Strona 1

Nieinwazyjne śledztwo przedhoskańskiego podręcznika Maya:
kodeks madrycki

D. Buti

a

,

b

, D. Domenici

c

, C. Miliani

a

,

*

, C. García Sáiz

d

, T. Gómez Espinoza

d

,

F. Jímenez Villalba

d

, A. Verde Casanova

d

, A. Sabía de la Mata

d

, A. Romani

a

,

e

, F. Presciutti

e

,

B. Doherty

a

, BG Brunetti

a

,

e

, A. Sgamellotti

a

,

e

CNR ISTM (Istituto di Scienze e Tecnologie Molecolari), C / O Dipartimento di Chimica, Universita di Perugia Via Elce di Sotto 8, IT, 06123 Perugia, Włochy

b

Dipartimento di Chimica, Università di Firenze, Polo Scienti fi co, Via della Lastruccia 3, Sesto Fiorentino, Firenze, Włochy

c

Dipartimento di Paleogra fi a Medievistica, Universita ' di Bologna, Piazza S. Giovanni In Monte 2, 40124 Bolonia, Włochy

d

Museo de América, Avenida de los Reyes Católicos, 28040 Madryt, Hiszpania

e

Centro di Eccellenza SMAArt (Scientific fi c metod stosowanych do archeologii i sztuki) Dipartimento di Chimica, Universita di Perugia Via Elce di Sotto 8

IT-06123 Perugia, Włochy

artykuł

Historia artykułów:

Otrzymano 14 maja 2013 r

Otrzymano w poprawionej formie

2 sierpnia 2013 r

Przyjęto 8 sierpnia 2013 r

Słowa kluczowe:

Kodeksy mezoamerykańskie

Techniki nieinwazyjne

Niebieski Maya

abstrakcyjny

Kodeks madrycki, jeden z niewielu istniejących przed-hiszpańskich kodeksów Majów, który przetrwał w Hiszpanii

zniszczenie, zostało przeanalizowane in situ w Museo de América w Madrycie za pomocą szeregu

techniki inwazyjne. Badanie to dostarczyło informacji dotyczących materiałów barwiących

stosowane do jego produkcji, a mianowicie węglan wapnia, ochra czerwona, sadza roślinna i błękit Maya

pigmenty obserwujące odcienie od jasnoniebieskiego do szarego. Omówienie archeologicznych implikacji materiałów

zidentyfikowane, a także niektóre obserwacje porównawcze z tymi, które wcześniej uzyskano w Centralnej

Rozwiązano meksykański kodeks Cospi.

© 2013 Elsevier Ltd. Wszelkie prawa zastrzeżone.

1. Wstęp

W niniejszym artykule wyniki dotyczące pierwszego nieinwazyjnego

kampania analityczna przeprowadzona na latynoskim kodzie Majów,

kodeks madrycki zgłaszany jest poprzez charakterystykę

skład chemiczny zastosowanych materiałów składowych

produkcja. To badanie jest częścią szerszego projektu poświęconego

nieinwazyjna analiza różnych przedhiszpańskich mezoamerykanów

kodeksy, tak aby poza pozyskiwaniem danych dotyczących konkretnego

materiały użyte do ich przygotowania, wyniki analityczne mogą być

porównane w celu ustalenia różnic i podobieństw w

produkcja kodeksów odnoszących się do różnych mezoamerykańskich

tradycje kulturowe. Wyniki pierwszej takiej analizy tego

rodzaj, przenoszony na środkowo-meksykański kodeks Cospi

ostatnio zgłoszono (

Miliani i in., 2012a

), zezwalając na pierwsze

wysiłek porównawczy, jaki należy zrealizować w końcowej części

obecny artykuł.

1.1 Kodeks madrycki

Kodeks madrycki, znany również jako Codex Tro-Cortesiano, jest jednym z nich

z trzech lub czterech istniejących przed-latynoskich kodeksów Majów (Madryt

Codex, Dresden Codex, Paris Codex i Grolier Codex, ale

autentyczność tego ostatniego jest kwestionowana; patrz

Vail, 2006

), który

udało się przetrwać zniszczenia spowodowane spustoszeniami czasu

oraz poprzez przeprowadzone kampanie eksterminacji rodzimego bałwochwalstwa

przez Hiszpanów w czasach kolonialnych.

Kodeks jest typową skomponowaną książką z Mezoamerykanów

paska papieru kory o długości 6,82 m, złożonego jak akordeon

zlecić utworzenie prostokątnych stron lub liści (ok. wys. 22,6 cm; w.

12,2 cm) malowany obustronnie. Rękopis jest niekompletny i jest

dziś utworzonych przez 56 liści, co stanowi łącznie 112

malowane strony. Kodeks składa się w rzeczywistości z dwóch części: so-

zwany Codex Troano (35 liści), którego istnienie powstało po raz pierwszy

publiczny w 1866 r. i Codex Cortesiano (21 liści), przywieziony do

uwaga naukowa w następnym roku. Najpierw dwa kodeksy

uznany za część tego samego rękopisu przez Léona de Rosny'ego w 1880 r.,

zostały nabyte przez Muzeum Archeologiczne w Madrycie w latach

1872 i 1888, a następnie przeszedł w 1941 r. W nowo utworzonym

Museo de América w Madrycie, w którym odbywa się madrycki kodeks

* Autor korespondent. Tel .: þ39 (0) 755855639, faks: þ39 (0) 755855606.

Adresów e-mail:

[e-mail]

,

[e-mail]

(C Miliani).

Listy zawartości dostępne w

ScienceDirect

Journal of Archaeological Science

strona główna czasopisma:

http://www.elsevier.com/locate/jas

0305–4403 / $ e zobacz sprawę © 2013 Elsevier Ltd. Wszelkie prawa zastrzeżone.

http://dx.doi.org/10.1016/j.jas.2013.08.008

Journal of Archaeological Science 42 (2014)

166e178

Strona 2

dzisiaj (

Anders, 1967; Glass and Robertson, 1975; Cabello Carro,

1986; Ciudad Ruiz, 2000; Sotelo Santos, 2002

).

Od XIX wieku odkrycie dwóch składających się z fragmentów

Kodeks madrycki był przedmiotem wielu dyskusji

badania, które zaowocowały różnymi malowanymi i fotograficznymi faksymilami,

komentarze i kilka opracowań poświęconych konkretnym aspektom

treść i produkcja (

Anders, 1967; Lee Whiting, 1985; Códice

Tro-Cortesiano, 1991; Bricker and Vail, 1997; Ciudad Ruiz i

Lacadena García-Gallo, 1999; Ciudad Ruiz i in., 1999; Ciudad Ruiz,

2000; Vail i Aveni, 2004; Vail i Hernandez, 2005; Vail, 2006

).

Biorąc to pod uwagę, wiadomo, że kodeks składa się z 243 sekcji

w tym ponad 250 almanachów „związanych z różnymi

tematy, w tym ceremonie deszczu związane z grzmotem i

deszczowe bóstwo Chaak, działalność rolnicza, polowanie na jelenie i łapanie w pułapki,

rzeźbienie obrazów bóstwa, pszczelarstwo oraz ceremonie

upamiętnić koniec jednego roku i początek następnego,

poświęcenie jeńców i inne wydarzenia związane z pięcioma

bezimienne dni (Wayeb ') na koniec roku. Kodeks madrycki,

chociaż brakuje dat Long Count, zawiera szereg as-

informacje tronomiczne w swoich almanachach. Podobnie jak stoły w Dreźnie,

te almanachy śledzą ruch Marsa, Słońca i Księżyca

zaćmienia i zjawiska sezonowe, takie jak przesilenie letnie i

równonoc wiosenna ”(

Vail i Aveni, 2004

: 5e6).

Pomimo faktu, że datowanie i pochodzenie Madrytu

Kodeks był najczęściej przedmiotem długiej dyskusji

uczeni dzisiaj zgadzają się, że kodeks to późna postklasyczna Maya

rękopis, prawdopodobnie namalowany w drugiej połowie XV wieku

wieku na północno-wschodnim Jukatanie. Ostatnia interpretacja

Tekst łaciński i hiszpański napisany na papierowej łatce dołączonej do strony

M56 sugeruje, że kodeks mógł być użyty w tym samym

region aż do pierwszej dekady XVII wieku, kiedy został skonfiskowany

przez hiszpańskiego urzędnika i sprowadzonego do Europy (

Chuchiak, 2004

).

Niemniej jednak jego zawartość kalendarzowa, astronomiczna i językowa

wyjaśnij również, że kodeks jest tak naprawdę kompilacją

formacja zaczerpnięta z różnych źródeł w czasie i przestrzeni,

prawdopodobnie opracowane przez pisarzy-mówców Jukatek-Maya, którzy

byli dwujęzyczni, biegle posługiwali się także językiem Ch'olan Maya

guage ściśle związane z tym stosowanym w większości Classic Maya

pisma

(

Lacadena García-Gallo, 2000

). Ponadto kilka badań

pokazały również, że różne sekcje Kodeksu madryckiego to

wynik konwersji w formacie Majów środkowego Meksyku al-

manaki takie jak te znalezione w różnych kodeksach tzw

Grupa Borgia, sugerując, że skrybowie z Jukateku mieli bezpośredni kontakt

przejdź do Kodeksu Borgia lub do blisko spokrewnionego manuskryptu (

Vail i

Aveni, 2004; Vail i Hernandez, 2006; Hernández i Vail, 2010

).

W świetle tych ostatnich badań kodeks madrycki stał się

centralny fragment owocnej analizy interakcji skrybalnych w czasie

Późny okres postklasyczny (ok. 1150 r. 1521 r.), Przede wszystkim

ważny aspekt złożonej sieci relacji międzykulturowych

które charakteryzowało późną fazę przedhiszpańską Mezoamerykanów

historia.

Pomimo tego, że przemyślane studium aspektów materialnych

produkcji kodeksu może rzucić światło na powyższe-

wspomniano o procesach kulturowych, bardzo niewiele tego rodzaju badań ma

kiedykolwiek przeprowadzono, głównie z powodu ograniczeń nałożonych przez

cenność i kruchość samego kodeksu. Do czasu badań

opisany tu projekt, jedyna przeprowadzona bezpośrednia analiza naukowa

w tym kodeksie zbadano dwie próbki papieru kory

(najprawdopodobniej pochodzi ze stron M54-Troano i M77-

Cortesiano; patrz

Hernández i Bricker, 2004

) wykonane przez

Rudolf Schwede. Analizy te potwierdziły, że próbki e as

a także te zaczerpnięte z innych kodeksów Majów, w tym z Drezna

i kodeksy paryskie e składały się z papieru wykonanego z drzewa

kora jednego lub więcej gatunków z rodzaju Ficus i że biały

warstwa pokrywająca strony została wykonana z węglanu wapnia (

Schwede,

1912

). Szczególnie ważne ostatnie badanie zostało przeprowadzone przez

Alfonso Lacadena i jego koledzy (

Ciudad Ruiz i in., 1999;

Ciudad Ruiz i Lacadena García-Gallo, 1999; Ciudad Ruiz, 2000;

Lacadena García-Gallo, 2000; Sanz Castro, 2000

), który za pomocą

paleograficznej i formalnej analizy manuskryptu

utrzymywał, że został namalowany przez dziewięciu księży-skrybów, którzy pracując w

moda sekwencyjna, namalowała zarówno obrazy, jak i powiązane

teksty hieroglificzne. W ten sposób każdy pisarz namalował różne sekcje

kodeks, zwykle pozostawiając puste miejsce między jego pracą a tym

poprzedniego skryba i przyjęcie innego formatu strony

podział na dwa, trzy lub cztery poziome pasma (konwencjonalnie

oznaczone od a do d od góry do dołu w naukowej tradycji

) oddzielone czerwonymi liniami. Prawdopodobnie wykorzystano to do rozróżnienia

praca innych pisarzy i żaden przypadek

sekcja namalowana przez więcej niż jednego pisarza została wykryta. Zainteresowanie-

ingly, Lacadena i jego koledzy zauważyli również, że różnice w

Ryc. 1. Obraz kompozytowy pokazujący (a) podporę kodeksu zastosowaną do analizy in situ

pseudonimy i techniki mobilne w Museo de America of Madrid: (b) obrazowanie NIR,

(c) XRF, (d) odbicie w połowie FTIR, (e) odbicie UVevis i fluorescencja.

