumom abm Krakowa, ilai pod zamkiem, oblega salę obrad Jasne mikry raz tylko wezwie UofDsławranrawa araba dla pary Mlrakaj ała i o tym widz dowie ny tylko a wypowiada Posła (akt Yj.

■ jrsiriałs pnwsmrbnyrb nastrojów i przekonań - także pan konań widowni.

Słynna tyrada Boratyńskiego z aktu III (sc. U ara tjbs wyrażała ucsnoa scenicznego narodu, lecz taka: emocje mdawras Patos słów .ubraniowy wał” niejako scRtytnetnalne uczucia i pw-

•» R Kicguih. Aram UajnarrsW rnjbaiyaji O JWmr traabMwi rrawiiwift gnat K bnmmm •fumnl im-rato Wk a 2. s 16