Barwniki i pigmenty id 80453 Nieznany

background image

Barwa - wrażenie psychiczne wywoływane w mózgu widzialną częścią promieniowania
elektromagnetycznego za pomocą oczu
380 - 780 nm spektrum widzialne dla człowieka

Barwniki - substancje organiczne (laki) które mogą rozpuszczać się w spoiwie - SUBSTANCJA PŁYNNA

○ Bez substialu (czyste)

Z substialem (wypełniaczem ze szpaltem np. biel ołowiowa)

• Organiczne

○ Naturalne (pigmenty mineralne/ziemne)
○ Sztuczne

Nieorganiczne

• Metaliczne - silnie rozdrobnione metale

Pigmenty - (farby sproszkowane) nierozpuszczalne w spoiwach

Spoiwa - substancje tworzące z pigmentami zawiesinę a z barwnikami - przejrzyste lakowe warstwy

○ Zwierzęce / glutynowe/ - np. kostne, skórne, rybie - żelatyna, karuk (rozpuszczalny w

ciepłej wodzie - kąpiel wodna)

 Gumy - np. arabska, tragant, wiśniowa

Skrobia - np. krochmal, dekstryna (wyprażona skrobia 160stC)

○ Roślinne

Roztwory koloidalne (kleje)

○ Naturalne - np. mleko figowe, żółtko, jajko, mleko
○ Sztuczne - połączenie gum i klejów z olejami

• Emulsje - zarazem oleiste i wodne

○ Roślinne - np. olej lniany, makowy, konopny, orzechowy
○ Zwierzęce - np. wosk, łój barani (do farb drukarskich)
○ Mineralne - pochodzenia kopalnego - parafina

• Schnące ciecze (olej, żywica, wosk) - podział ze względu na pochodzenie

Podział ze względów fizycznych:

Kleje zwierzęce - silne - np. można za ich pomocą przenosić freski

50-60stC - gęstnieje
65stC - galaretowata, przezroczysta (klej)
Bardzo higroskopijna
Klej skrobiowy - introligatorstwo, sklejanie płócien

Skrobia

Środki dodawane do kleju, zapobiegające gniciu (konserwanty):
Tymon
Boraz
Ałun
Kwas salicylowy

Kazeina - uzyskiwana z twarogu

Właściwości pigmentów:

Grubości warstwy


• Właściwości optycznych pigmentu

Siła krycia różnych pigmentów zależy od:

• Stopnia zmielenia ↓
• Stanu zanieczyszczenia ↓
• Ilości domieszek obciążających ↑
• Rodzaju spoiwa

Siła krycia tego samego pigmentu zależy od:

Struktura pigmentu - wielkość cząsteczek
Tekstura pigmentu - twardość cząsteczek

Barwniki i pigmenty

2 października 2012

TA Strona 1

background image

Jeżeli zbyt twarda pigment trudny w wykorzystaniu - konieczne wypełniacze

Tekstura pigmentu - twardość cząsteczek

○ Adhezja - przyleganie pigmentu do podłoża
○ Rysunek ołówkiem metalowym, grafitowym oraz węglem, kredą i sangwiną

• Spoiwo prawie nie występuje

 Technika kazeinowa
 Technika klejowa

Rysunek tuszem


 Techniki enkaustyczne
 Pastel woskowy

○ Pochodzenia zwierzęcego

 Akwarela

Gwasz


 Pastel
 Techniki skrobiowe
 Techniki olejne
 Techniki lakierowe
 Techniki żywiczno-olejne
 Techniki na odwrocie szkła (witrochromia, howitrochromia, polichromia)

Pochodzenia roślinnego

 Tempera

○ O spoiwach mieszanych

• Spoiwa organiczne naturalne

○ Akryl

• Spoiwa organiczne syntetyczne

Fresk mokry i suchy


○ Sgraffito
○ Mozaika
○ Stiuk
○ Techniki krzemianowe
○ Witraż

Niello

Techniki emalii na metalu

Techniki naszkliwne i podszkliwne na wyrobach ceramicznych

• Spoiwa nieorganiczne

Techniki malarskie ze względu na spoiwo:

