plik


ÿþZ koloru do czerni i bieli Powszechn¹ funkcj¹ w cyfrówkach jest tryb czarno-bia³y. To nic innego, jak przekszta³canie przez oprogramowanie aparatu barwnego obrazu na odcienie szaroSci. Podobny proces mo¿emy przeprowadziæ, gdy dysponujemy gotowym, kolorowym zdjêciem. ilka lat temu, podczas jednej z wakacyjnych wypraw Przygotowanie obrazu wstêpnego w Beskid S¹decki, uda³o mi siê sfotografowaæ osobli- Kwie wygl¹daj¹cy, spróchnia³y pieñ drzewa. W za³o¿e- Rrednioformatowy diapozytyw Fujichrome Provia 100 for- niu mia³o powstaæ zdjêcie czarno-bia³e, u¿y³em wiêc negaty- matu 6 x 9 cm zeskanowa³em przy u¿yciu skanera Microtek wu Ilford HP5 Plus. Poniewa¿ jednak mój stary Linhof ma wy- Scanmaker 4. U¿y³em 24-bitowej g³êbi barw w trybie RGB mienne kasety na b³ony, wykona³em te¿ dodatkowo kolorowe (obrazy rejestrowane z wy¿sz¹ g³êbi¹, na przyk³ad 48- lub 36- zdjêcie na b³onie diapozytywowej. Po powrocie z wakacji bitow¹ przed wprowadzeniem modyfikacji i tak s¹ konwerto- i wywo³aniu b³on od³o¿y³em je do swojego archiwum. Gdy po wane przez programy do obróbki grafiki bitmapowej do posta- jakimS czasie chcia³em wykonaæ czarno-bia³e odbitki, okaza³o ci 24-bitowej) oraz filtra wyostrzaj¹cego. KtoS mo¿e zadaæ py- siê, ¿e ilfordowski negatyw gdzieS wsi¹k³, byæ mo¿e przypad- tanie: dlaczego b³ona nie zosta³a od razu zeskanowana w try- kowo go wyrzuci³em przy robieniu porz¹dków. No, ale mia³em bie skali szaroSci, skoro w koñcowym efekcie i tak otrzyma- kolorowy diapozytyw, a przecie¿ ¿yjemy w epoce  cyfry ³em zdjêcie czarno-bia³e? O tym za chwilê. Obróbkê cyfrow¹ i transformacja barwnego obrazu na czarno-bia³y nie jest zdjêcia przeprowadzi³em z pomoc¹ znakomitego programu skomplikowana. Warto jednak przy tym zwróciæ uwagê na kil- GIMP 2.2 (program bezp³atny w wersji polskiej do pobrania ka elementów. z Internetu). foto 46 Zdjêcie wstêpne w oknie programu GIMP 2.2. Zamiana zdjêcia kolorowego na czarno-bia³e f o t o W zamieszczonym w foto 8/2004 artykule  Cyfrowa fo- tografia w podczerwieni przedstawi³em jeden ze sposobów (moim zdaniem  najbardziej twórczy) konwersji zdjêcia kolo- rowego do czarno-bia³ego, dziêki któremu mamy znaczny wp³yw na wygl¹d koñcowy modyfikowanego obrazu. Stosu- j¹c mikser kana³ów mo¿emy osi¹gn¹æ efekty podobne do tych, jakie uzyskujemy podczas fotografowania na negaty- wach czarno-bia³ych z u¿yciem barwnych filtrów. JesteSmy wiêc w stanie oddzia³ywaæ na jasnoSæ, kontrast i skalê tonal- n¹ obrazu. Natomiast zamiana trybu RGB na tryb skali szaro- Sci (grayscale) skazuje nas na koniecznoSæ przyjêcia jednego tylko rozwi¹zania, czyli prostego odwzorowania barw obrazu na odpowiadaj¹ce im tony w skali szaroSci. Tym razem równie¿ postanowi³em wykorzystaæ mikser ka- na³ów do stworzenia czarno-bia³ej wersji obrazu. Na zamiesz- czonych obok ilustracjach