2003 05 36

background image

36

Radioelektronik Audio-HiFi-Video 5/2003

Regularnie co roku na

wiosnê pojawia siê

nowa oferta kamer

wideo i producenci

wycofuj¹ z rynku stare

modele. Oferta ta

jest przygotowywana

z myœl¹ o tych

wszystkich wideo-

entuzjastach, którzy

swoj¹ aktywnoœæ

filmow¹ ³¹cz¹

z wypoczynkiem

wakacyjnym.

JAK WYBRAÆ

KAMERÊ?

(1)

C

hêæ zarejestrowania

wakacyjnych przygód

na taœmie jest tym

bardziej kusz¹ca, im

bardziej egzotyczny

planujemy wyjazd.

Jest to chyba najczê-

stsza przyczyna

chwycenia za kamerê, oprócz oczywiœcie

sytuacji, gdy w naszej rodzinie pojawia siê

dziecko i chcielibyœmy na d³u¿ej zachowaæ

obrazy z pierwszych lat jego ¿ycia. Tak¿e je-

sieni¹ mo¿emy spodziewaæ siê pojawienia

nowoœci z dziedziny wideo. Tym razem pro-

ducenci licz¹ na zwiêkszone zainteresowa-

nie na fali wszechogarniaj¹cej gor¹czki za-

kupów œwi¹tecznych.

Wymuszona za¿art¹ walk¹ o klienta go-

r¹czkowa karuzela zmian poparta agresyw-

n¹ reklam¹ sprawia, ¿e dokonanie w³aœciwe-

go wyboru kamery wideo wcale nie jest ³a-

twe. Zw³aszcza, ¿e pomimo ogromnej roz-

piêtoœci cen, sprzêt wideo wcale nie jest

tani i zakup musimy tak zaplanowaæ, aby

z powodzeniem s³u¿y³ nam przez kilka ko-

lejnych lat.

Wybór powinniœmy uzale¿niæ przede wszy-

stkim od tego, jakiego rodzaju filmy zamie-

rzamy realizowaæ. Nieprzypadkowo przyto-

czy³em nieco wczeœniej dwie najczêstsze

przyczyny, dla których bierzemy kamerê do

rêki. W obu sytuacjach powstan¹ filmy typu

reporta¿owego, z regu³y bez pos³ugiwania

siê bardziej szczegó³owym scenariuszem.

A to z tego powodu, ¿e na rejestrowane

zdarzenia mamy wp³yw tylko w pewnym

ograniczonym stopniu. Co wiêcej mamy

œwiadomoœæ, ¿e danej filmowej sytuacji na

pewno nie da siê powtórzyæ. Wiedz¹ o tym

wszyscy wideofilmowcy, którzy b¹dŸ zawo-

dowo, b¹dŸ z powodów towarzyskich podjê-

li siê sfilmowania na przyk³ad uroczystoœci

œlubnej. Oznacza to, ¿e kamerê (zw³aszcza

podczas wêdrówek wakacyjnych) powinni-

œmy zawsze mieæ przy sobie, przygotowan¹

do pracy tak, aby zaraz po w³¹czeniu mo¿-

liwe by³o filmowanie. Bez skomplikowanych

i czasoch³onnych przygotowañ, mo¿liwie

w ka¿dych napotkanych warunkach oœwie-

tleniowych. Pamiêtajmy – o wartoœci filmu re-

porta¿owego w pierwszej kolejnoœci decydu-

j¹ uwiecznione wydarzenia a dopiero póŸniej

jakoϾ obrazu. Przy tak ustalonych warun-

kach pocz¹tkowych o wiele ³atwiej jest doko-

naæ wstêpnej selekcji sprzêtu. W tym przy-

padku poszukujemy lekkiej kamery, wygod-

nej w u¿yciu, o ma³ym zapotrzebowaniu na

energiê i du¿ej czu³oœci. Natychmiastow¹

gotowoœæ do pracy powinny zapewniæ sku-

teczne systemy automatycznego nastawia-

nia równowagi barw, ostroœci i ekspozycji

oraz stabilizacji obrazu.

Wszystkie kamery wideo projektowane

z myœl¹ o masowym odbiorcy mog¹ dzia³aæ

w pe³ni automatycznie, zapewniaj¹c uzy-

skanie poprawnych zdjêæ w wiêkszoœci ty-

powych sytuacji filmowych czy to w plene-

rze czy w pomieszczeniach zamkniêtych. To

czym poszczególne konstrukcje ró¿ni¹ siê

miêdzy sob¹, to wzajemne rozmieszcze-

nie i liczba poszczególnych manipulatorów

i przycisków, gniazd wejœcia/wyjœcia, sposób

w jaki zrealizowano dostêp do zmiennych

parametrów za pomoc¹ menu, zastosowa-

na optyka i przetwornik obrazu. Te i inne

szczegó³y zadecyduj¹ o tym, czy kamera

spe³ni nasze oczekiwania, czy bêdzie nam

siê dobrze ni¹ pracowa³o. Czêsto jêzycz-

kiem uwagi mo¿e byæ z pozoru drobna ró¿-

nica, która sprawi, ¿e dany model bêdziemy

ceniæ bardziej od innych. Problem polega

jednak na tym, ¿e zwykle nie mamy mo¿li-

woœci dog³êbnego przetestowania kilku in-

teresuj¹cych nas kamer, a ich zalety i ogra-

niczenia wychodz¹ na jaw dopiero po d³u¿-

szym czasie u¿ytkowania.