PIGMENTY

1. Kreda
2. Biel ołowiowa
3. Biel cynkowa /biel chińska, biel śnieżna/
4. Biel tytanowa
5. Ugier/ochra
6. Żółcień neapolitańska /antymonowa/
7. Aurypigment /auripigment, złotołusk, żółcień królewska/
8. Realgar /sandarak(Arystoteles), arsenikon(Teofast)/
9. Glejta /masykot, żółcień ołowiowa/

10. Gumigutta
11. Szafran /lazur żółty szafranowy/
12. Żółcień kadmowa
13. Zieleń górska/malachitowa/
14. Ziemia zielona
15. Zieleń soczysta
16. Zieleń hiszpańska/aerugo, grynszpan, zieleń van Eycka/
17. Zieleń Veronesa/Veronese'a, szwajufurcka/
18. Zielony cynober

TA Strona 2

background image

17. Zieleń Veronesa/Veronese'a, szwajufurcka/
18. Zielony cynober
19. Zieleń chromowa/chromoksyd kryjący/
20. Zieleń szmaragdowa/zieleń Guigneta, chromoksyd ognisty/
21. Błękit egipski/pompejański/
22. Błękit górski/lazuryt, citramarin, błękit niemiecki/
23. Smalta
24.

a. Błękit berliński/pruski/

b. Błękit paryski

Błękity żelazowo-cyjanowe

25. Błękit nieba /ceruleum, błękit Peligota/
26. Ultramaryna /lapis lazuli/
27. Ultramaryna sztuczna
28. Indygo
29. Błękit kobaltowy /błękit Thénarda/
30. Fiolet kobaltowy
31. Cynober
32. Czerwień żelazowa
33. Bolus /pulment, boliment/
34. Minia /róż Saturna/
35. Karmazyn
36. Karmin
37. Purpura
38. Smocza krew
39. Krap /lazur krapowy, alizaryna, kraplak/
40. Lazur czerwony alizarynowy
41. Czerwień kadmowa
42. Siena naturalna
43. Brąz kaselski / brąz van Dycka, kasselski, ziemia kolońska/
44. Umbra
45. Sepia
46. Bister /bist/
47. Czerń kostna
48. Czerń z winorośli /czerń roślinna, tryginon/
49. Czerń sadza

Węglan wapnia
Tekstura: miękka
Krycie: w oleju - złe, w spoiwach wodnych(rozpuszczalnych w wodzie np. kleje) - b dobre, w
połączniu ze spoiwem klejowym służy do sporządzania zapraw malarskich znanych od czasów
bizantyjskich pod nazwą leukas
Po zmieleniu na proszek "szlamujemy" - rozpuszczamy w wodzie
Zastosowanie: częściej jako zaprawa/grunt niż farba
W połączeniu z amoniakiem służy do oczyszczania metalu
Z olejem lub pokostem - kit szklany

Kreda

Zasadowy węglan ołowiawy
Od XIX w. wszechstronnie stosowana
Biel kremska - najlepsza

50% szpatu - biel wenecka
60-65% - biel hamburska
75-80% - biel holenderska

Z dodatkiem szpatu ciężkiego lub barytu ma nazwy:

W ciemności żółknie
Nie wolno mieszać z farbami zawierającymi siarkę (np. żółcień kadmowa, cynober) - czarnieje
Ogrzewana do 300-400stC zmienia się w minię - pigment o kolorze czerwonym

Biel ołowiowa

Tlenek cynku

Biel cynkowa /biel chińska, biel śnieżna/

TA Strona 3

background image

Tlenek cynku
1786 odkryta przez Lourtois, 1840 wprowadzona przez Leclaira, 1854 Winsor&Newton
Struktura: drobnoziarnista
Tekstura: średnia
Schnie powoli
Zastosowanie: wszystkie techniki z wyjątkiem akwareli
Dobre grunty chude i chłonne

Tlenek tytanu
Otrzymywana z minerałów - ilmenit, anataz, rutyl
Odkryta na przełomie XIX-XX w., wprowadzona na początku XX w.
Z anatazu (wyłącznie w pierwszej połowie XX w.) - niska siła krycia, nietrwała
Z rutylu - drobnoziarnista, dobra siła krycia, średnio twarda tekstura
Zawsze w wypełniaczem
Z powodu szarego zabarwienia zawsze zawiera domieszkę innego barwnika białego
Zastosowanie: wszystkie techniki