mo¿emy porównaæ wygl¹d zdjêcia przed i po modyfikacji, jak równie¿ porównaæ efekty konwer- sji zdjêcia barwnego do czarno-bia³ego poprzez zmianê trybu RGB na tryb skali szaroSci oraz u¿ycie miksera kana³ów. Konwersja zdjê- cia kolorowego na czarno-bia³e przy u¿yciu mik- sera kana³ów. Zdjêcie utwo- rzone przy u¿y- ciu miksera ka- na³ów oraz zdjê- cie utworzone poprzez zmia- nê trybu na skalê szaroSci Obróbka graficzna NajjaSniejsze i najciemniejsze fragmenty pnia zosta³y odpo- wiednio przyciemnione i rozjaSnione przy u¿yciu narzêdzia Rozja- Snianie lub Wypalanie, znajduj¹cego siê w palecie narzêdziowej. Nastêpnie postanowi³em zastosowaæ narzêdzie Unsharp Mask. Nadmierne wyostrzanie w wiêkszoSci przypadków ma zdecydowanie ujemny wp³yw na wygl¹d obrazu. Proces ten polega na lokalnym zwiêkszeniu kontrastu wzd³u¿ krawêdzi o ró¿nych poziomach jasnoSci. Wskutek nadmiernego wy- ostrzania na obrazie pojawiaj¹ siê niepo¿¹dane zmiany barw- ne (dotyczy to zdjêæ kolorowych). Jednak Swiadome wykorzy- stanie tego procesu mo¿e czasem dawaæ korzystne efekty f o t o (polecam tu lekturê mojego artyku³u w foto 1/2005). W tym przypadku chodzi³o mi o delikatne wyodrêbnienie deli- katnych szczegó³ów pnia drzewa. U¿ycie filtra Unsharp Mask (zmiêkczenie maski) podczas wstêpnego przy- Kolejne operacje mia³y na celu stworzenie odpowiedniego gotowania warstwy T³a oraz operacji na warstwie Kopia:T³o. t³a, z którego drzewo  wysunie siê w zdecydowany sposób na pierwszy plan. Nie mia³y one charakteru retuszu fotogra- ficznego, lecz celem ich by³o nadanie otoczeniu g³ównego Aby utworzyæ jasn¹ winietê wokó³ obrazu, przy u¿yciu na- obiektu niemal¿e graficznego charakteru. Efekt ten uzyska³em rzêdzia Zaznaczenie prostok¹tne znajduj¹cego siê w palecie pos³uguj¹c siê mask¹ warstwy. Ca³a operacja przebiega³a narzêdziowej, oraz przy uaktywnionej opcji zmiêkczania brze- w kilku etapach. gów, zaznaczamy na obrazie prostok¹t. Poleceniem Zaznacze- nie / Odwróæ tworzymy obszar maj¹cy stanowiæ winietê. Po KROK 1 wybraniu z palety narzêdziowej narzêdzia Pêdzel, oraz bia³ego Tworzenie duplikatów warstw koloru, malujemy winietê. Aby osi¹gn¹æ zamierzony cel, wystar- czy utworzyæ jeden duplikat warstwy (t³o), na której znajduje siê nasz obraz. Dla zachowania pe³nego bezpieczeñstwa lepiej jest utworzyæ równie¿ drugi, iden- tyczny duplikat. Nale¿y klikn¹æ dwukrot- nie na ikonê Utworzenie duplikatu war- stwy w oknie Warstwy, Kana³y lub wy- braæ polecenie Warstwa / Zduplikuj war- stwê. Od tego momentu wszystkie ope- racje bêdziemy mogli przeprowadzaæ na duplikatach pozostawiaj¹c nienaruszon¹ Tworzenie duplika- warstwê t³a. tów warstwy. KROK 2 Modyfikacja otoczenia drzewa Malowanie winiety na warstwie Kopia:T³o. Po utworzeniu dwóch duplikatów warstwy t³a otrzymali- Smy stos sk³adaj¹cy siê z trzech u³o¿onych na sobie