58711 scan0100 (4)

: 252 Na wstępny— lec- eros ty mi linia— eraczmy strukturę s*_=o pośrodku płótna malarstwie olejnym :o w»y sposób wy kor. -r a szk cu: zaznaczałem edynie najważ-gsz.ch szczegółów

c 253 Oto pierwsze rr.v. *arby. Kolor tła 5da zostać, znajdują-se centrum kompo-zi rworząc natych-ar z-_dzenie prze-aen Kremowy i czer-raw. erąz należą do samą gamy chroma-ere a;e tworzą ostry rcas:

264

_

juela

FARBY AKRYLOWE W PRAKTYCE

Szkic i szerokie masy kolorystyczne

Tak jak w malarstwie olejnym, rysowanie wstępnego szkicu polega na zaznaczaniu najważniejszych linii kompozycji, aby dobrze rozplanować płaszczyzny, które będą wypełniane kolorem.

Do malowania pierwszych mas kolorystycznych używamy na dwa sposoby gąbki: w prawej części obrazu szybko pokrywamy za jej pomocą całą strefę barwną; w lewej - najpierw malujemy pędzlem umoczonym w farbie zawierającej zieleń, czerwień i czerń, a następnie suchą gąbką tworzymy półprzezroczystą teksturę bez zbędnych błysków.

Gąbka bardzo przydaje się podczas malowania akrylami, ponieważ farba prosto z tubki jest o wiele mniej gęsta niż olejna, jest także lżejsza. Kryje więc słabiej i błyszczy, gdy jest jeszcze wilgotna. Grubsze i bardziej kryjące warstwy będą kładzione dopiero na pośrednich i końcowych etapach pracy. Natomiast spod pierwszych odcieni wciąż przeziera biel płótna. Dzięki suchej gąbce można uniknąć zbitek przejrzystych pociągnięć pędzla. Innym sposobem jest użycie suszarki do wysuszenia farby.

Harmonia kolorow

Pomiędzy kremowy a czerwonawą szarość nakładamy błękitna-woszare odcienie postaci, mieszając je z błękitami (ultramaryną, fta-lem i kobaltem), z bielą i niewielką ilością zieleni - dającą jasne smugi - lub z odrobiną czerni w szarawych strefach. To różnicowanie tonów pomaga w modelowaniu i ustalaniu podstawowych brył, tworzonych przez fałdy ubrania. W tej chwili najważniejszym zadaniem jest uchwycenie tych brył za pomocą szarych odcieni. Problem koloru zostawimy na później.

Ryc. 264 i 265. Błękitne odcienie ubrania należą do chłodnej gamy kolorystycznej i kontrastują z kolorami tła. Kontrast ten będzie utrzymany aż do końca. Powoli wyłania się sweter, podczas gdy cieliste odcienie twarzy i dłoni wciąż są nie dopracowane.

265

105