SDC11113

ga..."^a. Najcenniejsze zabytki piśmiennictwa podlegają digitalizacji, zostają wzbogacone np. o dźwięk i zaczynają żyć własnym życiem, umożliwiając interaktywność odbioru na wielu poziomach, w obrębie różnych warstw znaczeniowych. Do kontaktu z rzeczywistością medialną nie będzie już niedługo potrzebny tradycyjny ekran, ponieważ wynaleziono ostatnio „e-paper" — cienką jak papier folię; wyświetlającą obraz elektroniczny, która być może zastąpi kiedyś tradycyjną książkę — a zmiany te nie pozostaną bez wpływu na konserwację jej zabytkowych form. Już obecnie wydruki komputerowe są niekiedy włączane w obręb struktury zabytkowych książek, grafiki i fotografii.

1 choć jest to zjawisko charakterystyczne raczej dla tzw. „konserwacji antykwarycznej”, bardzo problematyczne ze względu na możliwość nadużywania tej metody i niejasne kryteria stosowania, to jednak nie sposób nie zauważać jego istnienia¹.

Zadaniem postmodernizmu była dyskwalifikacja linearnego sposobu myślenia i w tym sensie także przygotował on w pewien sposób grunt dla zmian jakościowych w teorii konserwacji — jakie nastąpiły pod wpływem innego nurtu estetyki — ekologii. Ekologia jest obecnie niesłychanie nośnym i silnym nurtem we współczesnym świede, nurtem

0    charakterze interdyscyplinarnym. W estetyce — ekologia pojawiła się początkowo jako tzw. „estetyka środowiskowa" — filozofia o charakterze holistycznym, zwracająca uwagę na złożoną siatkę relacji społecznych, kulturowych i psychologicznych⁹. Z tego nurtu niewątpliwie wywodzą się prace konserwatorskie obejmujące zarówno dzieło jak

1    jego środowisko naturalne — oparte na świadomości integralności pewnych zespołów i organizmów. To m in. dzięki estetyce środowiskowej prace konserwatorskie zaczęły uzyskiwać szeroki kontekst społeczny, kulturowy i psychologiczny.

Przejawy tej eko-estetyki w konserwacji są bardzo złożone i mogą mieć zróżnicowany charakter — od koncepcji minimalistycznej ingerencji w dzieło — do koncepcji wymiany wszystkich materiałów konstrukcyjnych w celu zachowania pierwotnego poziomu intencjonalnego dzielą¹. Do tych pierwszych niewątpliwie przyczyniło się do-

1

   WUkoszę wska, op. cii., i 289.

*    Przytaczam przykłady związaną a konaarwacją papieru i Mąttt zabytkowej, P^on1,i wat jest to moja specjalizacja konserwatorska i zagadnienia te I mi uaefUńt btttkie

*    Na temat estetyki ekologicznej tob. m m : K. Wykouesnka. Eatrtyta rkobfmm (w.) Sztuka juko rytm żyda. Rtkonttrukcjś. fimm Dki Jdrna Drawy¹ Kraków !9Mc I Bwtomt. Tht ooUirłks ef omronmmt, PhiladełpUa 1992. FrtrTyto I rMofio. rad. I WflkoraawUa, Kraków 1992; M Gołaszewska, liano Kolegiom — moddr Kiywy żyda — rSabpezwy pódl widzenia jw:j Estetyka a eknlagto, red. K. Witkoaaew¹a, Krabów 1992,1 IMS.

* Efektom pac ekutugjŁUMŚ kntwrrwury psoto by< zarówno pntywrtoaito dztoto jaja ' pienrotnej łunkcji jak i nadanie dztoto kmkjl rapabda nowych