Biel tytanowa

Naturalna ziemia
Znane od starożytności, najlepsze pochodzą z terenów Francji
Otrzymywana przez sedymentację, mielenie i pławienie
Im więcej zawiera kwasu krzemowego → bardziej przezroczysty
Im więcej zawiera wodorotlenku żelazowego → intensywniejsza barwa
Im więcej zawiera glinki (tłuste) →kryjące
Im więcej zawiera węglanu wapnia (chude) → gorzej kryją
Podczas prażenia zmienia odcień na czerwony, aż do czerwieni wpadającej w brąz (tzw. ugier
palony)
Zastosowanie: wszystkie techniki

Ugier/ochra

Piroantymonian ołowiawy
Otrzymywana: połączenie tlenku ołowiu i antymonu
Barwa: od jasnej do ciemnej żółci
Historia: w Babilonii 3000 p.n.e. jako barwnik podszkliwny, jako farba malarska XII w. w Persji
(XV w. w Italii)
Właściwości: silnie trująca, duża siła krycia, drobnoziarnista struktura
Zastosowanie: wszystkie techniki (lepiej olejowe)

Żółcień neapolitańska /antymonowa/

Trójsiarczek arsenu
Historia: w XIX w. wyparty przez związki chromowe
Właściwości: trujący, w połączeniu z olejem szarzeje, na tynku czernieje
Zastosowanie: był stosowany jako środek przeciwgnilny do spoiw białkowych

Aurypigment /auripigment, złotołusk, żółcień królewska/

Dwusiarczek arsenu
Barwa: pomarańczowo-czerwony
Właściwości: trujący, słabo kryje, jaśnieje pod wpływem światła
Zastosowanie: był stosowany jako środek przeciwgnilny

Realgar /sandarak(Arystoteles), arsenikon(Teofast)/

Tlenek ołowiany
Otrzymywana: przez topienie ołowiu na powietrzu w 800stC
Po szybkim oziębieniu → glejta srebrna o barwie żółtej
Po wolnym oziębieniu → glejta złota o barwie czerwono-złotej
Historia: znana od starożytności
Właściwości: odporna na światło, wrażliwa na kwasy, znaczna siła krycia, tekstura miękka
Zastosowanie: do malowania ciał na freskach

Glejta /masykot, żółcień ołowiowa/

Gumożywica (barwnik) z drzewa z rodzaju Garcina (Indie, Cejlon)
Właściwości: emulsja rozpuszczalna w alkoholu, trująca, lepiej działa w farbach olejnych
Zastosowanie: chętnie stosowana w XVII w. przez malarzy flamandzkich do laserunku, używana
również w pozłotnictwie na białej folii dla uzyskania imitacji folii złotej

Gumigutta

TA Strona 4

background image

również w pozłotnictwie na białej folii dla uzyskania imitacji folii złotej

Otrzymywana: z szafranu (krokusa)
Historia: znany co najmniej od X w. w Bizancjum, do Europy trafił za pośrednictwem Arabów
Właściwości: rozpuszcza się w tłuszczach, olejach i żywicach, wrażliwy na światło
Zastosowanie: malarstwo książkowe, lub jako laserunek

Szafran /lazur żółty szafranowy/

Siarczek kadmu
Otrzymywana: strącenie kwaśnego roztworu soli kadmowej siarkowodorem lub siarczkiem
alkalicznym
Barwa: od jasnożółtego do nasyconego oranżu
Historia: odkryta w 1817 przez Stromeyera i Hermanna, wprowadzona w połowie XIX w.
Właściwości: siła krycia jasnych odcieni niższa niż ciemnych
Zastosowanie: wszystkie techniki o spoiwach organicznych, najlepiej olejne, temperowe lub
akwarelowe

Żółcień kadmowa

Zasadowy węglan miedzi
Otrzymywana: zmielenie malachitu
Historia: znana od prahistorii (najstarszy zielony pigment)
Właściwości: trująca, odporna na działanie światła i zasad, wrażliwa na kwasy, tekstura twarda,
średnia siła krycia
Zastosowanie: najlepiej tempera i gwasz

