Juliusz Słowacki „Beniowski”
- wstęp Marian Ursel BN
I GENEZA
list do matki (10. 11. 1841) - Słowacki pisze o swoim rozgoryczeniu po wydaniu Beniowskiego → wymarzony sukces literacki, utwór stał się głośny i pozytywnie oceniony - poeta jest smutny, że dopiero w wieku 32 lat został doceniony
geneza może być rozpatrywana na trzech płaszczyznach:
biograficzna
tematyczno-literacka
genologiczna
Ad. 1
inność Słowackiego: Słowacki dorastał w atmosferze intelektualnych i naukowych rozmów prowadzonych w rodzinnym domu; dobre warunki finansowe (w odróżnieniu od większości poetów romantycznych) nie zmuszały go do samodzielności i podjęcia pracy; w latach nauki nie zetknął się z działalnością tajnych, młodzieżowych organizacji → nie spotkała go żadna kara ze strony Nowosilcowa. Swoimi tomikami debiutował dopiero w 1832 roku - na emigracji: w kraju nie był znany, poza tym trafił na okres popowstaniowej próżni artystycznej - jego wiesze były jakby nieadekwatne
krytyka 2 pierwszych tomów Poezyj: oczekiwał pochwał i pozytywnych ocen, zamiast tego natknął się na mur milczenia, które następnie przerodziło się we wrogość wobec debiutanta → opinia Mickiewicza: poezja Słowackiego jest jak kościół bez Boga → powtarzanie tej opinii przy formułowaniu ocen pisarstwa Słowackiego. Słowacki zaciął się w sobie i zamiast zawrócić ze „złej” drogi utwierdził się w przekonaniu o własnej wartości, postanowił zachować odrębność ideową i artystyczną
szlakiem romantyzmu europejskiego: poeta nie przypisywał swojej poezji zasady służebności literatury w sprawie narodowej
Słowacki zaczyna bronić swojej poezji - bronią staje się ironia, szyderstwa etc.
w 1833 opuścił Paryż i udał się do Genewy (jednym z powodów miał być tryumf Dziadów cz. III) - misja powierzona mu przez Towarzystwo Litewskie i Ziem Ruskich
po powrocie do Paryża w 1838 odżyła dawna niechęć i wrogość → Słowacki stawał się rywalem Mickiewicza (gł. po wydaniu Balladyny)oraz przez to, że w Kordianie ośmielił się zaatakować osobę Mistrza
polityka: lekceważony zarówno przez demokratów jak i Czartoryskich
uczta u Eustachego Januszkiewicza: (24.12.1840 r.) Słowacki wygłosił improwizację na cześć Mickiewicza, zaproponował zgodę oraz przyjaźń, Mickiewicz odpowiedział improwizacją o niezwykłej sile, godząc się na przyjaźń - przymierze poetyckie zostało zawarte. Jednak E. Januszkiewicz przesłał do poznańskiego „Tygodnika Literackiego” artykuł Improwizatorowie w którym przerobił tekst deklamacji Mickiewicza, aby wynikało z niej, że powiedział o Słowackim, iż „nie jest poetą”. Słowacki oczekiwał na sprostowanie ze strony Mickiewicza - nie doczekał się i postanowił walczyć z przeciwnikami.