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

167

Strona 3

odcienie kolorów nie zawsze pasują do odmian pisarza

ręce, co sugeruje, że takie odmiany kolorów po prostu odpowiadają

różne sesje skrybów, przez tego samego lub innego skrybę; za

pojedynczy pisarz (Skryba 4) był na przykład odpowiedzialny przynajmniej za
piętnaście różnych sesji pisarskich (

Lacadena García-Gallo, 2000

).

Wybór stron do analizy podczas tych badań

kierują się zatem wynikami wyżej wspomnianego badania,

nawet jeśli jest silnie ograniczony przez ograniczenia narzucone przez potrzeby

właściwa konserwacja i ograniczona mobilność fragmentów

wyjątkowo delikatny kodeks. Stosowana jest tutaj strategia analityczna

podobny do tego opisanego wcześniej w przypadku Codex Cospi

(

Miliani i in., 2012a

). Analiza elementarna przeprowadzona za pomocą środków

fluorescencji rentgenowskiej uzupełniono cząsteczkową

badanie za pomocą odbicia w spektroskopii w podczerwieni i UVevis

spektroskopia absorpcyjna i emisyjna. Oprócz cyfrowej mikroskopii

tutaj również po raz pierwszy zastosowano reflektografię w bliskiej podczerwieni

charakterystyka zastosowanego materiału i ich dystrybucja. W czym

następuje analityczny opis wyników zorganizowanych przez

Tabela 1

Tabela podsumowująca raportująca przeanalizowane strony na prostokącie , różne badane obszary i ogólne wyniki.

Strona

Badane obszary

Mikroskopia cyfrowa (25Â)

XRF

Współczynnik odbicia w połowie FTIR

Absorpcja UVevis

M4

Wsparcie

/

Węglan wapnia, celuloza

/

Biały

Ca (K, Fe, S, Sr, Ti)

Węglan wapnia

/

niebieski

Ca (Fe, K, Sr, S, Cl, Ti, Mn, Si)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

za

Szary

Ca (Fe, K, S, Mn, Ti, Sr, Si)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

czarny

Ca (Fe, K, S, Sr, Ti, Mn, Cl)

Węglan wapnia

/

Czerwony

Ca, Fe (K, Ti, Sr, Mn, S, Si)

Węglan wapnia, kaolin

Pigment na bazie ziemi

M9

Wsparcie

Ca (K, Fe, S, Sr, Cl, Ti, Mn)

Węglan wapnia, celuloza

/

Biały

Ca (Fe, K, S, Sr, Mn, Ti)

Węglan wapnia

/

niebieski

Ca (Fe, K, Sr, S, Ti, Si, Mn)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

za

Szary

Ca (Fe, K, S, Ti, Sr, Mn, Si)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

czarny

Ca (Sr, K, Fe, Ti, Mn)

Węglan wapnia

/

Czerwony

Ca, Fe (K, Ti, Sr, Mn, S, Si)

Węglan wapnia, kaolin

Pigment na bazie ziemi

M12

Wsparcie

/

/

/

Biały

Ca (Fe, K, S, Sr, Ti)

Węglan wapnia

/

niebieski

Ca (Fe, K, Ti, S, Sr, Mn, Si)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

za

czarny

Ca (Fe, K, S, Sr, Cl, Ti, Mn)

Węglan wapnia

/

Czerwony

Ca, Fe (K, Ti, Sr, Mn, S, Cl, Si)

Węglan wapnia

/

M15

Wsparcie

/

/

/

Biały

Ca, (Fe, K, S, Sr, Ti, Mn)

Węglan wapnia

/

niebieski

Ca (Fe, K, S, Sr, Ti, Mn, Cl, Si)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

czarny

Ca, Fe (K, S, Sr, Ti, Mn, Cl)

/

/

Czerwony

Ca, Fe (K, Ti, Sr, Mn, S)

Węglan wapnia, kaolin

Pigment na bazie ziemi

potwierdzają również spektroskopii fluorescencyjnej UVevis.

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

168

Str. 4

podane są różne stosowane techniki i ogólna dyskusja

podano technikę malarską, biorąc pod uwagę oba poprzednie

badania kodeologiczne i starożytne źródła historyczne.

2. Eksperymentalny

2.1 Podejście eksperymentalne

Ponieważ fragmentu Troano nie można było przenieść ze szklanki

kontenera, wszystkie pomiary przeprowadzono więc tylko na obu

boki fragmentu Cortesiano, w którym trzymano go pionowo w

specjalnie opracowane wsparcie widoczne na zdjęciu z

ryc. 1

za. The

osiem stron poddanych analizie (należących do obu stron czterech liści) to:

M4, M9, M12, M15, M60, M65, M68 i M71, patrz zdjęcia w

Tabele 1

i

2

. Zmierzone obszary stron odpowiadają

praca czterech różnych skrybów: Scribe 1 (M4a, M9), Scribe 2 (M12b,

M15b), Scribe 5 (M60b) i Scribe 6 (M65a, M65b, M68a, M68b,

M71a, M71b). Pewne ograniczenie ze względu na obecność

wsparcie, utrudniło górną część strony 15 (M15a), namalowane przez

Skrypty 3 do zmierzenia. Nawet jeśli to pobieranie próbek reprezentuje mniej niż

co byłoby pożądane do dokładnego przestudiowania tego kodeksu,

wybrane strony nadal są zgodne z reprezentatywnym zestawem, przydatnym dla

porównując pracę prawie połowy skrybów zaangażowanych w

opracowanie kodeksu. Ponadto, aby uzyskać dalsze zrozumienie

do pochodzenia szarego odcienia zastosowanego na niektórych stronach kodeksu,

referencyjne próbki szarości Maya zostały przygotowane i scharakteryzowane przez

laboratoryjne metody analityczne.

2.2 Nieinwazyjne metody analityczne in situ

2.2.1 Obrazowanie

Do analiz obrazowania wykorzystano zmodyfikowany aparat cyfrowy

zatrudniony (Fujifilm S3Pro). Obrazy widzialne i bliskiej podczerwieni (NIR)

zostały pobrane przy użyciu lamp halogenowych (300 W) umieszczonych na 45 w odniesieniu do

badana powierzchnia (

Ryc.1

b). Zastosowano filtr IDAS-UIBAR

na widocznych obrazach podczas filtru pasmowo-przepustowego w zakresie 715e

W obrazach NIR zastosowano 1100 nm. Fałszywy kolor w bliskiej podczerwieni

obrazy (IRFC) zostały wytworzone przez przetworzenie przechwyconego obrazu widzialnego

i obrazy NIR z oprogramowaniem Adobe Photoshop CS2. One były

uzyskano łącząc z tym informacje z obrazu NIR

czerwonych i zielonych pasm z widocznego obrazu. Na obrazie IRFC

Wykorzystano kanały RGB w następujący sposób: na czerwono NIR

Tabela 2

Tabela podsumowująca raportująca przeanalizowane strony na stronie verso , różne badane obszary i ogólne wyniki.

Strona

Badane obszary

Mikroskopia cyfrowa (25Â)

XRF

Współczynnik odbicia w połowie FTIR

Absorpcja UVevis

M60

Wsparcie

Ca (Fe, K, Cl, S, Mn, Ti, Sr)

/

/

Biały

Ca (K, Fe, S, Sr, Ti)

Węglan wapnia

/

niebieski

Ca (Fe, K, Sr, Cl, S, Ti, Si, Mn)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

za

czarny

Ca (K, Fe, Sr, Ti, Mn, Cl, S)

/

/

Czerwony

Ca, Fe (K, Ti, Sr, Mn, S, Si)

Węglan wapnia, kaolin

Pigment na bazie ziemi

M65

Wsparcie

/

Ca (Fe, K, Cl, S, Mn, Ti, Sr)

Węglan wapnia, celuloza

/

Szary

Ca (Fe, K, S, Mn, Ti, Sr, Si)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

czarny

Ca (K, Fe, S, Ti, Sr, Mn)

Węglan wapnia

/

Czerwony

Ca, Fe (K, Ti, Sr, Mn, S, Si)

Węglan wapnia, kaolin

Pigment na bazie ziemi

M68

Biały

Ca (K, Fe, S, Sr, Ti)

Węglan wapnia

/

Szary

Ca (Fe, K, S, Mn, Ti, Sr)

/

Indygo

czarny

Ca (K, Fe, S, Ti, Sr, Mn)

Węglan wapnia

/

Czerwony

Ca, Fe (K, Ti, Sr, Mn, S, Si, Cl)

Węglan wapnia, kaolin

Pigment na bazie ziemi

M71

Biały

Ca (K, Fe, S, Sr, Ti)

Węglan wapnia

/

Szary

Ca (Fe, K, S, Mn, Ti, Sr, Si, Cl)

Węglan wapnia, palygorskit

Indygo

czarny

Ca (K, Fe, S, Ti, Sr, Mn, Cl)

/

/

Czerwony

Ca, Fe (K, Ti, Sr, Mn, S, Si)

Węglan wapnia, kaolin

Pigment na bazie ziemi

potwierdzają również spektroskopii fluorescencyjnej UVevis.

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

169

Strona 5

komponent, na zielono czerwony komponent widocznego obrazu

podczas gdy na niebiesko zielony składnik widocznego obrazu.

Zastosowana cyfrowa mikroskopia światłowodowa składa się z:

halogenowe źródło światła, kamera CCD, kwarcowy kabel światłowodowy i

25 cel, który działa w trybie bezdotykowym.

