DSCN0908 (3)

DSCN0908 (3)



V WMkOKU OWłA/J) POZMAT MKI A KI/ V( /mK/ i(> KfcOTKIW


$0 alter $00 (Jnferno). Al# to właśni# orii tw(»rzą zartt^m nymh|||| twórrzośn fi wyzwolenia Fmikrsślfiirn bohaterzy W mroku gwiazddeklarują wolnokł, hcs stwarzają wyiwolicwtaka sytuacj# im liczne, indywidualizują poetycką topikf wolności.

Bywa to wolność negatywna. wyrażająca w transgresji i ztiro^fl {Otland walony), w kreacji świata inw#rsyjnego, na op*b« nateetfcl wanego bluźmerslwem (Czarne xi^slwo), w którym „upiorna im burza porządek moralny i religijny. kierują ei$ też przeciw Ukr/y/,1 w^n^mu Degradacja symboliki Golgoty („to kość ludzką gryzły i I cieniu / zgłodniał# psy** [Kwiat purpurowy...), w. 11—12) i zdrada Hj {joskały / / miażdżyłem iwąty Or»F\ (Wo waftrowe) nnów w. I V 16) uzasadniona są przekonaniem, iż cierpienia bunt<mnijil jest intensywniejsze niż męka Chrystusa (,»ja mam ran wiącejTji hąl dziej wzniosłe, patetyczne („orły żywą / mym sercem , w. 19 2flBI

Twórczy bunt wyrasta z przewartościowania cierpienia, która budzą blu/.merrzą wyobraźnią, zdolną stworzyć swoistą antyWM W cyklu Czarne *9f*l<4*>, odwrotnie niż w Mojej pieAni wieczórnejlĘjk sprowu /a podmiot preegzyst.uje wiecznie nie wespół z Bogiem, tS przeciw Niemu Bwą wyobraźnią obejmuje całą mityczną czaaopr» strze* od genezie do apokalipsy Niebieską Jeruzalem z«*tąpująJJ| r u żalem piekielna, której centrum me jest jak w Objawieniu śtp Jana Chrystus. lecz FWemka, uosobienie zmysłowych rożkowi Oczywiście, cały ten symboliczny makrokoamoa jest światem zinfc rioryzowanym, pejzażem wewnętrznym.

ŚM rnlorlopohkich „krajobrazów tUwf P*j*»że Midńsktśgf n«lpy.Ą rU, najhardziej oryginalnych Poota rzadko tworzy wwlłui wyraźnie okr^ślori^rj rfcjnły, np poprzez rozbij down n i o i konkrety# eję pola semantycznego materialnego składnika metafory pojęciowe. (ftp pole myśli staw wspomnienia, kwiaty tęsknoty itp.).

Wyraźni* wskazuje, iż pej/sźe wewnętrzne *a wytworami „dykto torskiej wyobraźni”1" zamaskowanych bohaterów, zrywającej zupel

SU r»

r**F Uiy p    f.'! n-/tr / fhnrnot // /n '• I 2 W mrohot h /iotrgr, Pfiłfu n

4/ ry\

SfSą n rń^firhs (Strukturo fwwnt/ettnej liryki,    g. hliluiiik, Wv

ilfMimMY>V Wnhet jywzji AfttifU RfmbwtHf ą 1)7 IZÓ), wskM/,tij/i 'T/rjWy. b»tr/yr*ii«j«|f/>    ^heirtilif wyietuMi ukien

t yp<»    rtiff/s* by/ ow>;♦•//!«r>y wy^i t»iwóf flg/tftt

ais z zasadami mimeeie. Właśnie dlatego można je uznać ze świadec twa twórczej wdności. Trudno )e wizualnie dwirikrutywsił/, są me przekładałoś, me sposób K h opisać w innym kształcie językowym, ani namalować (zob. \Pną »i$ we mnie czarne kwiaty,*,), {Pośród nocy miesięcznej |, \(Ho mej duszy śwudynio . |) Warto przy okazji zauwa-żyć, iz właśnie w tych utworach pełnych kreacji antyboakich światów triumfuje jeżyk magiczno-mkantacyjny,*" najbardziej odlewy od potoczności, pełen egzotycznych słów o wyszukanych brzmieniach, ewokujący nastrój podniosły i meaamowity. Ów hieratyczny Styl, pe łen zaskakujących skojarz#*, przybliża indywidualne, wieloznaczne światy, nieetyczne z żadnym znanym zespołem wyobrażę* symbol) i mitów.

