Untitled Scanned 28

VII. KOMPOZYCJA KADRU

J T« Imologicznie biorąc, nie jest to czynność tak odrębna i autonomiczna. Ja 'kreślenie dystansu kamery od obiektu, albo znalezienie punktu | k.P i Mżenia kamery. A jednak ze wszystkich zabiegów, poprzedza ją-fMrh i" poczęcie zdjęć kolejnego ujęcia, oryginalna, celowa kompozycja fcltfni i..ijsilniej wpłynąć może na spotęgowanie reakcji widza.

FUNKCJE PLASTYCZNE KOMPOZYCJI

kilkadziesiąt wieków teoretycy sztuk plastycznych szukają od-!•(»* • d; i na pytanie, dlaczego pewne układy przestrzenne wywierają na Md* > v irkszy wpływ niż inne. Kinematografia przejęła wiele od teore-rtfcow i.ilarstwa. Nietrudno wymienić kilkunastu wielkich operatorów,

¹ Figueroa, Philips, Alekan, Page, Claude Renoir, Pśrinal,

Ml'' Aldo, Portalupi, Tisse, Gołownia, Jekielezyk, Urusiewski,

1/ i Kra la r, Howe, Matę, Baberske, Tuzar, Wohl, Wójcik, którzy ze tytucji psychicznej zasługują na miano malarzy ekranu. Orga-M»*|. i r/.eń filmową dostępnymi im środkami filmowego wyrazu fejl 11 ysta malarz rozwiązuje postawione sobie zadania w dwuwy-

■h>vs< j przestrzeni?

li . operatorzy, adaptatorzy historycznej spuścizny malarstwa, usta-■ . i;mają te obowiązujące w plastyce prawa do potrzeb kinemato-tfp i ii>M/na o organizowaniu przez nich zawartości kadru mówić tym l.H m reguł złotego działu, mocnych punktów czy równowa-I * | I«n/1 z\ .-.u, którym mówią krytycy malarstwa. Można nawet twier-, k ..peratorzy pasożytują na prawidłowościach zauważonych po-: ■ \ próbowanych w plastyce.

Milton, ji -.li zapomina się o bezpośrednich wrażeniach z sali kinowej, » * oiiun)e je na podstawie szkiców, fotosów, ilustracji w książce. Ms *m; o iw et, ze oglądającego uderza i zachwyca skamieniała w foto-Moru w trakcie filmu przeszła dlań najzupełniej niepostrze-