2.2.2 Rentgenowskiej chłodnicą uorescence

Używany przenośny instrument XRF składa się z generatora promieni rentgenowskich

(EIS srl P / N 9910), wyposażony we włókno W i chłodzony Peltiera

Detektor dryftu Si o rozdzielczości 130 eV FWHM przy 5,9 keV. The

system działający w trybie bezdotykowym był ogólnie ustawiony na

odległość około 2 cm od interesującego miejsca (

ryc. 1

do). X-

promienie emitowane przez rurkę są kolimowane na analizowanej powierzchni

o średnicy plamki około 4 mm. Źródło było obsługiwane przez

38 KeV i 0,01 mA. Czas akwizycji danych wynosił 120 s. Pro

do obliczenia liczby netto dla każdego zastosowano dopasowanie cedure

element. Piki emisji rentgenowskiej wyposażono w funkcję Gaussa

oraz dane wyrażone jako liczby. Aby znormalizować widma,

każdy wyposażony obszar piku podzieloną przez obszar cyrkonu sygnału K

A

(który jest obecny w detektorze, został zastosowany jako wewnętrzny

standard).

2.2.3 Re fl ekcja mid-FTIR

Widma odbicia w połowie FTIR rejestrowano za pomocą urządzenia przenośnego

Spektrofotometr JASCO VIR 9500 wyposażony w środkową część Remspec

światłowodowa sonda próbkująca na podczerwień (

Ryc. 1

d). Oprzyrządowanie jest

składa się ze źródła promieniowania IR Midac Illuminator, Michelsona

interferometr i detektor MCT chłodzony ciekłym azotem. The

pomiary zebrano za pomocą rozwidlonej sondy kablowej

zawierający 19 szklanych włókien szklanych, które umożliwiły zbieranie

widma w zakresie 6000e900 cm

À1

. Średnica wewnętrzna sondy wynosiła

około 4 mm. Całkowity współczynnik odbicia, R , zarówno z powodu rozproszenia, jak i

element zwierciadlany został zebrany w ponad 800 skanach w reso

lucja 4 cm

À1

i wykorzystując widmo z aluminiowego lustra

płyta do korekcji tła. Widma wyrażono jako

funkcja pseudoabsorbcji A

0,

gdzie A

0

¼ log (1 / R ).

2.2.4 UV e vis absorpcji i emisji

Przeprowadzono pomiary absorpcji i emisji UVevis

przy użyciu domowego prototypu (

Romani i in., 2011

). Do nauki

tutaj zgłoszono, że instrument był wyposażony w deuter

lampa halogenowa, która emituje światło od 200 do 1100 nm, stosowana do

pomiary odbicia i emitujące źródło lasera Nd: YAG

przy 532 nm dla pomiarów fluorescencji. Spektrometry CCD

zastosowano do odbicia (Avaspec 2048 USB2, 200e1100 nm

zakres, rozdzielczość spektralna 8 nm) i fluorescencja (Avaspec 2048

USB1, zakres 200e1100 nm, rozdzielczość spektralna w 25 nm)

gwarancje. System został wyposażony w system światłowodowy firmy

Avantes (

ryc. 1

e): dwa pojedyncze włókna rdzenia 400

m

m kierują światło

każde źródło na powierzchnię analizującą; w pobliżu każdego z nich

włókna te, trzy kable światłowodowe o

średnicy

400

m,

zbierają odbite

i emitował promieniowanie i transmitował je do dedykowanego odbiorcy

tektory. Średnica wewnętrzna sondy wynosiła około 1 mm.

2.3 Próbki referencyjne i laboratoryjne metody analityczne

Niebieski pigment Maya, uprzejmie dostarczone przez A. Doménecha (Depar-

tament de Química Analítica, Universitat de València, Hiszpania) był

używane jako odniesienie. Przygotowano serię szarych próbek Maya

indygo roślinny i palygorskit (lub attapulgit) zakupione od

Zecchi i Kremer Pigmente odpowiednio. Indygo-palygorskite

mieszaninę (1% w / w barwnika) przygotowano przez dokładne zmielenie

zaprawę agatową przez 30 minut, zgodnie z błękitnymi przepisami Maya

dostępne (

Domenéch i in., 2011; Sánchez del Río i in., 2006a;

Giustetto i in., 2011b

). Było pięć porcji tej mieszaniny

przekazywane w różnych temperaturach przez 1 godzinę, mianowicie 190, 250, 300

i 400 ° C. Ponadto, w celu oceny degradacji termicznej

indygo ze względu na wysoką temperaturę ogrzano czysty roślinny indygo

w 400 ° C przez 1 godzinę. Kolejne nieogrzewane próbki zostały przygotowane przez

po prostu rozcieńczając indygo w palygorskicie, stosując mniejsze ilości

składnik organiczny w stosunku do poprzednio wspomnianej serii,

mianowicie 0,5 i 0,1% masy. Różne okazy są oznakowane

w

tabeli 3

.

2.3.1 UV e vis re fl ekcja spektroskopia

Spektrofotometr dwuwiązkowy / monotonowy Jasco V-570

został wykorzystany do zebrania widm odbicia UVevis na podstawie

materiały. Źródłem wzbudzenia był halogenek deuteru

lampa i wewnętrzna kula integrująca ILN-472

powlekane BaSO

4

i o średnicy wewnętrznej 150 mm, stosowane do zbierania

i przesyłają sygnały odbicia do fotopowielacza

(Region UVevis) i ogniwo fotoprzewodzące PbS (region NIR). Spectra

rejestrowano w zakresie od 1200 do 200 nm, stosując a

szerokość pasma widmowego 10 nm w regionie UVevis i 20 nm w

region NIR. Pomiary przeprowadzono na sproszkowanym

próbki przy użyciu specjalnego uchwytu na próbki proszku.

2.3.2 Spektroskopia mikro-ramanowska

Zebrano widma mikro-ramanowskie materiałów odniesienia

w spektrometrze ramanowskim Renishaw RM 2000 sprzężonym z Leicą

Mikroskop optyczny DLML z czterema różnymi powiększeniami

nurkowania (5, 20, 50 i 100) i wyposażone w laser argonowy

źródło przy 514 nm. Moc lasera w próbkach wynosiła około

2,6 mW, które zostało dodatkowo zmniejszone do 50e1% dzięki zastosowaniu

sterowane programowo filtry gęstości neutralnej. Instrumentem jest

wyposażony w siatkę 1200 linii / mm zapewniającą rozdzielczość

około 4 cm

À1

oraz detektor CCD Peltiera schłodzony do -20 ° C.

Widma uzyskano przy akumulacjach 10e30 si 10e20.

3. Wyniki

3.1 Analiza obrazowania

Obrazy NIR uzyskane na stronach M9 i M71 (

Ryc. 2

), pokaż

że materiały dekoracyjne mają ogólnie bardzo wysoki współczynnik przenikania

przejrzystość w odniesieniu do promieniowania bliskiej podczerwieni. Jedyny

Tabela 3

Repliki Maya blue i Maya grey z ich etykietami, warunki eksperymentalne

przygotowanie i widoczne obrazy.

Etykieta

[Indygo]

T ( C)

Ogrzewanie

czas

(godzina)

ja

Indyk roślinny Zecchi

/

/

I_400

Indyk roślinny Zecchi

400

1

MB

Syntetyczny indygo

Fluka þ

palygorskite

1% wag

130

4

I þ P_0.1

Indygo roślinny Zecchi þ

palygorskite Kremer

0,1% wag

/

/

I þ P_0,5

Indygo roślinny Zecchi þ

palygorskite Kremer

0,5% wag

/

/

I þ P

Indygo roślinny Zecchi þ

palygorskite Kremer

1% wag

/

/

I _1 P_190

Indygo roślinny Zecchi þ

palygorskite Kremer

1% wag

190

1

I þ P_250

Indygo roślinny Zecchi þ

palygorskite Kremer

1% wag

250

1

I þ P_300

Indygo roślinny Zecchi þ

palygorskite Kremer

1% wag

300

1

I þ P_400

Indygo roślinny Zecchi þ

palygorskite Kremer

1% wag

400

1

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

170

Strona 6

wyjątkiem są czarne kolory używane zarówno w rysunkach, jak i jako

materiały pigmentowe, które wydają się czarne w NIR. Obrazy IRFC

sugerują, że zastosowanym pigmentem jest sadza, ponieważ tak nie jest

wydaje się purpurowy, jak zaobserwowano w przypadku innych czarnych materiałów, takich jak żelazo

atramenty żółciowe (

Havermans i in., 2003; Bioletti i in., 2009

). To jest

dla strony M71 należy zauważyć, że pogorszone tło

a dobrze zachowane kontury pokazują to samo zachowanie w IRFC,

tym samym wskazując, że pomimo odmiennego stanu ochrony oni

są wykonane z tego samego czarnego związku.

Chociaż przezroczysty dla promieniowania NIR, drugi kolorowy

obszary charakteryzują się niewielkimi różnicami: względne trans

przezroczystość wzrasta, przechodząc z obszarów czerwonych, szarych i wreszcie do niebieskich

podkreślając już nieco inną konsystencję materiału

zauważone na widocznych obrazach. W szczególności zarówno niebieski, jak i szary

obszary są różowe na obrazach IRFC, wskazując na możliwe

obecność indygo (

Poldi i Villa, 2007

).

Obrazy z mikroskopu cyfrowego dostarczyły informacji na temat

stan zachowania i zastosowana technika wykonania. The

Zdjęcie na

ryc. 3

zebrane na luce pokazuje zorientowane włókna

papier podtrzymujący kora. Na warstwie gruntowej (

ryc. 3

b) jest to możliwe

zauważ ponadto szare plamy i brązowo-czerwonawe żyły

wiele pęknięć, luk i oderwania.

Ryc. 3

c i d dają an

ciekawe wskazanie dotyczące kolejności malowania: czarne obramowania

zostały namalowane najpierw, a następnie obszary czerwone i wreszcie obszary niebieskie.

Ryc. 3

e i f pokazują przykład tekstury obszarów niebieskiego i szarego

które ogólnie wydają się w dość dobrym stanie. Czarny

dekoracja na

ryc. 3

g jest pomalowany grubym i gęstym materiałem

charakteryzuje się pęknięciami powierzchniowymi. Obszary tła (

ryc. 3

h) na

z drugiej strony wyglądają na bardzo zniszczone z wieloma lukami. To

inny stan zachowania może być związany z zatrudnieniem

inne spoiwo w pisaniu glifów i malowaniu

tła, ponieważ, jak podano powyżej, sugerują obrazy IRFC

obecność pigmentów węglowych w obu przypadkach.

3.2 Analiza XRF

Wyniki analiz elementarnych uzyskane przez XRF są następujące

W

tabelach 1

i

2

podsumowano elementy, dla których ustalono

wymienione są wszystkie obszary kolorów na różnych stronach. Dla bardziej bezpośredniego

porównanie, średnia liczba każdego elementu na innym

kolory

pokazano

na

ryc. 4a

. Robią to wyniki analizy XRF

nie podkreślaj różnic między profilami żywiołów maszyny

materiały używane przez różnych skrybów.