Ad. 2
fabuła osadzona w czasach konfederacji barskiej - rola historii w literaturze romantyzmu → klucz do zrozumienia rozgrywających się wydarzeń; maska pozwalająca mówić o teraźniejszości; pocieszycielka po klęsce powstania listopadowego (w romantyzmie polskim '30 i `40 lat XIX szlachecka, sarmacka przeszłość przechodzi swoistą rehabilitację, uzyskuje walor pozytywny)
bohater: Maurycy August Beniowski - postać autentyczna:
Słowacki nie opisuje przygód barwnej postaci, ale buduje nową - przechrzcił Maurycego Augusta Beniowskiego na Maurycego Kazimierza Zbigniewa Beniowskiego
postać Beniowskiego wybrał dlatego, że postać dawała możliwość wykreowania bohatera różnie interpretowanego, co wynikało z jego burzliwego, pełnego przygód życia
transpozycja: ze światowego awanturnika Słowacki zrobił postać zwyczajną, pospolitą, szablonową
Beniowski jest programowo dwoisty
Beniowski jako modelowy przykład bohatera w typie Orlanda Szalonego Ariosta
dążenie do obiektywnej oceny konfederacji barskiej
ukazanie polemicznej postawy poety
ideowe nowatorstwo
Ad. 3
Słowacki sam wskazuje na oddziaływanie Ariosta: różnorodność wątków epicko-rycerskich, kapryśnych i finezyjnych grach autorskich z postaciami i tematem, swobodnym przechodzeniem z jednego wątku w drugi
odwołania do Byrona (i podkreślanie byronicznego charakteru własnego poematu): zespolenie fabularnych wątków epickich o Beniowskim z wplatanymi dygresjami odnoszącymi się do artystycznej i ideowej walki Słowackiego oraz ingerencji poety w kreowany świat
cel nadrzędny: rozprawa z przeciwnikami i otwarcie sobie drogi na romantyczny Parnas
Beniowski uznany jest za jedno z najwybitniejszych dzieł polskiego romantzmu
Dzieło o złożonym charakterze
„Historia Beniowskiego jest historią poezji Słowackiego”
5 pieśni wydanych w 1841 → moment przełomowy w twórczości Słowackiego
II PROBLEMATYKA
specyficzny układ Beniowskiego: 44% tekstu to dygresje, 56% to akcja = niemalże równowaga
problematyka warstwy fabularnej
Beniowski odpowiedzią na postulaty żądające poezji narodowej, związanej z problematyką Polski
bohaterem utworu musiał być więc Polak - polonizacja Węgra
Beniowski wygłasza zdania o własnej polskości
narrator wiąże Beniowskiego z polską tradycją historyczną
bohater zdegradowany społecznie oraz zdeheroizowany (tzn. w porównaniu do Węgra) - Słowacki zbliża się dzięki temu do prawdy historycznej
Słowacki cały czas prowadzi ironiczno-żartobliwą grę literacką z czytelnikiem
Beniowski to poemat dygresyjny, w którym toczy się ustawiczna polemika o różnorodnych charakterze o na wielu płaszczyznach
obraz konfederacji barskiej w poemacie: dążenie do realizmu → wychodząc ze słusznej oceny patriotycznego charakteru konfederacji barskiej, bez popadania w bezkrytyczną apoteozę, krytycznie odnosi się do ciemnych stron szlacheckiej przeszłości Polski → atak w stronę magnaterii (Dzieduszycki, Starosta); docenia pozytywny aspekt czynu konfederatów, potrafi jednak wystąpić przeciwko ich niezdyscyplinowaniu, animozjom wśród przywódców
Słowacki odcinał się od konwencji poetyckiej apoteozy polskiej martyrologii, dlatego też nigdy nie wahał się wskazywać na ciemne strony polskiej przeszłości
obraz koliszczyzny: mówiąc o jej krwawych i niszczycielskich aspektach poeta usprawiedliwia zarazem ruch samowolą i nadużyciami magnaterii polskiej - koliszczyzna jest buntem, ale wywołanym w równej mierze przez chłopów ukraińskich, jak i prowokujące zachowanie magnatów polskich
Swentyna i Sawa - w nich skupia się poetycka fascynacja Ukrainą.