Zieleń górska/malachitowa/

Krzemian glinowo - magnezowy
Barwa: od blado do niebieskawo-zielonego (tzw. ziemia weroneńska)
Historia: znana od czasów staroegipskich
Właściwości: tekstura twarda, mała siła krycia(zwłaszcza w oleju), trwały we wszystkich
technikach, odporny na światło i słabe kwasy i zasady, po wyprażeniu brązowieje
Zastosowanie: używany do pozłoty(jako zaprawa daje się polerować)

Ziemia zielona

Naturalny barwnik organiczny
Otrzymywana: z soku jagód szakłaku
Właściwości: nie jest odporna na swiatło
Zastosowanie: w średniowiecznym malarstwie książkowym i do laserunków, w malarstwie
holenderskim i flamandzkim w XVII w.

Zieleń soczysta

Zasadowy octan miedziowy
Otrzymywana: przez działanie kwasem na powierzchnię miedzi
Barwa: błękitno-zielona
Historia: znana od starożytności
Właściwości: trująca, nietrwała (ciemnieje pod wpływem siarkowodoru)
Zastosowanie: w średniowieczu w iluminatorstwie i malarstwie tablicowym, w XVIII w.
używana przez Watteau, służyła do sporządzania sztucznej patyny i zielonych laserunków
Grynszpan - naturalna patyna pokrywająca miedź (np. dachy)

Zieleń hiszpańska/aerugo, grynszpan, zieleń van Eycka/

Arsenooctan miedziowy
Historia: odkryty w 1781 przez Scheele'go, produkcja fabryczna w Schweienfurcie od 1814
(Russ i Sattler)
Właściwości: tektura miękka, duża siła krycia, silnie trująca, odporna na światło, wrażliwa na
siarkę i kwasy (wytwarza arsenowodór)
Obecnie zastępowana mieszaniną farb nietrujących i trwałych

Zieleń Veronesa/Veronese'a, szwajufurcka/

Otrzymywana: przez zmieszanie barwników niebieskich/zielonych z żółtymi
Właściwości: znaczna siła krycia, nie odporny na światło (nieco ciemnieje), ograniczone
możliwości mieszania z innymi pigmentami
Zastosowanie: w malarstwie XIX w.

Zielony cynober

Tlenek chromu

Zieleń chromowa/chromoksyd kryjący/

TA Strona 5

background image

Tlenek chromu
Barwa:
Historia: odkryta w 1809 przez Vauquelina, używana do końca XIX w.
Właściwości: odporna na światło i czynniki atmosferyczne, nie zmienia się w technikach
wapiennych, tekstura miękka, średnia siła krycia
Zastosowanie: wszystkie techniki (ceramiczne i malarskie)

Wodorotlenek chromowy
Historia: odkryta w 1851 przez Pennetiera
Właściwości: odporna na światło i czynniki atmosferyczne
Zastosowanie: wszystkie techniki malarskie i ceramiczne

Zieleń szmaragdowa/zieleń Guigneta, chromoksyd ognisty/

Krzemian wapniowo-miedziowy
Otrzymywana: poprzez prażenie mieszaniny soli miedzi, piasku z dużą zawartością krzemionki,
wapna i sody
Historia: znana już w XV w p.n.e. w starożytnym Egipcie
Właściwości: struktura krystaliczna, tekstura twarda, średnia siła krycia, bardzo odporny na
działanie światła, kwasów i zasad
Zastosowanie: raczej w spoiwach temperowych i gwaszowych, lepiej do fresku niż malarstwa
olejnego
Obecnie nie wytwarzany

Błękit egipski/pompejański/

Zasadowy węglan miedziowy
Otrzymywana: z azurytu (minerał ze zwietrzałych rud miedzi)
Barwa: zależy od zanieczyszczenia
Historia: od V w. p.n.e. , najczęściej stosowany pigment błękitny w XV-XVII w.
Właściwości: struktura drobnoziarnista, średnio twarda tekstura, mierna siła krycia, odporny
na działanie światła i zasad, wrażliwy na kwasy (otrzymywany sztucznie zielonkawy i mniej
odporny)
Zastosowanie: najlepiej tempera

