Radioelektronik Audio-HiFi-Video 5/2003
Regularnie co roku na
wiosnê pojawia siê
nowa oferta kamer
wideo i producenci
wycofuj¹ z rynku stare
modele. Oferta ta
jest przygotowywana
z myl¹ o tych
wszystkich wideo-
entuzjastach, którzy
swoj¹ aktywnoæ
filmow¹ ³¹cz¹
z wypoczynkiem
wakacyjnym.
JAK WYBRAÆ
KAMERÊ?
(1)
C
hêæ zarejestrowania
wakacyjnych przygód
na tamie jest tym
bardziej kusz¹ca, im
bardziej egzotyczny
planujemy wyjazd.
Jest to chyba najczê-
stsza przyczyna
chwycenia za kamerê, oprócz oczywicie
sytuacji, gdy w naszej rodzinie pojawia siê
dziecko i chcielibymy na d³u¿ej zachowaæ
obrazy z pierwszych lat jego ¿ycia. Tak¿e je-
sieni¹ mo¿emy spodziewaæ siê pojawienia
nowoci z dziedziny wideo. Tym razem pro-
ducenci licz¹ na zwiêkszone zainteresowa-
nie na fali wszechogarniaj¹cej gor¹czki za-
kupów wi¹tecznych.
Wymuszona za¿art¹ walk¹ o klienta go-
r¹czkowa karuzela zmian poparta agresyw-
n¹ reklam¹ sprawia, ¿e dokonanie w³aciwe-
go wyboru kamery wideo wcale nie jest ³a-
twe. Zw³aszcza, ¿e pomimo ogromnej roz-
piêtoci cen, sprzêt wideo wcale nie jest
tani i zakup musimy tak zaplanowaæ, aby
z powodzeniem s³u¿y³ nam przez kilka ko-
lejnych lat.
Wybór powinnimy uzale¿niæ przede wszy-
stkim od tego, jakiego rodzaju filmy zamie-
rzamy realizowaæ. Nieprzypadkowo przyto-
czy³em nieco wczeniej dwie najczêstsze
przyczyny, dla których bierzemy kamerê do
rêki. W obu sytuacjach powstan¹ filmy typu
reporta¿owego, z regu³y bez pos³ugiwania
siê bardziej szczegó³owym scenariuszem.
A to z tego powodu, ¿e na rejestrowane
zdarzenia mamy wp³yw tylko w pewnym
ograniczonym stopniu. Co wiêcej mamy
wiadomoæ, ¿e danej filmowej sytuacji na
pewno nie da siê powtórzyæ. Wiedz¹ o tym
wszyscy wideofilmowcy, którzy b¹d zawo-
dowo, b¹d z powodów towarzyskich podjê-
li siê sfilmowania na przyk³ad uroczystoci
lubnej. Oznacza to, ¿e kamerê (zw³aszcza
podczas wêdrówek wakacyjnych) powinni-
my zawsze mieæ przy sobie, przygotowan¹
do pracy tak, aby zaraz po w³¹czeniu mo¿-
liwe by³o filmowanie. Bez skomplikowanych
i czasoch³onnych przygotowañ, mo¿liwie
w ka¿dych napotkanych warunkach owie-
tleniowych. Pamiêtajmy o wartoci filmu re-
porta¿owego w pierwszej kolejnoci decydu-
j¹ uwiecznione wydarzenia a dopiero póniej
jakoæ obrazu. Przy tak ustalonych warun-
kach pocz¹tkowych o wiele ³atwiej jest doko-
naæ wstêpnej selekcji sprzêtu. W tym przy-
padku poszukujemy lekkiej kamery, wygod-
nej w u¿yciu, o ma³ym zapotrzebowaniu na
energiê i du¿ej czu³oci. Natychmiastow¹
gotowoæ do pracy powinny zapewniæ sku-
teczne systemy automatycznego nastawia-
nia równowagi barw, ostroci i ekspozycji
oraz stabilizacji obrazu.
Wszystkie kamery wideo projektowane
z myl¹ o masowym odbiorcy mog¹ dzia³aæ
w pe³ni automatycznie, zapewniaj¹c uzy-
skanie poprawnych zdjêæ w wiêkszoci ty-
powych sytuacji filmowych czy to w plene-
rze czy w pomieszczeniach zamkniêtych. To
czym poszczególne konstrukcje ró¿ni¹ siê
miêdzy sob¹, to wzajemne rozmieszcze-
nie i liczba poszczególnych manipulatorów
i przycisków, gniazd wejcia/wyjcia, sposób
w jaki zrealizowano dostêp do zmiennych
parametrów za pomoc¹ menu, zastosowa-
na optyka i przetwornik obrazu. Te i inne
szczegó³y zadecyduj¹ o tym, czy kamera
spe³ni nasze oczekiwania, czy bêdzie nam
siê dobrze ni¹ pracowa³o. Czêsto jêzycz-
kiem uwagi mo¿e byæ z pozoru drobna ró¿-
nica, która sprawi, ¿e dany model bêdziemy
ceniæ bardziej od innych. Problem polega
jednak na tym, ¿e zwykle nie mamy mo¿li-
woci dog³êbnego przetestowania kilku in-
teresuj¹cych nas kamer, a ich zalety i ogra-
niczenia wychodz¹ na jaw dopiero po d³u¿-
szym czasie u¿ytkowania.