Swentyna (ukraińska dziewczyna) pomaga konfederatom, aby odzyskać wiarę we własną godność ludzką → dawna cyrkówka staje się konfederacką kurierką, siostrą miłosierdzia niosącą pomoc || jest przedstawicielką ludu, a jej czyny są heroiczne inaczej niż np. u Grażyny Mickiewicza || jedyna w pełni upoetyzowana postać - bez cienia ironii → to ona, nie Aniela jest nowym typem bohaterki romantycznej, dzięki czemu w V pieśni urasta do rangi postaci pierwszoplanowej
Sawa (brat Swentyny) „pół-Kozak,a pół-szlachcic”, który wspiera Polaków, by wykreować się na szlachcica
Słowacki głosi pochwałę bohatera zbiorowego, który stanowił jedyną realną i autentyczną siłę → jedynie lud jest w stanie dokonać znaczących przemian
W nurcie fabularnym poematu Słowacki ukazuje swą polemiczną postawę: zarówno w aspekcie literackim, jak i ideowym, jednakże polemika sama w sobie zawiera się w nurcie dygresyjnym poematu
problematyka warstwy dygresyjnej
polemika poety ze stronnictwami politycznymi: Słowacki zaatakował właściwie wszystkich
katolicy skupieni wokół „Młodej Polski”: szydzi, kpi, oskarża, ośmiesza, wypomina im „jezuityzm” (czyli obłuda i wstecznictwo), jest to mała zemsta za krytykę jego młodzieńczej twórczości
stronnictwo księcia Adama Czartoryskiego: krytykuje jego marzenia o monarchii; lekceważenie || nie atakuje bezpośrednio księcia Czartoryskiego, bo go lubił, dostał dzięki niemu pracę i miał kolegów
stronnictwo demokratyczne: krytykuje jego skłócenie, podziały, animozje; lekceważenie || ideowa polemika z Mochnackim (tylko, ze Mochnacki już nie żył, umarł w 1834 r.), wskazuje jego chwiejność i ugodowość polityczną
polemika ideowa Słowackiego - credo z Pieśni V
kategoria ludu - centralna w ideologii Słowackiego, ale nieostra w aspekcie socjologicznym (Anheli)
dygresje o problematyce literackiej i polemika z Mickiewiczem: Słowacki nie rzuca mięsem w Mickiewicza, ale w V Pieśni, oskarżając, atakując i złorzecząc kieruje się do małych krytyków, kryjących się za plecami Mistrza
Słowacki czasem krytykuje Mickiewicza, ale robi to z zachowaniem sympatii - nigdy nie pomniejsza jego roli, nie wyzyskuje wszelkich możliwych sytuacji do podjęcia ataków
tłumaczy i wyjaśnia różnice we wzajemnym pojmowaniu roli poezji, roli poety, roli idei politycznych
w walce z krytykami i miernymi literatami wraca dawny styl, szyderstwo i kpina - w stosunku do Mickiewicza: powaga, patos, obiektywizm i szacunek
miano wielkiego poety Słowacki przyzna też Antoniemu Malczewskiemu
personalnie wymienia w ironicznych dygresjach krytyków, m.in.: Michała Grabowskiego, Jana Czyńskiego, Jana Nepomucea Sadowskiego
w tekście znajduje się też ocena swojej własnej twórczości „ja syn pieśni! syn kroleska” (Pieśń V w. 545
Beniowski to nie tylko poemat walki o poecie i poezji → to poemat o własnej biografii, młodości i uczuciach; to także utwór o wielkiej miłości Słowackiego do Ludwiki Śniadeckiej, tej „Kochance pierwszych dni” (jej poświęcone jest wspomnienie w Pieśni IV - uważane za jedną z najpiękniejszych w polskiej literaturze elegii miłosnych)
koncepcja Boga w Beniowskim , Słowacki głosi pochwałę i wyznaje wiarę w tego Boga, którego atakował Konrad w Wielkiej Improwizacji
Bóg ludzi wielkich i Bóg ludzi małych (Kleiner)
przeświadczenie o konieczności bezpośredniego kontaktu z Bogiem (bez pośrednictwa Kościołów i obrzędów)
III ARTYZM
Beniowski w pełnej rozciągłości realizuje postulat:
„Chodzi mi o to, aby język giętki
Powiedział wszystko, co pomyśli głowa,
A czasem był jak piorun jasny prędki,
A czasem smutny jak pieśń stepowa,
A czasem jako skarga Nimfy miętki,
A czasem piękny jak Aniołów mowa…”
utwór stanowi całość - nie można wydzielić wątków fabularnych i dygresyjnych; nie jest to kawałek powieści przeplatanej dygresjami - warstwy te są w Beniowskim wzajemnie determinowane
na pierwszy plan wysuwa się postać narratora, który tożsamy jest z osobą autora
charakterystyczną cechę kreacji narratora stanowią liczne zwroty do czytelnika i słuchacza - w ten sposób w tekście zostaje usytuowany odbiorca oraz szczególny rodzaj strategii narracyjnej → synteza narracji charakterystycznej dla opowieści gawędowe, skierowanej do odbiorcy-słuchaczaj z narracją „czytelniczą” skierowaną na osobę odbiorcy-czytelnika.