Pomimo określonego koloru wszystkie widma charakteryzują się

wysokie liczby Ca i niższe liczby K, S, Fe, Sr, Mn i Ti, ind

stwierdzając, że wszystkie te elementy można przypisać do białego materiału

zastosowany do warstwy gruntu, prawdopodobnie z węglanem wapnia

zanieczyszczenia metaliczne, które mogą tłumaczyć niejednorodność koloru

obserwowane za pomocą mikroskopii cyfrowej. Zastosowanie gipsu można wykluczyć

ponieważ stosunek między liczbą wapnia i siarki nie jest

porównywalny do siarczanu wapnia. Prawdopodobnie stront

Ryc. 3. Obrazy mikroskopii cyfrowej (25Â) różnych obszarów: (a) luka ze szczegółami

włókna papieru (M9), (b) warstwa podłoża (M12), (c, d) obszary niebieskie i brązowe (M12 i

M4), (e, f) niebieski obszar w porównaniu z szarym obszarem (M9 i M71), (g) czarny glif (M15), (h)

czarna zdegradowana dekoracja (M65). (W celu interpretacji odniesień do koloru w

legenda tej figury, czytelnik jest odsyłany do internetowej wersji tego artykułu).

Ryc. 2. Obrazy ze stron M9 (górna) i M71 (dolna): (a, d) widoczne, (b, e) NIR i (c,

f) IRFC. (W celu interpretacji odniesień do koloru w legendzie tej ryciny czytelnik to

w odniesieniu do internetowej wersji tego artykułu).

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

171

Strona 7

połączony z węglanem wapnia jako podstawnik Ca (Seccaroni

i

Moioli, 2002

). Zmierzono niskie liczby chloru

sporadycznie w każdym kolorowym obszarze, wskazując możliwe środowisko

zanieczyszczenie psychiczne.

Obszary czerwone, niebieskie i szare charakteryzują się większą liczbą

krzem i żelazo w odniesieniu do białych obszarów wskazujących

obecność związków na bazie krzemianów. Szczególnie w czerwonych obszarach

duża ilość żelaza sugeruje zastosowanie związku na bazie Fe.

Te same obszary charakteryzują się obecnością tytanu i

mangan, zarówno o większej liczbie, niż w innych obszarach, jak i

znowu dość dobrze skorelowane z żelazem (

Ryc. 4

b). Kolejne potwierdzenie

warunkiem wykorzystania czerwonej ziemi w czerwonych obszarach jest obecność

chrom, który jest zwykle związany z pigmentami ziemnymi (Seccaroni

i Moioli, 2002

). Obecność czerwonej ziemi we wszystkich czerwonych obszarach ma

zostały dodatkowo potwierdzone przez widma absorpcyjne UVevis, które pokazują

punkt przegięcia przy 570 nm, nachylenie przy 650 nm i szeroki

minimum przy 860 nm, które są typowymi cechami hematytu (dane

nie pokazano) (

Pailhé i in., 2008; Kruse, 2012

).

Jeśli chodzi o czarne obszary, brak elementów poza nimi

obserwowane w warstwie gruntowej potwierdzają hipotezę a

czarne pigmenty na bazie węgla wywnioskowane z obrazów IRFC.

3.3 Analiza mid-FTIR

Ryc. 5

porównuje widma IR dla wszystkich różnych obszarów chromatycznych

obecny w Codex Tro-Cortesiano. Główne cechy, wspólne dla wszystkich

widma są powiązane z warstwą podłoża, której sygnał może być

przypisany węglanowi wapnia, który wyłania się z warstwy farby.

W szczególności pasma stosowane do identyfikacji węgla wapniowego

bonate zaznaczono na

ryc. 6,

gdzie zebrano niektóre widma

białe i naziemne obszary są pokazane w ograniczonym zakresie (2700e

1700 cm

À1

). Sygnały zlokalizowane na 1795 i 2515 cm

À1

może być

przypisane odpowiednio

n

1

þ

n

4

i

n

1

þ

n

3

pasmom kombinacji

wibracje ugrupowania węglanowego (

Miliani i in., 2012b

). Sygnał o

1960 cm

À1

, ewentualnie przypisany do

n

1

þ

n

2

kombinacji pasm, jest

swoisty krystaliczny kalcyt sugerujący mineralne pochodzenie

mielony / biały materiał. W niektórych obszarach pasmo rozciągające OH ponownie

gion obserwowano na 3608 cm

À1

wskazując, że kalcyt

zawiera pewne zanieczyszczenia, co już potwierdzają dane XRF.

Pomiary przeprowadzone na podporze papierowej (

ryc. 6

) na

strony, na których obecne są luki, umieszczone w dowodach z sygnałów

celuloza (2045, 2725, 3800-5400 cm

À1

), oprócz sygnałów związanych z

resztkowy węglan wapnia. Czarne obszary pokazują wyłącznie sygnały

podstawowa warstwa węglanu wapnia, potwierdzająca hipotezę a

pigment na bazie węgla, ponieważ nie mają absorpcji w środku

Ryc. 4. Analiza XRF: (a) histogram przedstawiający wartości zliczeń w skali logarytmicznej

dla różnych elementów na różnych obszarach, (b) korelacja liczby Fe z Ti (kwadraty)

i Fe w porównaniu do Mn (trójkąty) w czerwonych obszarach. (W celu interpretacji odniesień

aby pokolorować tę legendę, czytelnik jest odsyłany do internetowej wersji tego artykułu).

Ryc. 5. Przykłady widm w średniej podczerwieni uzyskanych na obszarach o różnych kolorach.

Ryc. 6. Cechy widmowe w środkowej podczerwieni warstw gruntowych i białych obszarów (patrz tabela) w

zakres zainteresowania dla pasm kombinowanych i nadtonowych związków węglanowych

(2700e1700 cm

A1

).

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

172

Strona 8

zasięg podczerwieni. W szczególności brak pasma na 2013 cm

À1

(typowe dla czerni kości,

Miliani i in., 2007

), dowodzi pochodzenia roślinnego

pigmentu.

Widma uzyskane na obszarach czerwonym i niebieskim / szarym są zgłaszane w

Ryc. 7

a i b odpowiednio. Większość z nich charakteryzuje się

odwrócona taśma w obszarze 900e1050 cm

À1

można to przypisać

do antysymetrycznego rozciągania SieO związku krzemianowego, którego

obecność była również sugerowana przez wysokie sygnały krzemu w XRF

dane.

Co ciekawe, związane z tym sygnałem przy niskich liczbach falowych,

widma z obszarów czerwonego i niebieskiego / szarego przedstawiają różne cechy w

region OH (3600e3700 cm

À1

). Pomiary uzyskane na czerwono

obszary konsekwentnie pokazują sygnały rozciągające OH zlokalizowane przy 3620 i

3695 cm

À1

który wraz z małym paskiem na 4525 cm

À1

(combi

naród rozciągania i deformacji OH) można przypisać

szczególne zastosowanie kaolinu (

Frost i in., 2002; Miliani i in., 2012b

).

Różnorodnie obszary niebieskie / szare charakteryzują się sygnałami OH przy 3613

i 3546 cm

-1

które są typowe dla palygorskitu (

Frost i in., 2001

),

włóknisty krzemian warstwowy używany przez starożytnych ludów prekolumbijskich

produkować błękit Maya (

Gettens, 1962; Van Olphen, 1966; Kleber

i wsp., 1967; Sánchez del Río i in., 2006b

).

3.4 UV e vis re fl ectance i fl uorescence analiza

Wszystkie widma odbicia UVevis przeprowadzone na niebieskich obszarach

przedstawione w

tabelach 1

i

2

pokazują trzy charakterystyczne wchłanianie

pasma wszystkie związane z cechami absorpcyjnymi indygo (

ryc. 8

a): 290 nm

(I), 365e370 nm (II) i 655e665 nm (III) (

Miliani i in., 1998;

Seixas de Melo i in., 2004; Reinen i in., 2004; Leona i in.,

2004

). Pasmo III (655e665 nm, odpowiadające

p

À

p

*

przejście elektroniczne) niebieskiego Maya, ma wąski kształt, bliższy

indygo w roztworze zamiast indygo w ciele stałym

stan, w którym wydaje się szerszy. Według

Rondao i in., (2010)

,

zachowanie to może być związane z charakterem izolowanego mol

ekule indygo w wewnętrznym kanale gliniastym (

Giustetto i in., 2005,

2011a

) lub wypełnianie rowków obecnych na powierzchni palygorskitu

(

Chiari i in., 2008

).

Co ciekawe, pasmo absorpcji na poziomie ok. 665 nm jest również widoczne w

wszystkie widma odbicia UVevis uzyskane na szarych zdobieniach

(

Ryc. 8

c), co wskazuje na możliwą obecność błękitu Maya również w nich

obszary, uzupełniając wyniki obrazami IRFC i mid-FTIR

analiza. Analiza fluorescencji UVevis potwierdziła presję

indygo w niebieskich obszarach, ale prawdopodobnie nie w szarych

z powodu bardzo niskiej wydajności kwantowej barwnika (

Miliani

i wsp., 1998

). W szczególności wszystkie widma fluorescencyjne UVevis

zebrane na niebieskich obszarach (

Ryc. 8

b) pokazują mały i szeroki sygnał

pojawiające się jako pobocze między 720 a 740 nm, które może być

przypisany do pasma emisji barwnika indygo, co udowodnił

porównanie z widmami referencyjnymi przedstawionymi na

ryc. 8

d (

Miliani i in.,

1998; Rondao i in., 2010

).

Aby sprawdzić, czy i jak można celowo uzyskać szary odcień

uzyskane przy użyciu indygo i palygorskitu, dwóch serii próbnych

repliki szarości Majów zostały wyprodukowane w laboratorium jako

wyszczególnione w

tabeli 3

i zbadane przez Ramana i UVevis

troskopia. Pierwsza seria została przygotowana przez zwiększenie ogrzewania

temperatura (w 250, 300 i 400 ° C) w odniesieniu do tej

ogólnie zgłaszane do produkcji błękitu Maya (190 ° C); za

druga seria zmniejszając ilość indygo (0,1 i 0,5% wag.)

w stosunku do tego typowego dla błękitu Maya (1% wag.).

Na

ryc. 9

widma ramanowskie mieszanki indygo i palygorskitu

(1% wag.) Nieogrzewany i ogrzewany w różnych temperaturach jest ponownie

przeniesiony. Widma są porównywane ze standardami komercyjnymi

indygo (I) i błękit Maya (MB). Nieogrzewana próbka pokazuje

rozpraszające sygnały wolnego indygo, potwierdzające nieobecność clayedye

interakcja. W temperaturze 190 ° C po desorpcji

luźno związana woda i woda zeolityczna oraz wejście do

cząsteczka indygo do kanałów lub na zewnętrznych rowkach

palygorskite, widmo (I þ P_190) charakteryzuje się sig-

nals charakterystyczny dla Maya blue (

Ryc. 9

a, oznaczony gwiazdką) indi-

zapobieganie występowaniu interakcji clayedye za pomocą

wiązania wodorowe (

Sánchez del Río i in., 2006a; Domenéch i in.,

2011; Witke i in., 2003

). Pasma w spektrum próbki

ogrzewane w 250 ° C (I þ P_250, na

ryc. 9

b) są bardziej podobne do tych

wolny indygo w stosunku do błękitu Maya. To jest możliwe

że w tej temperaturze cząsteczki indygo wiążą się z paly-

gorskite, zerwać powiązane wiązania wodorowe. Ponadto,

pojawienie się nowych zespołów (

Ryc. 9a

, oznaczony znakiem skrótu), nie

przypisane indygo ani niebieskiemu Maya, wskazują możliwe pochodzenie

różne interakcje indygo-palygorskitu ze względu na wyższe tem-

perature (

Giustetto i in., 2011b

) lub obecność degradacji

związki.