Podstaw¹ oferty danego producenta jest

zwykle rodzina kamer, która powsta³a przez

wzbogacenie modelu podstawowego o ró¿-

ne dodatkowe funkcje. Czêœæ z nich jak na

przyk³ad funkcje aparatu cyfrowego czy mo¿-

liwoœæ transmisji zdjêcia lub filmu przez ³¹cze

USB bezpoœrednio do komputera, oferuj¹

wszyscy producenci, jednak niektóre, niety-

powe znaleŸæ mo¿emy tylko w nielicznych

modelach. Nale¿y pamiêtaæ, ¿e niektóre

funkcje dodatkowe w istotny sposób podno-

sz¹ komfort pracy z kamer¹ i zwiêkszaj¹ jej

funkcjonalnoϾ. Bez innych z powodzeniem

mo¿emy siê obejœæ i wybrany przez nas

model nie musi wcale byæ maksymalnie wy-

posa¿ony. Na szczêœcie poszczególne ka-

mery nale¿¹ce do danej rodziny s¹ wyposa-

¿ane w ró¿ne kombinacje funkcji dodatko-

wych i istnieje pewne prawdopodobieñstwo,

¿e znajdziemy idea³.

Oprócz g³ównej rodziny kamer producenci

dbaj¹ o to aby w ich ofercie znalaz³y siê

kamery najwy¿szej klasy (high end) – boga-

to wyposa¿one, niektórymi rozwi¹zaniami

konstrukcyjnymi przypominaj¹ce sprzêt pro-

fesjonalny. Charakteryzuj¹ siê znakomitym

obrazem i bogatym, nie spotykanym w typo-

wym sprzêcie amatorskim, zestawem rêcz-

nie regulowanych parametrów. Te modele

zwykle d³u¿ej utrzymuj¹ siê na rynku, najbar-

dziej udane nawet przez kilka lat. Na drugim

biegunie znaleŸæ mo¿na modele najtañsze,

zazwyczaj znacznie uproszczone, pozba-

wione niektórych istotnych funkcji jak na

przyk³ad elektronicznego stabilizatora obra-

zu. Ich cena zosta³a zredukowana tak¿e

dziêki nieco ni¿szej jakoœci wykonania i u¿y-

tych materia³ów.

background image

37

PORADY

Radioelektronik Audio-HiFi-Video 5/2003

Najwa¿niejszy jest OBRAZ

Pamiêtajmy – nasza kamera powinna nam

umo¿liwiæ uzyskanie jak najlepszych zdjêæ

bogatych w szczegó³y o wiernie oddanych

barwach. Zainteresujmy siê parametrami

obiektywu i przetwornika obrazu CCD.

Wszystkie nowe modele kamer cyfrowych

wprowadzone na wiosnê tego roku wyposa-

¿one s¹ w przetwornik obrazu zawieraj¹cy

co najmniej 800 tys. pikseli. Wprowadzanie

przetworników z coraz wiêksz¹ liczb¹ punk-

tów obrazu umo¿liwia stosowanie coraz

krotnym (i wiêkszym) zakresie zmian ogni-

skowej w du¿ym stopniu zale¿y od jakoœci

zastosowanej optyki. Niektóre obiektywy

sygnowane s¹ przez firmy o du¿ych trady-

cjach w dziedzinie budowy obiektywów jak

Zeiss czy Leica.

Powinniœmy zwróciæ uwagê na to, jak sze-

roki jest k¹t widzenia obiektywu przy najkrót-

szej ogniskowej. Pamiêtajmy – obiektyw

szerokok¹tny umo¿liwi nam filmowanie

w planie ogólnym w ma³ych pomieszcze-

niach, jak równie¿ obiektów architektonicz-

Energoch³onnoœæ

Im mniej energii elektrycznej pobiera ka-

mera, tym d³u¿ej mo¿emy filmowaæ nie

zmieniaj¹c akumulatora. Jest to szczególnie

wa¿ne w sytuacji, gdy przez szereg kolej-

nych dni nie mamy mo¿liwoœci na³adowania

akumulatora (na przyk³ad podczas wysoko-

górskiej wycieczki). Trudno bowiem obar-

czaæ siê nadmiern¹ liczb¹ zapasowych aku-

mulatorów. Z w³asnego doœwiadczenia

wiem, ¿e akumulator stanowi¹cy standardo-

we wyposa¿enie kamery umo¿liwia w prak-

tyce na reporterskie filmowanie przez pó³ do

jednego dnia (od kilku do kilkunastu minut

materia³u filmowego). Nie nale¿y siê tutaj su-

gerowaæ danymi przytaczanymi przez pro-

ducenta a dotycz¹cymi pewnej wyidealizo-

wanej sytuacji. Poza tym podaj¹c maksymal-

ny czas pracy kamery producent zawsze

bierze pod uwagê wspó³pracê z akumulato-

rem o najwiêkszej dostêpnej pojemnoœci.