Obok kreacji pejzaży wewnętrznych, inną możliwość zdobycia wolności wskazuje symbolika zwycięstwa nad przeznaczeniem

Ktapy wędrówki Kama potwierdzają słuszność przywołania Jun* gowskiego procesu indywiduacji w analizach pce /.|i Mn ińskiego Po próbie obiektywizacji archet,ypów arumy (kobiet ego ideału zob (Mo

mej duszy...]) i „cierna” (personifikacji zła. zob spotkanie ze „skry tym człowiek ism" Belfegorem w fnferno), Kain aktywizuje wolną, twórczą Jaźń, przezwycicza fatum symbolizowane przez gwiazdy

(Ariankę).

Znaczeniom gwiazd w j»oez)i Micińskiego można by pr»£wiącfćosobne studium. Symbolika gwiazdy zarannej łączy postacie Lucyfera i Chrystusa, gwiazdozbifiry adresat ami modlitewnej inwokacji. M nak twórczy Duch zapowiada prze/wycie zenie ich mocy (Kolosseum).

Główny nurt astra li styk i poety został zapowierlzia ny przez oksy moroniczny tytuł tomu Mrok, szron, zimno gwiazd to składniki wizji katastroficznej (m.m. f)rogu Mleczno. Widma. Ołęhiny duch). Mici* skiemu szczególnie bliskie łiyło gnost kie prz« wart/łściowfttlie kiej rei igii astralnej. Onostycy, patrząc w niebo, me słyszeli harmonijnej muzyki afer, lecz od* /.uwali grozą „w obliczu tak wielkiej doskona^ łości naatawionej na zniewolenie człowiekn”m Owiazdy traktowane były jako granica świata wiąziema. oddzielająca człowieka od „ukry-| tego fk>ga".__«

»» 7,b M    t    jJolJai

w (i tkmee, fatieUignozy, prrie^ M Khawwtc*.    ‘    . »*j\\

ĄfHńenrt nieba WOJ sesadą M* tyrania, a na opatr/no    \n. ł


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
tkv.pi.i mvi m i ki i v.mk ,\o .»CHAI1*A?, <»TI Vł«»OKA uriH !VVrIT »i lwia* ts dv rł‘aac. 11C1
1276535Y012510438172798674478 o TEMATYKA / JI.C / PR/ł DMIOli PEDIATRIA l>l V M l Dl IOW III RO
KI7 Negocjatorzy indyjscy Dzisiejsza kultura Indii to istny palimpsest nakładających się na siebie
KI1 Wspólne posiłki. Wspólne spożywanie posiłków to dobry sposób budowania wzajemnych więzi. Zgodni
ZADANIE APOLOGETY KI. + U tj. jako istota rozumna, sobie postąpić. To poznanie .nie jes podmiot-owem
IMG45 (18) u iur«om»v>>«*> t mum UWflw>r> **« ki ■a i^**. mMwMomI m AiMk nnl«ii>i
KI0 według ustalonego porządku, tak jak to jest w sąsiednich Niemczech. Możesz się raczej spodziewa
KI1 Wspólne posiłki. Wspólne spożywanie posiłków to dobry sposób budowania wzajemnych więzi. Zgodni
hBl/« v W i v yezLU ki&m ■ i A t®* ky.ii HI /. 4 * Li V K. r 4 / a, al N /- 1 J ss
p0026 sel (3) HłAKET H3 AHłYPHbW flOJlOC i P*»Młpw 36 40(42 44)46 Ki- netpeOrerc* 400 (SOO) $00 r Ur
themes 2 OKRĘTY WOJENNE KTUtalolk 75 l_TM,llYiAI<KI WOJENNEJ !<!’ 75 YBARS rOI.KSU NAV to 80
w KI.IN ICZNY ODDZI Al TO KSY KO LOGICZNO-KARDIOLOGICZNY WOJEWÓDZKI SZPITAL SPECJALISTYCZNA&nbs

więcej podobnych podstron