Ogrzewanie mieszanki indygo-palygorskitu do 400 ° C

wkład dwóch intensywnych szerokich pasm przy szer. 1340 cm

À1

i

w1590 cm

A1

stał się dominujący. Sygnały te można przypisać

pasma węgla G i D wytwarzane przez rozkład

indygo (zgłaszane jako występujące w 390 ° C,

Ovarlez i in., 2009; Bechtold

i Mussak, 2009

), jak widać w spektrum czystego indygo

(I_400) ogrzewany w tej samej temperaturze (

Ryc. 9

a). Jak zauważalne w

widma UVevis z

ryc.

9b , zwiększające temperaturę ogrzewania

próbka wykazuje stopniowe zmniejszanie pasma III i jego wzrost

tła, które absorbują w kierunku do 800 nm, najprawdopodobniej

związane z powstawaniem węgla drzewnego i odpowiedzialne za szarość

kolor. I odwrotnie, widma replik przygotowane z niższym

ilość barwnika, mianowicie 0,1 i 0,5%, pokazuje tylko spadek pasma III. To

Ryc. 7. Widma w podczerwieni (a) obszarów czerwonych i (b) obszarów niebieskich (-b) i szarych (-g).

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

173

Strona 9

należy wspomnieć, że biorąc pod uwagę obrazy widzialne i IRFC

szarych replik Majów pokazanych na

ryc. 10

a i b, szare obszary

kodeks (

ryc. 2

aec, def) wydają się bardziej podobne do termicznie

pigmenty poddane obróbce niż rozcieńczone, w szczególności do

mieszanka palygorskitu ogrzana do 250 C. Mimo to tak nie jest

możliwe jest ustalenie z pewnością, czy wysoka temperatura lub wysoka

rozcieńczenie indygo zastosowano do przygotowania szarości

pigmenty z madryckiego kodeksu.

4. Dyskusja

4.1 Materiały do malowania Kodeksu madryckiego

Przedstawione powyżej wyniki analiz naukowych pozwalają na:

omówienie ich kulturowych i historycznych implikacji, a także

kilka obserwacji porównawczych. Analiza warstwy bieli

tynk pokrywający papier kory (którego zawartość celulozy również ma

zaobserwowano) potwierdziło, że w większości składa się z wapnia

węglan e, jak wcześniej stwierdził

Schwede (1912) ez

sygnałami

typowy dla krystalicznego kalcytu i zanieczyszczeń (również w formie cyfrowej)

analiza mikroskopowa w postaci małej szarej i brązowo-czerwonawej

obszary), które sugerują pochodzenie mineralne dla obojętnego węglanu

(takie jak margiel lub saskab, jak to jest znane w Jukatek) używane do produkcji

biała farba. W rzeczywistości węglan wapnia był wyjątkowo silny

wspólne medium do uzyskiwania „białego” ( sak , w Yukatek Maya) w

starożytny świat Majów i użycie wapna e zmieszanego z woskiem pszczelim

o przygotowaniu powierzchni malarskiej kodeksów Majów wspomniano w
1548 przez anonimowego autora Sobre el modo de cómo hacían sus

pinturas los indígenas (

Vázquez de Ágredos Pascual, 2010

). w

Kodeks madrycki, pomiary odbicia w podczerwieni wykluczają użycie

wosk pszczeli, którego pasmo absorpcji w podczerwieni jest raczej silne, ale

roślinne polisacharydy, które wręcz przeciwnie, mają niską podczerwień

sygnały, mogły zostać wykorzystane.

Względnie jednorodne wyniki uzyskane w trzech

różne strony, na których badano białą warstwę (M9, M12 i

M68), sugerują również, że na całej długości obu stron kodeksu

został przygotowany wcześniej, że różni skrybowie rozpoczęli swoją pracę.

Po przygotowaniu z białą warstwą węglanu wapnia,

kodeks madrycki został pomalowany na trzy różne kolory: czarny,

czerwony i niebieski, ostatnie dwa pokazują różne odcienie. Kolor super-

impozycje obserwowane przez cyfrową analizę mikroskopową ujawniły:

wspólna kolejność użycia kolorów, zaczynając od czarnych konturów

obrazy, a następnie kolorystyka ich wnętrza, najpierw na czerwono

a następnie z niebieskim. Kontrola wzrokowa kodeksu, a także

Ryc. 8. Analiza UVevis: (a, c) widma absorpcyjne i (b, d) widma emisyjne (

l

exc

¼ 532 nm, Nd: YAG) obszarów niebieskich i szarych. Pasmo umieszczone przy 550e60 nm w szarych obszarach

Widma, oznaczony znakiem popiołu stanowi widmową zniekształcenia związane z 0 /0 geometrii. Gwiazdka w widmach fluorescencyjnych wskazuje promieniowanie wzbudzające odbite od

powierzchnia. (W celu interpretacji odniesień do koloru w legendzie tej ryciny czytelnik jest odsyłany do internetowej wersji tego artykułu).

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

174

Strona 10

analiza kodikologiczna przeprowadzona przez Lacadena (np.

Lacadena

García-Gallo, 2000

), wykazało to przed rozpoczęciem tego

sekwencją malarską były czerwone linie wyznaczające całe sekcje

rysowane, z różną kolejnością śledzenia między pionem a poziomem

linie (czasami linie wyróżniają się wyraźnym odcieniem koloru)

wariacje). Wszystko to sugeruje, że różni skrybowie dzielili się

wspólna procedura robocza, która rozpoczęła się od wyrównania stron

całej sekcji i ich wewnętrznego podziału na pasma; wtedy oni

przystąpiłem do nakreślenia liczb e i prawdopodobnie napisania cześć

napisy eroglyficzne e czarnym tuszem i wykończone kolorem

nasze obrazy według dość znormalizowanego koloru

sekwencja. Nawet jeśli różni skrybowie używali nieco inaczej

kolory (patrz poniżej);

Lacadena Garcia-Gallo (2000),

obserwuje

że w niektórych przypadkach pisarz nie pomalował wszystkich stron, które on

poprzednio podniesione do kwadratu i że wtedy były puste kwadraty
wypełnione przez następującego skrybę.

Warto zauważyć, że wykazała to również analiza mikroskopowa

różnica w degradacji czarnych obszarów: podczas gdy

malowane są linie postaci i hieroglificzne napisy

z kompaktową i bardzo kryjącą czarną farbą, wewnętrzne czarne obszary

liczby są często znacznie bardziej zdegradowane i mniej zakrywające.

Ponieważ analiza XRF i obrazowanie w fałszywych kolorach NIR sugerują użycie a

ta sama organiczna czarna farba w obu przypadkach, możliwe jest, że

zaobserwowaną różnicę należy przypisać innemu spoiwowi organicznemu

nie zidentyfikowane w pomiarach. Węgiel drzewny czarny, ob-

zabarwione przez spalanie żywicznego drewna, takiego jak Pinus sp. i Exostema sp.,

był bardzo popularnym medium malarskim dla koloru czarnego ( ehk in

Yukatek Maya) w starożytnym świecie Majów. Co ciekawe, Maya

epigrapherzy zauważyli, że termin sibik oznacza Ch'olan Maya

zarówno „węgiel drzewny”, jak i „tusz”, oczywiście odzwierciedlenie tradycyjnego i

powszechne zastosowanie węgla drzewnego lub czarnej lampy jako medium malarskiego

(

Helmke, 2008

: 164e169;

Houston i in., 2009

).

Czerwona farba w różnych odcieniach od brązowawego do

pomarańczowy (używany w ikonografii, cyfrach i liniach podziału strony),

został zidentyfikowany jako ta sama brązowa ziemia, najprawdopodobniej hematyt,

zmieszany z kaolinem na wszystkich zmierzonych stronach. Odmiany czerwieni

barwy w kodeksie wydają się w dużej mierze spowodowane prostymi różnicami w

gęstość kolorów, ponieważ nie są widoczne zamierzone zmiany czerwonych odcieni

w kodeksie fakt ten kontrastuje z tym, co zaobserwowano w odniesieniu do

niebieskie odcienie (patrz poniżej). Czerwony pigment na bazie hematytów, oba w swoim

najbardziej była naturalna i prażona (odwodniony getyt)

wspólne źródło „czerwonego” ( czak w Yukatek Maya) w świecie Majów.

Niebieska farba, zarówno w jaśniejszym, jak i szarym odcieniu, już istniała

zidentyfikowany jako hybrydowa farba organiczno-nieorganiczna, skomponowana przez paly-

glina gorskitowa i indygo, czyli dobrze znany błękit Maya,

umiejętnie najlepiej przebadana starożytna farba mezoamerykańska, szeroko stosowana w

Malarstwo ścienne Maya (

Cabrera Garrido, 1969; José-Yacaman i in.,

1996; Magaloni, 2001; Domenéch i in. 2009a, -b; Houston i in.,

2009; Vázquez de Ágredos Pascual, 2010

). Jego zastosowanie w starożytności

Ryc. 9. (a) Widma ramanowskie odnośników i szare repliki Majów zarejestrowane za pomocą argonu

laser przy 514 nm (*: sygnały niebieskie Maya; #: nieprzypisane pasma; x: sygnały węglowe). The

widma są przesunięte w pionie dla przejrzystości. (b) widma k / s próbek szarości Majów. The

widma są znormalizowane w paśmie absorpcyjnym ze względu na podłoże ilaste przy 260 nm w

aby podkreślić zmianę pasma koloru przy 660 nm. (Do interpretacji

Odniesienia do koloru w tej legendzie rysunku, czytelnik jest odsyłany do internetowej wersji

Ten artykuł.)

Ryc. 10. Obrazy z szarych modeli Maya: (a) widoczne i (b) IRFC. (Dla inter-

Po przedstawieniu odniesień do koloru w legendzie tej ryciny czytelnik odnosi się do

wersja internetowa tego artykułu).

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

175

Strona 11

Mezoamerykańskie malarstwo kodeksowe zostało po raz pierwszy przypuszczone przez

Rutherforda

Gettens (1962)

. Warto tu przypomnieć, że dokument historyczny

wzmianka o indygo jako główny produkt Jukatanu w 16

stulecie (

Relaciones histórico-geográficas de la Gobernación de

Jukatan, 1983; Ruz, 1979

) i że główne złoża paly-

glina gorskitowa ( sak lu ' um lub „biała ziemia” w Yukatek Maya) to

znajduje się w północno-wschodniej Jukatanie (

Arnold, 2005

), dzięki czemu Maya jest niebieska

z pewnością był ważnym produktem Yucatec w czasach przedhiszpańskich; nigdy-

jednak złogi palygorskitu występują także w innych obszarach i tak jest

dobrze wiadomo, że błękit Maya był szeroko sprzedawany w całej Post-

klasyczna Mezoameryka, tak że nie można jej użyć w madryckim kodeksie

uważany za wskaźnik pochodzenia kodeksu.