Dlatego przede wszystkim powinniœmy

zwróciæ uwagê na zu¿ycie mocy przez ka-

merê. Zu¿ycie wynosz¹ce ok. 2,5 Wh przy

pracy z wizjerem i ok.3,5 Wh z monitorem

LCD jest znakomitym wynikiem. Pamiêtaj-

my jednak, ¿e przy w³¹czaniu i wy³¹czaniu

kamery, ³adowaniu kasety i wykorzystywa-

niu transfokatora zu¿ycie energii wzrasta.

Osobnym problemem jest sposób ³adowa-

nia akumulatora. Coraz czêœciej stosowa-

ne s¹ rozwi¹zania, z akumulatorem w ka-

merze, do którego do³¹czamy jedynie prze-

wód zasilacza. Wad¹ takiego rozwi¹zania

jest to, ¿e podczas ³adowania kamera jest

bezu¿yteczna. Kto wie czy wtedy, nie bê-

dziemy zmuszeni do zakupu dodatkowej ³a-

dowarki.

n

Adam Biernat

Na co nale¿y zwróciæ szczególn¹ uwagê przy wyborze kamery?

Przetwornik CCD 1,02 mln pikseli

Konstrukcja obiektywu oraz obrazy z obiektywu

o jasnoœci F1,2 i F 1,8

Zestaw akcesoriów do kamery wideo firmy Sony

z ³adowark¹ na dwa akumulatory

Konstrukcja 10 soczewek wielopowlokowych

w 8 grupach

skuteczniejszej stabilizacji drgañ bez kom-

promisowego zmniejszania rozdzielczoœci

poziomej obrazu filmowego oraz uzyskiwa-

nie coraz lepszej jakoœci zdjêæ nierucho-

mych. Z drugiej strony zwiêkszenie liczby pi-

kseli w przetworniku obrazu i zmniejszenie

wymiarów samego przetwornika (coraz czê-

œciej stosowany jest przetwornik o przek¹t-

nej 1/6”) prowadzi do obni¿enia czu³oœci

kamery. Utrzymanie du¿ej czu³oœci jest mo¿-

liwe na dwa sposoby – dziêki bardzo ja-

snym obiektywom oraz nowym udoskona-

lonym technologiom produkcji przetworników

CCD. Czu³oœæ umo¿liwiaj¹c¹ uzyskanie ko-

lorowego obrazu o akceptowalnym poziomie

szumów i kontraœcie wynosz¹cym 50% (ró¿-

nica pomiêdzy poziomem luminancji najja-

œniejszej i najciemniejszej partii obrazu)

przy oœwietleniu 5 luksów, nale¿y uznaæ za

bardzo dobry wynik. Oczywiœcie przy stan-

dardowej szybkoœci migawki wynosz¹cej

25 obrazów na sekundê! Nale¿y na to zwró-

ciæ uwagê, gdy¿ czêsto dane producenta do-

tycz¹ce minimalnego oœwietlenia (na przy-

k³ad 1,5 luksa) dotycz¹ specjalnego trybu

pracy ze zwolnion¹ migawk¹. Z drugiej stro-

ny zmniejszenie przek¹tnej przetwornika

obrazu u³atwi³o konstruktorom opracowanie

stosunkowo jasnych obiektywów o nawet

ponad dwudziestokrotnym zakresie zmian

ogniskowej. IloϾ oddanych w obrazie

szczegó³ów w przypadku obiektywów o 10-

nych ograniczonych w¹skimi uliczkami

w mieœcie. Niektórzy producenci (na przy-

k³ad Canon) oferuj¹ specjalne nak³adki sze-

rokok¹tne na obiektyw w ramach akceso-

riów podstawowych.

W tym roku pojawi³y siê po raz pierwszy

kamery z szerszym przetwornikiem obrazu

umo¿liwiaj¹ce filmowanie w pe³nym trybie

obrazu 16:9 (wzrost rozdzielczoœci obrazu

o 30%). W po³¹czeniu z funkcj¹ progresyw-

nej rejestracji z pe³n¹ szybkoœci¹ 25 klatek

na sekundê (pojedyncze klatki s¹ wolne od

niepo¿¹danych efektów zwi¹zanych z prze-

plotem) dziêki czemu uzyskano lepsz¹ ja-

koϾ obrazu przy drukowaniu pojedynczych

klatek lub odtwarzaniu nagrania w zwolnio-

nym tempie.


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
edw 2003 05 s23
2003 05 32
2003 05 02
2003 05 28
2003 05 Szkoła konstruktorów klasa II
edw 2003 05 s26
2003 05 40
2002 05 36
2003 11 36
edw 2003 05 s30
2003 07 36
2002 05 36
2003.05.17 prawdopodobie stwo i statystyka
egzamin 2003 05 28
edw 2003 05 s12
2003 05 30
2003 05 20
2003 05 17 prawdopodobie stwo i statystykaid 21698

więcej podobnych podstron