Podstaw¹ oferty danego producenta jest
zwykle rodzina kamer, która powsta³a przez
wzbogacenie modelu podstawowego o ró¿-
ne dodatkowe funkcje. Czêæ z nich jak na
przyk³ad funkcje aparatu cyfrowego czy mo¿-
liwoæ transmisji zdjêcia lub filmu przez ³¹cze
USB bezporednio do komputera, oferuj¹
wszyscy producenci, jednak niektóre, niety-
powe znaleæ mo¿emy tylko w nielicznych
modelach. Nale¿y pamiêtaæ, ¿e niektóre
funkcje dodatkowe w istotny sposób podno-
sz¹ komfort pracy z kamer¹ i zwiêkszaj¹ jej
funkcjonalnoæ. Bez innych z powodzeniem
mo¿emy siê obejæ i wybrany przez nas
model nie musi wcale byæ maksymalnie wy-
posa¿ony. Na szczêcie poszczególne ka-
mery nale¿¹ce do danej rodziny s¹ wyposa-
¿ane w ró¿ne kombinacje funkcji dodatko-
wych i istnieje pewne prawdopodobieñstwo,
¿e znajdziemy idea³.
Oprócz g³ównej rodziny kamer producenci
dbaj¹ o to aby w ich ofercie znalaz³y siê
kamery najwy¿szej klasy (high end) boga-
to wyposa¿one, niektórymi rozwi¹zaniami
konstrukcyjnymi przypominaj¹ce sprzêt pro-
fesjonalny. Charakteryzuj¹ siê znakomitym
obrazem i bogatym, nie spotykanym w typo-
wym sprzêcie amatorskim, zestawem rêcz-
nie regulowanych parametrów. Te modele
zwykle d³u¿ej utrzymuj¹ siê na rynku, najbar-
dziej udane nawet przez kilka lat. Na drugim
biegunie znaleæ mo¿na modele najtañsze,
zazwyczaj znacznie uproszczone, pozba-
wione niektórych istotnych funkcji jak na
przyk³ad elektronicznego stabilizatora obra-
zu. Ich cena zosta³a zredukowana tak¿e
dziêki nieco ni¿szej jakoci wykonania i u¿y-
tych materia³ów.
37
PORADY
Radioelektronik Audio-HiFi-Video 5/2003
Najwa¿niejszy jest OBRAZ
Pamiêtajmy nasza kamera powinna nam
umo¿liwiæ uzyskanie jak najlepszych zdjêæ
bogatych w szczegó³y o wiernie oddanych
barwach. Zainteresujmy siê parametrami
obiektywu i przetwornika obrazu CCD.
Wszystkie nowe modele kamer cyfrowych
wprowadzone na wiosnê tego roku wyposa-
¿one s¹ w przetwornik obrazu zawieraj¹cy
co najmniej 800 tys. pikseli. Wprowadzanie
przetworników z coraz wiêksz¹ liczb¹ punk-
tów obrazu umo¿liwia stosowanie coraz
krotnym (i wiêkszym) zakresie zmian ogni-
skowej w du¿ym stopniu zale¿y od jakoci
zastosowanej optyki. Niektóre obiektywy
sygnowane s¹ przez firmy o du¿ych trady-
cjach w dziedzinie budowy obiektywów jak
Zeiss czy Leica.
Powinnimy zwróciæ uwagê na to, jak sze-
roki jest k¹t widzenia obiektywu przy najkrót-
szej ogniskowej. Pamiêtajmy obiektyw
szerokok¹tny umo¿liwi nam filmowanie
w planie ogólnym w ma³ych pomieszcze-
niach, jak równie¿ obiektów architektonicz-
Energoch³onnoæ
Im mniej energii elektrycznej pobiera ka-
mera, tym d³u¿ej mo¿emy filmowaæ nie
zmieniaj¹c akumulatora. Jest to szczególnie
wa¿ne w sytuacji, gdy przez szereg kolej-
nych dni nie mamy mo¿liwoci na³adowania
akumulatora (na przyk³ad podczas wysoko-
górskiej wycieczki). Trudno bowiem obar-
czaæ siê nadmiern¹ liczb¹ zapasowych aku-
mulatorów. Z w³asnego dowiadczenia
wiem, ¿e akumulator stanowi¹cy standardo-
we wyposa¿enie kamery umo¿liwia w prak-
tyce na reporterskie filmowanie przez pó³ do
jednego dnia (od kilku do kilkunastu minut
materia³u filmowego). Nie nale¿y siê tutaj su-
gerowaæ danymi przytaczanymi przez pro-
ducenta a dotycz¹cymi pewnej wyidealizo-
wanej sytuacji. Poza tym podaj¹c maksymal-
ny czas pracy kamery producent zawsze
bierze pod uwagê wspó³pracê z akumulato-
rem o najwiêkszej dostêpnej pojemnoci.