Techniczny powód różnych jasnych niebieskich lub szarych odcieni

Maya blue w madryckim kodeksie (którego podobny skład był pierwszy

argumentował w 1994 r. Andrés Escalera, były główny konserwator zabytków

Museo de América, na podstawie obserwacji mikroskopowych i

testy rozpuszczalności na małych próbkach kolorów; Escalera, osobista

komunikacja 8 października 2012 r.) była prawdopodobnie spowodowana wysokim

temperatura lub wysokie rozcieńczenie indygo użyte do przygotowania

pigment, jak pokazano podczas odtwarzania repliki. Co więcej, tak jest

jasne, że użycie różnych odcieni niebieskiego i szarego było często zamierzone

Taktyczne, jak pokazano na podstawie specyficznego zastosowania obu odcieni w jednej sekcji;

patrz na przykład strony M3aeM6a, gdzie skryba 1 użyła niebieskiego odcienia

dla ciała bogów i szary odcień dla klejnotów i detali

przepaski na biodra i nakrycia głowy, a także na ciało węża na

strona M9. Niemniej jednak pomiary wykonane na stronach M4a i M9,

pokazał, że zarówno szara, jak i niebieska farba mają to samo

skład chemiczny. Podobną technikę zastosował Scribe 2,

który celowo używał różnych gęstości jasnoniebieskiego, jak może

obserwować na przykład w brwi węża w M16b lub

łuski żółwia w M17b. W innych przypadkach zmiana odcienia może

były niezamierzone, jak pokazuje praca Skryby 6, która wykorzystała

szary kolor na większości jego stron z nieregularnymi odcieniami

w obszarach jednokolorowych. Przeciwnie, w M73a i M74a to samo

skryba użył jaśniejszego niebieskiego, co sugeruje inną sesję skrybów. W

w przypadku Scribe 6 zasugerowano, że wynika z tego szary odcień

degradacja koloru (

Lacadena García-Gallo, 2000

), ale w świetle

wyżej wspomniane użycie dwóch odcieni przez Scribe 1 wydaje się dość

mało prawdopodobne i prawdopodobnie należy je przypisać różnicom w kolorze

przygotowanie. W każdym razie szary odcień był prawdopodobnie nadal brany pod uwagę

część dopuszczalnego zakresu zmian symbolicznie naładowanego

zielono-niebieski kolor ( Ya ' ax , w Yukatek Maya).

Znaczące różnice w użyciu kolorów między dziewięcioma

skrybów można zaobserwować: skrybowie 1, 2, 3, 4, 5 i 6 używali

plety trójkolorowa paleta; wśród nich wyróżnia się Skryba 1

przez celowe użycie szarych i niebieskich odcieni, a Scribe 2

celowo używał różnych odcieni jasnego błękitu, podczas gdy pisarz 6

najwyraźniej nieumyślnie zmieniał odcienie niebieskiego i szarego.

Skryba 7 używała tylko czerni i czerwieni, podczas gdy Skrybowie 8 i 9 używali

czarny, czerwony i bardzo ograniczona ilość niebieskiego (Skryba 8: M91c i

M93b; Skryba 9: M101d). Jeśli wszechstronne zastosowanie ograniczonej palety przez

Skrybów 1 i 2 można przypisać indywidualnym umiejętnościom malarskim

ogólne zmniejszenie niebieskiego koloru z pracy Scribe 7 na-

totem (właściwie zaczynający się od M75e78, czyli cztery ostatnie strony)

namalowany przez Scribe 6), a także wyraźny spadek wewnętrznej

zabarwienie figur, może również sugerować zmniejszenie

dostępność błękitu Majów w miejscu (warsztat?), gdzie

Madryt Codex został namalowany.

Wspomniane różnice w stosowaniu błękitu Maya, oba w

ilość i różne odcienie są e z perspektywy materiałów

Podaj jedyne cechy wyróżniające dziewięciu skrybów, którzy pracowali

kodeks madrycki, który mimo to wykazał wielką jednorodność

pod względem materiałów do malowania, przy użyciu zasadniczo tego samego zestawu

malatura. Ta cecha, której znaczenie będzie wyraźniejsze w świetle

po porównaniu z kodekami innymi niż Maya jest wyjątkowo

ciekawe pod względem naszego zrozumienia praktyki kodeksu

malowanie w obszarze Majów i zostaną omówione poniżej.

4.2 Porównania z innymi kodeksami i mural Maya

obrazy

Niestety nie posiadamy odpowiednich danych porównawczych

z innych kodeksów Majów, aby w pełni docenić to, co możliwe

relacje techniczne między nimi, ponieważ tylko Kodeks Groliera

został poddany nieinwazyjnej analizie (

Ruvalcaba Sil i in.,

2008

). Niemniej jednak można poczynić pewne obserwacje. Wapń

białe tło na bazie węglanów, wspólne dla Madrytu,

Kodeksy z Drezna i Paryża kontrastują z faktem, że anom-

alous, podobno Maya, Grolier Codex pokazuje gipsowy tył

warstwa podłoża (

Ruvalcaba Sil i in., 2008

).

Pozornie te same trzy farby, które zastosowano w madryckim kodeksie (czarny,

czerwony, niebieski i białe tło), z różnicami w odcieniach

do wykorzystania również w innych kodeksach Majów. W Grolier

Kodeks zidentyfikowano jako sadzę, czerwień na bazie hematytu

i hybrydowy niebieski podobny do Maya Blue (

Ruvalcaba Sil i in., 2008

);

Kodeks Drezdeński zawiera również żółtawy kolor, który mógłby

może to być inna farba lub najprawdopodobniej mocno rozcieńczona czerwień

farba. Wydaje się, że ograniczona paleta złożona z trzech lub czterech podstawowych

farby (oprócz białego), prawdopodobnie bardzo podobne pod względem chemicznym

kompozycja, była dość typowa dla malarstwa kodeksowego w Late Postclassic

Świat Majów, kiedy był używany do uzyskania nasyconych pięciu kolorów

z głęboką symboliką kosmologiczną: biały, czarny, czerwony, żółty i

niebieski zielony (

Dupey García, 2010

;

Anderson i Helmke, 2012

).

Jeśli dane porównawcze z innych obszarów kodeksów Majów są skąpe,

różne analizy przeprowadzone w środkowej części Meksyku i Mixtec

kodeksy, a zwłaszcza te ostatnio wykonane z tym samym zestawem

instrumenty na Codex Cospi, pozwalają na bardziej szczegółowe porównanie.

Biały tynk na bazie węglanu wapnia kodeksów Maya

(z wyjątkiem Groliera) kontrastuje z opartym na gipsie produktem Cen-

tralne kodeksy meksykańskie i Mixtec, takie jak Cospi, Selden, Becker I,

i Colombinus, przy czym dwa ostatnie to fragmenty tego samego oryginału

kodeks (

Dark and Plesters, 1959; Miliani i in., 2012a; Nowotny i

Strebinger, 1959; Nowotny, 1961; Torres i in., 1966; Zetina i in.,

2011

). Prawdopodobnie inny skład tła ponownie

wpływa na różne cechy geologiczne regionów, w których

kodeksy zostały wyprodukowane. Fakt, że elemental anal-

biała farba kodeksu madryckiego sugeruje, że obie strony

kodeks przygotowano w jednej sesji z dopasowaniami

analogiczny wynik z Codex Cospi, sugerujący wspólny

metoda pracy w obu regionach pochodzenia.

Zastosowanie roślinnego węgla lub czarnej lampy e zgodnie z historią

źródła, ten drugi był preferowany do malowania kodeksu e na Madrycie

Kodeks pasuje również do jego kodeksów Cospi, Selden,

Becker I i Colombinus (

Dark and Plesters, 1959; Miliani i in.,

2012a; Nowotny i Strebinger, 1959; Nowotny, 1961; Torres

i wsp., 1966; Zetina i in., 2011

).

Znacznie mniej jednorodne są dane dotyczące czerwonego koloru:

identyfikacja czerwonego pigmentu na bazie hematytu w Madrycie

Kodeks kontrastuje z faktem, że dwie różne czerwone farby malują się

Codex Cospi zostały zidentyfikowane jako koszenila i jako mieszanina

koszenila i niezidentyfikowany barwnik (być może ekstrahowany z Haema-

toxylon sp., Caesalpinia sp., Miconia laevigata lub Conostegia xala-

penis ) (

Miliani i in., 2012a

); obecność koszenili e lub an

niezidentyfikowany czerwony barwnik e zasugerowano również dla kodeksów Mixtec

Selden (

Dark and Plesters, 1959

), Colombinus and Becker I.

(

Nowotny i Strebinger, 1959; Nowotny, 1961; Torres i in., 1966;

Zetina i in., 2011

).

Wreszcie błękit Maya został niedawno wykryty na odwrotnej stronie Kodeksu

Cospi (

Miliani i in., 2012a

), a także na Colombinus i

Fragmenty Beckera I; na Codex Colombinus miał zielonkawy odcień

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

176

Strona 12

zidentyfikowane jako podobna farba hybrydowa zawierająca również niezidentyfikowane

żółty barwnik na bazie gliny innej niż palygorskite

(

Nowotny i Strebinger, 1959; Nowotny, 1961; Torres i in., 1966;

Zetina i in., 2011

). W przypadku Codex Selden zastosowanie indygo

został odrzucony, ale analizę przeprowadzono, gdy

skład Maya Blue był nadal nieznany (

Dark and Plesters,

1959

).

W porównaniu z innymi kodeksami mezoamerykańskimi, bogatymi w wiele

ple kolory czerwony, fioletowy, żółty i niebiesko-zielony, kodeks madrycki

szczególnie paleta wydaje się dość ograniczona i jednorodna

uboga w organiczne barwniki. Na przykład kodeks madrycki nie tylko

brakuje kolorów takich jak żółty i fioletowy, ale jest wyjątkowy w użyciu

pigmentu hematytowego, aby uzyskać czerwony kolor, podczas gdy wszystkie inne

analizowane kodeksy pokazują wykorzystanie organicznych czerwonych barwników. Jedyny

pierwiastki organiczne wykryte w kodeksie madryckim, gdzie rośliny

sadza i niebieski składnik hybrydy Maya Blue.

Te cechy sprawiają, że paleta Madrid Codex jest bardzo podobna do

te wykryte w malowidłach ściennych Majów, których analizy dostarczają

mnóstwo interesujących danych porównawczych. W rzeczywistości węglan wapnia

był niezwykle popularnym środkiem do przygotowywania tynków i ma

były często identyfikowane jako powierzchnia malarska starożytnego muralu Majów

obrazy (

Magaloni, 2001; Houston i in., 2009; Vázquez de

Ágredos Pascual, 2010

). Brak węglanu magnezu im-

czystości w białej warstwie Codex w Madrycie sugerują, że wapno było

uzyskany z wapienia wapiennego typowego dla półwyspu Jukatan

sula, a nie z wapieniem dolomitowym, który często występuje w

południowe niziny (

Magaloni, 2001

); ta cecha, połączona z

brak gipsu, sprawia, że powierzchnia malowania Madrytu

Kodeks podobny do malowideł ściennych Maya, które Magaloni

przydzielony do grupy technicznej 2, z wyjątkiem północnej Jukatanu z

Late Classic (AD 600e900) i nowsze.