Błękit górski/lazuryt, citramarin, błękit niemiecki/

Krzemian potasowo-kobaltowy
Otrzymywana: mielone szkło zabarwione tlenkiem kobaltu
Historia: znana w starożytnym Egipcie, w Europie stosowana od XV w.
Właściwości: słaba siła krycia, szarzeje i jaśnieje pod wpływem wilgoci i kwasu węglowego

Smalta

Błękit berliński/pruski/ żelazocyjanek żelazowy
Błękit paryski żelazocyjanek żelazawy
Historia: odkryte w 1704 przez Diesbacha (Berlin)
Właściwości: bardzo drobnoziarniste, miękka tekstura, bardzo duża siła krycia, odporne na
światło ale rozkładają się pod wpływem alkalidów (nie mogą być używane do fresków, techniki
wapiennej, krzemianowej i kazeinowej)
Zastosowanie: wszystkie techniki o spoiwach organicznych, najlepiej akwarela, gwasz,
tempera

Błękity żelazowo-cyjanowe

Cynian kobaltowy
Zawiera domieszki gipsu i kwasu krzemowego
Historia: odkryty w 1805 przez Hüpfnera, wszedł do handlu od 1860
Właściwości: miękka tekstura, dobra siła krycia, trwały, dość trujący
Pliniusz nazywa wszystkie pigmenty niebieskie - ceruleum

Błękit nieba /ceruleum, błękit Peligota/

Glinokrzemian sodowy
Otrzymywana: przez rozdrobnienie lazurytu
Historia: znana już w starożytnym Egipcie i Azji Środkowej
Właściwości: odporna na światło
Zastosowanie: lepsza z temperami i gwaszami (niższy współczynnik załamania światła niż olej)

Ultramaryna /lapis lazuli/

Skład chemiczny identyczny z naturalną

Ultramaryna sztuczna

TA Strona 6

background image

Skład chemiczny identyczny z naturalną
Historia: wyprodukowana w 1828, w handlu od 1829
Właściwości: jednorodna i drobnoziarnista (odmiennie niż naturalna), tekstura miękka, dobra
siła krycia, odporna na światło, wrażliwa na kwasy i wilgoć
Zastosowanie: wszystkie techniki poza stereochromią
Nie łączyć z farbami pochodzenia miedzianego i ołowianego
Przez redukcję można uzyskać ultramarynę czerwoną (1874), fioletową (1859) lub zieloną
(1861)
Choroba ultramarynowa - szarzenie w malarstwie olejnym

Otrzymywana: przez fermentację liści rośliny - z rodzaju Indigofera (Indie), z urzetu (Europa)
Historia: syntetyczną indygotynę (główny składnik) wytwarza się od 1870
Właściwości: słabo kryje, w świetle jaśnieje
Zastosowanie: najlepsze do spoiw wodnych i emulsyjnych, w oleju średnio trwałe

Indygo

Glinian kobaltowy
Historia: odkryty w 1777 przez Gahna, udoskonalony (intensywniejsza barwa) w 1802 przez
Thénarda
Właściwości: miękka tekstura, mała siła krycia, duża trwałość w świetle, odporny na kwasy i
czynniki atmosferyczne
Zastosowanie: wszystkie techniki (najczęściej w spoiwie olejnym i akwarelowym)

Błękit kobaltowy /błękit Thénarda/

Pirofosforan kobaltowy/arsenian kobaltowy
Historia: 1859 Salvetat
Arsenian - drogi i trujący
Pirofosforan - ciemniejszy, średnia tekstura, średnia siła krycia, bardzo trwały, odporny na
światło
Zastosowanie: nadaje się tylko jako farba laserunkowa (z gumą, białkiem, olejem lub
werniksem)

Fiolet kobaltowy

Siarczek rtęciowy
Otrzymywany sztucznie: na dwa sposoby - na sucho (prażenie rtęci z siarką) i mokry (strącenie)
Barwa: jasne i średnie (sztuczne), ciemne (bywają pochodzenia naturalnego)
Historia: sztuczny cynober odkryty prawdopodobnie przez Greków w VIII w.
Właściwości: znaczna siła krycia, trwały ale pod bezpośrednim działaniem światła słonecznego
ciemnieje
Zastosowanie: raczej w spoiwach wodnych i emulsyjnych