warstw. Na ekranie nie nast¹pi³a jednak ¿adna zmiana. Teraz nale¿y warstwê Kopia:Kopia:T³o, znajduj¹c¹ siê na wierzchu, uczyniæ KROK 3 niewidoczn¹ klikaj¹c na ikonê oka znajduj¹c¹ siê w oknie Tworzenie maski warstwy Warstwy, Kana³y z lewej strony jej nazwy. Po znikniêciu iko- ny oka warstwa stanie siê niewidoczna, a wiêc nie podatna Uaktywniamy warstwê Kopia:Kopia:T³o klikaj¹c myszk¹ na modyfikacje. w oknie Warstwy, Kana³y z lewej strony ikony warstwy (po- W dalszej kolejnoSci musimy uczyniæ aktywn¹ warstwê winna pojawiæ siê ikona z okiem). Nastêpnie narzêdziem od- drug¹ Kopia:T³o, klikaj¹c myszk¹ w tym samym oknie na iko- rêcznego zaznaczania obszarów Lassem dostêpnym w pale- nê tej warstwy. Warstwa staje siê aktywna, a wiec podatna cie narzêdziowej zaznaczamy drzewo i jego najbli¿sze oto- na modyfikacje. czenie wokó³ (w odleg³oSci oko³o 50 pikseli). JednoczeSnie Poleceniem Filtry/Uwydatnianie/ Unsharp Mask powtór- zaznaczamy opcjê zmiêkczanie brzegów wpisuj¹c wartoSæ nie uruchamiamy filtr Unsharp Mask (zmiêkczenie maski). oko³o 100 pikseli. Wybieramy polecenie Warstwa / Maska / Dobieraj¹c odpowiednie wartoSci parametrów Promieñ Dodaj maskê warstwy. W pojawiaj¹cym siê na ekranie oknie i Rozmiar, oraz obserwuj¹c w oknie podgl¹du efekty dzia³a- wybieramy pozycjê Zaznaczenie. Teraz na ekranie wokó³ za- nia filtra, zmieniamy wygl¹d obrazu. Nastêpnie lekko rozja- znaczenia pojawia siê przexroczysty obszar, spod którego Sniamy obraz korzystaj¹c z polecenia Warstwa / Kolory / Ja- widoczne jest t³o utworzone przez nas podczas operacji na snoSæ, Kontrast. warstwie Kopia:T³o. foto 48 Dodanie maski war- stwy podczas operacji na warstwie Kopia: Kopia:T³o oraz efekt tej operacji Nasz obraz sk³ada siê teraz z nastêpuj¹cych warstw (licz¹c od spodu): " T³o  niewidoczne po zakoñczeniu wszystkich operacji, " Kopia:T³o  poddana modyfikacjom kopia pierwszej war- stwy, widoczne jest jednak tylko otoczenie pnia, bowiem on sam jest zas³oniêty warstw¹ trzeci¹, " Kopia:Kopia:T³o  poddana modyfikacjom druga kopia pierw- szej warstwy, widoczny jest tylko pieñ, a przez przexroczy- ste t³o przeSwituje warstwa druga. Je¿eli jesteSmy zadowoleni z koñcowego wygl¹du naszego ob- razu, to proponuje wybraæ polecenie Obraz / Sp³aszcz obraz. Wszystkie warstwy sk³adowe zostan¹ ze sob¹ po³¹czone w jedn¹. Robert Urbañski R o b e r t U r b a ñ s k i Elementy sk³ado- we obrazu: war- stwa T³a, warstwa Kopia:T³o, warstwa Kopia:Kopia:T³o foto 49

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Elżbieta Chwalibóg Bulterier do wyboru do koloru
pozwol mi przyjsc do ciebie
wytyczne do standar przyl4
FAQ Komendy Broń (Nazwy używane w komendach) do OFP
Drzwi do przeznaczenia, rozdział 2
53$2403 specjalista do spraw szkolen
Do W cyrkulacja oceaniczna II rok
powod do rozwodu (2)

więcej podobnych podstron