64738 scan0055 (11)

FARBY AKRYLOWE W PRAKTYCE

mc kół konturów transparentizer, przygotowując te miejsca pod następne warstwy :_rbv.

j

Proces ten komplikuje się przez formę talerza, który ma wzorek z czerwonych żółtych kół. Problem można rozwiązać, wycinając i przyklejając nowe maski: jed-rą dla kół czerwonych, jedną dla żółtych i jedną dla czarnych.

Stan procesu

Przy tak wielu wyjaśnieniach dzieło :iaje się schodzić na drugi plan. Jednak < szystkie te procedury dokładnie współgrają z celami artysty. Pośrodku płótna znajduje się grafitowoszare koło, z zarezerwowanym miejscem dla przedmiotów biel płótna). Reszta podłoża zakryta jest maską. Aby namalować filiżankę i talerz, zrtysta znów nałożył maskę chroniącą stół, notem dodał transparentizera i zaczął malować przedmioty.

Ryc. 157 i 158. Oto namalowana filiżanka i talerz. Widzimy przezroczystą błonę maski. Procedurę tę powtarza się. choć w mniejszej skali, wycinając i naklejając maski, aby namalować koła na talerzu.

157

154

155

Ryc. 154. Teraz stół już zamalowano, nie musi więc już być naklejona cała maska, jako że następnym krokiem będzie pomalowanie tła: z łatwością zatem się ją zrywa.

Ryc. 155. Widzimy tu cały proces bardziej szczegółowo: po usunięciu maski zostaje płótno i nałożona nań farba, oraz zarezerwowane białe fragmenty tła i przedmiotów. Ciemnoszarą nogę stołu namalowano zakrywając najpierw resztę.

Ryc. 156. Artysta wypełnia zarys filiżanki, nakleiwszy raz jeszcze przezroczystą maskę na stół. by farba nie spływała na szary fragment.

159

156

158

Ryc. 159. Tak wygląda dzieło bez masek. Środek obrazu jest już skończony, teraz trzeba tylko pomalować tło.