Dlatego przede wszystkim powinnimy
zwróciæ uwagê na zu¿ycie mocy przez ka-
merê. Zu¿ycie wynosz¹ce ok. 2,5 Wh przy
pracy z wizjerem i ok.3,5 Wh z monitorem
LCD jest znakomitym wynikiem. Pamiêtaj-
my jednak, ¿e przy w³¹czaniu i wy³¹czaniu
kamery, ³adowaniu kasety i wykorzystywa-
niu transfokatora zu¿ycie energii wzrasta.
Osobnym problemem jest sposób ³adowa-
nia akumulatora. Coraz czêciej stosowa-
ne s¹ rozwi¹zania, z akumulatorem w ka-
merze, do którego do³¹czamy jedynie prze-
wód zasilacza. Wad¹ takiego rozwi¹zania
jest to, ¿e podczas ³adowania kamera jest
bezu¿yteczna. Kto wie czy wtedy, nie bê-
dziemy zmuszeni do zakupu dodatkowej ³a-
dowarki.
n
Adam Biernat
Na co nale¿y zwróciæ szczególn¹ uwagê przy wyborze kamery?
Przetwornik CCD 1,02 mln pikseli
Konstrukcja obiektywu oraz obrazy z obiektywu
o jasnoci F1,2 i F 1,8
Zestaw akcesoriów do kamery wideo firmy Sony
z ³adowark¹ na dwa akumulatory
Konstrukcja 10 soczewek wielopowlokowych
w 8 grupach
skuteczniejszej stabilizacji drgañ bez kom-
promisowego zmniejszania rozdzielczoci
poziomej obrazu filmowego oraz uzyskiwa-
nie coraz lepszej jakoci zdjêæ nierucho-
mych. Z drugiej strony zwiêkszenie liczby pi-
kseli w przetworniku obrazu i zmniejszenie
wymiarów samego przetwornika (coraz czê-
ciej stosowany jest przetwornik o przek¹t-
nej 1/6) prowadzi do obni¿enia czu³oci
kamery. Utrzymanie du¿ej czu³oci jest mo¿-
liwe na dwa sposoby dziêki bardzo ja-
snym obiektywom oraz nowym udoskona-
lonym technologiom produkcji przetworników
CCD. Czu³oæ umo¿liwiaj¹c¹ uzyskanie ko-
lorowego obrazu o akceptowalnym poziomie
szumów i kontracie wynosz¹cym 50% (ró¿-
nica pomiêdzy poziomem luminancji najja-
niejszej i najciemniejszej partii obrazu)
przy owietleniu 5 luksów, nale¿y uznaæ za
bardzo dobry wynik. Oczywicie przy stan-
dardowej szybkoci migawki wynosz¹cej
25 obrazów na sekundê! Nale¿y na to zwró-
ciæ uwagê, gdy¿ czêsto dane producenta do-
tycz¹ce minimalnego owietlenia (na przy-
k³ad 1,5 luksa) dotycz¹ specjalnego trybu
pracy ze zwolnion¹ migawk¹. Z drugiej stro-
ny zmniejszenie przek¹tnej przetwornika
obrazu u³atwi³o konstruktorom opracowanie
stosunkowo jasnych obiektywów o nawet
ponad dwudziestokrotnym zakresie zmian
ogniskowej. Iloæ oddanych w obrazie
szczegó³ów w przypadku obiektywów o 10-
nych ograniczonych w¹skimi uliczkami
w miecie. Niektórzy producenci (na przy-
k³ad Canon) oferuj¹ specjalne nak³adki sze-
rokok¹tne na obiektyw w ramach akceso-
riów podstawowych.
W tym roku pojawi³y siê po raz pierwszy
kamery z szerszym przetwornikiem obrazu
umo¿liwiaj¹ce filmowanie w pe³nym trybie
obrazu 16:9 (wzrost rozdzielczoci obrazu
o 30%). W po³¹czeniu z funkcj¹ progresyw-
nej rejestracji z pe³n¹ szybkoci¹ 25 klatek
na sekundê (pojedyncze klatki s¹ wolne od
niepo¿¹danych efektów zwi¹zanych z prze-
plotem) dziêki czemu uzyskano lepsz¹ ja-
koæ obrazu przy drukowaniu pojedynczych
klatek lub odtwarzaniu nagrania w zwolnio-
nym tempie.