DSC07624

(co El Lissitzky, Gan, siostry Cziczagowe, E. Siemionowa, L. Sanina, A. Achtirko, G. Miller, W. Szestlakow i wielu innych.

Konstruktywistyczne opracowywanie graficzne tekstów łączyło, w większości wypadków, techniki fotomontażowe z typografią, nic też dziwnego, że większość artystów zajmujących się fotomontażem również dochodziła do nowych metod typograficznych. Niemniej jednak typografia zyskała sobie teoretyków dążących do purystycznej czystości w zakresie właściwych dla niej środków, którzy sądzili, że obraz fotograficzny przez swą literacką atrakcyjność zakłóca funkcjo-nalność czcionek i znaków drukarskich. Na tym stanowisku stał również twórca nowej funkcjonalnej typograf ii Tschichold, zgadzał się z nim Strzemiński, a w Czechach - Teige.

Projektowanie architektoniczne

W wyniku badania materiału, bryły i konstrukcji wyłoniła się, zdaniem Tatlina, możliwość połączenia czystych form z utylitarną intencją. Cel ten, jak sam oświadczył, został przez niego osiągnięty w projekcie Pomnika III Międzynarodówki.

Gigantyczna, niemal czterystumetrowa stalowa wieża pomnika tworzyła olbrzymią, nachyloną spiralę będącą szkieletem dla ulokowanych w jej wnętrzu trzech szklanych, obracających się wokół pionowej osi brył. Najniższa z nich, w formie sześciana, wykonująca pełny obrót w ciągu jednego roku, miała mieścić siedzibę władz ustawodawczych Międzynarodówki. Przewidywano tam urządzanie międzynarodowych kongresów i zjazdów, spotkań plenarnych, dyskusji projektodawczych. Usytuowany powyżej walec obracający się z prędkością jednego okrążenia na miesiąc, przeznaczono na siedzibę organów wykonawczych Międzynarodówki: sekretariatu, administracji i poszczególnych komisji. Najwyżej znajdował się stożek, wykonujący pełny obrót w ciągu jednego dnia, mieszczący centrum informa-cyjno-propagandowe. Wypiętrzone nad nim anteny radiowe służyły

Teresa Żarnowerówna, 13- Jedność robotniczo-chłopska, plakat, 1928