Sadza została również zidentyfikowana w wielu przykładach

malarstwo ścienne i ceramiczne (

Magaloni, 2001; Helmke, 2008;

Houston i in., 2009; Vázquez de Ágredos Pascual, 2010

).

Czerwony pigment na bazie hematytów został wykryty w wielu

fragmenty starożytnego malarstwa ściennego Majów, często mieszane z kaolinem jako

w kodeksie madryckim. W późnym okresie postklasycznym hematyt

stał się praktycznie jedynym czerwonym pigmentem stosowanym w farbie ściennej Maya

ing, a także niektóre z późno-klasycznych obrazów Mayapana

zwykła mieszanina hematytu i kaolinu (

Magaloni, 2001; Houston

i wsp., 2009; Vázquez de Ágredos Pascual, 2010

).

Wreszcie, szary i zielony błękit Maya zastosowano w fresku Maya

malowanie w okresie klasycznym, ale najwyraźniej nie były

używane już w okresie postklasycznym w malowidłach ściennych

(

Magaloni, 2001; Vázquez de Ágredos Pascual, 2010

), fakt w

kontrastuje z wykorzystaniem szarego odcienia w madryckim kodeksie.

5. Wnioski

Niektóre końcowe spostrzeżenia ogólne są w porządku. Po pierwsze,

wyniki analityczne dotyczące materiałów barwiących stosowanych w produkcji

Kodeks madrycki jest całkowicie spójny z jego kodeksem

Sion w technologicznej tradycji malarstwa przedhiszpańskiego. Nawet jeśli

ta tradycja technologiczna mogła przetrwać na odległość

obszary w okresie kolonialnym, wyniki są zgodne z

data przedhiszpańska przypisana kodeksowi na podstawie wewnętrznej

dowód. Skład białego tynku pokrywającego jego strony jest

kompatybilny również z prowansją z półwyspu Jukatan,

najprawdopodobniej z regionu północnego.

Najbardziej uderzającym wynikiem naszych analiz był wysoki skład

Jednolita jednolitość madryckiego kodeksu w trzech farbach (czarnym, czerwonym i

niebieski) pasują do tych używanych w współcześnie malowanych freskach Majów. To

technologiczna jednolitość, prawdopodobnie podzielana z innymi Majami

codices, jest w wyraźnym kontraście z wynikami uzyskanymi z Codex

Cospi, gdzie wyraźne różnice wyróżniały przynajmniej pracę

dwóch skrybów, którzy używali bardzo różnych palet. Tak było wcześniej

zasugerował, że różni skrybowie madryckiego kodeksu pracowali nad

rękopis, który kolejno odziedziczyli lub otrzymali od dona-

Funkcja (

Ciudad Ruiz i Lacadena García-Gallo, 1999

). W każdym razie

technologiczna jednolitość i stopniowe zmniejszanie koloru niebieskiego mogłyby

sugeruje, że sekwencyjne interwencje zostały przeprowadzone probabilistycznie

umiejętnie podczas stosunkowo krótkiego czasu w tym samym warsztacie lub

przynajmniej w kontekście, który łączy zarówno praktyki technologiczne, jak i

wzorce pozyskiwania farb.

Ograniczony i bardzo jednolity zakres farb używanych przez

różni pisarze madryckiego kodeksu wpisują się w ogólny trend

Postclassic technika malowania Majów: standaryzacja i

redukcja zakresu kolorów w malowidle ściennym Postclassic Maya

były interpretowane jako odzwierciedlenie kolorów sprzedawanych na rynkach lub

przygotowywane w warsztatach, a nie prawdopodobnie przez pojedynczych malarzy

tak było we wcześniejszych okresach (

Magaloni, 2001; Houston i in.,

2009

); nasze analizy sugerują, że to samo dotyczyło również kodeksu

obraz. Ten scenariusz pasuje do niektórych źródeł historycznych, które wspominają o niektórych

rodzaj centralizacji ceremonialnej wiedzy i kodeksów pro

odsłuch w późnym klasycznym Jukatanie (

Sotelo Santos, 2002; Ciudad

Ruiz i Lacadena García-Gallo, 1999

: 882).

Dotychczasowe wyniki pokazują potencjał nieinwazyjności

analiza kodeksów przedhiszpańskich. O wiele bardziej szczegółowa wiedza

krawędź osobliwości różnych tradycji technologicznych

Mam nadzieję, że obraz kodeksu w starożytnej Mezoameryce zacznie

planowana analiza, która ma zostać przeprowadzona na innych latynosach

kodeksy.

Podziękowanie

Autorzy chcieliby podziękować personelowi Museo de

América w Madrycie za ich miłe wsparcie, a także Gabrielle Vail,

Laura Elena Sotelo Santos i Christophe Helmke, którzy przeczytali wersję roboczą

wersja niniejszego artykułu zawierająca ważne uwagi krytyczne i

propozycje.

Autorzy dziękują również Andrei Nicoziani za odpowiedni wkład

na temat eksperymentalnej realizacji instalacji kilku urządzeń przenośnych

instrumenty.

Bibliografia

Anders, F., 1967. Codex Tro-Cortesianus (Codex Madrid). Museo de América Madrid.

Akademische Druck Verlag, Graz

.

Anderson, KW, Helmke, C., 2012. Los aspektos múltiples del dios de las tormentas

en el panteón y la cosmología teotihuacana.

¿Tlaloc Que? 2 (7), 8e52

.

Arnold, DE, 2005. Maya blue i palygorskite: drugi możliwy prekolumbijski

źródło. Ancient Mesoamerica 16,

51e62

.

Bechtold, T., Mussak, R. (Red.), 2009. Handbook of Natural Colorants. Wiley

.

Bioletti, S., Leahy, R., Fields, J., Meehan, B., Blau, W., 2009. Badanie książki

Kells przy użyciu spektroskopii mikramanowskiej. J. Raman Spectrosc. 40,

1043e1049

.

Bricker, VR, Vail, G. (red.), 1997. Artykuły na temat madryckiego kodeksu, tom. 64. Middle

American Research Institute, Tulane University, New Orleans. Publikacja

.

Cabello Carro, P., 1986. Un siglo de coleccionismo Maya en España: de 1785-1787 a

1888. W: Rivera Dorado, M., Ciudad Ruiz, A. (red.), Los Mayas de los Tiempos

Tardíos. Publicación de la Sociedad Española de Estudios Mayas, Madryt,

str.

99e120 n. 1

.

Cabrera Garrido, JM, 1969. El Azul Maya. W: Informes y Trabajos del Instituto de

Conservación y Restauración, vol. 8, s.

239e264. Madryt

.

Chiari, G., Giustetto, R., Druzik, J., Dohene, E., Ricchiardi, G., 2008. Pre-Columbian

nanotechnologia: pogodzenie tajemnic niebieskiego pigmentu majowego. Appl.

Phys. A 90,

3e7

.

Chuchiak, JF, 2004. Papieskie byki, ekstirpatorzy i kodeks madrycki: treść i

prawdopodobna proweniencja łatki M56. W: Vail, G., Aveni, A. (red.), Madryt

Kodeks: Nowe podejście do zrozumienia starożytnego rękopisu Majów. Przełęcz-

orado University Press, Boulder, ss.

57e88

.

Ciudad Ruiz, A., 2000. El Codice Tro-Cortesiano del Museo de América de Madrid.

Revista Española de Antropología Americana 30,

9e25

.

Ciudad Ruiz, A., Lacadena García-Gallo, A., 1999. El Codice Tro-Cortesiano de

Madryt i kontekst de la tradición escrita Maya. W: Laporte, JP,

Escobedo, HL, Monzón de Suasnavar, AC (Red.), XII Simposio de Inves-

tigaciones Arqueológicas en Guatemala, 1998, vol. 2. Ministerio de Cultura y

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

177

Str. 13

Deportes, Asociación Tikal, Instituto Nacional de Antropología e Historia,

Gwatemala, s.

997e1010

.

Ciudad Ruiz, A., Lacadena García-Gallo, A., Sanz, LT, 1999. Los escribas del Códice

Tro-Cortesiano del Museo de América de Madrid. Anales del Museo de América

7,

65e94

.

Códice Tro-Cortesiano, 1991. Introducción de Manuel Ballestreros Gaibrois; estudio

wprowadzający Miguel Rivera Dorado, Colección Tabula Americae, vol. 12

Testimonio Compañia Editorial, Madryt

.

Dark, P., Plesters, J., 1959. Palimpsests of codex rzadko: niedawne próby ujawnienia

zakryte piktogramy. W: Materiały 33. Międzynarodowego Kongresu w

Amerykanie, vol. 2, ss.

530e539. San José, Kostaryka

.

Domenéch, A., Domenéch-Carbó, MT, Sanchez del Rio, M., Goberna, S., Lima, E.,

2009a. Dowody na topologiczne izomery indygo / dehydroindigo w kolorze niebieskim Majów

kompleksy przygotowane z palygorskitu i sepiolitu. J. Phys. Chem. C 113

12118

e12131

.

Domenéch, A., Domenéch-Carbó, MT, Vázquez de Ágredos Pascual, ML, 2009b.

Korelacja między spektralnym, właściwościami błękitu Maya: badanie chemometryczne.

Archaeometry

51,

1015e1034

.

Domenéch, A., Domenéch-Carbó, MT, Edwards, HGM, 2011. W sprawie interpretacji

widm Ramana niebieskiego Maya: przegląd danych z literatury. J. Raman

Spektroskopia 42,

86e96

.

Dupey Garcia, É., 2010. Les couleurs dans les pratiques et les représentations des

Nahuas du Mexique Central (XIVe-XVIe siècles). Praca doktorska École Pratique des

Hautes Etudes, Paryż

.

Frost, RL, Locos, OB, Ruan, H., Kloprogge, JT, 2001. Bliska podczerwień i średni-

spektroskopowe badanie w podczerwieni sepiolitów i palygorskitów. Vib. Spektroskopia
27,

1e13

.

Frost, RL, Makó, É., Kristóf, J., Kloprogge, JT, 2002. Modyfikacja surowca kaolinitowego

twarze poddane obróbce mechanochemicznej e spektrometrii

średniej i bliskiej podczerwieni

badanie scopic. Spectrochim. Acta A 58,

2849e2859

.

Gettens, RJ, 1962. Maya blue: nierozwiązany problem w starożytnych pigmentach. Jestem. Antiq.

27,

557e564

.

Giustetto, R., Llabrés i Xamena, FX, Ricchiardi, G., Bordiga, S., Damin, A., Gobetto, R.,

Chierotti, MR, 2005. Maya blue: badanie obliczeniowe i spektroskopowe.

J. Phys. Chem. B 109,

19360e19368

.

Giustetto, R., Seenivasan, K., Bonino, F., Ricchiardi, G., Bordiga, S., Chierotti, MR,

Gobetto, R., 2011a. Interakcje gospodarz / gość w kolorze Maya na bazie sepiolitu

pigment: badanie spektroskopowe. J. Phys. Chem. C 115,

16764e16776

.

Giustetto, R., Wahyudi, O., Corazzari, I., Turci, F., 2011b. Stabilność chemiczna i

zachowanie odwodnienia sepiolitu / indygo niebieskiego pigmentu Maya. Appl. Clay Sci.