Cynober

Tlenek żelaza bezwodny - odcień ciemny, niemal purpurowy
Tlenek żelaza uwodniony - barwa zależy od zanieczyszczeń (od ciemnożółtej do
ceglastoczerwonej)
Otrzymywana: z naturalnych złóż rudy żelaza (hematyt) lub sztucznie - przez prażenie soli
żelazowych
Barwa: od jasnoczerwonych do fioletowych
Odmiany:
Naturalne - czerwień perska, hiszpańska, błyszcz żelazowy, czerwony ugier, pucola(pozzuola),
bolus, ziemia sieneńska palona, ugry palone
Sztuczne - róż angielski, róż niemiecki, róż indyjski, czerwień pompejańska, caput mortuum,
czerwień Marsa
Właściwości: dość dobra siła krycia, bardzo miałka struktura, średnia tekstura, należy do
najtrwalszych, odporna na światło i czynniki atmosferyczne
Zastosowanie: wszystkie techniki

Czerwień żelazowa

krzemoglinian
Barwa: zależy od zawartości tlenków (biel - żółty - brunatny)
Zastosowanie: w zaprawach pod pozłoty połyskowe i w kitach malarskich

Bolus /pulment, boliment/

Tlenek ołowiu

Minia /róż Saturna/

TA Strona 7

background image

Tlenek ołowiu
Otrzymywana: przez ogrzewanie glejty lub metalicznego ołowiu do 480stC
Właściwości: drobnoziarnista struktura, bardzo miękka tekstura, duża siła krycia, silnie trująca,
pod wpływem światła i siarkowodoru ciemnieje(wymaga izolacji w postaci
werniksu/laserunku)
Zastosowanie: w malarstwie olejnym i akwarelowym, znakomity izolator żelaza przed korozją,
nie nadaje się do technik malarstwa ściennego

Otrzymywany: przez podbarwienie minii barwnikiem organicznym (np. eozyną, erytrozyną,
floksyną itp. ) utartym z dekstryną
Zastosowanie: w akwareli

Karmazyn

Kwas karminowy
Otrzymywany: w Ameryce i Azji z samic koszenili(mszyce żerujące na kaktusach), w Europie z
czerwców
Po wysuszeniu gotuje się, barwnik wytrąca się ałunem
Właściwości: nieodporny na światło
Zastosowanie: w akwareli i do laserunku w technice olejnej

Karmin

Otrzymywana: ze ślimaka z rodzaju rozkolców (Morze Śródziemne) - strącano ałunem,
dodawano kredy, glinki lub bolusa dla uzyskania żywszych barw
Właściwości: niezwykle trwała, odporna na kwasy i zasady, nierozpuszczalna w większości
rozpuszczalników organicznych

Purpura

Otrzymywana: barwnik, z żywicy palmy kalmusowej (Azja Wschodnia)
Barwa: ciemnoczerwona
Właściwości: trująca, wrażliwa na światło, dobrze rozpuszcza się w alkoholu, rozpuszczalnikach
organicznych i balsamach
Zastosowanie: głównie do laserunku oraz do powlekania instrumentów drewnianych (werniks
skrzypcowy)

Smocza krew

Otrzymywany: barwnik, ze zmielonego korzenia marzanny barwierskiej, obecnie ze smoły
pogazowej
Właściwości: zawiera alizarynę i purpurynę(przez co jest nieodporny na światło)
Zastosowanie: do wszystkich technik poza wapienną, kazeinową i krzemianową, jako farba
laserunkowa do technik sztalugowych

Krap /lazur krapowy, alizaryna, kraplak/

Otrzymywana: syntetycznie z antracenu (smoły pogazowej)
Barwa: od jasnej po purpurową
Historia: odkryty w 1924
Właściwości: w świetle zachowuje się bez zarzutu
Zastosowanie: w technikach o spoiwach organicznych