wyzyskiwanie komizmu, ironii, sarkazmu, autoironii ; kontakt na płaszczyźnie: autor - dzieło - odbiorca ← znaczenie ironii, która pomaga zmniejszyć dystans lub właśnie go zbudować => gra literacka, której aktywnym uczestnikiem jest czytelnik
zastosowanie oktawy
perfekcja wersyfikacyjna
subtelność rytmiczna i rymowa
o sile artystycznej Beniowskiego stanowi też pasja, autentyzm w ukazywaniu przeżyć i emocji, poglądy, uczucia, szczerość i odwaga formułowanych sądów
cechą uderzającą jest niejednorodność stylowa tekstu poematu → wskazuje to na biegłość poetycką
polemiczny huragan przeplata się z wyciszoną refleksją liryczną, szyderstwo i ironia nagle zastąpione są przez podniosłe wyznanie wiary w Boga etc.
nakładanie się różnych stylów uwypukla sensy słów, wersów, strof
malarskość techniki poetyckiej → u Słowackiego jest to swoiste novum
technika rysunku drobiazgowego, poetycko-malarskie studium twarzy bohaterów (Aniela), wydobywanie gestów i mimiki postaci
IV ZNACZENIE BENIOWSKIEGO
utwór wobec krórego krytycy musieli zająć stanowisko (ignorując bądź ośmieszając poprzednie dzieła Słowackiego) → lawina ocen i opinii
siła tkwiła w walorach artystycznych i ideowych poematu
pisali: Jak Koźmian, Józef Bohdan Zaleski, Stefan Witwicki, Lucjan Siemieński, Seweryn Goszczyński
mówiono, że Beniowski jest przepełniony „żółcią” , że trąci nienawiścią i brakiem pokory
Mickiewicz przyznał poetycką palmę pierwszeństwa Słowackiemu, co więcej zaczyna mówić o własnym zniechęceniu i niewiary w możliwości twórcze
na Beniowskiego zareagowały także czasopisma: „Dziennik Narodowy”, „Demokrata Polski”, Trzeci Maj”,
Beniowski zmusił do gwałtownej rewizji sądów o poecie i jego talencie nawet wczorajszych przeciwników
Stawiał Słowackiego na poetyckim Parnasie w rzędzie co najmniej równym Mickiewiczowi
Słowacki stał się popularny, lubiany i zaczęto o niego zabiegać (politycznie, towarzysko, uczuciowo) → dla samego poety właściwie nic się nie zmieniło - został „samotnym romantycznym poetą polskim na paryskim bruku” || wierność własnym przekonaniom nie pozwoliła mu się związać z żadną zabiegającą o jego życzliwość stron
KOLISZCZYZNA , koliwszczyzna, ukr. Kolijiwszczyna - powstanie chłopów ukraińskich 1768, pod wodzą I. Gonty i M. Żeleźniaka, skierowane przeciw szlachcie; nazwa od polska słowa "kolej", oznaczającego na Ukrainie kolejną straż przy dworze, pełnioną przez uzbrojonych chłopów; powstanie skierowane było przeciw zaostrzeniu rygorów pańszczyzny oraz przymusowi przechodzenia ludności ukraińskiej na porządek unicki; poparcia udzieliło mu duchowieństwo prawosławne; szczególnie krwawy przebieg miało w bracławskim Humaniu, gdzie zginęło kilka tysięcy szlachty i Żydów (rzeź humańska); stłumione krwawo przez wojska rosyjskie dowodzone przez gen. P.N. Kreczetnikowa i polskie pod dowództwem K. Branickiego i J. Stępkowskiego.
1
poemat dygresyjny
powst. 1840 - 1846
pieśń 1-5 wyd. 1841 w Lipsku
pieśń 6-10 oraz większość fragmentów wyd. w t.2 Pism pośmiertnych 1866 we Lwowie
całość wyd. w zrekonstruowanym przez J. Kleinera układzie w wyd. 1 w BN, w 1921 w Krakowie