52,

41e50

.

Glass, JB, Robertson, J., 1975. Spis rodzimych środkowoamerykańskich ludzi z obrazkami

uscripts. W: Cline, HF (red.), Guide to Ethnohistorical Sources, Part 3. Handbook

Indian Ameryki Środkowej, vol. 14. University of Texas Press, Austin. Robert

Wauchope (red. Gen.)

.

Havermans, J., Hadeel, AA, Scholten, H., 2003. Nieniszczące wykrywanie żelaza

tusze żółciowe za pomocą obrazowania wielospektralnego. Część 1: rozwój

system detekcji. Restaurator 24,

55e60

.

Helmke, C., 2008. Mesoamerikanske leksikalske kalker i mayaernes skrift i iko-

nografi. W: Nielsen, J., Fritz Hansen, M. (red.), De mange veje til Mesoamerika:

hyldestskrift do Una Canger, pod red. Jespera Nielsena. Institut for Tværkulturelle

og Regionale Studier, Narayana Press, Gylling, ss.

147e172

.

Hernández, C., Bricker, V., 2004. Inauguracja i sadzenie w Borgii i

Kodeksy madryckie. W: Vail, G., Aveni, A. (red.), The Madrid Codex: New Ap-

dąży do zrozumienia starożytnego rękopisu Majów. Uniwersytet Kolorado

Press, Boulder, ss.

277e320

.

Hernández, C., Vail, G., 2010. Przypadek interakcji pisarskiej: dowody z

Kodeksy grupowe w Madrycie i Borgii. W: Vail, G., Hernández, C. (Red.), Astronomers,

Skrybowie i kapłani. Intelektualna wymiana między Północną Mają

Niziny i Highland Meksyk w późnym okresie postklasycznym. Dumbarton Oaks,

Washington, DC, ss.

333e366

.

Houston, S., Brittenham, C., Mesick, C., Tokovinine, A., Warriner, C., 2009. Veiled

Jasność. Historia starożytnego koloru Majów. University of Texas Press, Austin

.

José-Yacaman, M., Rendón, L., Arenas, J., Serra Puche, MC, 1996. Maya blue paint: an

starożytny materiał nanostrukturalny. Science 273,

223e225

.

Kleber, R., Masschelein-Kleiner, L., Thissen, J., 1967. Etude etidentyfikacja du „Bleu

Maya ”. Stadnina. Conserv. 12,

41e56

.

Kruse, FA, 2012. Mapowanie mineralogii powierzchni za pomocą spektrometrii obrazowej. Geo

morfologia 137,

41e56

.

Lacadena García-Gallo, A., 2000. Los escribas del Códice de Madrid: metodologia

paleográfica. Revista Española de Antropología Americana 30,

27e85

.

Lee Whiting, TA, 1985. Los códices mayas. Universidad Autónoma de Chiapas,

Tuxtla Gutiérrez

.

Leona, M., Casadio, F., Bacci, M., Picollo, M., 2004. Identyfikacja

Pigment kolumbijski niebieski Maya na dziełach sztuki przez nieinwazyjne promieniowanie UV i

Techniki spektroskopowe Ramana. JAIC 43,

39e54

.

Magaloni, D., 2001. Materiales y técnicas dela pintura mural maya. W: De la

Fuente, B., Staines Cicero, L. (Red.), La pintura mural prehispánica en México.

Área maya, t. III, vol. II. UNAM-IIE, México, ss.

155e198

.

Miliani, C., Romani, A., Favaro, G., 1998. Spektrofotometryczny i fluorymetryczny

badanie niektórych barwników antrakwinoidowych i indygoidowych stosowanych w malarstwie artystycznym.

Spectrochim. Acta A 54,

581e588

.

Miliani, C., Rosi, F., Burnstock, A., Brunetti, BG, Sgamellotti, A., 2007. Nieinwazyjny

badania in situ a mikropróbkowanie: badanie porównawcze Renoirsa
obraz. Appl. Phys. A 89,

849e856

.

Miliani, C., Domenici, D., Clementi, C., Presciutti, F., Rosi, F., Buti, D., Romani, A.,

Laurencich Minelli, L., Sgamellotti, A., 2012a. Materiały do barwienia

Kodeksy kolumbijskie: nieinwazyjna analiza spektroskopowa in situ Kodeksu

Cospi J. Archaeol. Sci. 39,

672e679

.

Miliani, C., Rosi, F., Daveri, A., Brunetti, BG, 2012b. Refleksyjna spektroskopia w podczerwieni

za nieinwazyjne badanie in situ pigmentów artystów. Appl. Phys. A 106,

295e307

.

Nowotny, KA, Strebinger, R., 1959. Der Codex Becker I (Le Manuscrit du Cacique).

Archiv für Völkerkunde 13,

222e226

.

Nowotny, KA, 1961. Codices Becker I / II. Akademische Druch e

U. Verlagsanstalt,

Graz

.

Ovarlez, S., Giulieri, F., Chaze, AM, Delamare, F., Raya, J., Hirschinger, J., 2009.

włączanie cząsteczek indygo do tuneli sepiolitowych. Chem. e

A Eur. J. 15

11326

e11332

.

Pailhé, N., Wattiaux, A., Gaudon, M., Demourgues, A., 2008. Korelacja między

Cechy konstrukcyjne i

viseNIR Widma

w

-fe

2

Hematyt

O

3

i AFe

2

O

4

spinel

tlenki (A

¼ Mg, Zn). J. Solid State Chem. 181,1040e1047

.

Poldi, G., Villa, GC, 2007. Dalla konserwation alla storia dell'arte. Riflettografia e

Analiza nieinwazyjna dla lo studio dei dipinti. Scuola Normale Superiore, Edizioni

della Normale, Piza

.

Reinen, D., Köhl, P., Müller, C., 2004. Charakter centrów kolorów w kolorze „Maya blue”

d

włączenie cząsteczek pigmentu organicznego do sieci palygorskitu.

Z. Anorg. Allg. Chem. 630,

97e103

.

Relaciones histórico-geográficas de la Gobernación de Yucatán, 1983. Ed. de Mer-

cedes de la Garza, i in. i paleografía de Ma. C. León, 2 tomy. Centro de Estudios

Mayas, Universidad Nacional Autónoma de México, México

.

Romani, A., Grazia, C., Anselmi, C., Miliani, C., Brunetti, BG, 2011. Nowy przenośny

przyrząd do zespolonego współczynnika odbicia, rozdzielczości czasowej i lumi- w stanie ustalonym

pomiary nescencji dzieł sztuki. Proc. SPIE 8084, 808403

.

Rondao, R., Seixas de Melo, JS, Bonifacio, VDB, Melo, MJ, 2010. Dehydroindigo,

zapomniany indygo i jego wkład w kolor błękitu Majów. J. Phys.

Chem. A 114,

1699e1708

.

Ruvalcaba Sil, JL, Zetina, S., Calvo del Castillo, H., Arroyo, E., Hernández, E., Van der

Meeren, M., Sotelo, L., 2008. Kodeks Groliera: nieniszczące badanie a

możliwy dokument Majów z wykorzystaniem technik obrazowania i wiązki jonów. Mater. Res.

Soc. 1047,

299e306

.

Ruz, MH, 1979. El añil en el Yucatán del siglo XVI. Estudios de Cultura Maya 12,

123

e130

.

Sánchez del Río, M., Picquart, M., Haro-Poniatowski, E., van Elslande, E., Hugo Uc, V.,

2006a. W spektrum ramanowskim błękitu Majów. J. Raman Spectrosc. 37, 1046

e

1053

.

Sánchez del Río, M., Martinetto, P., Reyes-Valerio, C., Dooryhée, E., Suárez, M.,

2006b. Odporność na syntezę i kwasowość niebieskiego pigmentu Maya. Archeometria 48,

115

e130

.

Sanz Castro, LT, 2000. Los escribas de Códice de Madrid: metodología y análisis

pre-iconográfico. Revista Española de Antropología Americana 30,

87e103

.

Schwede, R., 1912. Über das Papier der Maya-Codices und einiger altmexikanischer

Bilderhandschriften. Zur Habilitation an der Kgl. Sächs. Technischen Hoch-

schule zu Dresden. Verlag von Richard Bertling, Drezno

.

Seccaroni, C., Moioli, P., 2002. Fluorescenza X

e Prontuario per l'analisi XRF por-

tatile applata a superifici policrome. Nardini Editore, Firenze

.

Seixas de Melo, J., Moura, AP, Melo, MJ, 2004. Fotofizyczne i spektroskopowe

badania pochodnych indygo w ich postaciach keto i leuko. J. Phys. Chem. A 108

6975

e6981

.

Sotelo Santos, LE, 2002. Los Dioses del Códice de Madrid: Aproximación a las

Representaciones Antropomorfas de un Libro Sagrado Maya. Universidad

Nacional Autónoma de México, Meksyk

.

Torres, L., Sotomayor, A., Alvarez, T., 1966. Análisis de los materiales del Códice. W:

Caso, A., Smith, ME (red.), Códice Colombino. Sociedad Mexicana de Antro-

pología, México, ss.

87e99

.

Vail, G., 2006. Kodeksy Majów. Annu. Rev. Anthropol. 35,

497e519

.

Vail, G., Aveni, A. (red.), 2004. Kodeks madrycki: nowe podejście do pod-

stojący starożytny rękopis Majów. Colorado University Press, Boulder

.

Vail, G., Hernandez, C., 2005. The Maya Hieroglyphic Codices, Version 2.0. Dostępny

on-line na

http://www.mayacodices.org/

.

Vail, G., Hernandez, C., 2006. Wiercenie ognia, upuszczanie krwi i poświęcenie: rokor

rytuały w kodeksach grupy Majów i Borgii. W: Valencia, R., Le Fort, G. (red.),
Święte księgi, święte języki: dwa tysiące lat rytuału i religii

Literatura Majów, VIII Europejska Konferencja Majów, Museo de América, Madryt.

Verlag Anton Saurwein, Markt Schwaben, ss.

35e49

.

Van Olphen, H., 1966. Maya blue: pigment glinowo-organiczny? Science 154,

645e646

.

Vázquez de Ágredos Pascual, ML, 2010. La Pintura Mural Maya. Materiały y

Técnicas artísticas. Universidad Nacional Autónoma de México, Meksyk

.

Witke, K., Brzezinka, KW, Lamprecht, I., 2003. Czy cząsteczka indygo jest zaburzona w

planarność według macierzy? J. Mol. Struct. 661,

235e238

.

Zetina, S., Ruvalcaba, JL, Lopez Cáceres, M., Falcón, T., Hernández, E., González, C.,

Arroyo, E., 2011. Nieniszczące badanie in situ kodeksów meksykańskich: metodologia

oraz pierwsze wyniki analizy materiałów dla kodeksów Colombino i Azoyu. W:

Materiały 37. Międzynarodowego Sympozjum

Archeometrycznego

,

13-16

Maj 2008, Siena, Włochy, s.

349e354

.

D. Buti i in. / Journal of Archaeological Science 42 (2014) 166 e 178

178

Tekst oryginalny

cess to the Borgia Codex or to a closely related manuscript (Vail and

Zaproponuj lepsze tłumaczenie