Lazur czerwony alizarynowy

Selenosiarczek kadmu
Barwa: od pomarańczowej po karmazynowy ( zależy od proporcji)
Historia: odkryta w 1892 przez Welza
Właściwości: dobra siła krycia, drobnoziarnista struktura, miękka tekstura
Zastosowanie: wszystkie techniki ALE: we freskach brunatnieje, z farbami miedziowymi
ciemnieje
Nie mieszać z farbami ołowianymi

Czerwień kadmowa

Otrzymywana: z minerału (getyt) zawierającego związki żelaza, krzemu, manganu i glinkę
Właściwości: półprzejrzysty (dobry do laserunku), ciemniejsze tonacje trwalsze
Zastosowanie: wszystkie techniki

Siena naturalna

Otrzymywany: pochodzenia organicznego z węgla brunatnego
Historia: znany od średniowiecza
Właściwości: nieodporny na światło

Brąz kaselski / brąz van Dycka, kasselski, ziemia kolońska/

TA Strona 8

background image

Właściwości: nieodporny na światło
Zastosowanie: w malarstwie zastosowanie małe bo zawiera asfalt (źle wpływa na trwałość
mieszanin), używany głównie do laserunków olejnych

Mumia - barwnik otrzymywany ze sproszkowanych szczątków mumii egipskich

Otrzymywana: z naturalnej pławionej (przepłukanej) ziemi złożonej z krzemionki, tlenku żelaza
i manganu
Barwa: w odcieniach żółtawym, czerwonawym i zielonkawym
Właściwości: struktura niejednorodna, twarda tekstura, średnia siła krycia, bardzo trwała,
można łączyć ze wszystkimi pigmentami
Zastosowanie: wszystkie techniki

Umbra

Sól magnezowo-wapniowa
Barwa: od brązu do czerni
Właściwości: dość odporna na działanie światła i czynników atmosferycznych
Zastosowanie: laserunek ze spoiwami organicznymi, w technikach akwareli, do wyrobu tuszów

Sepia

Otrzymywany: przez zmielenie na mokro sadzy z silnie żywicznego drzewa (przeważnie buk)
Barwa: brązowo-czarna
Historia: znana od XV w.
Właściwości: barwą i składem zbliżony do asfaltu
Zastosowanie: w rysunku i akwareli

Bister /bist/

Otrzymywana: z kości słoniowej (zwęglenie w piecach bez tlenu)
Właściwości: drobnoziarnista struktura, miękka tekstura, dobra siła krycia, wydajna i trwała
Zastosowanie: do wszystkich technik, zwłaszcza akwareli (nie zawiera tłuszczu)

Czerń kostna

Właściwości: bardzo miękka tekstura, średnia siła krycia, dobra siła barwienia
Zastosowanie: we wszystkich technikach, szczególnie wodnych, tusze
Nie do olejnych - spowalnia proces schnięcia oleju

Czerń z winorośli /czerń roślinna, tryginon/

Czerń hiszpańska - od XVI w. - z odpadków korka

Otrzymywana: dawniej z mocno żywicznych drzew, obecnie z substancji mineralnych z dużą
zawartością węgla
Właściwości: znaczna siła krycia i barwienia, najbardziej drobnoziarnisty pigment, pozbawiona
zanieczyszczeń mineralnych
Zastosowanie: wszystkie techniki
W grafice do wyrobu farb drukarskich, tuszów i kredek litograficznych

Czerń sadza

TA Strona 9


Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
barwniki i pigmenty 2 id 80454 Nieznany
barwniki azowe id 80451 Nieznany (2)
barwniki id 80442 Nieznany (2)
barwienie barwniki (2) id 63227 Nieznany
Abolicja podatkowa id 50334 Nieznany (2)
4 LIDER MENEDZER id 37733 Nieznany (2)
katechezy MB id 233498 Nieznany
metro sciaga id 296943 Nieznany
perf id 354744 Nieznany
interbase id 92028 Nieznany
Mbaku id 289860 Nieznany
Probiotyki antybiotyki id 66316 Nieznany
miedziowanie cz 2 id 113259 Nieznany
LTC1729 id 273494 Nieznany
D11B7AOver0400 id 130434 Nieznany
analiza ryzyka bio id 61320 Nieznany
pedagogika ogolna id 353595 Nieznany

więcej podobnych podstron